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东海有勇妇

清代 / 释持

忽到沣西总回去,一身骑马向通州。"
农死有儿牛有犊,誓不遣官军粮不足。"
"何年安石国,万里贡榴花。迢递河源道,因依汉使槎。
昨日嘉鱼来访我,方驾同出何所之。乐游原头春尚早,
吾道寻知止,君恩偶未忘。忽蒙颁凤诏,兼谢剖鱼章。
"泉喷声如玉,潭澄色似空。练垂青嶂上,珠泻绿盆中。
佩宠虽緺绶,安贫尚葛袍。宾亲多谢绝,延荐必英豪。
下邽田地平如掌,何处登高望梓州。"
老去相逢无别计,强开笑口展愁眉。"
"畬田涩米不耕锄,旱地荒园少菜蔬。想念土风今若此,
有鸟有鸟真白鹤,飞上九霄云漠漠。司晨守夜悲鸡犬,
未无筋力寻山水,尚有心情听管弦。闲开新酒尝数醆,
"天下有道见,无道卷怀之。此乃圣人语,吾闻诸仲尼。
直躬易媒孽,浮俗我瑕疵。转徙今安在,越峤吴江湄。
明朝说与诗人道,水部如今不姓何。"


东海有勇妇拼音解释:

hu dao feng xi zong hui qu .yi shen qi ma xiang tong zhou ..
nong si you er niu you du .shi bu qian guan jun liang bu zu ..
.he nian an shi guo .wan li gong liu hua .tiao di he yuan dao .yin yi han shi cha .
zuo ri jia yu lai fang wo .fang jia tong chu he suo zhi .le you yuan tou chun shang zao .
wu dao xun zhi zhi .jun en ou wei wang .hu meng ban feng zhao .jian xie po yu zhang .
.quan pen sheng ru yu .tan cheng se si kong .lian chui qing zhang shang .zhu xie lv pen zhong .
pei chong sui gua shou .an pin shang ge pao .bin qin duo xie jue .yan jian bi ying hao .
xia gui tian di ping ru zhang .he chu deng gao wang zi zhou ..
lao qu xiang feng wu bie ji .qiang kai xiao kou zhan chou mei ..
.yu tian se mi bu geng chu .han di huang yuan shao cai shu .xiang nian tu feng jin ruo ci .
you niao you niao zhen bai he .fei shang jiu xiao yun mo mo .si chen shou ye bei ji quan .
wei wu jin li xun shan shui .shang you xin qing ting guan xian .xian kai xin jiu chang shu zhan .
.tian xia you dao jian .wu dao juan huai zhi .ci nai sheng ren yu .wu wen zhu zhong ni .
zhi gong yi mei nie .fu su wo xia ci .zhuan xi jin an zai .yue jiao wu jiang mei .
ming chao shuo yu shi ren dao .shui bu ru jin bu xing he ..

译文及注释

译文
有着驯良柔顺体质,鹿身风神如何响应?
  柞树枝条一丛丛,它的叶子密密浓。诸侯君子真快乐,镇邦定国天子重。诸侯君子真快乐,万种福分来聚拢。左右属国善治理,于是他们都顺从。
历尽了艰难苦恨白发(fa)长满了双鬓,衰颓满心偏又暂停了浇愁的酒杯。
逆着流水去找她,道路险阻又太长。 顺着流水去找她,仿佛在那水中央。
新茬的竹笋早已成熟,木笔花却刚刚开始绽放。
自我远征《东山》佚名 古诗东,回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回,满天小雨雾蒙蒙。才说(shuo)要从《东山》佚名 古诗归,我心忧伤早西飞。家常衣服做一件,不再行军事衔枚。野蚕蜷蜷树上爬,田野桑林是它家。露宿将身缩一团,睡在哪儿车底下。
太公吕望在店中卖肉,姬昌为何能辨贤能?
我拖拖沓沓地穿过田间小路,不见人烟,到处一片萧条。
那些下拜迎接大官长上的繁文缛节已经令我心力交瘁,奉命驱策百姓更让我感(gan)到悲哀。
坠(zhui)落的柳絮静静无声,春天的泪滴在飘零,浮云投下了暗影,明月含着羞容,东风降临此夜,竟觉得比秋天还冷!
  季主说:“您(nin)要占卜什么事呢?”东陵侯说:“躺卧时间长了就想起来,闭门独居久了就想出去,胸中积闷久了就想打喷嚏。我听说:积聚过多就要宣泄,烦郁之极就要开畅,闷热太甚就会起风,堵塞过分就会流通。有一冬就有一春,没有只屈而不伸的;有一起就有一伏,没有只去不来的。我私下有所怀疑,希望得到你的指教。”季主说:“既然这样,那么您已经明白了,又何必要占卜呢?”东陵侯说:“我未能深入理解其中的高深微妙,希望先生能指点究竟。”
您如喜爱绕指的柔软,听凭您去怜惜柳和杞。

注释
⑹金:指钟类乐器。石:指磬类乐器。
⑸幽:幽静,幽闲。
[3]拥:簇拥。红、雪:指代各种颜色的花。拥红堆雪:凋落的花瓣聚集成堆。
飕(sōu):形容风雨的声音。这里指风吹蕉叶之声。
9.月徘徊:明月随我来回移动。
②画楼:华丽的楼阁。
60.遂而鸡豚(tún):喂养好你们的鸡和猪。遂,顺利地成长。豚,猪。
(26)谟猷(yóu):谋画,谋略。

赏析

  杜甫的题画诗,还有一个特点,便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》,因题画而道出“尤工远势古莫比,咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗,题咏的是郑防收藏的郭熙的画,也运用这一(zhe yi)表现手法。郭熙是北宋山水画家,其画强调“取势”。他说:“真山水之川谷,远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远,就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养,所以这首诗的前二句“能作山川远势,白头惟有郭熙”,是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅,因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹,非常兴奋。但三四句不直说,而是曲折达意。自从见到郭熙画后,他禁不住跃跃欲试,也来摹写《骤雨图》,但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”,在今四川三台,以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”,以出人意料的语言,创造出新奇的意象。溪水清澈透明,恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗,以善于锤炼句法、字法著称,于此句可见。这两句既奇警,又自然天成,而且给整首诗增添了盎然意趣,补足前二句之意,使全诗不流于枯燥。
  “昊天出华月”以下八句,描写的是夏日夜凉之景:天空升起皎洁的月亮,茂林上承映着稀疏(xi shu)的月光。杜甫感叹仲夏之夜太过于短暂,白日漫长。他的诗真是道出了人民的心声啊,夏日的夜晚哪里是微凉啊,只能说不是很热罢了,要是夜再长一些,也许会凉快点儿!他打开窗户,能看到夜色下的细微之物、昆虫振翅飞翔。于是,他便由此联想到生命之体无论大小,当然都以自得其乐为常情。物情各适,起下文征人。
  “人生在世不称意,明朝散发弄扁舟。”李白的进步理想与黑暗现实的矛盾,在当时历史条件下,是无法解决的,因此,他总是陷于“不称意”的苦闷中,而且只能找到“散发弄扁舟”这样一条摆脱苦闷的出路。这结论当然不免有些消极,甚至包含着逃避现实的成分。但历史与他所代表的社会阶层都规定了他不可能找到更好的出路。
  诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写,创造出和谐、宁静的意境,用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色,描容绘形,给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江,到赞美月露,这中间似少了一个时间上的衔接,而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来,它上与“暮”接,下与“露”、“月”相连,这就意味着诗人从黄昏时起,一直玩赏到月上露下,蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。
  这首诗中感怀了自己向上不能高攀,因清高不被赏识;向下不能低就,因才高不被接纳;最终只能落得独自终老的际遇。然而这却不是鱼玄机一人的命运。在男权社会里,女人始终如同商品,靠提升自己的卖相供掌握着社会话语权的男性世界消费,才能保证自己最最终有一个好的归宿。千百年来这一直是女性存在的模式。此诗的思想意义就在于作者把这种模式用诗的形式表达出来。
  “彼黍离离,彼稷之苗。行迈靡靡,中心摇摇。知我者谓我心忧,不知我者谓我何求。悠悠苍天,此何人哉!”
  起笔两句“匹夫而为百世师,一言而为天下法”,劈空而来,突兀高亢,豪迈警策,一下子就将读者的心紧紧抓住。作者并没有急于要说出具体是谁能具有如此崇高的威望和如此深远的影响,而是继续泛论这种伟人的作用,能“参天地之化,关盛衰之运”。接着又举出申侯、吕侯是岳神降生,傅说死后变为列星的古代传说来说明这类伟人降生到这世上来是有目的的,从这世上逝去后也能有所作为。这就为下文论述浩然之气作了充分的铺垫,蓄足了气势。于是,文章顺势引出孟子的名言“我善养吾浩然之气”,并说明这种气无所不在,“寓于寻常之中,而塞乎天地之间”。接着,连用三组排比句,从所遇对象的反应、此气存在的条件和此气存在的方式这三个方面来具体予以描述、评论。“卒然遇之,则王公失其贵,晋、楚失其富,良、平失其智,贲、育失其勇,仪、秦失其辩”,这组排比句是说,突然遇上这种浩然之气,能使人失去其原有的贵、富、智、勇、辩,可见其威力之大。文章又用“是孰使之然哉”这一设问句,引出对此气存在条件的评述:“其必有不依形而立,不恃力而行,不待生而存,不随死而亡者矣”,实际上是强调此气乃无条件地存在于宇宙之间。正是因为它无条件地存在于宇宙之间,所以它的存在形式也变化不一,并不固定:“故在天为星辰,在地为河岳,幽则为鬼神,而明则复为人。”以上三组排比句,如江海横流,浩浩奔涌,襄陵浸天,势不可挡。而为了疏荡其气,使文章形成顿挫,在一组和二组之间,用一设问句“是孰使之然哉”,表示意思的转换;在二组和三组之间,用一因果连词“故”,表示上下层之间的因果关系。三层写完,又用“此理之常,无足怪者”予以归纳小结,使其开合有序,奔放中现出严谨。这一段对于浩然正气的描述、评论,虽带有相当的夸张和较浓的神秘色彩,但浩然之气并非虚无飘渺的东西,而是确实存在着的,这就是人们平常所说的正义的力量和精神。因此,它的影响极为深远,比如宋末民族英雄文天祥就将其写入著名的爱国诗篇《正气歌》中,表现出崇高的民族气节和浓郁的爱国主义精神。它在今后还将沾溉后人,涵育百代。
  晚年的苏东坡似乎很喜欢陶渊明,不厌其烦地和陶渊明的诗,并把和陶的诗专门编为一集。苏东坡和陶渊明诗以居岭南时为最多。从绍圣二年正月在惠州贬所到元符三年八月迁舒州团练副使,徙永州安置,在短短的五年零八个月里,和陶诗凡四十四次一百余首。东坡先生还自述其和陶用意:“平生出仕以犯世患,此所以深愧渊明,欲以晚节师范其万一也。” (见苏辙《东坡先生和陶诗引》)这仿佛在告世人:苏东坡从此绝意仕途,欲效陶渊明归隐园田,长作岭南人了。
  诗意明朗而单纯,并没有什么深刻复杂的内容,但却具有一种令人神远的韵味。这种神韵的形成,离不开具体的文字语言和特定的表现手法。这首诗,写景的疏朗有致,不主刻画,迹近写意;写情的含蓄不露,不道破说尽;用语的自然清新,虚涵概括,力避雕琢;以及寓情于景,以景结情的手法等等,都有助于造成一种悠然不尽的神韵。李白的五律,不以锤炼凝重见长,而以自然明丽为主要特色。此篇行云流水,纯任天然。这本身就构成一种萧散自然、风流自赏的意趣,适合表现抒情主人公那种飘逸不群的性格。诗的富于情韵,与这一点也不无关系。
    “不见篱间雀”以下为全诗第二段。无权无势就不必交友,这当然不是作者内心的真实思想,而是在特殊情况下所发出的悲愤至极的牢骚。这个观点既无法被读者接受,作者也无法引经据典加以论证。因此他采用寓言手法,用“不见”二字引出了持剑少年救雀的故事。这个故事从表面看,是从反面来论证“利剑不在掌,结友何须多”这一不易为人接受的观点,而实际上却是紧承上段,进一步抒写自己内心的悲愤情绪。
  特点二,词藻华丽而不浮躁,清新之气四逸,令人神爽。讲究排偶,对仗,音律,语言整饬、凝炼、生动、优美。取材构思汉赋中无出其右。此赋起笔便是平中蕴奇的氛围创造。开头平平的叙述,正与陶渊明《桃花源记》叙武陵人的行舟之始一样,奇境的显现在事前一无征兆。但在此刻,作者刹那间目睹了一幕终身难忘的景象:一位俏丽的女子,即洛神现身。接着作者像要与宋玉笔下的巫山神女争辉似的着力描摹洛神的神采姣容以及痛苦情状。然后写洛神率众离去,与屈原《离骚》抒写主人公悲怆远逝的景象有异曲同工之妙。
  刘长卿这首诗的意境是从"夜"这个中心词生发开去的."夜"是全诗的脉络,"天寒"和"风雪"加深了"夜"的寒意.这夜,是眼前客观现实的寒夜,也是诗人内心对时势有所感受的象征意味的寒夜.刘长卿是一个"魏阙心常在,随君亦向秦"(《送王员外归朝》)的入世者,但现实生活却使他沦为一个寄迹楚湘的谪臣.他痛恨上司诬加的罪名,也深知代宗的圣意难违.在诗人心目中朝廷和官场的现状就如同这"风雪夜"一般,他既不愿随波逐流、攀龙附凤,又无力拨乱反正,自然只好怆然喟叹.由于在人生道路上长期奔波,当诗人这一次于风雪之夜得到芙蓉山主人的接待,其内心的复杂思绪:悲凉、辛酸之感中夹杂着某种庆幸和温暖的慰藉,是可以想见的.
  组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》,带有寓言性质;《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说;至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
  诗的首句,据当时参加游宴的白行简在他写的《三梦记》中记作“春来无计破春愁”,照说应当是可靠的;但《白氏长庆集》中却作“花时同醉破春愁”。一首诗在传钞或刻印过程中会出现异文,而作者对自己的作品也会反复推敲,多次易稿。就此诗来说,白行简所记可能是初稿的字句,《白氏长庆集》所录则是最后的定稿。诗人之所以要作这样的修改,是因为在章法上,诗的首句是“起”,次句是“承”,第三句当是“转”。从首句与次句的关系看,把“春来无计”改为“花时同醉”,就与“醉折花枝”句承接得更紧密,而在上下两句中,“花”字与“醉”字重复颠倒运用,更有相映成趣之妙。再就首句与第三句的关系看,“春愁”原是“忆故人”的伏笔,但如果一开头就说“无计破春愁”,到第三句将无法显示转折。这样一改动,先说春愁已因花时同醉而破,再在第三句中用“忽忆”两字陡然一转,才见波澜起伏之美,从而跌宕出全篇的风神。
  就像这眼前大雪覆盖,依然含苞待放的梅花一样——你可能理解到,那雪中咏诗之人的高标逸韵?……
  这是首诗味隽永,意境优美,情致深婉的佳作。送别诗的风流早已(zao yi)被唐人占尽,但这一首确实是可以和唐人比美。《蔡宽夫诗话》说郑文宝的诗“须在王摩诘伯仲之间,刘禹锡、杜牧之不足多也。”尽管这一评价有夸大其词之嫌,但还是有些道理。
  起首二句“今我不乐”“身欲奋飞”杨伦《杜诗镜铨》称其“开口便有神游羽御之意”。继而“美人”“秋水”句,沿袭《离骚》隐喻和《兼葭》《秋水》的意境,致怀思韩君之意。“鸿飞冥冥”借《法言》语比韩之遁世。“叶赤”“雨霜”则化用鲍、谢诗写秋深之景象。此诗所化用的诗句,皆以其意境相类,故能水乳交融,整个诗境的营造似茫茫无迹而弥漫八荒,诗人之意绪似从天而至,缘水而生。“岳阳”“洞庭”“潇湘”等地名的频繁出现,点明了韩君屏居之地,也使诗歌带上了浓郁的楚文化地域特色。
  此诗虽是重章结构,押韵却有变化,首章一、二、四、七句用韵;而二、三章则是二、四、七用韵。另外王力《诗经韵读》认为各章第三句“子”与第五、六句“止”亦是韵脚。

创作背景

  纳兰性德妻子卢氏多才多艺,和他有着共同的兴趣爱好。他对这位妻子有着深厚的感情,可惜的是“成婚三年后妻子亡故”。这首词就是纳兰性德为悼念亡妻卢氏所做。词中道出了今日的酸苦,即那些寻常的往事不能再现,亡妻不可复生,心灵之创痛也永无平复之日。其中有怀恋,有追悔,有悲哀,有惆怅,蕴藏了复杂的感情。

  

释持( 清代 )

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简 介

释持 释持,俗姓卢,庆元府鄞县(今浙江宁波东南)人。初住馀姚法性,数年忽谢去。与陆游之父有交。后徙居雪窦、护圣二山,为南岳下十四世,象田卿禅师法嗣。事见《渭南文集》卷一四《持老语录序》,《嘉泰普灯录》卷一○、《五灯会元》卷一八有传。今录诗五首。

己亥杂诗·其五 / 公冶珮青

更待明年花满枝,一年迢递空相忆。"
萎花红带黯,湿叶黄含菸。镜动波飐菱,雪回风旋絮。
七年囚闭作笼禽,但愿开笼便入林。幸得展张今日翅,
傍松人迹少,隔竹鸟声深。闲倚小桥立,倾头时一吟。"
青衫玉貌何处去,安得红旗遮头白。我语杨琼琼莫语,
"花园欲去去应迟,正是风吹狼藉时。
公多及私少,劳逸常不均。况为剧郡长,安得闲宴频。
"嘉陵驿上空床客,一夜嘉陵江水声。


题竹石牧牛 / 马佳淑霞

良辰不易得,佳会无由果。五马正相望,双鱼忽前堕。
中第争无敌,专场战不疲。辅车排胜阵,掎角搴降旗。
幽怀一以合,俗含随缘息。在尔虽无情,于予即有得。
虫孔未穿长觜秃。木皮已穴虫在心,虫蚀木心根柢覆。
唯有东都樊着作,至今书信尚殷勤。"
"秋月高悬空碧外,仙郎静玩禁闱间。岁中唯有今宵好,
栖乌满树声声绝,小玉上床铺夜衾。"
无心为主拟衔花,空长白毛映红肉。


雉子班 / 丰凝洁

与君定交日,久要如弟兄。何以示诚信,白水指为盟。
"往来同路不同时,前后相思两不知。
近日多如此,非君独惨凄。死生不变者,唯闻任与黎。"
寻春放醉尚粗豪。诗携彩纸新装卷,酒典绯花旧赐袍。
晚院花留立,春窗月伴眠。回眸虽欲语,阿母在傍边。"
为郡已周岁,半岁罹旱饥。襦袴无一片,甘棠无一枝。
玉馔薪燃蜡,椒房烛用银。铜山供横赐,金屋贮宜颦。
今来此地赏,野意潜自适。金马门内花,玉山峰下客。


终身误 / 壤驷子兴

"夏风多暖暖,树木有繁阴。新笋紫长短,早樱红浅深。
"何处春先到,桥东水北亭。冻花开未得,冷酒酌难醒。
量入以为出,上足下亦安。兵兴一变法,兵息遂不还。
何处生春早,春生霁色中。远林横返照,高树亚东风。
艇子收鱼市,鸦儿噪荻丛。不堪堤上立,满眼是蚊虫。
溪南刈薪草,溪北修墙屋。岁种一顷田,春驱两黄犊。
"寥寥空山岑,冷冷风松林。流月垂鳞光,悬泉扬高音。
且喜赋敛毕,幸闻闾井安。岂伊循良化,赖此丰登年。


浪淘沙慢·晓阴重 / 露彦

忽思公府内,青衫折腰吏。复想驿路中,红尘走马使。
气填暮不食,早早掩窦圭。阴寒筋骨病,夜久灯火低。
昨来新拜右丞相,恐怕泥涂污马蹄。右丞相,
灯前读尽十年诗。龙钟校正骑驴日,憔悴通江司马时。
阙下殷勤拜,樽前啸傲辞。飘沈委蓬梗,忠信敌蛮夷。
回首却归朝市去,一稊米落太仓中。"
地虽生尔材,天不与尔时。不如粪土英,犹有人掇之。
陈室何曾扫,陶琴不要弦。屏除俗事尽,养活道情全。


清明夜 / 梁丘振岭

"池残寥落水,窗下悠扬日。袅袅秋风多,槐花半成实。
奏时何处在嵩阳。回临山月声弥怨,散入松风韵更长。
毕竟林塘谁是主,主人来少客来多。"
身外名何有,人间事且休。澹然方寸内,唯拟学虚舟。"
半含惆怅闲看绣,一朵梨花压象床。
汝虽笑我我笑汝。汝今无复小腰身,不似江陵时好女。
何意枚皋正承诏,瞥然尘念到江阴。"
"淙淙三峡水,浩浩万顷陂。未如新塘上,微风动涟漪。


奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制 / 巫马瑞雨

万一差池似前事,又应追悔不抽簪。"
"潦倒守三川,因循涉四年。推诚废钩距,示耻用蒲鞭。
"为问三丞相,如何秉国钧。那将最剧郡,付与苦慵人。
啼到晓,唯能愁北人,南人惯闻如不闻。"
仙郎小隐日,心似陶彭泽。秋怜潭上看,日惯篱边摘。
寒展衾裯对枕眠。犹被分司官系绊,送君不得过甘泉。"
谩献长杨赋,虚抛薜荔衣。不能成一事,赢得白头归。"
何郎小妓歌喉好,严老唿为一串珠。


山亭柳·赠歌者 / 老怡悦

"连天际海白皑皑,好上高楼望一回。何处更能分道路,
宿雨沙堤润,秋风桦烛香。马骄欺地软,人健得天凉。
北户迎风夏月凉。洒砌飞泉才有点,拂窗斜竹不成行。
雁思来天北,砧愁满水南。萧条秋气味,未老已深谙。"
得君更有无厌意,犹恨尊前欠老刘。"
衣食单疏不是贫。专掌图书无过地,遍寻山水自由身。
扶床小女君先识,应为些些似外翁。"
唯爱刘君一片胆,近来还敢似人无。


风入松·危楼古镜影犹寒 / 扶觅山

睡到日西无一事,月储三万买教闲。"
况兹杯中物,行坐长相对。"
居士巾皆垫,行人盖尽张。跳蛙还屡出,移蚁欲深藏。
碧草追游骑,红尘拜扫车。秋千细腰女,摇曳逐风斜。
"新年多暇日,晏起褰帘坐。睡足心更慵,日高头未裹。
荣启先生琴一张。老去齿衰嫌橘醋,病来肺渴觉茶香。
朝市日喧隘,云林长悄寂。犹存住寺僧,肯有归山客。"
相看养寇为身谋,各握强兵固恩泽。愿分今日边将恩,


南风歌 / 唐伊健

"自从为騃童,直至作衰翁。所好随年异,为忙终日同。
堂上长年客,鬓间新有丝。一看竹马戏,每忆童騃时。
"乱雪千花落,新丝两鬓生。老除吴郡守,春别洛阳城。
怕寒放懒不肯动,日高眠足方频伸。瓶中有酒炉有炭,
狐兔同三径,蒿莱共一廛。新园聊刬秽,旧屋且扶颠。
树暖枝条弱,山晴彩翠奇。峰攒石绿点,柳宛麹尘丝。
今作苍须赞善来。吏人不识多新补,松竹相亲是旧栽。
病后能吟否,春来曾醉无。楼台与风景,汝又何如苏。