狱中题壁
叨荣厕俦侣，省己恧空虚。徒斐阳春和，难参丽曲馀。"
翠袖洗朱粉，碧阶对绮钱。新人易如玉，废瑟难为弦。
兔丝固无情，随风任颠倒。谁使女萝枝，而来强萦抱。
危楼入水倒，飞槛向空摩。杂树缘青壁，樛枝挂绿萝。
烽火夜似月，兵气晓成虹。横行徇知己，负羽远从戎。
中道方溯洄，迟念自兹撰。赖欣衡阳美，持以蠲忧患。"
行欣奉万岁，窃抃偶千龄。"
昔陪鹓鹭后，今望鹍鹏飞。徒御清风颂，巴歌聊自挥。"
琼浆犹类乳，石髓尚如泥。自能成羽翼，何必仰云梯。"
职拜舆方远，仙成履会归。定知和氏璧，遥掩玉轮辉。"
狱中题壁拼音解释:
dao rong ce chou lv .sheng ji nv kong xu .tu fei yang chun he .nan can li qu yu ..
cui xiu xi zhu fen .bi jie dui qi qian .xin ren yi ru yu .fei se nan wei xian .
tu si gu wu qing .sui feng ren dian dao .shui shi nv luo zhi .er lai qiang ying bao .
wei lou ru shui dao .fei jian xiang kong mo .za shu yuan qing bi .jiu zhi gua lv luo .
feng huo ye si yue .bing qi xiao cheng hong .heng xing xun zhi ji .fu yu yuan cong rong .
zhong dao fang su hui .chi nian zi zi zhuan .lai xin heng yang mei .chi yi juan you huan ..
xing xin feng wan sui .qie bian ou qian ling ..
xi pei yuan lu hou .jin wang kun peng fei .tu yu qing feng song .ba ge liao zi hui ..
qiong jiang you lei ru .shi sui shang ru ni .zi neng cheng yu yi .he bi yang yun ti ..
zhi bai yu fang yuan .xian cheng lv hui gui .ding zhi he shi bi .yao yan yu lun hui ..
译文及注释
译文
那齐云、落(luo)星两楼，高是算高的了；井干、丽谯两楼，华丽也算是非常华丽了，可惜只是用来蓄养妓女，安顿歌儿舞女，那就不是风雅之士的所作所为了，我(wo)是不赞成的。
望你孝敬长辈遵守(shou)妇道，仪容举止都要符合潮流。
独自通宵达旦难以入眠啊，聆听那蟋蟀整夜的哀音。
普天下应征入伍戒备森严，战争的烽火已弥漫了岗峦。
生在天地之间如同过客啊，功业未成总效验空空。
再也看不到去年的故人，泪珠儿不觉湿透了衣裳。
石阶前小草沾了泥并不脏乱，院子里柳条上的风也陡然变得稀少起来。
六代的春天一去不复返了。金陵的风景胜迹，已经(jing)不是从前的样子了，当年王、谢两族，家里的一双燕子，我曾在乌衣巷口见过它们。如今它们怎么样了？夜深了，春潮拍打着金陵城，激荡着寂寞的声音。往事不堪回首，金陵只剩下一点陈迹了。现在无非是荒烟笼罩衷草，儿夕阳里鸟鸦乱飞，秋露冷冷，陈后主的《玉树后庭花》已经没有什么人唱了，躲藏过陈后主的胭脂井忆经圮坏。寒蝉凄凉地鸣着。瑞还有什么呢？只有钟山还青着，秦淮河还淌碧水罢了。
曾经追逐东风，犹如舞女在宴席上翩翩起舞，那时正是繁花似锦的春日，人们在乐游原中游玩。怎么会到深秋的季节，已是夕阳斜照，秋蝉哀鸣的景象了。
将军的龙虎旗在风中猎猎,动员会上的歌声仍然在耳边不停歇
夏桀出兵讨伐蒙山，所得的好处又是什么？
空对秋水哭吊先皇，哀叹逝去华年。
想到落叶衰草相杂糅啊，怅恨好时光失去不在当口。
庭院深深，不知有多深？杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多少层。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方，她登楼向远处望去，却(que)看不见那通向章台的大路。
环绕穿越里社丘陵，为何私通之人却生出令尹子文？
当时红楼离别之夜，令人惆怅不已，香灯隐约地映照着半卷的流苏帐。残月将落，天刚破晓时，“我”就要出门远行，美人含着泪珠为“我”送行，真是“寸寸柔肠，盈盈粉泪”的样子。临别时为我弹奏一曲如泣如诉的乐章，那琵琶杆拨上装饰着用金制成的翠羽，雍容华贵；那琵琶弦上弹奏着娇软的莺语，婉转动人。那凄恻的音乐分明是在劝“我”早些儿回家，碧纱窗下有如花美眷在等着他。
但愿见一面啊诉说心意，君王心思啊却与我相异。
日后我们在大梁城中定能再见，那时你必然还是牢守节操，家中只有破屋数(shu)间。
有海上景象图案的幛子裂开，因缝补而变得七弯八折。
注释
19 无形者，形之君：无形可见的东西，是有形可见的东西的主宰。
（63）殗殜（yèdié）病得不太厉害，但还没有痊愈。
58. 竹：箫、笛之类的管乐器。非丝非竹：不在于琴弦管箫。
7、“其为质”四句：仿效唐代诗人杜牧《李长吉歌诗叙》中语：“云烟绵联，不足为其态也；水之迢迢，不足为其情也；春之盎盎，不足为其和也；秋之明洁，不足为其格也……”。
（10）杳（yǎo）：此指高远。
16.远公：即慧远，晋代著名僧人，隐居于庐山。
207.反侧：反复无常。
赏析
第二段，列举自然界多种现象论证“不平则鸣”的观点。例如金、石。丝、竹、匏，土、革、木八种乐器，就是最善于发出声音的东西；而上天则用鸟鸣、雷鸣、虫鸣、风声来告诉人一年四季的推移。这就为下文阐述“人也亦然”打下论证的基础。
落日终于西沉了，暮色从天际酒来，把诗人的视野压迫到近前碧山。三四句即从近处着墨，写诗人凝视碧山的所见所感。“已恨”句转折巧妙，既承接上句，补充说明“不见家”之由，又“暗度陈仓”，由前二句着眼于空间的距离转到着眼于空间的阻隔。故乡不可见，不仅因为距离遥远，还因为路途阻隔，所以通出一个“恨”字来。第三句用“已恨”二字领起，无限感慨已在其中。第四句再递进一层，故乡为碧山阻隔，已令人恨恨不已，何况眼下碧山又被暮云遮掩。诗用“还被”二字唤起，障碍重重，恨重重。再说，山本可用青、绿形容，用青更符合诗的平仄要求，可是诗人却用碧字，大约是因为青、绿较为轻、明，碧较为重、暗，不仅更符合等色苍茫中山的色彩，而且能唤起凝童情绪。而当苍茫的暮色遮掩住碧山，凝重压抑感也就更加强烈。诗至结尾，随着时间的冉冉推移，诗人的视野由远而近、由大而小的逐步收缩，色调的由明而暗的变化，结构上的层层递进，那《乡思》李觏 古诗也就愈来愈浓郁，以致浓得化不开。
在这一部分记述中，有几点值得注意：1．文章没有写群臣受赏的情况，也没有写威王对待意见的情况。但是，从越来越没有人提意见和越来越提不出意见的情况就暗示了齐威王不仅听取意见，而且虚心接受意见改革了政治。2．齐王下令号召“群臣吏民”都来提意见，可是踊跃进谏者只写到群臣而没提到吏民。可见地位低下的吏和民，实际上是不可能参与政治发表看法的。文章不提吏民只写群臣，真实地反映了这一政治活动的阶级局限性；同时，我们不能只从“虽欲言，无可进者”，就认为威王的统治十分清明。3．文章只写“燕、赵、韩、魏闻之，皆朝于齐”，未及秦楚。燕、赵、韩、魏是战国时期齐国北方和西方的邻国，国力和齐国相若，后来都比齐国弱小。秦、楚则是齐国西方和南方的大国，文章没提秦楚，还是比较符合当时实际形势的。4．最后一句“此所谓战胜于朝廷”，点出全文的主旨。说明只要去蔽纳谏，修明(xiu ming)内政，就能“战胜于朝廷”。
有三种愚人，一种(yi zhong)像宁武子那样，“邦无道则愚”；一种像颜回那样，“终日不违如愚”。宁武子是“智而为愚者也”，颜回是“睿而为愚者也”。所以他们“皆不得为真愚”──他们都不是真的愚笨。
“肥男有母送，瘦男独伶俜。白水暮东流，青山犹哭声。”跟官吏已经无话可说了，于是杜甫把目光转向被押送的人群。他怀着沉痛的心情，把这些中男仔细地打量再打量。他发现那些似乎长得壮实一点的男孩子是因为有母亲照料，而且有母亲在送行。中男年幼，当然不可能有妻子。之所以父亲不来，是因为前面说过“县小更无丁”，有父亲在就不用抓孩子了。所以“有母”的言外之意，正是表现了另一番惨景。“瘦男”的“瘦”已叫人目不忍睹，加上“独伶俜”三字，更显得他们无亲无靠。怀着无限的痛苦，但却茫然而无法倾诉，这就是“独伶俜”三字展现(zhan xian)给读者的情形。杜甫对着这一群哀号的人流泪站了很久，只觉天已黄昏了，白水在暮色中无语东流，青山好像带着哭声。这里用一个“犹”字便见恍惚。人走以后，哭声仍然在耳，仿佛连青山白水也呜咽不止。似幻觉又似真实，使读者惊心动魄。以上四句是诗人的主观感受。它在前面与官吏的对话和后面对征人的劝慰语之间，在行文与感情的发展上起着过渡作用。
末尾两句，则由次句“古今情”牵引而来。面对不可回返的流水，人们总是抱以时光流逝中所有美好事物一去不再的无奈与遗憾。“逝者如斯夫，不舍昼夜”（《论语·子罕》）如此，“自是人生长恨水长东”（李煜《乌夜啼》）又何尝不是如此？诗人苦心告诫，让人“莫听”，却不曾言明其中缘由，是同于古人？异于古人？他将一个貌似平凡的悬念之花，选择在诗尾绽放。“流尽年光是此声”，原来“莫听”只是诗人情有所感之后对朋友发自内心的善意劝告。往日或许无妨，别人或许无妨，然行人不可听，别时不可听。只因送别的忧情，本就无法承受这潺潺水声惹起的无边之愁。
诗的前两句“边霜昨夜堕关榆，吹角当城汉月孤”，是以环境气氛来烘托角声，点明这片角声响起的地点是边关，季节当深秋，时间方破晓。这时，浓霜满地，榆叶凋零，晨星寥落，残月在天；回荡在如此凄清的环境气氛中的角声，其声情该是多么悲凉哀怨，这是不言而喻的。从表面看，这两句只是写景，写角声，但这是以没有出场的征人为中心，写他的所见所闻，而且，字里行间还处处透露出他的所感所思。首句一开头，写霜而曰“边霜”，这既说明夜来的霜是降落在边关上，也写出了征人见霜时所产生的身在边关之感。次句在句末写到月，而在月后加了一个“孤”字；这不仅形容天上的月是孤零零的，更是写地上的人看到这片残月时的(shi de)感觉也是孤零零的。
第三段写士兵的痛苦，实是对汉将更深的谴责。应该看到，这里并不是游离战争进程的泛写，而是处在被围困的险境中的士兵心情的写照。“铁衣远戍辛勤久”以下三联，一句征夫，一句征夫悬念中的思妇，错综相对，离别之苦，逐步加深。城南少妇，日夜悲愁，但是“边庭飘飖那可度？”蓟北征人，徒然回首，毕竟“绝域苍茫更何有！”相去万里，永无见期，“人生到此，天道宁论！”更那堪白天所见，只是“杀气三时作阵云”；晚上所闻，惟有“寒声一夜传刁斗”，如此危急的绝境，真是死在眉睫之间，不由人不想到把他们推到这绝境的究竟是谁呢？这是深化主题的不可缺少的一段。
“鹊辞穿线月，花入曝衣楼。”一夜容易，但在离人的心里却又是那般漫长。新月终于悄悄地挂在天边，喜鹊搭桥的时限也已到来。鹊群无可奈何地辞别了银月照映下的人间穿线乞巧的少女，鼓翅飞离而去。牛女重又陷入痛苦相思岁月之中。天色渐明，拂晓的轻寒，秋花映入诗人的曝衣楼。《七夕》李贺 古诗曝衣，是当时的习俗。“花入曝衣楼”这一凄清的情景，定会勾起诗人对一年前《七夕》李贺 古诗定情的缅怀，曝衣楼或许就是他们定情的场所。本来，诗人长夜不寐，一缕情思时时萦绕着那远去的恋人；如今《七夕》李贺 古诗刚过，只有秋花辉映于曝衣楼上，当年伊人的倩影却已渺如黄鹤，杳不可见。这一颔联借用环境的陪衬和触景生情的手法，表现出时间的推移和诗人难以为怀的悲怆心情。
《《渔父》佚名 古诗》是一篇可读性很强的优美的散文。开头写屈原，结尾写《渔父》佚名 古诗，都着墨不多而十分传神；中间采用对话体，多用比喻、反问，生动、形象而又富于哲理性。从文体的角度看，在楚辞中，唯有此文、《卜居》以及宋玉的部分作品采用问答体，与后来的汉赋的写法已比较接近。前人说汉赋“受命于诗人，拓宇于楚辞”(刘勰《文心雕龙·诠赋》)，在文体演变史上，《《渔父》佚名 古诗》无疑是有着不可忽视的重要地位的。
次句“碧溪弹夜弦”，也写得情韵萦绕，优美动人。白昼消逝，夜幕降临，枫林隐去，碧蓝澄澈的溪水，潺潺流动，宛然在弹奏一支乐曲，如泣如诉，打破了这也的寂静。夜色如水，不可能不动人情思。这里，“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚，是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月，身临溪畔的人，才有可能见得真实，辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵，而且以动衬静，把一个万籁俱寂的夜色，烘托得更加幽深。诗虽未写月，却自有一轮明月朗照；未写人，却有一个少女的倩影徘徊溪畔；未写情，却有一缕悲哀寂寞的情丝，从“夜弦”的曲调中轻轻流出，如泣如诉，萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法，笔墨精当，含蕴丰富，营造了一种宁静、幽邃的氛围。
当行至宛市，定伯紧紧抓住鬼不放，不管鬼怎样惨叫，他也不心软。鬼变成一只羊，便将它卖掉，并“唾之”以防鬼再变。这些层层深入的描绘，活生生地再现了一个有胆有识、善于谋略、勇于捉鬼的少年英雄宋定伯的形象。
落日终于西沉了，暮色从天际酒来，把诗人的视野压迫到近前碧山。三四句即从近处着墨，写诗人凝视碧山的所见所感。“已恨”句转折巧妙，既承接上句，补充说明“不见家”之由，又“暗度陈仓”，由前二句着眼于空间的距离转到着眼于空间的阻隔。故乡不可见，不仅因为距离遥远，还因为路途阻隔，所以通出一个“恨”字来。第三句用“已恨”二字领起，无限感慨已在其中。第四句再递进一层，故乡为碧山阻隔，已令人恨恨不已，何况眼下碧山又被暮云遮掩。诗用“还被”二字唤起，障碍重重，恨重重。再说，山本可用青、绿形容，用青更符合诗的平仄要求，可是诗人却用碧字，大约是因为青、绿较为轻、明，碧较为重、暗，不仅更符合等色苍茫中山的色彩，而且能唤起凝童情绪。而当苍茫的暮色遮掩住碧山，凝重压抑感也就更加强烈。诗至结尾，随着时间的冉冉推移，诗人的视野由远而近、由大而小的逐步收缩，色调的由明而暗的变化，结构上的层层递进，那《乡思》李觏 古诗也就愈来愈浓郁，以致浓得化不开。
在这一部分记述中，有几点值得注意：1．文章没有写群臣受赏的情况，也没有写威王对待意见的情况。但是，从越来越没有人提意见和越来越提不出意见的情况就暗示了齐威王不仅听取意见，而且虚心接受意见改革了政治。2．齐王下令号召“群臣吏民”都来提意见，可是踊跃进谏者只写到群臣而没提到吏民。可见地位低下的吏和民，实际上是不可能参与政治发表看法的。文章不提吏民只写群臣，真实地反映了这一政治活动的阶级局限性；同时，我们不能只从“虽欲言，无可进者”，就认为威王的统治十分清明。3．文章只写“燕、赵、韩、魏闻之，皆朝于齐”，未及秦楚。燕、赵、韩、魏是战国时期齐国北方和西方的邻国，国力和齐国相若，后来都比齐国弱小。秦、楚则是齐国西方和南方的大国，文章没提秦楚，还是比较符合当时实际形势的。4．最后一句“此所谓战胜于朝廷”，点出全文的主旨。说明只要去蔽纳谏，修明(xiu ming)内政，就能“战胜于朝廷”。
有三种愚人，一种(yi zhong)像宁武子那样，“邦无道则愚”；一种像颜回那样，“终日不违如愚”。宁武子是“智而为愚者也”，颜回是“睿而为愚者也”。所以他们“皆不得为真愚”──他们都不是真的愚笨。
“肥男有母送，瘦男独伶俜。白水暮东流，青山犹哭声。”跟官吏已经无话可说了，于是杜甫把目光转向被押送的人群。他怀着沉痛的心情，把这些中男仔细地打量再打量。他发现那些似乎长得壮实一点的男孩子是因为有母亲照料，而且有母亲在送行。中男年幼，当然不可能有妻子。之所以父亲不来，是因为前面说过“县小更无丁”，有父亲在就不用抓孩子了。所以“有母”的言外之意，正是表现了另一番惨景。“瘦男”的“瘦”已叫人目不忍睹，加上“独伶俜”三字，更显得他们无亲无靠。怀着无限的痛苦，但却茫然而无法倾诉，这就是“独伶俜”三字展现(zhan xian)给读者的情形。杜甫对着这一群哀号的人流泪站了很久，只觉天已黄昏了，白水在暮色中无语东流，青山好像带着哭声。这里用一个“犹”字便见恍惚。人走以后，哭声仍然在耳，仿佛连青山白水也呜咽不止。似幻觉又似真实，使读者惊心动魄。以上四句是诗人的主观感受。它在前面与官吏的对话和后面对征人的劝慰语之间，在行文与感情的发展上起着过渡作用。
末尾两句，则由次句“古今情”牵引而来。面对不可回返的流水，人们总是抱以时光流逝中所有美好事物一去不再的无奈与遗憾。“逝者如斯夫，不舍昼夜”（《论语·子罕》）如此，“自是人生长恨水长东”（李煜《乌夜啼》）又何尝不是如此？诗人苦心告诫，让人“莫听”，却不曾言明其中缘由，是同于古人？异于古人？他将一个貌似平凡的悬念之花，选择在诗尾绽放。“流尽年光是此声”，原来“莫听”只是诗人情有所感之后对朋友发自内心的善意劝告。往日或许无妨，别人或许无妨，然行人不可听，别时不可听。只因送别的忧情，本就无法承受这潺潺水声惹起的无边之愁。
诗的前两句“边霜昨夜堕关榆，吹角当城汉月孤”，是以环境气氛来烘托角声，点明这片角声响起的地点是边关，季节当深秋，时间方破晓。这时，浓霜满地，榆叶凋零，晨星寥落，残月在天；回荡在如此凄清的环境气氛中的角声，其声情该是多么悲凉哀怨，这是不言而喻的。从表面看，这两句只是写景，写角声，但这是以没有出场的征人为中心，写他的所见所闻，而且，字里行间还处处透露出他的所感所思。首句一开头，写霜而曰“边霜”，这既说明夜来的霜是降落在边关上，也写出了征人见霜时所产生的身在边关之感。次句在句末写到月，而在月后加了一个“孤”字；这不仅形容天上的月是孤零零的，更是写地上的人看到这片残月时的(shi de)感觉也是孤零零的。
第三段写士兵的痛苦，实是对汉将更深的谴责。应该看到，这里并不是游离战争进程的泛写，而是处在被围困的险境中的士兵心情的写照。“铁衣远戍辛勤久”以下三联，一句征夫，一句征夫悬念中的思妇，错综相对，离别之苦，逐步加深。城南少妇，日夜悲愁，但是“边庭飘飖那可度？”蓟北征人，徒然回首，毕竟“绝域苍茫更何有！”相去万里，永无见期，“人生到此，天道宁论！”更那堪白天所见，只是“杀气三时作阵云”；晚上所闻，惟有“寒声一夜传刁斗”，如此危急的绝境，真是死在眉睫之间，不由人不想到把他们推到这绝境的究竟是谁呢？这是深化主题的不可缺少的一段。
“鹊辞穿线月，花入曝衣楼。”一夜容易，但在离人的心里却又是那般漫长。新月终于悄悄地挂在天边，喜鹊搭桥的时限也已到来。鹊群无可奈何地辞别了银月照映下的人间穿线乞巧的少女，鼓翅飞离而去。牛女重又陷入痛苦相思岁月之中。天色渐明，拂晓的轻寒，秋花映入诗人的曝衣楼。《七夕》李贺 古诗曝衣，是当时的习俗。“花入曝衣楼”这一凄清的情景，定会勾起诗人对一年前《七夕》李贺 古诗定情的缅怀，曝衣楼或许就是他们定情的场所。本来，诗人长夜不寐，一缕情思时时萦绕着那远去的恋人；如今《七夕》李贺 古诗刚过，只有秋花辉映于曝衣楼上，当年伊人的倩影却已渺如黄鹤，杳不可见。这一颔联借用环境的陪衬和触景生情的手法，表现出时间的推移和诗人难以为怀的悲怆心情。
《《渔父》佚名 古诗》是一篇可读性很强的优美的散文。开头写屈原，结尾写《渔父》佚名 古诗，都着墨不多而十分传神；中间采用对话体，多用比喻、反问，生动、形象而又富于哲理性。从文体的角度看，在楚辞中，唯有此文、《卜居》以及宋玉的部分作品采用问答体，与后来的汉赋的写法已比较接近。前人说汉赋“受命于诗人，拓宇于楚辞”(刘勰《文心雕龙·诠赋》)，在文体演变史上，《《渔父》佚名 古诗》无疑是有着不可忽视的重要地位的。
次句“碧溪弹夜弦”，也写得情韵萦绕，优美动人。白昼消逝，夜幕降临，枫林隐去，碧蓝澄澈的溪水，潺潺流动，宛然在弹奏一支乐曲，如泣如诉，打破了这也的寂静。夜色如水，不可能不动人情思。这里，“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚，是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月，身临溪畔的人，才有可能见得真实，辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵，而且以动衬静，把一个万籁俱寂的夜色，烘托得更加幽深。诗虽未写月，却自有一轮明月朗照；未写人，却有一个少女的倩影徘徊溪畔；未写情，却有一缕悲哀寂寞的情丝，从“夜弦”的曲调中轻轻流出，如泣如诉，萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法，笔墨精当，含蕴丰富，营造了一种宁静、幽邃的氛围。
当行至宛市，定伯紧紧抓住鬼不放，不管鬼怎样惨叫，他也不心软。鬼变成一只羊，便将它卖掉，并“唾之”以防鬼再变。这些层层深入的描绘，活生生地再现了一个有胆有识、善于谋略、勇于捉鬼的少年英雄宋定伯的形象。
创作背景
杜甫于唐肃宗乾元二年（759年）年底来到成都，在百花潭北、万里桥边营建一所草堂。经过两三个月时间，到第二年春末，草堂落成了。这诗便是那时所作。关于这首诗的写作年代，浦起龙有不同看法，他说：“旧编上元元年（760）初置草堂时。今按：诗云‘桤林碍日’、‘笼竹和烟’，则是竹木成林矣。初筑时，方各处乞栽种，未必速成如此也。公《寄题草堂》诗曰：‘经营上元始，断手宝应年。’又宝应元年（762）春有诗曰：‘畏人成小筑，褊性合幽栖。’当是其时作也。”因此，他把这首诗的写作推迟了两年。他的说法虽也有根据，但未免过泥。郭知达《九家集注》引赵次公云：“桤林笼竹，正川中之物。二物必于公卜居处，先有之矣。”说初置草堂时原就有此二物，是很有可能，也是符合实际的。《卜居》诗说“主人为卜林塘幽”。可见从一开始，草堂周围就有“林”。杜甫到处向人乞求各种树苗，不过嫌林木不够多，并不能证明这里就没有林。据《楠树为风雨所拔叹》一诗，还可以知道，当初置时，草堂旁边还有一棵“故老相传二百年”的大楠树。再从会诗的语气和情调来看，也和初置草堂时吻合。因此，此诗当作于唐肃宗上元元年（760年）暮春。
江上吟
豹变焉能及，莺鸣非可求。愿言从所好，初服返林丘。"
羽觞倾绿蚁，飞日落红鲜。积水浮深智，明珠曜雅篇。
云昏无复影，冰合不闻湍。怀君不可遇，聊持报一餐。"
忽遇惊风飘，自有浮云映。更也人皆仰，无待挥戈正。"
凤辇迎风乘紫阁，鸾车避日转彤闱。
柳色烟相似，梨花雪不如。春风真有意，一一丽皇居。
"羌笛写龙声，长吟入夜清。关山孤月下，来向陇头鸣。
事往昏朝雾，人亡折夜星。忠贤良可惜，图画入丹青。"
卖柑者言
"结客佩吴钩，横行度陇头。雁在弓前落，云从阵后浮。
"酌郁既灌，取萧方爇，笾豆静器，簠簋芬飶。
湛露浮尧酒，薰风起舜歌。愿同尧舜意，所乐在人和。"
逾沙纷在列，执玉俨相趋。清跸喧辇道，张乐骇天衢。
熠耀飞兮蟋蟀吟，倚清瑟兮横凉琴。撷瑶芳兮吊楚水，
金龟开瑞钮，宝翟上仙袿.转扇承宵月，扬旌照夕蜺."
对面如千里，回肠似七盘。已经吴坂困，欲向雁门难。
陌头杨柳枝，已被春风吹。妾心正断绝，君怀那得知。"
渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思
玉珮金钿随步远，云罗雾縠逐风轻。转目机心悬自许，
闻莺忽相访，题凤久裴回。石髓空盈握，金经秘不开。
"九嶷日已暮，三湘云复愁。窅蔼罗袂色，潺湲江水流。
"江南成久客，门馆日萧条。惟有图书在，多伤鬓发凋。
"春至今朝燕，花时伴独啼。飞斜珠箔隔，语近画梁低。
"星参差，月二八，灯五枝。黄鹤瑶琴将别去，
驱马历闉阇，荆榛翳阡陌。事去物无象，感来心不怿。
"茂先王佐才，作牧楚江隈。登楼正欲赋，复遇仲宣来。
阳春曲·春思
忽视寒暄隔，深思险易殊。四时宗伯叙，六义宰臣铺。
邯郸城南游侠子，自矜生长邯郸里。千场纵博家仍富，几度报仇身不死。宅中歌笑日纷纷，门外车马常如云，未知肝胆向谁是，今人却忆平原君。君不见即今交态薄，黄金用尽还疏索。以兹感叹辞旧游，更于时事无所求。且与少年饮美酒，往来射猎西山头。
"并命登仙阁，分曹直礼闱。大官供宿膳，侍史护朝衣。
云霞交暮色，草树喜春容。蔼蔼天旗转，清笳入九重。"
"他乡月夜人，相伴看灯轮。光随九华出，影共百枝新。
"秋来菊花气，深山客重寻。露叶疑涵玉，风花似散金。
下际天光近，中来帝渥滋。国朝良史载，能事日论思。"
董贤女弟在椒风，窈窕繁华贵后宫。
秦风·无衣
晚金丛岸菊，馀佩下幽兰。伐木伤心易，维桑归去难。
雪尽松帷暗，云开石路明。夜伴饥鼯宿，朝随驯雉行。
轻骑犹衔勒，疑兵尚解鞍。温池下绝涧，栈道接危峦。
"御绩创羲黄，缁冠表素王。瀑飞临碧海，火浣擅炎方。
朱楼画阁水中开。龙舟下瞰鲛人室，羽节高临凤女台。
"拂汉星旗转，分霄日羽明。将追会阜迹，更勒岱宗铭。
樱桃美颜香且泽，娥娥侍寝专宫掖。后庭卷衣三万人，
池影摇歌席，林香散舞台。不知行漏晚，清跸尚裴徊。"
群鹤咏
乃言物性不可违，白鹇愁慕刷毛衣。玉徽闭匣留为念，
昆明御宿侍龙媒，伊阙天泉复几回。西夏黄河水心剑，
征作宫常应，星环日每纡。盛哉逢道合，良以致亨衢。"
烟花飞御道，罗绮照昆明。日落红尘合，车马乱纵横。"
"竹町罗千卫，兰莛降两宫。（《海录碎事》）
久戍人将老，长征马不肥。仍闻酒泉郡，已合数重围。"
"清风阊阖至，轩盖承明归。云月爱秋景，林堂开夜扉。
归来人不识，帝里独戎装。
诉衷情·乔家深闭郁金堂
"纂尧灵命启，灭楚馀闰终。飞名膺帝箓，沈迹韫神功。
"闲把罗衣泣凤凰，先朝曾教舞霓裳。
大鲸方远击，沉灰独未然。知君啸俦侣，短翮徒联翩。"
前扫成皋阵，却下洛阳宫。义合帝图起，威加天宇同。
君恩诚谓何，岁稔复人和。预数斯箱庆，应如此雪多。
昔去景风涉，今来姑洗至。观此得咏歌，长时想精异。"
七日为人庆赏隆。铁凤曾鶱摇瑞雪，铜乌细转入祥风。
郭隗惭无骏，冯谖愧有鱼。不知周勃者，荣幸定何如。"
减字木兰花·广昌路上
歌声苦，词亦苦，四座少年君听取。今夕未竟明夕催，
象类何交纠，形言岂深悉。且知皆自然，高下无相恤。"
暗虫唧唧绕我傍。荒城为村无更声，起看北斗天未明。
共命枝间鸟，长生水上鱼。问津窥彼岸，迷路得真车。
簪裾非所托，琴酒冀相并。累日同游处，通宵款素诚。
"耿公山岳秀，才杰心亦妙。鸷鸟峻标立，哀玉扣清调。
军门压黄河，兵气冲白日。平生怀仗剑，慷慨即投笔。
"征棹三江暮，连樯万里回。相乌风际转，画鹢浪前开。
杏帘在望
风送关山长，气遒星岁短。寓言情思惬，适兴真意坦。
济北神如在，淮南药未成。共期终莫遂，寥落两无成。"
"木落园林旷，庭虚风露寒。北里清音绝，南陔芳草残。
"长河悠悠去无极，百龄同此可叹息。秋风白露沾人衣，
"江城秋气早，旭旦坐南闱。落叶惊衰鬓，清霜换旅衣。
一自檀郎逐便风，门前春水年年绿。"
却是内人争意切，六宫罗袖一时招。"
召岳驱旌节，驰雷发吏兵。云车降何处，斋室有仙卿。
大雅·民劳
"二十便封侯，名居第一流。绿鬟深小院，清管下高楼。
太和亦崔嵬，石扇横闪倏。细岑互攒倚，浮巘竞奔蹙。
对酒鸣琴追野趣，时闻清吹入长松。"
细柳龙鳞映，长槐兔月阴。徒知观卫玉，讵肯挂秦金。"
客心殊不乐，乡泪独无从。"
"锦帐为郎日，金门待诏时。杨宫先上赋，柏殿几连诗。
早知今日读书是，悔作从来任侠非。"
朝怒杀其子，暮还飧其妃。匹侪四散走，勐虎还孤栖。