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幽州夜饮

元代 / 何焯

清泠浅漫流,画舫兰篙渡。过尽万株桃,盘旋竹林路。
惆怅八科残四在,两人荣闹两人闲。"
是非一以贯,身世交相忘。若问此何许,此是无何乡。"
几度欲移移不得,天教抛掷在深山。"
幽姿得闲地,讵感岁蹉跎。但恐厦终构,藉君当奈何。
朝荣殊可惜,暮落实堪嗟。若向花中比,犹应胜眼花。
"喜逢二室游仙子,厌作三川守土臣。举手摩挲潭上石,
开窗不煳纸,种竹不依行。意取北檐下,窗与竹相当。
金衔嘶五马,钿带舞双姝。不得当年有,犹胜到老无。
公今在何处,守都镇三川。旧宅留永乐,新居开集贤。
点缀工微者,吹嘘势特然。休文徒倚槛,彦伯浪回船。
十岁慕倜傥,爱白不爱昏。宁爱寒切烈,不爱旸温暾。
非求宫律高,不务文字奇。惟歌生民病,愿得天子知。
古时陶尧作天子,逊遁亲听康衢歌。又遣遒人持木铎,
南家贳米出凌晨。我独何者无此弊,复帐重衾暖若春。
并入连称籍,齐趋对折方。斗班花接萼,绰立雁分行。
"近见头陀伴,云师老更慵。性灵闲似鹤,颜状古于松。


幽州夜饮拼音解释:

qing ling qian man liu .hua fang lan gao du .guo jin wan zhu tao .pan xuan zhu lin lu .
chou chang ba ke can si zai .liang ren rong nao liang ren xian ..
shi fei yi yi guan .shen shi jiao xiang wang .ruo wen ci he xu .ci shi wu he xiang ..
ji du yu yi yi bu de .tian jiao pao zhi zai shen shan ..
you zi de xian di .ju gan sui cuo tuo .dan kong xia zhong gou .jie jun dang nai he .
chao rong shu ke xi .mu luo shi kan jie .ruo xiang hua zhong bi .you ying sheng yan hua .
.xi feng er shi you xian zi .yan zuo san chuan shou tu chen .ju shou mo suo tan shang shi .
kai chuang bu hu zhi .zhong zhu bu yi xing .yi qu bei yan xia .chuang yu zhu xiang dang .
jin xian si wu ma .dian dai wu shuang shu .bu de dang nian you .you sheng dao lao wu .
gong jin zai he chu .shou du zhen san chuan .jiu zhai liu yong le .xin ju kai ji xian .
dian zhui gong wei zhe .chui xu shi te ran .xiu wen tu yi jian .yan bo lang hui chuan .
shi sui mu ti tang .ai bai bu ai hun .ning ai han qie lie .bu ai yang wen tun .
fei qiu gong lv gao .bu wu wen zi qi .wei ge sheng min bing .yuan de tian zi zhi .
gu shi tao yao zuo tian zi .xun dun qin ting kang qu ge .you qian qiu ren chi mu duo .
nan jia shi mi chu ling chen .wo du he zhe wu ci bi .fu zhang zhong qin nuan ruo chun .
bing ru lian cheng ji .qi qu dui zhe fang .dou ban hua jie e .chuo li yan fen xing .
.jin jian tou tuo ban .yun shi lao geng yong .xing ling xian si he .yan zhuang gu yu song .

译文及注释

译文
听说矮小果下马,蛮儿都可任(ren)驾驭。
马儿穿行(xing)在山路上菊花已微黄,任由马匹自由地行走兴致悠长。
我整日忧郁而悲悲戚戚,女儿就要(yao)出嫁遥远地方。
一个(ge)人出门忧愁彷徨,满心愁苦应该告诉谁呢?
  巍峨高山要仰视,平坦大道能纵驰。驾起四马快快行,挽缰如调琴弦丝。今遇新婚好娘(niang)子,满怀欣慰称美事。
  杨贵(gui)妃绝代佳人与红艳牡丹相得益彰,美人与名花常使君王带笑(xiao)观看。动人姿色似春风能消无限怨恨,在沉香亭北君王贵妃双双倚靠着栏杆(gan)。
屈原的(de)词赋至今仍与日月并悬,而楚王建台榭的山丘之上如今已空无一物了。
燕子翩翩飞翔归去啊,寒蝉寂寞也不发响声。
不知何处吹起凄凉的芦管,一夜间征人个个眺望故乡。
黑姓蕃王身穿貂鼠皮袭,酒醉起舞得来彩缎锦绸。
登高极目,万里悠悠,旷然散(san)我忧愁。
我急忙提笔写下了这首诗歌,恐怕稍有延迟,那清丽的景色便从脑海中消失,再也难以描摹。

注释
(13)碆(bō)卢:石键。即石制箭头。卢:上了黑漆的弓。
<22>“绲”,与“混”字通。
130.分曹:相对的两方。
69.青色:指用黛青描画的眉毛。直眉:双眉相连。直,同"值"。
⑷刺豹淋血,形容“有杀伐声”(周振甫、冀勤)。银罂(yīng),银质或银饰的贮器。用以盛流质。唐杨巨源 《石水词》之一:“银罂深锁贮清光,无限来人不得尝。”
11.无:无论、不分。
(41)垢腻脚不袜:身上污脏,没穿袜子。
37.焉:表示估量语气。
61、当关:守门的差役。不置:不已。

赏析

  李白是浪漫主义诗人,常常借助于神话传说。“烛龙栖寒门,光耀犹旦开”,就是引用《淮南子。墬形训》中的故事:“烛龙在雁门北,蔽于委羽之山,不见日,其神人面龙身而无足。”高诱注:“龙衔烛以照太阴,盖长千里,视为昼,瞑为夜,吹为冬,呼为夏。”这两句诗的意思是:烛龙栖息在极北的地方,那里终年不见阳光,只以烛龙的视瞑呼吸区分昼夜和四季,代替太阳的不过是烛龙衔烛发出的微光。怪诞离奇的神话虽不足凭信,但它所展现的幽冷严寒(yan han)的境界却借助于读者的联想成为真实可感的艺术形象。在此基础上,作者又进一步描写足以显示北方冬季特征的景象:“日月照之何不及此,唯有北风号怒天上来。燕山雪花大如席,片片吹落轩辕台。”这几句意境十分壮阔,气象极其雄浑。日月不临既承接了开头两句,又同“唯有北风”互相衬托,强调了气候的寒冷。“号怒”写风声,“天上来”写风势,此句极尽北风凛冽之形容。对雪的描写更是大气包举,想象飞腾,精彩绝妙,不愧是千古传诵的名句。诗歌的艺术形象是诗人主观感情和客观事物的统一,李白有着丰富的想象,热烈的情感,自由豪放的个性,所以寻常的事物到了他的笔下往往会出人意表,超越常情。这正是他诗歌浪漫主义的一个特征。这两句诗还好在它不单写景,而且寓情于景。李白另有两句诗:“瑶台雪花数千点,片片吹落春风香”,二者同样写雪,同样使用了夸张,连句式也相同,在读者心中引起的感受却全然不同。一个唤起了浓郁的春意,一个渲染了严冬的淫威。不同的艺术效果皆因作者的情思不同。以席来拟雪花此句想像飞腾,精彩绝妙,生动形象地写出了雪花大,密的特点,极写边疆的寒冷。这两句诗点出“燕山”和“轩辕台”,就由开头泛指广大北方具体到幽燕地区,引出(yin chu)下面的“幽州思妇”。
  沈德潜评论本文:“抑扬顿挫,得《史记》神髓,《五代史》中,第一篇文字。”此言达哉!
  通篇只就龙与云的关系着笔,从一个“灵”字着眼,所无一句点明本旨,可处处扣题。含蓄而又生动形象的写法,使行文委婉曲折,起伏跌宕,读来意味深远。“龙”与“云”相互依存,形象说明了圣君与贤臣相互依存。贤臣固然不可无圣君,而圣君更加不可无贤臣,说明要使国家长治久安,圣君与贤臣缺一不可。
  第三小段由“弱质无以托”至结尾句“生死将奈向”六句,叙说老父死后,贫女弱质,孤苦无依,老父的尸体运到村里,也无力安葬。只好捶胸痛哭,呼天抢地,悲痛(bei tong)自己是个女儿,不如男子,虽然活在世上,却没有什么用,就连自己是生是死,也不知如何了结。
  最后四句写诗人以歌作答,表示自己的感激之情。“请为父老歌,艰难愧深情”,父老乡邻的关怀慰问令诗人万分感动,为表示自己的谢意,诗人即兴作诗,以歌作答。“愧”字含义丰富,既有“惭愧”意,又有“感激”、“感谢”意,而“惭愧”和“愧疚”的成分更多一些。面对淳朴诚实的父老乡亲,诗人深感时局危难,生活艰困,可又未能为国家为乡亲造福出力,所以不但心存感激,而且感到惭愧。结局两句将诗情推向极至,“歌罢仰天叹,四座泪纵横”,诗人长歌当哭,义愤填膺,悲怆感慨之情骤然高涨。“百虑”化作长歌咏叹,这一声长叹意味深长,饱含无奈和痛楚,诗人对国事家事的沉痛忧虑让四座乡邻大受感染,产生共鸣,举座皆是涕泪纵横。听者与歌者所悲感者不尽相同,但究其根源皆由是安史之乱引发。诗人的(ren de)情感思绪已不仅仅是个人的,它能代表千千万万黎民苍生、爱国志士的心声。杜甫的诗人形象在作品中已经由“小我”升华为“大我”,“纵横”之泪是感时局伤乱世之泪,是悲国破悼家亡之泪,组诗潜藏着的情感暗流在结尾处如破堤之水奔涌而出,悲怆之情推倒了最高点,表现出强烈的艺术感染力。
  如果说前两句所描绘的是山中景色的某一两个局部,那么后两句所展示的却是它的全貌。尽管冬令天寒,但整个秦岭山中,仍是苍松翠柏,蓊郁青葱,山路就穿行在无边的浓翠之中。苍翠的山色本身是空明的,不象有形的物体那样可以触摸得到,所以说“空翠”。“空翠”自然不会“湿衣(yi)”,但它是那样的浓,浓得几乎可以溢出翠色的水份,浓得几乎使整个空气里都充满了翠色的分子,人行空翠之中,就象被笼罩在一片翠雾之中,整个身心都受到它的浸染、滋润,而微微感觉到一种细雨湿衣似的凉意,所以尽管“山路元无雨”,却自然感到“空翠湿人衣”了。这是视觉、触觉、感觉的复杂作用所产生的一种似幻似真的感受,一种心灵上的快感。“空”字和“湿”字的矛盾,也就在这种心灵上的快感中统一起来了。
  李白在诗中说自己当年奉诏入京陪王伴驾,声名鹊起,与王公权贵相接交,诗酒快意,但是遭到无情的打击,最后被赐金还山,深重的失落感使他愤积膺怀自觉(zi jue)可与贤哲比肩,此时他以诗作与翰林院中诸位友人礼貌性地告别,说自己向来崇尚古风。不合流俗,将要归隐山林。
  前三句的两个比喻总体的概括了全诗意旨,那瓶沉簪折正是女子遭遣弃命运的写照。次三句写女子年少时的美貌殊姿,以相识之前的欢悦与相识后四句横遭不幸的痛苦相对比。再下写女子以身相许,决然私奔的过程,表现了痴情女子的天真和纯洁及为情所动的真实形态。之后的五句叙述私奔带来的屈辱和痛苦。“聘则为妻奔是妾”表达了没有经过礼法嘉许的结合,即使相爱情深也不能得到他人的认可。女子愤然出走,然而天地茫茫,已经无处可归。诗末两句凄凉悱恻,是对后世痴情女子的警策,也是女子自身屈辱悲愤的呐喊。“痴情女子负心汉,教人如何不悲伤。”
  又以安陵君来衬托唐雎。安陵君是作品的次要人物,但又是必不可少的人物。他是君,唐雎是臣,他的态度决定着唐雎的态度,他不失为明君,但却比唐雎软弱,更缺乏才干,大敌当前,他有见识,会应对,却拿不出解决问题的办法,找不到走出险地的途径。而唐雎出使秦国,面对秦王,一开口便胜安陵君一筹,“否,非若是也”,不卑不亢;接下去则一句比一句更有锋芒。他看透了秦王的色厉内荏,只要掌握时机,就能一举而战胜之。但反回头说,没有安陵君的支持信任,唐雎纵然浑身胆识,怕也难有用武之地。两个人物,两种性格,互为表里,相辅相成。
  诗开头就说“晚年唯好静,万事不关心”,描述了晚年唯好清静、万事皆不关心的心态,看似达观,实则表露出诗人远大抱负无法实现的无奈情绪。说自己人到晚年,惟好清静,对什么事情都漠不关心了,乍一看,生活态度消极之至,但这是表面现象。仔细推求起来,这“唯好静”的“唯”字大有文章。一是确实“只”好静。二是“动”不了才“只得”好静。三是显示出极端消极的生活态度。既不写中年、早年“惟好静”,却写晚年变得“惟好静”,耐人寻味。如细细品味,不难发现此中包含着心灵的隐痛。
  颔联写仰观。“残星几点”是目见,“长笛一声”是耳闻:“雁横塞”取动势,“人倚楼”取静态。景物描写见闻动静的安排,颇见匠心。寥落的残星,南归的雁阵,这是秋夜将晓时天空中最具特征的景象;高楼笛声又为之作了饶有情韵的烘托。这两句是说:晨曦初见,西半天上还留有几点残余的星光,北方空中又飞来一行避寒的秋雁。诗人的注意力正被这景象所吸引,忽闻一声长笛悠然传来,寻声望去,在那远处高高的楼头,依稀可见有人背倚栏杆吹奏横笛。笛声那样悠扬,那样哀婉:是在喟叹人生如晨星之易逝,还是因见归雁而思乡里、怀远人?吹笛人,你只管在抒写自己内心的衷曲,却可曾想到你的笛音竟这样地使闻者黯然神伤吗?这一联是赵嘏的名句。据《唐诗纪事》卷五十六记载,诗人杜牧对此赞叹不已,因称赵嘏为“赵倚楼”。杜牧如此激赏,恐怕就是由于它选景典型、韵味清远的缘故。
  弄清了“兹游”的内容及其与“九死南荒”的关系,就可品出尾联的韵味。“九死”,多次死去的意思。“九死南荒”而“吾不恨”,是由于“兹游奇绝冠平生”,看到了海内看不到的“奇绝”景色。然而“九死南荒”,全出于政敌的迫害;他固然达观,但也不可能毫无恨意。因此,“吾不恨”毕竟是诗的语言,不宜呆看。这句既含蓄,又幽默,对政敌的调侃之意,也见于言外。
  《惜秋华》,梦窗词入夹钟商。双调,九十三字,上片四仄韵,下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首,也因句逗有异可分为三格:上片八句,下片九句一格;上下片各九句一格;上片十句,下片九句一格。
  颔联写仰观。“残星几点”是目见,“长笛一声”是耳闻:“雁横塞”取动势,“人倚楼”取静态。景物描写见闻动静的安排,颇见匠心。寥落的残星,南归的雁阵,这是秋夜将晓时天空中最具特征的景象;高楼笛声又为之作了饶有情韵的烘托。这两句是说:晨曦初见,西半天上还留有几点残余的星光,北方空中又飞来一行避寒的秋雁。诗人的注意力正被这景象所吸引,忽闻一声长笛悠然传来,寻声望去,在那远处高高的楼头,依稀可见有人背倚栏杆吹奏横笛。笛声那样悠扬,那样哀婉:是在喟叹人生如晨星之易逝,还是因见归雁而思乡里、怀远人?吹笛人,你只管在抒写自己内心的衷曲,却可曾想到你的笛音竟这样地使闻者黯然神伤吗?这一联是赵嘏的名句。据《唐诗纪事》卷五十六记载,诗人杜牧对此赞叹不已,因称赵嘏为“赵倚楼”。杜牧如此激赏,恐怕就是由于它选景典型、韵味清远的缘故。
  “常时禄且薄”以下,主要通过叙述梁九少府的生平,委婉揭示出当时社会对贤士的排斥和压抑,将哀伤之情抒发得更为深婉诚挚。生前“禄薄”,死后更为“贫困”;妻子远离他乡,又无弟兄扶持。描述梁九生前死后家计的贫寒孤寂,其惨痛之状犹如雪上加霜。最后六句,再写他生前仕途的坎坷:曾“十上”奏疏,“苦辛”国事,但不为所纳。长期身居微官,沉沦下僚,令人悲愤不平。“青云”(喻高官显位)虽有可致之期,但不幸却如“白日”西沉,早离人世。如今虽有清名“空留”人世,为“远近”所晓,但大志未展,功业未成,实是徒有虚名,于“实”无补。沉痛之情,溢于言表。
  这六句在炼意上颇有独到之处。一个本来安分的人怎样走上那条危险之路,这是一个很复杂的过程。而诗人则紧紧抓住主人公几度徘徊,归而复出这一心理和行为的激烈矛盾,就写出其中的必然性。又如“盎中”以下两句。盎中无米,架上无衣,都是主人公眼见的事,可是,诗人却将“视”字属下句。这样,在表现效果上就大不同。盎中无米,架上无衣,是悲感之所由发,也就是主人公之所以不得不去冒险的根本原因。这是全诗的关键所在。如说“视盎中无斗米储”,就将本句与上句隔断,从而使语势陡然转折,上句的“悲”字就失却那种震撼心灵的力量。像诗中这样将“视”下属且加“还”字,就更加重了上句的意义:吃没吃,穿没穿,还有什么活路呢?因而具有征服读者的不可辩驳的力量。

创作背景

  两人又是诗坛宿将,自然少不了诗歌唱酬;由于又都垂垂已老,并同患有足疾、眼疾,更免不了同病相怜。对于老病,白居易有时很通达,他在《览镜喜老》中就说过:“晚衰胜早夭,此理决不疑。

  

何焯( 元代 )

收录诗词 (2779)
简 介

何焯 何焯(1661—1722),字润千,因早年丧母,改字屺瞻,号义门、无勇、茶仙,晚年多用茶仙。 江苏长洲(今苏州)人,寄籍崇明,为为官后迁回长洲(苏州)。先世曾以“义门”旌,学者称义门先生。清康熙四十二(1703)年癸未科第二甲第三名进士。曾为皇八子胤禩伴读。在当时以通经史百家之学,长于考订而有盛名。他在考据学上很有造诣,对坊间出版书籍的错误都一一订正。何焯与笪重光、姜宸英、汪士鋐并称为康熙年间“帖学四大家”。他的楷书作品《桃花园诗》简静疏朗,清雅古穆,为书迹中的上上之作。

观第五泄记 / 楼琏

性拙身多暇,心慵事少缘。还如病居士,唯置一床眠。"
须遣圆明尽,良嗟造化非。如能付刀尺,别为创璇玑。"
点检盘中饭,非精亦非粝。点检身上衣,无馀亦无阙。
鹰鞲中病下,豸角当邪触。纠谬静东周,申冤动南蜀。
"莫愁已去无穷事,漫苦如今有限身。
月影侵床上,花丛在眼前。今宵正风雨,空宅楚江边。"
"面瘦头斑四十四,远谪江州为郡吏。逢时弃置从不才,
平地才应一顷馀,阁栏都大似巢居。入衙官吏声疑鸟,


代扶风主人答 / 周密

早晚相从归醉乡,醉乡去此无多地。"
"野性大都迷里巷,爱将高树记人家。
前期过已久,鸾鹤无来声。齿发日衰白,耳目减聪明。
三尺青蛇不肯蟠。客有心,剑无口,客代剑言告鸦九。
鹤媒华表上,sV鵊柳枝头。不为来趋府,何因欲曙游。"
"西溪风生竹森森,南潭萍开水沈沈。丛翠万竿湘岸色,
海味腥咸损声气,听看犹得断肠无。"
五六十年消息绝,中间盟会又猖獗。眼穿东日望尧云,


过钦上人院 / 张在瑗

因何更算人间事。居士忘筌默默坐,先生枕麹昏昏睡。
栽植我年晚,长成君性迟。如何过四十,种此数寸枝。
行客舟已远,居人酒初醒。袅袅秋竹梢,巴蝉声似磬。"
曲水花连镜湖口。老去还能痛饮无,春来曾作闲游否。
可怜八九十,齿堕双眸昏。朝露贪名利,夕阳忧子孙。
宿恶诸荤味,悬知众物名。环从枯树得,经认宝函盛。
"无月无灯寒食夜,夜深犹立暗花前。
炎始暴耶,蚩尤炽耶,轩辕战耶,不得已耶。仁耶,


喜闻捷报 / 李龄寿

山宫一闭无开日,未死此身不令出。松门到晓月裴回,
齑斗冬中韭,羹怜远处莼。万钱才下箸,五酘未称醇。
"茅檐屋舍竹篱州,虎怕偏蹄蛇两头。暗蛊有时迷酒影,
"八月白露降,湖中水方老。旦夕秋风多,衰荷半倾倒。
青青东郊草,中有归山路。归去卧云人,谋身计非误。"
可奈何兮终奈何。秦皇尧舜俱腐骨,
不似江南恶风浪,芙蓉池在卧床前。"
为问昭君月下听,何如苏武雪中闻。"


终南别业 / 梁佑逵

尽日后厅无一事,白头老监枕书眠。"
缅思少健日,甘寝常自恣。一从衰疾来,枕上无此味。"
"前年九日馀杭郡,唿宾命宴虚白堂。去年九日到东洛,
澹寂归一性,虚闲遗万虑。了然此时心,无物可譬喻。
晒篆看沙鸟,磨刀绽海鲛。罗灰修药灶,筑垛阅弓弰。
上自非相顶,下及风水轮。胎卵湿化类,蠢蠢难具陈。
紫陌传钟鼓,红尘塞路岐。几时曾暂别,何处不相随。
左手携一壶,右手挈五弦。傲然意自足,箕踞于其间。


题画帐二首。山水 / 熊朋来

窗声度残漏,帘影浮初旭。头痒晓梳多,眼昏春睡足。
剑学将何用,丹烧竟不成。孤舟萍一叶,双鬓雪千茎。
桐柳减绿阴,蕙兰消碧滋。感物私自念,我心亦如之。
月下低眉立,灯前抱膝吟。凭君劝一醉,胜与万黄金。
咏碎龙山归去号,马奔流电妓奔车。"
曾经穷苦照书来。"
苒箬竹蔑zB,欹危楫师趾。一跌无完舟,吾生系于此。
自我到此村,往来白发生。村中相识久,老幼皆有情。


玄都坛歌寄元逸人 / 常楙

借问春风来早晚,只从前日到今朝。"
机梭声札札,牛驴走纭纭。女汲涧中水,男采山上薪。
此生知负少年春,不展愁眉欲三十。"
报道前驱少唿喝,恐惊黄鸟不成啼。"
微彼九日勤,何以治吾民。微此一日醉,何以乐吾身。"
老鹤两三只,新篁千万竿。化成天竺寺,移得子陵滩。
去何速兮来何迟,是耶非耶两不知。翠蛾仿佛平生貌,
"若为南国春还至,争向东楼日又长。白片落梅浮涧水,


渔父·渔父饮 / 文同

我今幸作西亭主,已见池塘五度春。"
"采诗官,采诗听歌导人言。言者无罪闻者诫,
"忆昔初年三十二,当时秋思已难堪。
汉日大将军,少为乞食子。秦时故列侯,老作锄瓜士。
晚凉闲兴动,忆同倾一杯。月明候柴户,藜杖何时来。"
语到欲明欢又泣,傍人相笑两相伤。"
读君学仙诗,可讽放佚君。读君董公诗,可诲贪暴臣。
地侯鞭社伯,海若跨天吴。雾喷雷公怒,烟扬灶鬼趋。


赵将军歌 / 成绘

官散殊无事,身闲甚自由。吟来携笔砚,宿去抱衾裯.
笛怨音含楚,筝娇语带秦。侍儿催画烛,醉客吐文茵。
平生洗心法,正为今宵设。"
"荷香清露坠,柳动好风生。微月初三夜,新蝉第一声。
"款款春风澹澹云,柳枝低作翠栊裙。梅含鸡舌兼红气,
何况鸡鸣即须别,门前风雨冷修修。"
"上阳宫里晓钟后,天津桥头残月前。空阔境疑非下界,
有源殊不竭,无坎终难止。同出而异流,君看何所似。


天平山中 / 许乃来

"坐整白单衣,起穿黄草履。朝餐盥漱毕,徐下阶前步。
严子垂钓日,苏门长啸时。悠然意自得,意外何人知。"
物心不可知,天性有时迁。一饱尚如此,况乘大夫轩。"
秦女玉箫空外满。缠绵叠破最殷勤,整顿衣裳颇闲散。
君之堂兮千里远,君之门兮九重閟.君耳唯闻堂上言,
形骸日损耗,心事同萧索。夜寝与朝餐,其间味亦薄。
所以事君日,持宪立大庭。虽有回天力,挠之终不倾。
今来转深僻,穷峡巅山下。五月断行舟,滟堆正如马。