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春居杂兴·两株桃杏映篱斜

未知 / 褚廷璋

何况玄元圣祖五千言,不言药,不言仙,不言白日升青天。"
君眼不见门前事。贪吏害民无所忌,奸臣蔽君无所畏。
须臾进野饭,饭稻茹芹英。白瓯青竹箸,俭洁无膻腥。
日映含烟竹,风牵卧柳丝。南山更多兴,须作白云期。"
苍寿有何德,回夭有何辜。谁谓具圣体,不如肥瓠躯。
销愁若沃雪,破闷如割瓜。称觞起为寿,此乐无以加。
旧宅牡丹院,新坟松柏林。梦中咸阳泪,觉后江陵心。
预扫题诗壁,先开望海楼。饮思亲履舄,宿忆并衾裯.
起因花药暂扶床。函关气索迷真侣,峡水波翻碍故乡。
琴罢辄举酒,酒罢辄吟诗。三友递相引,循环无已时。
"闲日一思旧,旧游如目前。再思今何在,零落归下泉。
苟务形骸达,浑将性命推。何曾爱官序,不省计家资。
主人诚可恋,其奈轩庭窄。饮啄杂鸡群,年深损标格。


春居杂兴·两株桃杏映篱斜拼音解释:

he kuang xuan yuan sheng zu wu qian yan .bu yan yao .bu yan xian .bu yan bai ri sheng qing tian ..
jun yan bu jian men qian shi .tan li hai min wu suo ji .jian chen bi jun wu suo wei .
xu yu jin ye fan .fan dao ru qin ying .bai ou qing zhu zhu .jian jie wu shan xing .
ri ying han yan zhu .feng qian wo liu si .nan shan geng duo xing .xu zuo bai yun qi ..
cang shou you he de .hui yao you he gu .shui wei ju sheng ti .bu ru fei hu qu .
xiao chou ruo wo xue .po men ru ge gua .cheng shang qi wei shou .ci le wu yi jia .
jiu zhai mu dan yuan .xin fen song bai lin .meng zhong xian yang lei .jue hou jiang ling xin .
yu sao ti shi bi .xian kai wang hai lou .yin si qin lv xi .su yi bing qin chou .
qi yin hua yao zan fu chuang .han guan qi suo mi zhen lv .xia shui bo fan ai gu xiang .
qin ba zhe ju jiu .jiu ba zhe yin shi .san you di xiang yin .xun huan wu yi shi .
.xian ri yi si jiu .jiu you ru mu qian .zai si jin he zai .ling luo gui xia quan .
gou wu xing hai da .hun jiang xing ming tui .he zeng ai guan xu .bu sheng ji jia zi .
zhu ren cheng ke lian .qi nai xuan ting zhai .yin zhuo za ji qun .nian shen sun biao ge .

译文及注释

译文
  恭敬地承受这美好的恩惠啊,到长沙去做官。途中听说屈原啊,自己沉到汨罗江自杀了。到了这湘江后写一篇文章投到江水中啊,(我(wo))恭敬的凭吊屈原先生,(你)遭受了世间无尽的谗言啊,乃至毁灭了自己的生命。唉!唉!遭逢的时代不好啊。鸾鸟凤凰躲避流窜啊,猫头鹰却(que)在高(gao)空翱翔。宦官内臣尊贵显耀(yao)啊,用谗言奉承阿谀的人能得志;贤才能臣无法立足啊,端方正派的人却郁郁不得志。世人都认(ren)为卞随、伯夷恶浊啊,认为盗跖、庄蹻廉洁,(认为)宝剑莫邪粗钝啊,铅质的刀锋利。慨叹抱负无法施展,屈原你无故遇祸啊!这就好比是抛弃了周鼎(ding),而把瓦盆当成了宝物啊;乘坐、驾驶疲牛,使跛驴作骖啊,反让骏马吃力的去拖盐车啊;帽冠低居在下,鞋履反高高再上;这种倒行逆施的行为是不会长久的。慨叹先生你真不幸啊,竟遭遇到这样的祸难!”
院内鲜花迷蒙山间流水清泠泠,小儿又哭又闹索要树上的黄莺。池塘黑水飘香蒲草长得密森森,鸳鸯鸂鶒在水中嬉戏好像家禽。
  孟子说,“大(da)王如(ru)果非常喜好音乐,那齐国恐怕就治理得很不错了!”
我就像垂下翅膀的孤凤忘记了归路,又像孤苦无依的孤鸾懒得飞翔起舞一样。
你会看到千岩清泉洒落,万壑绿树萦回。
长乐宫钟声消逝在花丛外,龙池杨柳沐春雨翠色更深。
我住在北(bei)方海滨,而你住在南方海滨,欲托鸿雁传书,它却飞不过衡阳。
这是说自己老迈疲癃之身,辱居刺史之位,国家多事而无所作为,内心有愧于到处飘泊流离的友人。
对月亮有什么好处,而有玉兔在其腹中?
诸侯踊跃兴起军队,武王如何动员他们?
我虽遇上好时候,惭愧的是不能树立美好的名誉和节操。到了赵国却不是去排忧解难,到了燕国也没有达到游说的目的。
紫色边塞隔断白云,春天时节明月初升。
  晋国献文子的新居落成,晋国的大夫们都去送礼致贺。张老说:“多美呀,如此高大宽敞!多美呀,如此金碧辉煌!既可以在这里祭祀唱诗,也可以在这里居丧哭泣,还可以在这里宴请国宾、聚会宗族!”文子说:“我赵武能够在这里祭祀唱诗,在这里居丧哭泣,在这里宴请国宾、聚会宗族,这说明我可以免于刑戮而善终,能跟先祖、先父一起长眠在九原!”说完,朝北拜了两拜,叩头致谢。君子都称赞他们一个善于赞颂,一个善于祈祷。

注释
②银签:指更漏。
(54)辟:开辟,扩大。
⑵银烛:银色而精美的蜡烛。银,一作“红”。画屏:画有图案的屏风。
31.贤豪:贤能勇壮之士。
④杨花:即柳絮。

赏析

  作者连续慨叹,情不能禁。“呜呼”之后提出论点,阐明兴亡自取的道理;“嗟夫”以下申述论据,指出爱民与长治久安息息相关。最后,用“后人”的委婉称谓,提醒唐统治者不要重蹈亡秦的覆辙,意味深长。
  下阕“可堪”二字,是不能堪的意思。此乃词人着意用力之笔,正是这两字把上阕“故园目断伤心切”的感情向前深化了。词人为何春末夏初时节思念故国呢?因为是“更近乾龙节”。《易·乾》:“九五,飞龙天。”乾卦以龙取象,所以古人便以“乾龙”喻帝王。乾龙节,是北宋钦宗赵恒的生日。据《宋史·礼志》记载:“靖康元年四月十三日,太宰徐处仁等表请为乾龙节。”从记载中可以想见当年此日,朝廷中群臣为皇帝祝寿,钦宗赐宴,好一派隆重的寿宴的盛况!而此时又是四月,乾龙节又将近,然而此时却是神州板荡,山河易主。词人抚今追昔,怎能忍受得了如此巨变呢?于是万千感触,化为使人不忍卒读的词句:“眼中泪尽空啼血。”这一句,哀怨悲凉,撼人心魄。向子諲是一位力主抗金的将领。公元1130年(高宗建炎四年)金兵大举南下,一路杀奔江西、湖南。此时向子諲正潭州(今长沙)知州任上,有人建议暂避敌锋,他大呼曰:“是何言之不忠也!使向之诸郡有一二能为国家守,敌其至此(zhi ci)耶?朝廷使我守此潘也,委而去之,非义矣!”(见汪应辰《向公墓志铭》、胡宏《向侍郎行状》)他亲率军民血战数日,终因实力不济而城破。事后,他的好友陈与义赠诗,诗中赞曰“柱天勋业须君了”(《题向伯恭过峡图》)。然而词人想当时家亡国破,君辱臣耻,却又回天无力,胸中不禁充塞着极度的愤恨和悲哀。这样深沉难遣的感情郁积胸中,实非“眼中泪尽空啼血”一句不能尽之了。以上为词意的第二层。
  “其一氓尽力而不能寻常”,一笔转折,使读者注意力自然聚于此“一氓”,而后又特借“其侣”来点明,这个“尽力却不能寻常”的人正是“善游最也“之人,那所有人都不禁要问“今何后为”了。
  结尾两句,紧扣诗题,揭出主旨。诗人在仙境、人生皆令人幻灭、绝望的情境中,忽辟奇境,面对酒杯而产生种种联想,在欲饮未饮的心灵搏斗中,以尾句中反诘的语气透漏出他欲超脱而不能的复杂心态,也表达出更高远的精神追求。
  诗写诗人在一望无际的大沙漠上日夜西行时,眼前看到的景色、直觉中构成的印象、内心处触发的感受。岑参的边塞诗,常采用夸张的表现手法。这首绝句中所写的“云天直下低”、“地尽天还尽”,也带有夸张色彩。但这种夸张,不是对真实的歪曲,而是对真实的强化,更形象、更逼真可感地表现了诗人在那样一个独特环境中所看到的独特景色、所产生的独特感受。
  这是一组描写春天的诗,有景有情,有悠然美丽的风光,给人以美的享受,如身入其境,怡然自得。五首诗一气呵成,浑然天成,豪然不失大家之风。诗中若因若无透露出诗人的个人情怀,诗中以乐景,写哀情,道出了诗人的深深怀念与不舍,从”谁肯留恋少环回“可见一般了。
  第十二首诗,写的是平天湖的夜景和诗人观赏夜景时的感受。前两句写景,后两句抒情。想象丰富,韵味无穷。
  接着诗人又以“月”字发出忧伤的慨叹:汉家的月亮到了明天又会从东海升起,但昭君西嫁,却是一去不返。这种别离,让诗人既感到无奈,又感到无望,所以更加重了忧伤的思绪。诗人又提到了燕支山,在诗人看来,匈奴那里的燕支山,终年酷寒,不生草木,只有落雪作花,所以诗人想象,昭君嫁到匈奴,就连曾经倾国倾城的美貌,也憔悴衰老,埋没在黄沙滚滚的塞外。而造成这一切的罪魁,却是汉代后宫的画师,昭君她生前没有黄金送给后宫的画师,死后也只留下一座青冢,令后人凭吊(diao),扼腕叹息。
  颈联写俯察。夜色褪尽,晨光大明,眼前景色已是历历可辨:竹篱旁边紫艳的菊花,一丛丛似开未开,仪态十分闲雅静穆;水塘里面的莲花,一朵朵红衣脱落,只留下枯荷败叶,满面愁容。紫菊半开,红莲凋谢,正是深秋时令的花事;以“静”赋菊,以“愁”状莲,都是移情于物,拟物作人,不仅形象传神,而且含有浓厚的主观色彩。这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积,憔悴损”借菊之憔悴写人的愁苦有着异曲同工之妙。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷,追思往日那红艳满塘的莲花,使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感;而篱畔静穆闲雅的紫菊,俨然一派君子之风,更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节,油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字,取意就在于此。
  一是写离开京城的悲伤之情;当“去故就新”时,想到身寄异地,悲伤不已,彻夜难眠。随着行程的推进,离京城越来越远,而“怀土”念故之情越发沉重,由此表达了身不由已的悲情。
  诗人开篇即总论概述了这一普遍现象,以李杜为代表指出了他们的诗作固然光耀千秋,流传万古,其崇高地位与普及程度已是脸炙人家传户诵。接下来却陡然转笔,尖锐地指出了这种情况带来的另外的弊端:熟极而流,不仅令人觉得从内容到形式都没有新意,而且还隐隐含有这一现象在某一程度上阻碍了后世诗人的创新之意,其见解之深刻,笔触之辛辣,思虑之周到,足以发人深省。前两句并非真足在贬低李杜,而是为下文略作铺垫而已,以下即转入主题的抒发。
  诗的中间四句用公府所见所闻的景物写闲静生活和闲适情调。“草根侵柱础,苔色上门关”,这两句写公府之内景物。无人频繁往来,以致野草滋生、青苔蔓延,可见“公府日无事”,而诗人得以有足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察,可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔,下句从色落墨,一“侵”一“上”,写出草根、青苔潜移默化的发展形态,刻画极细致入微。“饮砚时见鸟,卷帘晴对山,”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写,却以鸟影掠过砚水来写,由府内自然转到府外,手法很高明。而用一“饮”字,把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象,又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外,与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下,满目青山,场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致也是“无事”时才有的。上下两句,由近及远,一动一静,均突出了闲静情趣。
  杨继盛,明代爱国将领,曾任南京户部主事,刑部员外郎。杨继盛坚决主张抗击北方鞑靼的入侵,反对妥协误国。先是上疏朝廷,弹劾大将军仇鸾误国,后又上疏弹劾奸相严嵩,造毒刑,被杀害,死时年仅四十岁。
  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
  全诗摄取瞬间快景避开直接描写,用生动形象的“穿林”响声和贴切的比喻,用老者的眼光开掘稚子的情趣。
  人们常常不知道为什么登高望远、咏史怀古的诗歌总要带上一股浓浓的愁绪,仿佛凭吊历史古迹,眺望莽苍景色必然要“惆怅”。从陈子昂那首《登幽州台歌》中“念天地之悠悠,独怆然而涕下”到苏轼那两句“大江东去,浪淘尽千古风流人物”,似乎让人读来浑身上下都裹了一层悲凉。
  其实,全诗更“惊人”的妙处还在于委宛曲折的抒情手法。朱熹说,文章“曲折生姿”,这首诗的另一特点是它的委宛曲折、波澜起伏的抒情手法。一个人的心情,如果表现得太率直,则一览无遗,索然寡味;如果拐个弯,换个角度,欲擒故纵,欲抑故扬,便比较耐人咀嚼。这首绝句将诗人的心思和盘托出,却又盖上一层纱巾,让人去端详回味。明明是为风所阻,不得不停泊武昌,颇有迁怨于风之意,他却说“江上春风留客舟”,如同春风有意,殷勤劝留。实际是“阻”,却说“留”,这里是一折;明明是因被风所阻,无端惹了一怀愁绪,心烦意乱,他却说“与君尽日闲临水”。“君”是谁,诗人没有说,指船或者同船的友人均说得通。这无关大的主旨。重要的是“闲”字,诗人并没有那种闲情逸致来临流赋诗,这是实“愁”而说“闲”,这里又一折;明明是心中有无穷归思,有无尽乡愁,根本无心(wu xin)欣赏柳絮飞花,他却说“贪看飞花忘却愁”。固然,武昌柳是很有名的,古来诗人都喜欢吟咏,如孟浩然诗说:“行看武昌柳,仿佛映楼台。”但是,诗人此时的漂泊之感,使他无心去欣赏武昌的花柳。无心而说“贪看”,这里再一折。一波三折,委曲尽情,意味深长。大凡故作宽解之语的人,都缘于不解之故。这首诗正是因不解而故作宽解语。从心理学的角度看,这种故作解语式的委宛曲折的表现手法,是很合乎心理逻辑的,因而产生较强的艺术魅力。
  第二部分(“做到见夫人科”至“专听春雷第一声”),是长亭饯别的场面,主要刻画莺莺、张生二人缠绵依恋而又无可奈何的情态、心理,突出莺莺珍重爱情而轻视功名利禄的思想感情。“但得一个并头莲,煞强如状元及第”,“‘蜗角虚名,蝇头微利’,拆鸳鸯在两下里”,表明了莺(liao ying)莺对赴试的态度,显示了她的反抗精神。

创作背景

  此诗当作于卫文公元年(公元前659年)。据《左传·闵公二年(前660)》记载:“冬十二月,狄人伐卫,卫懿公好鹤,鹤有乘轩者,将战,国人受甲者,皆曰‘使鹤’。……及狄人战于荥泽,卫师败绩。”当卫国被狄人占领以后,许穆夫人心急如焚,星夜兼程赶到曹邑,吊唁祖国的危亡,写下了这首诗。

  

褚廷璋( 未知 )

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简 介

褚廷璋 清江苏长洲人,字左莪,号筠心。干隆二十八年进士,官至翰林院侍读学士,以事降主事,乞归。为沈德潜弟子,与曹仁虎等结社,以诗名。性鲠直,不阿权势。尝充方略馆纂修,于准噶尔、回部山川风土,最为熟悉。精通等音字母之学。有《西域图志》、《西域同文志》、《筠心书屋诗钞》。

思玄赋 / 慧霖

"啧啧雀引雏,稍稍笋成竹。时物感人情,忆我故乡曲。
千里嘉陵江水声,何年重绕此江行。
哭向青云椎素臆。哭声厌咽旁人恶,唤起惊悲泪飘露。
问我栖栖何所适,乡人荐为鹿鸣客。二千里别谢交游,
遇酒逢花还且醉,若论惆怅事何穷。"
壮岁忽去还感伤。从事醒归应不可,使君醉倒亦何妨。
"梨花结成实,燕卵化为雏。时物又若此,道情复何如。
常云遇清景,必约同幽趣。若不访我来,还须觅君去。


江上吟 / 张大亨

霁景朱明早,芳时白昼长。秾因天与色,丽共日争光。
凭莺传语报李六,倩雁将书与元九。莫嗟一日日催人,
镜水波犹冷,稽峰雪尚残。不能辜物色,乍可怯春寒。
明朝更濯尘缨去,闻道松江水最清。"
狐假龙神食豚尽,九重泉底龙知无。"
犹嫌庄子多词句,只读逍遥六七篇。"
众目悦芳艳,松独守其贞。众耳喜郑卫,琴亦不改声。
"下马二林寺,翛然进轻策。朝为公府吏,暮作灵山客。


国风·唐风·山有枢 / 余英

近辞巴郡印,又秉纶闱笔。晚遇何足言,白发映朱绂。
莫怪不如君气味,此中来校十年迟。"
"忆昔凤翔城,龆年是事荣。理家烦伯舅,相宅尽吾兄。
引手攀红樱,红樱落似霰。仰首看白日,白日走如箭。
因生江海兴,每羡沧浪水。尚拟拂衣行,况今兼禄仕。
清凉近高生,烦热委静销。开襟当轩坐,意泰神飘飘。
伤心自比笼中鹤,翦尽翅翎愁到身。"
贺燕飞和出谷莺。范蠡舟中无子弟,疏家席上欠门生。


师说 / 李薰

苟知此道者,身穷心不穷。"
"下马二林寺,翛然进轻策。朝为公府吏,暮作灵山客。
雨飞蚕食千里间,不见青苗空赤土。河南长吏言忧农,
餔歠眠糟瓮,流涎见麹车。中山一沉醉,千度日西斜。
行随出洞水,回别缘岩竹。早晚重来游,心期瑶草绿。"
鼓鼙催暝色,簪组缚微躯。遂别真徒侣,还来世路衢。
"忆昔先皇幸蜀时,八马入谷七马疲。肉绽筋挛四蹄脱,
嫩剥青菱角,浓煎白茗芽。淹留不知夕,城树欲栖鸦。


听张立本女吟 / 胡拂道

初似饮醇醪,又如蛰者苏。外融百骸畅,中适一念无。
将吏随衙散,文书入务稀。闲吟倚新竹,筠粉污朱衣。"
荒草院中池水畔,衔恩不去又经春。
"骠国乐,骠国乐,出自大海西南角。雍羌之子舒难陀,
"烟渚云帆处处通,飘然舟似入虚空。玉杯浅酌巡初匝,
漠漠尘中槐,两两夹康庄。婆娑低覆地,枝干亦寻常。
诤臣杜口为冗员,谏鼓高悬作虚器。一人负扆常端默,
唯是尘心殊道性,秋蓬常转水长闲。"


水调歌头·江上春山远 / 陈融

心期正萧索,宦序仍拘跼.怀策入崤函,驱车辞郏鄏.
妆梳伎女上楼榭,止欲欢乐微茫躬。虽无趣尚慕贤圣,
劝君还却司空着,莫遣衙参傍子城。"
与君言语见君性,灵府坦荡消尘烦。自兹心洽迹亦洽,
折桂名惭郄,收萤志慕车。官场泥补处,最怕寸阴斜。
早渡西江好归去,莫抛舟楫滞春潭。"
荣宠寻过分,欢娱已校迟。肺伤虽怕酒,心健尚夸诗。
唯有诗魔降未得,每逢风月一闲吟。"


上堂开示颂 / 陆机

若到岁寒无雨雪,犹应醉得两三回。"
"起戴乌纱帽,行披白布裘。炉温先暖酒,手冷未梳头。
"山榴花似结红巾,容艳新妍占断春。色相故关行道地,
应是世间缘未尽,欲抛官去尚迟疑。"
事有大惊忙,非君不能理。答云久就闲,不愿见劳使。
"上阳宫里晓钟后,天津桥头残月前。空阔境疑非下界,
相去六千里,地绝天邈然。十书九不达,何以开忧颜。
"留春春不住,春归人寂寞。厌风风不定,风起花萧索。


秋夜独坐 / 冬夜书怀 / 顾常

第三松树非华表,那得辽东鹤下来。"
众乐虽同第一部,德宗皇帝常偏召。旬休节假暂归来,
碧莲遥耸九疑峰。禁林闻道长倾凤,池水那能久滞龙。
迎春先有好风光。郡中起晚听衙鼓,城上行慵倚女墙。
况我身谋拙,逢他厄运拘。漂流随大海,锤锻任洪炉。
一部清商聊送老,白须萧飒管弦秋。"
孟冬草木枯,烈火燎山陂。疾风吹勐焰,从根烧到枝。
我去自惭遗爱少,不教君得似甘棠。"


富贵曲 / 仁俭

"人生除泛海,便到洞庭波。驾浪沉西日,吞空接曙河。
一树梅花数升酒,醉寻江岸哭东风。"
"天可度,地可量,唯有人心不可防。但见丹诚赤如血,
月俸犹堪活妻子。男儿口读古人书,束带敛手来从事。
退为闲叟未全迟。静中得味何须道,稳处安身更莫疑。
但愧烟霄上,鸾凤为吾徒。又惭云林间,鸥鹤不我疏。
"好在王员外,平生记得不。共赊黄叟酒,同上莫愁楼。
科试铨衡局,衙参典校厨。月中分桂树,天上识昌蒲。


汉宫春·初自南郑来成都作 / 殷穆

"沙鹤上阶立,潭月当户开。此中留我宿,两夜不能回。
已豁烦襟闷,仍开病眼昏。郡中登眺处,无胜此东轩。"
算缗草诏终须解,不敢将心远羡君。"
两重褐绮衾,一领花茸毡。粥熟唿不起,日高安稳眠。
分作终身癖,兼从是事隳。此中无限兴,唯怕俗人知。"
丈人阿母勿悲啼,此女不是凡夫妻。恐是天仙谪人世,
三品松风飘管弦。强健且宜游胜地,清凉不觉过炎天。
公多及私少,劳逸常不均。况为剧郡长,安得闲宴频。