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仙城寒食歌·绍武陵

魏晋 / 李若水

"莫隐深山去,君应到自嫌。齿伤朝水冷,貌苦夜霜严。
富贵家人重,贫贱妻子欺。奈何贫富间,可移亲爱志。
羡君犹梦见兄弟,我到天明睡亦无。"
青山方远别,黄绶初从仕。未料容鬓间,蹉跎忽如此。"
去春已稀少,今春渐无多。明年后年后,芳意当如何。
巴俗不爱花,竟春无人来。唯此醉太守,尽日不能回。
琉璃波面月笼烟,暂逐萧郎走上天。
为结区中累,因辞洞里花。还来旧城郭,烟火万人家。
花纸瑶缄松墨字,把将天上共谁开。
济世才无取,谋身智不周。应须共心语,万事一时休。"
露湿绿芜地,月寒红树阴。况兹独愁夕,闻彼相思吟。
"渭水寒渐落,离离蒲稗苗。闲傍沙边立,看人刈苇苕。
乍食菰蒋欲折腰。金络头衔光未灭,玉花衫色瘦来燋。


仙城寒食歌·绍武陵拼音解释:

.mo yin shen shan qu .jun ying dao zi xian .chi shang chao shui leng .mao ku ye shuang yan .
fu gui jia ren zhong .pin jian qi zi qi .nai he pin fu jian .ke yi qin ai zhi .
xian jun you meng jian xiong di .wo dao tian ming shui yi wu ..
qing shan fang yuan bie .huang shou chu cong shi .wei liao rong bin jian .cuo tuo hu ru ci ..
qu chun yi xi shao .jin chun jian wu duo .ming nian hou nian hou .fang yi dang ru he .
ba su bu ai hua .jing chun wu ren lai .wei ci zui tai shou .jin ri bu neng hui .
liu li bo mian yue long yan .zan zhu xiao lang zou shang tian .
wei jie qu zhong lei .yin ci dong li hua .huan lai jiu cheng guo .yan huo wan ren jia .
hua zhi yao jian song mo zi .ba jiang tian shang gong shui kai .
ji shi cai wu qu .mou shen zhi bu zhou .ying xu gong xin yu .wan shi yi shi xiu ..
lu shi lv wu di .yue han hong shu yin .kuang zi du chou xi .wen bi xiang si yin .
.wei shui han jian luo .li li pu bai miao .xian bang sha bian li .kan ren yi wei shao .
zha shi gu jiang yu zhe yao .jin luo tou xian guang wei mie .yu hua shan se shou lai jiao .

译文及注释

译文
你红润酥腻的手里,捧着(zhuo)盛上(shang)黄縢酒的杯子。满城荡漾着春天的景(jing)色(se),你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。春风多么可恶,欢情被吹得那样稀薄。满杯酒像是一杯忧愁的情绪,离别几年来的生活十分萧索。遥想当初,只能感叹:错,错,错!
《风雨》佚名 古诗交加昏天地,窗外鸡鸣声不息。《风雨》佚名 古诗之时见到你,心里怎能不欢喜。
奏乐(le)调弦时,书籍靠边去。
战死在野外没人会为我们埋葬,这些尸体哪能从你们的口逃掉呢?”
吃饭常没劲,零食长精神。
《潼关吏》杜甫 古诗邀请我下马步行,为我指着山(shan)隅为我介绍情况:
这汾水一带,当年本是汉武帝巡幸游乐的地方,每当武帝出巡,总是箫鼓喧天,棹歌四起,何等热闹,而今却是冷烟衰草,一派萧条冷落。
欢喜到了极点,不知说什么好。收泪一笑,包含着多少悲哀。
艳丽的姿色向来为天下器重,美丽的西施怎么能久处低微?
大地一片雪白,风色寒厉,纷纷的雪花片片如大手。
芳心犹卷的芭蕉有如一卷书札,真不知她内心蕴藏了多少心事。风儿会捷足先登知道芭蕉满腹的心思。
也许这青(qing)溪里面早有蛟龙居住,筑堤用的竹石虽堆积如山也不敢再去冒险。黄鹂在新绿的柳条间叫着春天,成双作对好喜庆;白鹭排成行迎着春风飞上青天,队列整(zheng)齐真优美。
春去秋来,愁上心头,总是心不在嫣像醉酒了一样,整日昏昏沉沉。临别时候你我相约早日回来相见,但是到现在依然不见归期。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗。一片一片摘下来。

注释
身骑飞龙天马驹:我骑着宫廷里飞龙厩养的骏马。飞龙:唐禁中马厩名。唐代宫廷马厩有六个,以飞龙厩养的马为最好。天马:相传是西域大宛国产的好马。驹:骏马。唐制,翰林学士初入院,赐中厩马一匹,谓之长借马。其时李白供奉翰林,故得骑飞龙厩马。
号:宣称,宣扬。
46.色:脸色,指赵太后的怒色。
⒄终:始终。凌:侵犯。
⑸相留醉:一本作“留人醉”。 

赏析

  “风劲角弓鸣”,未及写人,先全力写其影响:风呼,弦鸣。风声与角弓(用角装饰的硬弓)声彼此相应:风之劲由弦的震响听出;弦鸣声则因风而益振。“角弓鸣”三字已带出“猎”意,能使人去想象那“马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊”的射猎场面。劲风中射猎,待声势俱足,才推出射猎主角来:“将军猎渭城”。这发端的一笔,胜人处全在突兀,能先声夺人。
  作者点出这种欲归不得的处境后,下面四句又像开头四句那样,通过主人公的动作进一步表现他心灵最深层的痛苦。前面写到“揽衣起徘徊”,尚是在室内走走,但感到还是无法排遣心中的烦闷,于是他走出户外了。然而,“出户彷徨”,半夜三更,他像梦游似的,独自在月下彷徨,更有一阵孤独感袭上心头。“愁思当告谁?”正是这种“独”、这种“彷徨”的具(de ju)体感受了。古乐府《悲歌》云:“悲歌可以当泣,远望可以当归。”于是诗人情不自禁地向千里之外的故乡云树引领而望,可是又不可能获得“可以当归”的效果,反而引起了更大的失望。他实在受不了这种感情上的折磨了,他又回到室内去。从“出户”到“入房”,这一出一入,把游子心中翻腾的愁情推向顶点,以至再也禁不住“泪下沾裳衣”了。
  “即今倏忽已五十,坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字,然从“十五”至“五十”其间沧桑都是读者可以想见。由于年老力衰,行动不便,因此坐卧多而行立少。体弱至此,却不能静养,因生活无着,还须出入于官僚之门,察言观色,养活一家老小。一生不甘俯首低眉,老来却勉作笑语,迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来,忧伤满怀,而发出“悲见生涯百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼,它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲,也因贫而悲,更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者,诗人不是悲一时一事,而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的概括性,这是全诗主线,它与诗题相呼应,又因往昔境遇凄惨而悲,联想到当时老窘之境而悲,在结构上可谓承上;由此出发,为以下具体描写家贫先写一笔,可谓启下。“入门依旧四壁空,老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼,叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门,依旧四壁空空,家无余粮,一贫如洗。老夫老妻,相对无言,满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知,饥肠辘辘,对着东边的厨门,啼叫发怒要饭吃,经过诗人的具体描写,其忧伤痛苦之状,如在眼前。为了表现百感交集的感(de gan)慨,诗人以数字强化衬托悲状,强化悲的情怀。例如,诗中以“十五”比“五十”,就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟,“一日”上树“千回”,来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃,天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”,就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”,用“走复来”对比“少行立”,用“强作笑语”对比“悲见生涯”,更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是,诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时,无忧无虑,不愁吃穿,却想不到已入老境之际,自己的儿子却饥饿难忍,啼叫怒索。在诗人笔下,不仅如实地表现了自己的凄凉处境,而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态,非常富于人情味。
  五六两句极言岳阳楼高耸入云。意在表明在“云间”“下榻”,在“天上”“行杯”,令人快慰。“连”、“接”,二字,是夸张之笔,用于此处同样是为了突出心情的愉快。七八两句写酣饮之乐,诗人醉后翩翩起舞,习习凉风吹拂着人的衣袖,似有仙举之妙。如上四句叙写诗人与友人饮酒放乐的情景,因为是在岳阳楼上,所以叙事中又表现了岳阳楼的高耸。这样,全诗就完整地写出了秋风明月下的浩荡无边的洞庭夜景,通过优美的意境描写,表达了诗人流放获释以后的喜悦心情。
  “桃含可怜紫,柳发断肠青。”诗人以赞叹不绝于口的排比句式出之:“可怜杨柳伤心树!可怜桃李断肠花!”“伤心”、“断肠”的固然来自好景不长,以及与杨柳、桃李有关的其它联想。但诗人连呼可爱,又似乎是喜极之辞。或者,他此刻“已从美的暂促性中认识了玄学家所谓的‘永恒’——一个最缥缈,又最实在,令人惊喜,又令人震怖的存在。”(闻一多)这种富于柔情的彻悟和动人春色本身,都能撩起无限暇思。
  欣赏这首小诗,读者很容易忘记自身的处境,仿佛自己也登上南楼来乘凉了。这样的感觉是这样来的。先从外界景象来看:四外山水落石出,十里芰荷 ,楼头清风,空中明月,远方近处,天上地下,以南楼为中心,构成一个高远、清空、富有立体感的艺术境界。再从自身感受来说:山光、水光、月光,是眼睛的视觉所感到的;芰花、荷花的香气,是鼻子的嗅觉所感到的;清风——夜凉,是皮肤的触觉以及耳朵的听觉听感到的;而“南楼一味凉”的“味”字,还隐含着口舌的味觉在起作用,好像在那里细细地美美地品尝一般。总之,读者的眼睛、鼻子、耳朵、口舌、皮肤种种器官司的视觉、嗅觉、听觉、味觉、触觉种种功能,统统被调动起来,集中起来,共同参与对这南楼夜景的感觉、领略、体验。此景此情,令人生出如临其境的感受,成了自然而然的事。这便是作品的艺术魅力,诗人的艺术追求了。
  全诗叙事取景高度浓缩,突出典型场景和人物,抓住富于表现力的瞬间和细节,因而虽只窥豹一斑,却能使人想见全豹,其艺术概括力很值得借鉴。《诗经》中写狩猎的名篇有二,即《郑风·大叔于田》与此篇,前者反复铺张,以繁见长,后者精要简约,以简著称,而这恰恰代表了中国文学的两大传统手法。
  衣冠七载混毡裘,憔悴形容似楚囚。
  以上虚写《客至》杜甫 古诗,下面转入实写待客。作者舍弃了其他情节,专拈出最能显示宾主情份的生活场景,重笔浓墨,着意描画。“盘飧市远无兼味,樽酒家贫只旧醅”,仿佛看到作者延客就餐、频频劝饮的情景,听到作者抱歉酒菜欠丰盛的话语:远离街市买东西真不方便,菜肴很简单,买不起高贵的酒,只好用家酿的陈酒,请随便进用吧!家常话语听来十分亲切,很容易从中感受到主人竭诚尽意的盛情和力不从心的歉仄,也可以体会到主客之间真诚相待的深厚情谊。字里行间充满了款曲相通的融洽(rong qia)气氛。
  唐代边境战争频仍,后来又加上安史之乱,给人民带来了极大的痛苦。唐诗中,包含广大量描写征夫思妇相互怀念(nian)的作品。张仲素是以写闺情见长的。他的这类作品,除《《春闺思》张仲素 古诗》外。还有《秋闺思》、《秋夜曲》等,皆脍炙人口,传诵至今。
  “以文为赋”的体裁形式。此文既保留了传统赋体的那种诗的特质与情韵,同时又吸取了散文的笔调和手法,打破了赋在句式、声律的对偶等方面的束缚,更多是散文的成分,使文章兼具诗歌的深致情韵,又有散文的透辟理念。散文的笔势笔调,使全篇文情郁郁顿挫,如“万斛泉涌”喷薄而出。与赋的讲究对偶不同,它相对更为自由,如开头的一段“壬戌之秋,七月既望,苏子与客泛舟游于赤壁之下”,全是散句,参差疏落之中又有整饬之致。以下直至篇末,大多押韵,但换韵较快,而且换韵处往往就是文意的一个段落,这就使本文特别宜于诵读,并且极富声韵之美,体现了韵文的长处。
  “清泉映疏松”,此句不唯写泉与松,月光也在其中。有月在天,方可知泉“清”、松“疏”,方有一个“映”字。“不知几千古”,此句不唯写出诗人思绪万千,亦写出诗人独立的身姿。亦可想见诗人之非常人,方有念及“千古”之心。张若虚《春江花月夜》云:“人生代代无穷已,江月年年只相似。”
  题名《《洛桥晚望》孟郊 古诗》,突出了一个“望”字。诗中四句都写所见之景,句句写景,没一句写情。然而前三句之境界与末句之境界迥然不同。前三句描摹了初冬时节的萧瑟气氛:桥下冰初结,路上行人绝,叶落枝秃的榆柳掩映着静谧的楼台亭阁,万籁俱寂,悄无人声。就在这时,诗人大笔一转:“月明直见嵩山雪”,笔力遒劲,气象壮阔,将视线一下延伸到遥远的嵩山,给沉寂的画面增添了无限的生机,在人们面前展示了盎然的意趣。到这时,人们才恍然惊悟,诗人写冰初结,乃是为积雪作张本;写人行绝,乃是为气氛作铺陈;写榆柳萧疏,乃是为远望创造条件。同时,从初结之“冰”,到绝人之“陌”,再到萧疏之“榆柳”、闲静之“楼阁”,场景不断变换,而每一变换之场景,都与末句的望山接近一步。这样由近到远,视线逐步开阔,他忽然发现在明静的月光下,一眼看到了嵩山上那皑皑白雪,感受到极度的快意和美感。而“月明”一句,不仅增添了整个画面的亮度,使得柔滑的月光和白雪的反射相得益彰,而且巧妙地加一“直见”,硬语盘空,使人精神为之一振。
  “虚沾焦举为寒食,实藉严君卖卜钱。钟鼎山林各天性,浊醪粗饭任吾年。”寒食在清明前一日或二日,要禁火三日。相传春秋时介子推辅佐晋文公重耳回国后,隐居不出,重耳烧山相逼,之推抱树而死。重耳为悼念他,禁止在之推死日生火煮食,只吃冷食,以后相沿成俗。而太原旧俗,每冬至应寒食一月,平民不堪其苦,周举为并州刺史时,作书置子推庙,言盛冬去火,非贤者之意,故改为三日。其实,禁火乃周朝旧制,与子推之死无关,是《后汉书·周举传》附会为之。诗人在此不过是借用这个清明传闻而己。沾,润泽。寒食时虽赖周举之福开了火禁,诗人一无所有,舟鲜熟食,故只有虚承周之美意了。严君,即严君平,汉蜀郡人。卜筮于成都,日得百钱足以自养,则闭肆下帘读老庄,扬雄曾从其游学,称为逸民。这两句概括写诗人贫困潦倒生活。诗人到处奔波,左冲右突,却生计无着,写此诗前后即在潭州卖药度日,有诗云“药物楚老渔商市”。诗人提及严君平,非即思君平卖卜自给,更含有对君平闭帘读老庄的向往之情。诗人一生深受儒道思想影响,为了社稷,也为了生计,想积极用世,同时也不乏退隐山林,过一种平淡安稳生活的热望,经过十余年的流浪颠沛后,这种心灵的追求更日趋强烈,《过洞庭湖》、《次空灵岸》和《岳麓山道林二寺行》等作品都有明显的反映,所以结联诗人明言已志。他讨厌击钟而食、列鼎而烹的富豪生活,希望顺依自己“山林”“天性”,有“浊醪粗饭”伴送岁月,颐养天年就足够了。这不过是诗人在生活重负之下残存的一点起码的生存要求,虽不太积极,仍然体现了诗人不愿趋奉权贵,追慕荣华的高洁品质。可惜的是,诗人这个最普通的愿望都根本无法遂愿,第二年诗人即因贫病交加永远离开了他热爱的生活,年仅五十八岁。
  诗写夏日风光,用近似绘画的手法:绿树阴浓,楼台倒影,池塘水波,满架蔷薇,构成了一幅色彩鲜丽、情调清和的图画。这一切都是由诗人站立在山亭上所描绘下来的。山亭和诗人虽然没有在诗中出现,然而当人在欣赏这首诗时,却仿佛看到了那个山亭和那位悠闲自在的诗人。

创作背景

  宋孝宗淳熙十三年(1186)春陆游居家乡山阴时所作。陆游时年六十有一,这已是时不待我的年龄,然而诗人被黜,罢官已六年,挂着一个空衔在故乡蛰居。想那山河破碎,中原未收而“报国欲死无战场”,感于世事多艰,小人误国而“书生无地效孤忠”,于是诗人郁愤之情便喷薄而出。

  

李若水( 魏晋 )

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简 介

李若水 李若水(1093年-1127年),原名若冰,字清卿,洺州曲周县(今河北曲周县)水德堡村人。靖康元年为太学博士,官至吏部侍郎,曾奉旨出使金国。靖康二年随宋钦宗至金营,怒斥敌酋完颜宗翰,不屈被害。后南宋追赠观文殿学士,谥忠愍。有《李忠愍公集》。徽宗宣和四年(1122年),为元城尉,调平阳府司录,济南府教授,除太学博士。钦宗靖康元年(1126年),为太常博士。既而使金,迁着作佐郎。使还,擢尚书吏部侍郎兼权开封府尹。二年,从钦宗至金营,金人背约,逼钦宗易服,若水敌不屈残杀,时年三十五。

十月梅花书赠 / 公羊国龙

"栉沐事朝谒,中门初动关。盛服去尚早,假寐须臾间。
花衰夏未实,叶病秋先萎。树心半为土,观者安得知。
羽翼皆随凤,圭璋肯杂珉。班行容济济,文质道彬彬。
"三年留滞在江城,草树禽鱼尽有情。
高声索彩笺,大笑催金卮。唱和笔走疾,问答杯行迟。
何须广居处,不用多积蓄。丈室可容身,斗储可充腹。
静吟乖月夜,闲醉旷花时。还有愁同处,春风满鬓丝。"
"霜降山水清,王屋十月时。石泉碧漾漾,岩树红离离。


赠别 / 逢苗

此身何足厌,一聚虚空尘。无恋亦无厌,始是逍遥人。"
正色摧强御,刚肠嫉喔咿。常憎持禄位,不拟保妻儿。
气填暮不食,早早掩窦圭。阴寒筋骨病,夜久灯火低。
高声忽举云飘萧。明旦公堂陈宴席,主人命乐娱宾客。
寂历闲吟动,冥濛暗思生。荷塘翻露气,稻垄泻泉声。
驿马走四蹄,痛酸无歇期。硙牛封两目,昏闭何人知。
彼因稀见贵,此以多为轻。始知无正色,爱恶随人情。
"苹小蒲叶短,南湖春水生。子近湖边住,静境称高情。


雪里梅花诗 / 仲孙朕

病惬官曹静,闲惭俸禄优。琴书中有得,衣食外何求。
一种雨中君最苦,偏梁阁道向通州。"
"文昌列宿征还日,洛浦行云放散时。
半卷寒檐幕,斜开暖阁门。迎冬兼送老,只仰酒盈尊。"
灯焰碧胧胧,泪光疑冏冏。钟声夜方半,坐卧心难整。
百年愁里过,万感醉中来。惆怅城西别,愁眉两不开。
恋月夜同宿,爱山晴共看。野性自相近,不是为同官。"
然后告史氏,旧史有前规。若作阳公传,欲令后世知。


春晴 / 公西志鹏

风生竹夜窗间卧,月照松时台上行。春酒冷尝三数醆,
通当为大鹏,举翅摩苍穹。穷则为鹪鹩,一枝足自容。
逐臣去室妇,降虏败军帅。思苦膏火煎,忧深扃锁秘。
"黄醅绿醑迎冬熟,绛帐红炉逐夜开。
旧居失处所,故里无宗族。岂唯变市朝,兼亦迁陵谷。
欲得身心俱静好,自弹不及听人弹。"
大抵着绯宜老大,莫嫌秋鬓数茎霜。"
忽悟成虚掷,翻然叹未宜。使回耽乐事,坚赴策贤时。


秋雁 / 闫又香

山下劚得厅前栽。烂熳一阑十八树,根株有数花无数。
严子垂钓日,苏门长啸时。悠然意自得,意外何人知。"
兰麝熏行被,金铜钉坐车。杭州苏小小,人道最夭斜。"
"轻衣稳马槐阴路,渐近东来渐少尘。耳闹久憎闻俗事,
一种不生明月里,山中犹校胜尘中。"
或者不量力,谓兹鳌可求。赑屃牵不动,纶绝沉其钩。
"琵琶师在九重城,忽得书来喜且惊。一纸展看非旧谱,
我年过不惑,休退诚非早。从此拂尘衣,归山未为老。"


送母回乡 / 端木艺菲

"石门无旧径,披榛访遗迹。时逢山水秋,清辉如古昔。
续教啼鸟说来由。展张草色长河畔,点缀花房小树头。
墨客膺潜服,谈宾膝误前。张鳞定摧败,折角反矜怜。
山川已久隔,云雨两无期。何事来相感,又成新别离。"
啼鸡拍翅三声绝。握手相看其奈何,奈何其奈天明别。"
前主为将相,得罪窜巴庸。后主为公卿,寝疾殁其中。
"缭绕宫墙围禁林,半开阊阖晓沈沈。天晴更觉南山近,
抵滞浑成醉,徘徊转慕膻。老叹才渐少,闲苦病相煎。


河传·秋光满目 / 章佳鹏志

翰墨题名尽,光阴听话移。绿袍因醉典,乌帽逆风遗。
夜长火消尽,岁暮雨凝结。寂寞满炉灰,飘零上阶雪。
举目非不见,不醉欲如何。"
君归向东郑,我来游上国。交心不交面,从此重相忆。
精洁沾戒体,闲淡藏禅味。从容恣语言,缥缈离文字。
天下三品官,多老于我身。同年登第者,零落无一分。
"左辖辍中台,门东委上才。彤襜经宿到,绛帐及春开。
烦君对杯酒,为我一咨蹉。"


庸医治驼 / 太史贵群

风月应堪惜,杯觞莫厌频。明朝三月尽,忍不送残春。"
紫蕨行看采,青梅旋摘尝。疗饥兼解渴,一醆冷云浆。"
抱膝思量何事在,痴男騃女唤秋千。"
有如醍醐灌,坐受清凉乐。因悟自在僧,亦资于剃削。"
"暂辞八座罢双旌,便作登山临水行。能以忠贞酬重任,
逢时念既济,聚学思大畜。端详筮仕蓍,磨拭穿杨镞。
慕贵而厌贱,乐富而恶贫。同此天地间,我岂异于人。
"三分鬓发二分丝,晓镜秋容相对时。去作忙官应太老,


论诗五首 / 皇甫可慧

及到山前已消歇。左降通州十日迟,又与幽花一年别。
压捺潮头敌子胥。神鬼曾鞭犹不动,波涛虽打欲何如。
"三盏醺醺四体融,妓亭檐下夕阳中。千声方响敲相续,
"潦倒守三川,因循涉四年。推诚废钩距,示耻用蒲鞭。
良人顾妾心死别,小女唿爷血垂泪。十中有一得更衣,
"牛咤咤,田确确。旱块敲牛蹄趵趵,种得官仓珠颗谷。
所以刘阮辈,终年醉兀兀。"
白马双旌队,青山八阵图。请缨期系虏,枕草誓捐躯。


蝶恋花·春涨一篙添水面 / 欧阳家兴

"忆君无计写君诗,写尽千行说向谁。
三十男有室,二十女有归。近代多离乱,婚姻多过期。
观身理国国可济,君如心兮民如体。体生疾苦心憯凄,
既倾南国貌,遂坦东床腹。刘阮心渐忘,潘杨意方睦。
微风吹钓丝,袅袅十尺长。谁知对鱼坐,心在无何乡。
老蛟蟠作足,古剑插为首。忽疑天上落,不似人间有。
三十为近臣,腰间鸣佩玉。四十为野夫,田中学锄谷。
侑食乐悬动,佐欢妓席陈。风流吴中客,佳丽江南人。