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高山流水·次夫子清风阁落成韵

未知 / 荫在

"万里长鸣望蜀门,病身犹带旧疮痕。遥看云路心空在,
山林少羁鞅,世路多艰阻。寄谢伐檀人,慎勿嗟穷处。
使君一朝去,断肠如剉檗。无复见冰壶,唯应镂金石。
面黑眼昏头雪白,老应无可更增加。"
三年为刺史,饮冰复食檗。唯向天竺山,取得两片石。
旧里非难到,馀欢不可追。树依兴善老,草傍静安衰。
"不种一陇田,仓中有馀粟。不采一株桑,箱中有馀服。
长貌随年改,衰情与物同。夜来霜厚薄,梨叶半低红。"
望涛楼上得双鱼。万言旧手才难敌,五字新题思有馀。
苍苍露草咸阳垄,此是千秋第一秋。
将何报答佛恩深。慈悲不瞬诸天眼,清净无尘几地心。
寂历闲吟动,冥濛暗思生。荷塘翻露气,稻垄泻泉声。
下峡舟船腹似鱼。市井无钱论尺丈,田畴付火罢耘锄。
见说平时灯影里,玄宗潜伴太真游。"


高山流水·次夫子清风阁落成韵拼音解释:

.wan li chang ming wang shu men .bing shen you dai jiu chuang hen .yao kan yun lu xin kong zai .
shan lin shao ji yang .shi lu duo jian zu .ji xie fa tan ren .shen wu jie qiong chu .
shi jun yi chao qu .duan chang ru cuo bo .wu fu jian bing hu .wei ying lou jin shi .
mian hei yan hun tou xue bai .lao ying wu ke geng zeng jia ..
san nian wei ci shi .yin bing fu shi bo .wei xiang tian zhu shan .qu de liang pian shi .
jiu li fei nan dao .yu huan bu ke zhui .shu yi xing shan lao .cao bang jing an shuai .
.bu zhong yi long tian .cang zhong you yu su .bu cai yi zhu sang .xiang zhong you yu fu .
chang mao sui nian gai .shuai qing yu wu tong .ye lai shuang hou bao .li ye ban di hong ..
wang tao lou shang de shuang yu .wan yan jiu shou cai nan di .wu zi xin ti si you yu .
cang cang lu cao xian yang long .ci shi qian qiu di yi qiu .
jiang he bao da fo en shen .ci bei bu shun zhu tian yan .qing jing wu chen ji di xin .
ji li xian yin dong .ming meng an si sheng .he tang fan lu qi .dao long xie quan sheng .
xia xia zhou chuan fu si yu .shi jing wu qian lun chi zhang .tian chou fu huo ba yun chu .
jian shuo ping shi deng ying li .xuan zong qian ban tai zhen you ..

译文及注释

译文
忽然醒木一拍,各种声响全部消失了。撤去屏风一看里面,(只有)一个人、一张桌子、一把椅子、一把扇子、一块醒木罢了。
寄出去的家信不(bu)知何时才能到达,希望北归的大雁捎到洛阳去。英文
无数的春笋生满竹林,不仅封住(zhu)了柴门还堵住了道路,那(na)些踏着新竹来欣赏竹林的人,来到我这我都怒而不欢迎他们。
从其最初的发展,谁能预料到后来?
  幼雉的毛羽色彩斑斓,它飞到了可以觅食的稻粱之处。老雉叮嘱它要小心被人类捉了,不要不懂得知足,因贪食而忘了危险。老雉知道幼雉被捉就(jiu)飞来了,但它们没有黄鹄那样强壮有力,它们真羡慕黄鹄能够高飞,如果在这个时候能有力高飞,那就可以救救幼雉了啊!可惜它们没有那样的才能。见幼雉被捉,母雉和公雉都赶来救自己的孩子,但猎人已经将幼雉捉住,驾上车,猎人的马已经迅速跑起来了,幼雉将被活捉到猎人的住处。老雉仍依依不舍地跟着猎人的车飞行,久久不愿离去。
寻着声源探问弹琵琶的是何人?琵琶停了许久却迟迟没有动静。
入春来不知耗费多少买花钱,一天天沉醉在西湖湖边。玉骢马熟识逛西湖的路,昂首嘶鸣走过酒楼楼前。红杏芳香中箫鼓震天轰响,绿杨婆娑树影里欢荡秋千。
她深受吴王宠爱,被安置在馆娃宫里,渺茫不可觐见。
自从陶潜写了《咏菊》曹雪芹 古诗以后秋菊的高尚品格一直被人称道。
从城上高楼远眺空旷的荒野,如茫茫海天般的愁思涌了出来。
  孤寂的行宫内院,东风吹过,昔日皇帝车架经常碾压的道路,早已是年年岁岁芳草萋萋。每当日落天黑的时候,松树林里空寂冷落,只见幽幽的冥火时隐时现。可在当年有多少如花似玉的歌妓舞(wu)女在这里青丝变成了白发,送走了一世的青春年华。如今淮河上明月依旧,六朝的繁华却早已消逝,给人留下的只有无限的伤感。
满怀愁情,无法入睡,偏偏又在三更时分下起了雨,点点滴滴,响个不停。雨声淅沥,不停敲打着我的心扉。我听不惯,于是披衣起床。
由于听曲动心,不自觉地引起遐思,手在摆弄衣带,无以自遣怅惘的心情。
京城大道上空丝雨纷纷,它像酥油般细密而滋润,远望草色依稀连成一片,近看时却显得稀疏零星。
(家父)顺天地的规律而行,其辉煌的光芒如同日月一般!
晚上还可以娱乐一场。
  大田鼠呀大田鼠,不许吃我种的麦!多年辛勤伺候你,你却对我不优待(dai)。发誓(shi)定要摆脱你,去那乐国有仁爱。那乐国啊那乐国,才是我的好所在!

注释
[32]灰丝:指虫丝。
⑤悠悠:深长的意思。
32.抵罪:因犯罪而受相应的惩罚。
隐隐:隐约。笙歌:指歌唱时有笙管伴奏。
5、封题:封条与封条上的字。

赏析

  全诗十六句,按诗意可以分为两个部分。前十二句为第一部分,后四句为第二部分。在第一部分中,每两句又为一个(yi ge)层次,逐层推进,较为详尽地描写了女主人公真珠一夜间的活动及其复杂微妙的心情。
总体  这首诗是“以诗代书 ”诗人从京口(故城在今江苏镇江市)附近扬子江暮秋时节的肃杀景象缓缓写起,从迷茫的景色中引出独居越乡的客愁,进而怀想起远在湖北襄阳的友人孟浩然。全诗在结构上层层引进,步步深入,读来如友人晤谈,娓娓情深。  这是一首五言古诗。作者在对越中扬子江(即长江)暮秋的景色的描写中寄寓了滞留异乡的客愁和对故(dui gu)人孟浩然的深切思念。
  是向(xiang)谁问路的呢?诗人在第三句里并没有告诉我们,妙莫妙于第四句:“牧童遥指杏花村”。在语法上讲,“牧童”是这一句的主语,可它实在又是上句“借问”的宾词——它补足了上句宾主问答的双方。牧童答话了吗?我们不得而知,但是以“行动”为答复,比答话还要鲜明有力。我们看《小放牛》这出戏,当有人向牧童哥问路时,他将手一指,说:“您顺着我的手儿瞧!”是连答话带行动——也就是连“音乐”带“画面”,两者同时都使观者获得了美的享受;如今诗人手法却更简捷,更高超:他只将“画面”给予读者,而省去了“音乐”。不,不如说是包括了“音乐”,读者欣赏了那一指路的优美“画面”,同时也就隐隐听到了答话的“音乐”。
  诗中“从此忧来非一事,岂容华发待流(dai liu)年”两句与苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》“故国神游,多情应笑我,早生华发”都提到“华发”,但情感有所不同。从两者相比较可知,此诗意志并不消沉,情感并不低回,作者有欲趁暮年有所奋发之意。
  文章开头“褒禅山亦谓之华山”一句,看来只是叙说褒禅山的原委,平平淡淡,并不新奇。但细加玩味,却不寻常。它不仅为下文考究褒禅命名的由来起着开拓的作用,而且也把有关全局的“华山”二字突现出来。作者突现出“华山”,对全文的记游和议论是有着重要作用的。可以设想,倘若读者不了解褒禅山就是“华山”,那么文章题为《游禅山褒记》,而下面所记的,也就是与“华山”不可分割的华山前洞、华山后洞,便失去了根基,而令人不可思议。随之游览华山后洞,从而发表议论也将成为不可能。所以首句把“华山”突现出来,是十分重要的,不可缺少的,它对全文来说,起着先引和铺垫的作用。然而作者又不特意去就“华山”而论“华山”,却以考究褒禅山命名由来的方式来突现它,这就更显得自然入妙了。从考究褒禅山命名的由来来看,文从字顺,无懈可击;从记游角度来看,又顺理成章,起到了它应有的作用。
  动静互变
  第四段,从唐朝的陈子昂、苏源明、元结、李白、杜甫、李观一直说到(shuo dao)孟郊、李翱、张籍,认为他们都是善于用诗文来抒发情怀的人(de ren)。作者发问:孟郊、李翱、张籍三人的优秀诗文,不知是上天要使他们的声音和谐来歌颂国家的兴盛,还是要使他们穷困饥饿、心情忧愁,而为自己的不幸悲歌?最终点明题旨:“东野之役于江南也,有若不释然者,故吾道其命于天者以解之。”借以抒发对孟郊怀才不遇的感慨。
  这一折写张生赴京赶考,莺莺送别的情景,刻画了莺莺离别时的痛苦心情和怨恨情绪,表现了张生和莺莺之间的真挚爱情,突出了莺莺的叛逆性格,强化了全剧歌颂婚姻自由、反对封建礼教的主题。全折一共可以分为四部分。
  “秉烛唯须饮,投竿也未迟。”第五句近承颔联,远接首句,诗意由古诗“昼短苦夜长,何不秉烛游”演化而来,带有更多的无可奈何、不得已饮酒避世的味道,这是欲扬先抑的写法,为后面写钱的抱负作铺垫。第六句和第五句相对,句意也相似,都是写典型的隐居生活,渲染及时寻求闲适之乐。更重要的是后句写水边钓鱼,牵引出诗末有关吕尚的典故,为诗歌最后出现高潮蓄势,这说明作者写诗是很重视呼应转折之法的。
  第二章共八句,写归途中的困苦。诗人经过寥廓的太谷关,山上的树木郁郁苍苍。接上章可知诗人弃舟登岸,走入山谷。不巧“霖雨泥我途,流潦浩纵横”,连降大雨,道路泥泞不堪,积水纵横流淌,行路和“泛舟”同样困难。这里路途难行,也隐喻处境危险。下文“中途绝无轨”和上文“欲济川无梁”一样,还是无路可走,这里可以体会出曹植身受的痛苦和威胁多么深重。水上有洪涛,山谷遇大雨,只好改道登上山坡,然而长长的斜坡直入云天,前面的路程辽远而又高峻。恰在此时马又得了玄黄的病。困难加剧,矛盾激化,东行归藩的路途竟然如此充满险阻,有如唐诗人李白《行路难三首》说的那样:“欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山”,隐约说明了曹植人生的道路多么坎坷不平。
  先看后四句。“半卷红旗临易水”,暗示“临易水”之前有一段进军过程。“半卷红旗” 是为减少阻力,是进军的特征,如“红旗半卷出辕门” 之类。“临”字也表现行军的动势。那么,“临易水”之后是否遇上敌军?如果遇到的话,力量对比如何?形势对谁有利?这一切,后三句都未作正面描述,而言外之意却比较明晰:一、“临易水”表明前进受阻,又令人联想起《易水歌》:“风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复还。”二、击鼓为了进军,而“霜重鼓寒声不起”通过自然条件的不利暗示出战争形势的严峻。三、末尾两句,写主将提剑上阵,誓作殊死战斗以报君恩,则大敌当前,已不言可知。
  如果说杜牧是为项羽翻案,那么王安石则是为历史本身翻案,人与历史的关系本来就是“顺之则昌,逆之则亡”。这首诗中,作为北宋著名政治家,王安石将变法中的革新精神带到咏史诗的创作中,表达自己的政治观点,对前人提出质疑,这也是一种创新。这种史论史评是王安石完成咏史诗从叙事体向抒情体,最终走向议论体的转变,对当时的诗文革新运动起了推动作用。 王安石则属意史论史评,延伸了咏史诗的内容深度,有着独到的政治见解。
  “但使主人能醉客,不知何处是他乡。”这两句诗,可以说既在人意中,又出人意外。说在人意中,因为它符合前面描写和感情发展的自然趋向;说出人意外,是因为《客中行》这样一个似乎是暗示要写客愁的题目,在李白笔下,完全是另一种表现。这样诗就显得特别耐人寻味。诗人并非没有意识到是在他乡,当然也并非丝毫不想念故乡。但是,这些都在兰陵美酒面前被冲淡了。一种流连忘返的情绪,甚至乐于在客中、乐于在朋友面前尽情欢醉的情绪完全支配了他。由身在客中,发展到乐而不觉其为他乡,正是这首诗不同于一般羁旅之作的地方。
  接着写早春的游人。余寒刚过,盛春未到,游人也还不多。但是春天毕竟来了,第一批郊游者也跟着来了。作者写了游人的几种情态:“泉而茗者”,是饮泉水煮茶的,显得清雅而悠闲;“罍而歌者”,是边喝酒边唱歌的,显得豪爽而痛快;“红装而蹇者”,写穿着艳丽服装的女子,骑着毛驴缓缓而得,显得从容而舒适。“亦时时有”,是说经常可以看到。这一句反接“游人虽未盛”一句,说明游春者已颇有人在。作者对这些最早到郊外来寻春的游人,显然是欣赏而怀有好感的。“风力虽未劲,然徒步则汗出浃背”,这两句是抒写(shu xie)自己的感受,尽管郊原的风还很有点劲道,但徒步而游,从背上沁出的汗水中,却分明可以感到暖融融的春意了。这一节从游人着笔,写出各得其乐的种种情态,无异是一幅郊原春游图。他们既领略着最早的春光,又给余寒初退、大地回春的景色增添了(tian liao)不少的生气和暖意。这一倒叙之笔,成为描写早春风光的第二大层次。
  全诗可分为两部分。前十八句为第一部分,构成了这首诗的主体,塑造了因遇而骤得富贵的“洛阳女儿”这一艺术形象。开头两句对“洛阳女儿”略作介绍。以冷语发端,自含鄙夷之意。下面两句说她的丈夫骑着宝玉络头、毛色青白相间的高头大马,她的侍女为她献上满盈金盘的鲤鱼片。一为侧笔映衬,二为正面描写,一虚一买,“洛阳女儿”的身价和地位显示出来了。一个普通的小家女子,朝夕之间竟身价百倍,原因就是嫁给了一位颇有身份的“良人”。遇者则贵、不遇者则贩的人生感慨,暗暗含在其中。“画阁”以下四句,写“洛阳女儿”住在红桃绿柳竟相掩映的画阁朱楼,出门坐的是用罗帷遮护的七香车,回来的时候,用宝扇遮面,被接入九华帐里。至此,“洛阳女儿”的饮食起居已见一斑。“狂夫富贵在青春”到“不惜珊瑚持与人”,连续驱使典故,插入对其丈夫的描写;结构上照应上文“良人”一句,将诗意补足。其夫正当青春年华,身享荣华富贵,意气骄奢,甚于晋代巨富石崇;丈夫亲自教她跳舞,其怜爱之情,一如刘宋汝南王之干爱妾碧玉。“不惜珊瑚持与人”,用石崇与王恺斗富一事,将“良人”骄奢豪富之态现于纸上。这里所描写的是“狂夫”之相,但细玩诗意,却是借“狂夫”之相,以形“洛阳女儿”的娇贵之态,貌似游离实则还是为写“洛阳女儿”而驱使笔墨的。随后,顺接上面的“自怜碧玉亲教舞”句意,迤逦而下,正面描写“洛阳女儿”在九微灯约光晕里,在雕花的连环形窗下,通宵达旦,歌舞不休。这里特别点染了灯花燃尽而扑窗乱飞的一个细节,暗示“洛阳女儿”通宵沉醉于狂歌狂舞中,直到天亮,九微灯才熄灭,这里以九微灯入诗,无异是把“洛阳女儿”与王母同化为一体了,从而为“洛阳女儿”披上了一层高贵的外衣。其富贵之相,借典故婉然传出。“戏罢曾无理曲时,妆成只是熏香坐”,写“洛阳女儿”戏乐已毕,无暇练习曲子;打扮好了,依炉熏香而坐。“坐”字,仿佛见其慵懒之态和空虚无聊的贵族生活。下面又拓开一层,写“洛阳女儿”出入贵戚之家,奔走权门之内,虽语不涉讽,但讽意存焉。
  此外,偷春格手法的运用同样为人所称道。律诗中一般是颔联成对而首联随意,首联成对而颔联不对者就被称做“偷春格”,杜甫的这首诗首联是对句,颔联本应是对句却并非对句。这样的谋篇打破常规,别具一格。
  这一折突出地刻画了莺莺的叛逆性格。在她心目中,金榜题名,是“蜗角虚名,蝇头微利”,不是爱情的前提和基础,因此临别时不忘叮嘱张生“得官不得官,疾便回来”,与老夫人的态度形成鲜明的对照。同时,她也有深深的忧虑,明确地告诉张生“我只怕你‘停妻再娶妻’”。“停妻再娶妻”,这在男尊女卑的封建时代是有现实基础的。莺莺的态度突出地表现了她的叛逆性格和对爱情的执著。莺莺的离愁别恨,是她对不能掌握自己命运的悲哀和抗争,而不只限于“儿女情长”。她的离愁别恨中闪耀着重爱情轻功名、反抗封建礼教的思想光辉。

创作背景

  全诗以高度概括的笔法,勾勒了江南地区的风物,描绘了江南明丽而迷蒙的春景。色彩鲜明,情味隽永。一首七言绝句,能展现出这样一幅广阔的画卷,真可谓“尺幅千里”了。

  

荫在( 未知 )

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简 介

荫在 荫在,字香谷,号桤庵,吴江人,本姓皇甫。诸生。妙华庵僧。有《香谷集》。

琐窗寒·玉兰 / 宇文虚中

"有起皆因灭,无暌不暂同。从欢终作戚,转苦又成空。
"水南冠盖地,城东桃李园。雪消洛阳堰,春入永通门。
运甓调辛苦,闻鸡屡寝兴。闲随人兀兀,梦听鼓冬冬。
文律操将柄,兵机钓得钤。碧幢油叶叶,红旆火襜襜.
其家哭泣爱,一一无异情。其类嗟叹惜,各各无重轻。
青衫玉貌何处去,安得红旗遮头白。我语杨琼琼莫语,
如我饱暖者,百人无一人。安得不惭愧,放歌聊自陈。"
涴纸伤馀画,扶床念试行。独留呵面镜,谁弄倚墙筝。


巩北秋兴寄崔明允 / 郑会龙

斧刃迎皆碎,盘牙老未萎。乍能还帝笏,讵忍折吾支。
往往簿书暇,相劝强为欢。白马晚蹋雪,渌觞春暖寒。
满池明月思啼螀,高屋无人风张幕。"
不缘眼痛兼身病,可是尊前第二人。"
试问池台主,多为将相官。终身不曾到,唯展宅图看。"
坐客闻此声,形神若无主。行客闻此声,驻足不能举。
至适无梦想,大和难名言。全胜彭泽醉,欲敌曹溪禅。
处处楼前飘管吹,家家门外泊舟航。云埋虎寺山藏色,


鲁仲连义不帝秦 / 殷葆诚

中的颜初启,抽毫踵未旋。森罗万木合,属对百花全。
犬啮桃树根,李树反见伤。老龟烹不烂,延祸及枯桑。
笙歌一曲思凝绝,金钿再拜光低昂。日脚欲落备灯烛,
岂若公今日,身安家国肥。羊祜在汉南,空留岘首碑。
"檐月惊残梦,浮凉满夏衾。蟏蛸低户网,萤火度墙阴。
持杯祝愿无他语,慎勿顽愚似汝爷。"
后魏帝孙唐宰相,六年七月葬咸阳。
城门自焚爇,池鱼罹其殃。阳货肆凶暴,仲尼畏于匡。


竹里馆 / 安全

卖我所乘马,典我旧朝衣。尽将酤酒饮,酩酊步行归。
唯欠结庐嵩洛下,一时归去作闲人。
"紫袍新秘监,白首旧书生。鬓雪人间寿,腰金世上荣。
鸢跕方知瘴,蛇苏不待春。曙潮云斩斩,夜海火燐燐。
花前下鞍马,草上携丝竹。行客饮数杯,主人歌一曲。
万里月明同此夜,黄河东面海西头。"
思远镜亭上,光深书殿里。眇然三处心,相去各千里。"
灯尽梦初罢,月斜天未明。暗凝无限思,起傍药阑行。"


送李愿归盘谷序 / 白衣保

可怜苦节士,感此涕盈巾。
"紫粉笔含尖火焰,红胭脂染小莲花。
贵人皆怪怒,闲人亦非訾。天高未及闻,荆棘生满地。
"能骤复能驰,翩翩白马儿。毛寒一团雪,鬃薄万条丝。
"五十钱唐守,应为送老官。滥蒙辞客爱,犹作近臣看。
"郊居人事少,昼卧对林峦。穷巷厌多雨,贫家愁早寒。
闲吟声未已,幽玩心难足。管领好风烟,轻欺凡草木。
人生未死间,不能忘其身。所须者衣食,不过饱与温。


相送 / 裴大章

"戚戚复戚戚,送君远行役。行役非中原,海外黄沙碛。
炉橐一以动,瑞气红辉辉。斋心独叹拜,中夜偷一窥。
秋因晴望暂褰帷。更无一事移风俗,唯化州民解咏诗。"
"烟淡月濛濛,舟行夜色中。江铺满槽水,帆展半樯风。
请思游春梦,此梦何闪倏。艳色即空花,浮生乃焦谷。
独绕曲江行一匝,依前还立水边愁。"
谏书不密丞相知。谪官诏下吏驱遣,身作囚拘妻在远。
对秉鹅毛笔,俱含鸡舌香。青缣衾薄絮,朱里幕高张。


感遇诗三十八首·其十九 / 李化楠

不肯长如漆,无过总作丝。最憎明镜里,黑白半头时。"
衡门虽是栖迟地,不可终朝锁老身。"
重裀衬枕暖于春,小青衣动桃根起,嫩绿醅浮竹叶新。
苟无金骨相,不列丹台名。徒传辟谷法,虚受烧丹经。
"青石出自蓝田山,兼车运载来长安。工人磨琢欲何用,
野竹连荒草,平陂接断崖。坐隅甘对鵩,当路恐遭豺。
形影默相顾,如弟对老兄。况使他人见,能不昧平生。
优饶又加俸,闲稳仍分曹。饮食免藜藿,居处非蓬蒿。


酬郭给事 / 李元亮

忽思公府内,青衫折腰吏。复想驿路中,红尘走马使。
南郡传纱帐,东方让锦袍。旋吟新乐府,便续古离骚。
怕飞杯酒多分数,厌听笙歌旧曲章。蟋蟀声寒初过雨,
不惧权豪怒,亦任亲朋讥。人竟无奈何,唿作狂男儿。
岂唯鸟有之,抑亦人复然。张陈刎颈交,竟以势不完。
回头问双石,能伴老夫否。石虽不能言,许我为三友。"
是时正月晦,假日无公事。烂熳不能休,自午将及未。
有酒不暇饮,有山不得游。岂无平生志,拘牵不自由。


邻女 / 诸葛赓

经宿废饮啄,日高诣屠门。迟回未死间,饥渴欲相吞。
"瞿唐天下险,夜上信难哉。岸似双屏合,天如匹帛开。
曲终然后临玉座。如今节将一掉头,电卷风收尽摧挫。
帘开侍儿起,见我遥相谕。铺设绣红茵,施张钿妆具。
"老色日上面,欢情日去心。今既不如昔,后当不如今。
千房万叶一时新,嫩紫殷红鲜麹尘。泪痕裛损燕支脸,
孟冬草木枯,烈火燎山陂。疾风吹勐焰,从根烧到枝。
性强步阔无方便。分騣摆杖头太高,擘肘回头项难转。


小雅·巧言 / 韦庄

"巧者力苦劳,智者心苦忧。爱君无巧智,终岁闲悠悠。
不买非他意,城中无地栽。"
知君死则已,不死会凌云。"
行简劝尔酒,停杯听我辞。不叹乡国远,不嫌官禄微。
舍利开层塔,香炉占小峰。道场居士置,经藏大师封。
慢鞚游萧寺,闲驱醉习池。睡来乘作梦,兴发倚成诗。
方丈言虚设,华胥事眇然。触鳞曾在宥,偏哭堕髯前。
情知梦无益,非梦见何期。今夕亦何夕,梦君相见时。