少年游·参差烟树灞陵桥
若怕平原怪先醉，知君未惯吐车茵。"
被郎嗔罚琉璃盏，酒入四肢红玉软。"
"十年江汉客，几度帝京游。迹比风前叶，身如水上鸥。
五灯绕身生，入烟去无影。
一滴还须当一杯。"
世间纵有应难比，十斛明珠酬未多。"
不必如丝千万缕，只禁离恨两三条。"
谷鸟自啼猿自叫，不能愁得定中人。"
犹寄形于逆旅中。觞咏罢来宾阁闭，笙歌散后妓房空。
他时若更相随去，只是含酸对影堂。"
少年游·参差烟树灞陵桥拼音解释:
ruo pa ping yuan guai xian zui .zhi jun wei guan tu che yin ..
bei lang chen fa liu li zhan .jiu ru si zhi hong yu ruan ..
.shi nian jiang han ke .ji du di jing you .ji bi feng qian ye .shen ru shui shang ou .
wu deng rao shen sheng .ru yan qu wu ying .
yi di huan xu dang yi bei ..
shi jian zong you ying nan bi .shi hu ming zhu chou wei duo ..
bu bi ru si qian wan lv .zhi jin li hen liang san tiao ..
gu niao zi ti yuan zi jiao .bu neng chou de ding zhong ren ..
you ji xing yu ni lv zhong .shang yong ba lai bin ge bi .sheng ge san hou ji fang kong .
ta shi ruo geng xiang sui qu .zhi shi han suan dui ying tang ..
译文及注释
译文
心里咋就难忘农民耕种苦，好像听到饥民受冻不绝声。
山中还有增城九重，它的(de)高度有几里？
在屋北的菜园锄豆完毕，又从东边田野收割黄米归来。
隐居的遗迹至今犹可寻觅，超俗的风格已经远离人间。
四川境内有个姓杜的隐士，爱好书画，他珍藏的书画作品有成百件，有戴嵩画的牛一幅，他特别喜爱，用锦囊盛起来，用玉石作画轴，经常随身(shen)携带着，有一天晾晒书画，一个牧童看到了这幅画，拍手大笑说：“这画上画的是角斗的牛呀，牛在角斗时力量集中在角上，尾巴夹在两条后腿中间，但这幅画却画成牛摇着尾巴斗角，画错了啊！”隐士笑了，认为牧童说得对。 有句古话说：“耕地应当去问男奴,织布应当去问婢女。”这句话是不可改变的．
为何启会遭此忧患，身受拘囚又能逃脱？
穿著罗裳薄衣随风飘逸拂动，仪态雍容端坐正铮铮地习练著筝商之曲。
你看这黄鼠还有牙齿，人却不顾德行。人要没(mei)有德行，不去死还等什么。
请问有谁真心喜爱神姿骏马？后世韦讽前代支遁名传天下。
祝融山极为高耸，山顶似乎直触低处的昴星。
我从贞元十五年看见您写的文章，放在心里有六七年，从来没说过，这是我只顾自己而对不起公道很久了，不但对不起您呀!等到我做(zuo)了御史尚书郎，自已认为庆幸而做了皇上身边的臣子，能够尽量说话，想利用这个机会来疏通足下不能上达的情况。但是，我时常在同事面前称赞您时，还有回头去互相使眼色，偷偷笑的。我实在恨自己的品德修养不能使人信任，平时的好名誉没有树立，竟被世人把这种猜疑加到我身上。我常常和孟几道谈这些事情，非常痛心。可现在(您)幸好您被天火烧光了，所有人们的猜忌疑虑，完全变为灰尘。烧黑了您的屋宇，烧红了您的断垣残壁，从而表示您一无所有;而您的才能，才可以表白清楚，再不被谣言所污染。您的真相显露了。这是火神菩萨保佑您啦!这样看来，我和几道十年来对您的了解，还比不上这次火灾一个晚上给您造成的好名誉。(以后大家)都会原谅你，可以公开宣扬你的才能了，使得那些有话藏在心里的人，都能毫无顾忌地为您说话了;主持考试的，可以大胆录取您，不再怕别人说闲话。现在，我就是想要像过去那样避免嫌疑，被人嘲笑，可能吗 从此，我对您寄予了很大希望，因此，最后我非常高兴。
王(wang)侯们的责备定当服从，
来时仿佛短暂而美好的春梦？
文王孝敬顺祖宗，祖宗神灵无所怨，祖宗神灵无所痛。示范嫡妻作典型，示范兄弟也(ye)相同，治理家国都亨通。
《音响一何悲》之曲因为琴瑟之柱调得太紧促，那琴声竟似骤雨疾风，听起来分外悲惋动人。
那长期在外地的游子早已疲倦，看那山中的归路，对着故乡家园苦苦地思念。看如今燕子楼空空荡荡，佳人盼盼已经不在，楼中的画堂里空留着那呢喃双燕。古今万事皆成空，还有几人能从梦中醒来，有的只是难了的旧欢新怨。后世有人，面对着这黄楼夜色，定会为我深深长叹。
吴国国王夫差便告诉各位大夫说：“我还对齐国有大的企图，我就同意越国的求和，你等不要违背我的意愿。如果越国已经改过，我（对它）还有什么要求呢？如果它不悔改，（等我从齐国）回来，我挥师讨伐它。”申胥劝道：“不能同意求和啊。越国不是诚心和吴国和好，也不是害怕我们的军队的强大。（他们的）大夫文种有勇有谋，（他）将把（我们）吴国在股掌之上玩得团团转，来实现他的愿望。他本来就知道君王您喜欢逞威斗胜，所以说婉转驯服地言辞，来纵容国王您的心志，使您沉浸在征服中原各国的快乐中，来让你自己伤害自己。使我们的军队困顿疲惫，民众流离失所，而日益憔悴，然后他们安全地收拾我们的残局。而越王信用好爱惜(xi)民众，四方百姓都归顺他，年年谷物按时节成熟，日子过得蒸蒸日上。在我们还能够（跟他们）打仗的时候，是小蛇的时候不摧毁它，成为大蛇将怎么办？”吴王说：“大夫你干嘛长越国的威风，越国能够足以成为大患吗？如果没有越国，那我春秋演习向谁炫耀我的军队啊？”便同意了越国的求和。
注释
愦（kuì）于忧，忧愁思虑太多，心思烦乱。愦，同“溃”，乱。
46、通：次，遍。
25. 辄：就。
⑹关山：边塞。旧别：一作“离别”。
当：担任
（84）重然诺：看重许下的诺言。
次：旅途中暂时停宿，这里是停泊的意思。
醪，浊酒。接li，古代一种头巾。
赏析
此诗另一显著特色在于修辞上的别致新颖。一般情况下 ，旧诗中比兴手法往往合一，用在诗的发端； 而绝句往往先景语后情语。此诗一反惯例，它赋中有兴，先赋后比 ，先情语后景语，殊属别致。“劝君莫惜《金缕衣》佚名 古诗”一句是赋 ，而以物起情，又有兴的作用。 诗的下联是比喻，也是对上句“须惜少年时”诗意的继续生发 。不用“人生几何 ”式直截的感慨，用花来比少年好时光，用折花来比莫负大好青春，既形象又优美，创造出一个意象世界。
中间八句正面写梳头。梳头要临镜，不然就无法审视自己。这位美人下得床来，首先打开饰着双鸾，像秋水般放射出耀眼光芒的明镜，然后解开鬟髻，让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上，那浓密如云、纤细如丝的长发，仍然拖至地面，散发出诱人的浓香。玉钗从长发上滑落下来，几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒装，“腻”指长发柔细而滑，是“无声”的缘由。接着动手梳理，把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来，恢复鬟髻的原择。由于梳得匀，盘得实，映着光线，如同碧丝一般，滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇美又疲惫：“春风烂漫恼娇慵，十八鬟多无气功。”这略带夸张的笔墨，把主人公此时此刻特有的美充分表现(biao xian)出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说：“三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析：“虽缘鬟多，亦缘恼，亦缘娇，亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”，阿娇之所以“娇”，就因生活在“金屋”里，锦衣玉食，给宠坏了。娇惯了就喜爱生气，养成了懒散的习性。总而言之，这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好，但美貌的少女或少妇带点娇嗔，却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估，通过心理传导，使观赏者(shang zhe)于美感快感之外，产生一种仰慕之情。真正的美理应受到永恒的尊重。
这首诗的起首二句“《崧高》佚名 古诗维岳，骏极于天”为后人所激赏。方玉润说：“起笔峥嵘，与岳势竞隆。”又曰：“发端严重庄凝，有泰山岩岩气象。中兴贤佐，天子懿亲，非此手笔不足以称题。”“后世杜甫呈献巨篇，专学此种。”（《诗经原始》）既指出起句的艺术特征，又点明了它的用意和深远影响。读此二句，首先让读者联想起的倒不是杜甫的“呈献巨篇”，而是其《咏怀古迹》第一首的开头两句“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村”及其评语。有人说这二句：“发端突兀，是七律中第一等起句，谓山水逶迤，钟灵毓秀，始产一明妃。说得窈窕红颜，惊天动地。”又有人说：“从地灵说入，多少郑重。”《《崧高》佚名 古诗》的作者在诗里是要努力把申伯塑造成“资兼文武，望重屏藩，论德则柔惠堪嘉，论功则蕃宣足式”的盖世英雄，所以以此二句发端，就显得称题切旨，可谓气势雄伟，出手不凡。杜诗与此机杼正同，波澜不二。后世诗中除老杜这一联外，能具此神理而堪与之比肩者实寥寥无几。
王维的《《少年行四首》王维 古诗》，以浪漫的笔调讴歌了豪荡使气、舍身报国、崇尚事功和功成不居的任侠精神，表现出强烈的英雄主义色彩。他笔下的少年游侠形象，和盛唐其他诗人创造的形象一样，实际上是时代理想的人格化写照。这四首绝句独自成篇，各有侧重，但又蝉联而下，互相补充和照应。用笔或实或虚，或显或隐，舒卷自如，不拘一格，成功地谱写了一支朝气蓬勃、富有青春旋律的进行曲。
邓牧于癸(yu gui)巳(1293)春暮二十四日游雪窦山。这篇游记留下(liu xia)了他的踪迹，也使我们今天能一睹七百年前的雪窦山的风光。
此诗载于《全唐诗》卷五百六十五。下面是安徽大学文学院术研究带头人、安徽大学古籍整理汉语言文字研究所顾问马君骅对此诗的赏析。
“黯然销魂者，唯别而已矣”！人虽已经离去，情却常难断绝。因此就有了“杨柳岸、晓风残月”的凄伤，有了“才下眉头、却上心头”的无奈。此诗即借一位妻子真切的内心独白，抒写了这种难以言传的离情别意。
从“临邛道士鸿都客”至诗的末尾，写道士帮助唐玄宗寻找杨贵妃。诗人采用的是浪漫主义的手法，忽而(hu er)上天，忽而入地，“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”。后来，在海上虚无缥缈的仙山上找到了杨贵妃，让她以“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”的形象在仙境中再现，殷勤迎接汉家的使者，含情脉脉，托物寄词，重申前誓，照应唐玄宗对她的思念，进一步深化、渲染“长恨”的主题。诗歌的末尾，用“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”结笔，点明题旨，回应开头，而且做到“清音有余”，给读者以联想、回味的余地。
“清风无闲时，潇洒终日夕”，风吹劲松，更觉松树苍劲。古人有诗云：“亭亭山上松，瑟瑟谷中风。风声一何盛，松枝一何劲。”“清风”、“潇洒”、“日夕”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词，使得诗意具有飞扬跋扈、迅猛阔大的气势。风因松而见其盛，松因风而见其劲，为下文期盼“孤松”向往着“直上数千尺”的凌云之势作铺垫。
《报任安书》是一篇激切感人的至情散文，是对封建专制的血泪控诉。司马迁用千回百转之笔，表达了自己的光明磊落之志、愤激不平之气和曲肠九回之情。辞气沉雄，情怀慷慨。
“不得语，暗相思”相思相念可蔓延，这种思念只有诗人他自己最清楚明了，却无言，却无诉说对象，留给自己唯有相思成灾。
这是一首宫怨诗，旨在议论嫔妃宫女的地位和命运，表明妃嫔宫女纵得宠一时，但最终下场和失宠者并无二致。言外之意是警告朋党之辈莫要得意忘形，沾沾自喜。
中间八句正面写梳头。梳头要临镜，不然就无法审视自己。这位美人下得床来，首先打开饰着双鸾，像秋水般放射出耀眼光芒的明镜，然后解开鬟髻，让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上，那浓密如云、纤细如丝的长发，仍然拖至地面，散发出诱人的浓香。玉钗从长发上滑落下来，几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒装，“腻”指长发柔细而滑，是“无声”的缘由。接着动手梳理，把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来，恢复鬟髻的原择。由于梳得匀，盘得实，映着光线，如同碧丝一般，滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇美又疲惫：“春风烂漫恼娇慵，十八鬟多无气功。”这略带夸张的笔墨，把主人公此时此刻特有的美充分表现(biao xian)出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说：“三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析：“虽缘鬟多，亦缘恼，亦缘娇，亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”，阿娇之所以“娇”，就因生活在“金屋”里，锦衣玉食，给宠坏了。娇惯了就喜爱生气，养成了懒散的习性。总而言之，这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好，但美貌的少女或少妇带点娇嗔，却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估，通过心理传导，使观赏者(shang zhe)于美感快感之外，产生一种仰慕之情。真正的美理应受到永恒的尊重。
这首诗的起首二句“《崧高》佚名 古诗维岳，骏极于天”为后人所激赏。方玉润说：“起笔峥嵘，与岳势竞隆。”又曰：“发端严重庄凝，有泰山岩岩气象。中兴贤佐，天子懿亲，非此手笔不足以称题。”“后世杜甫呈献巨篇，专学此种。”（《诗经原始》）既指出起句的艺术特征，又点明了它的用意和深远影响。读此二句，首先让读者联想起的倒不是杜甫的“呈献巨篇”，而是其《咏怀古迹》第一首的开头两句“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村”及其评语。有人说这二句：“发端突兀，是七律中第一等起句，谓山水逶迤，钟灵毓秀，始产一明妃。说得窈窕红颜，惊天动地。”又有人说：“从地灵说入，多少郑重。”《《崧高》佚名 古诗》的作者在诗里是要努力把申伯塑造成“资兼文武，望重屏藩，论德则柔惠堪嘉，论功则蕃宣足式”的盖世英雄，所以以此二句发端，就显得称题切旨，可谓气势雄伟，出手不凡。杜诗与此机杼正同，波澜不二。后世诗中除老杜这一联外，能具此神理而堪与之比肩者实寥寥无几。
王维的《《少年行四首》王维 古诗》，以浪漫的笔调讴歌了豪荡使气、舍身报国、崇尚事功和功成不居的任侠精神，表现出强烈的英雄主义色彩。他笔下的少年游侠形象，和盛唐其他诗人创造的形象一样，实际上是时代理想的人格化写照。这四首绝句独自成篇，各有侧重，但又蝉联而下，互相补充和照应。用笔或实或虚，或显或隐，舒卷自如，不拘一格，成功地谱写了一支朝气蓬勃、富有青春旋律的进行曲。
邓牧于癸(yu gui)巳(1293)春暮二十四日游雪窦山。这篇游记留下(liu xia)了他的踪迹，也使我们今天能一睹七百年前的雪窦山的风光。
此诗载于《全唐诗》卷五百六十五。下面是安徽大学文学院术研究带头人、安徽大学古籍整理汉语言文字研究所顾问马君骅对此诗的赏析。
“黯然销魂者，唯别而已矣”！人虽已经离去，情却常难断绝。因此就有了“杨柳岸、晓风残月”的凄伤，有了“才下眉头、却上心头”的无奈。此诗即借一位妻子真切的内心独白，抒写了这种难以言传的离情别意。
从“临邛道士鸿都客”至诗的末尾，写道士帮助唐玄宗寻找杨贵妃。诗人采用的是浪漫主义的手法，忽而(hu er)上天，忽而入地，“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”。后来，在海上虚无缥缈的仙山上找到了杨贵妃，让她以“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”的形象在仙境中再现，殷勤迎接汉家的使者，含情脉脉，托物寄词，重申前誓，照应唐玄宗对她的思念，进一步深化、渲染“长恨”的主题。诗歌的末尾，用“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”结笔，点明题旨，回应开头，而且做到“清音有余”，给读者以联想、回味的余地。
“清风无闲时，潇洒终日夕”，风吹劲松，更觉松树苍劲。古人有诗云：“亭亭山上松，瑟瑟谷中风。风声一何盛，松枝一何劲。”“清风”、“潇洒”、“日夕”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词，使得诗意具有飞扬跋扈、迅猛阔大的气势。风因松而见其盛，松因风而见其劲，为下文期盼“孤松”向往着“直上数千尺”的凌云之势作铺垫。
《报任安书》是一篇激切感人的至情散文，是对封建专制的血泪控诉。司马迁用千回百转之笔，表达了自己的光明磊落之志、愤激不平之气和曲肠九回之情。辞气沉雄，情怀慷慨。
“不得语，暗相思”相思相念可蔓延，这种思念只有诗人他自己最清楚明了，却无言，却无诉说对象，留给自己唯有相思成灾。
这是一首宫怨诗，旨在议论嫔妃宫女的地位和命运，表明妃嫔宫女纵得宠一时，但最终下场和失宠者并无二致。言外之意是警告朋党之辈莫要得意忘形，沾沾自喜。
创作背景
唐顺宗李诵执政时期，参加王叔文政治集团的“永贞革新”，年仅33岁时任礼部员外郎，年少有志，积极革新，从而招致宦官和旧官僚集团的忌恨。永贞元年（805），太子李纯继位，王叔文集团政治上遭到失败，柳宗元被贬外迁，充配当时的“南荒”之地永州（治所在今湖南省零陵县），任为“永州司马员外置同正员”，是一个不得干预政务的闲职。在贬谪永州的十年间，柳氏刻意山水，抒发抑郁，留下多篇散记。
赵与( 五代 )
收录诗词 (2384) 首
简 介
赵与 赵与(1242~1303)，字晦叔，号方塘，赵师雍之孙，县城西街人。南宋咸淳七年(1271)进士，任鄂州(今湖北武昌)教授。时元兵压境，士大夫轻视军情，耻言边事。赵对诸生说:"文武之用，不可偏废。韩范二公，不以言武而失文
三垂冈
"甘露花香不再持，远公应怪负前期。青蝇岂独悲虞氏，
犹似望中连海树，月生湖上是山阴。
长养应潜变，扶疏每暗飘。有林时杳杳，无树暂萧萧。
"自念数年间，两手中藏钩。于心且无恨，他日为我羞。
拾薪遇遗鼎，探穴得古籍。结念候云兴，烧香坐终夕。"
"无限少年非我伴，可怜清夜与谁同。欢娱牢落中心少，
何事不看霜雪里，坚贞惟有古松枝。"
寂寥无寐一灯残。竹窗凉雨鸣秋籁，江郭清砧捣夜寒。
守睢阳作
寂寞春风花落尽，满庭榆荚似秋天。"
三清弄玉秦公女，嫁得天上人。琼箫碧月唤朱雀，
一年怅望秋将尽，不得常娥正面看。"
灯下和愁睡，花前带酒悲。无谋常委命，转觉命堪疑。"
"千年戴颙宅，佛庙此崇修。古井人名在，清泉鹿迹幽。
有书有酒，有歌有弦。有叟在中，白须飘然。识分知足，
"清辞再发郢人家，字字新移锦上花。
"夜饮归常晚，朝眠起更迟。举头中酒后，引手索茶时。
清平调·其三
至今池水涵馀墨，犹共诸泉色不同。"
翠幕云屏绕空壁。结客有少年，名总身姓江。
童子病来烟火绝，清泉漱口过斋时。"
逍遥人事外，杖屦入杉萝。草色寒犹在，虫声晚渐多。
"香檀文桂苦雕镌，生理何曾得自全。
除却朗之携一榼，的应不是别人来。"
金门后俊徒相唁，且为人间寄茯苓。"
芳新生石际，幽嫩在山阴。色是春光染，香惊日气侵。
鹊桥仙·华灯纵博
宝殿敞丹扉，灵幡垂绛旒。照曜芙蓉壶，金人居上头。
纱巾草履竹疏衣，晚下香山蹋翠微。
万古汨罗深，骚人道不沉。明明唐日月，应见楚臣心。
清阴须暂憩，秀色正堪思。只待挥金日，殷勤泛羽卮。"
资身唯药草，教子但诗书。曾许黄庭本，斯言岂合虚。"
"风恼花枝不耐频，等闲飞落易愁人。
战贼即战贼，为吏即为吏。尽我所有无，惟公之指使。
"缄题重叠语殷勤，存没交亲自此分。前月使来犹理命，
鹧鸪天·楼上谁将玉笛吹
敲石取鲜火，撇泉避腥鳞。荧荧爨风铛，拾得坠巢薪。
苦调中含古离曲。繁弦响绝楚魂遥，湘江水碧湘山绿。"
洞门黯黯阴云闭，金阙曈曈日殿开。"
"十里莲塘路不赊，病来帘外是天涯。
"当代知音少，相思在此身。一分南北路，长问往来人。
年虽颓，幸未及项籍之将死。何必一日之内，
闭门无事后，此地即山中。但觉鸟声异，不知人境同。
蓟门春不艳，淇水暖还清。看野风情远，寻花酒病成。
长干行·家临九江水
影落澄江海，寒生静路岐。皎然银汉外，长有众星随。"
"楼居溪上凉生早，坐对城头起暮笳。打鼓泊船何处客，
"碧落真人着紫衣，始堪相并木兰枝。
踪迹浮沉水上鸥。千里好山青入楚，几家深树碧藏楼。
客话曾谁和，虫声少我吟。蒹葭半波水，夜夜宿边禽。"
今宵难作刀州梦，月色江声共一楼。"
一生能几日，愁恨也无端。遇酒酕醄饮，逢花烂熳看。
"烟景冷苍茫，秋深夜夜霜。为思池上酌，先觉瓮头香。
至正改元辛巳寒食日示弟及诸子侄
置之书房前，晓雾常纷罗。碧光入四邻，墙壁难蔽遮。
"西风吹远蝉，驿路在云边。独梦诸山外，高谈大旆前。
闲分楚水入丹青，不下此堂临洞庭。水文不浪烟不动，
何当世祖从人望，早以公台命卓侯。"
"玉润在中洲，光临碕岸幽。氤氲冥瑞影，演漾度方流。
道性终能遣，人情少不乖。樔枸居上院，薜荔俯层阶。
妾心不自信，远道终难寄。客心固多疑，肯信非人意。
行子久去乡，逢山不敢登。寒日惨大野，虏云若飞鹏。
浣溪沙·桂
出镇归朝但相访，此身应不离东都。"
"石脉绽寒光，松根喷晓霜。注瓶云母滑，漱齿茯苓香。
"仲月开凌室，斋心感圣情。寒姿分玉坐，皓彩发丹楹。
先进酒一杯，次举粥一瓯。半酣半饱时，四体春悠悠。
正着白衣寻古寺，忽然邮递到云峰。"
"故人千里隔天涯，几度临风动远思。贾谊上书曾伏阙，
冠緌身忝贵，斋沐心常祷。笙磬谅谐和，庭除还洒扫。
浅浅一井泉，数家同汲之。独我恶水浊，凿井庭之陲。
秋日田园杂兴
"栖栖南越鸟，色丽思沈淫。暮隔碧云海，春依红树林。
"此名谁不得，人贺至公难。素业承家了，离筵去国欢。
入院将雏鸟，攀萝抱子猿。曾逢异人说，风景似桃源。"
"含春笑日花心艳，带雨牵风柳态妖。
"亭与溪相近，无时不有风。涧松生便黑，野藓看多红。
"午后郊园静，晴来景物新。雨添山气色，风借水精神。
坐见妖星落蔡州。青草袍襟翻日脚，黄金马镫照旄头。
"夜上幽岩踏灵草，松枝已疏桂枝老。
诉衷情近·雨晴气爽
山程背日昏还见。青青麦陇啼飞鸦，寂寞野径棠梨花。
好是中朝绝亲友，九华山下诏来征。
浮生未有从师地，空诵仙经想羽翰。"
为报林中高举烛，感人情思欲题诗。"
行人竞说东西利，事不关心耳不闻。"
三月曲江春草绿，九霄天乐下云端。紫髯供奉前屈膝，
相逢谓我迂疏甚，欲辨还憎恐失言。"
"峰峦开一掌，朱槛几环延。佛地花分界，僧房竹引泉。