西江月·堂上谋臣尊俎
"下马邯郸陌头歇，寂寥崩隧临车辙。古柏重生枝亦干，
深院梧桐夹金井，上有辘轳青丝索。美人清昼汲寒泉，
昔事还惆怅。况复白头人，追怀空望望。"
唯虑郡斋宾友少，数杯春酒共谁倾。"
八月连阴秋雨时。歌脸有情凝睇久，舞腰无力转裙迟。
桃源洞里觅仙兄。"
见说忘情唯有酒，夕阳对酒更伤神。"
几重便上华堂里，得见天人吹凤笙。"
"仲月开凌室，斋心感圣情。寒姿分玉坐，皓彩发丹楹。
只谓一苍翠，不知犹数重。晚来云映处，更见两三峰。
还似远行装束了，迟回且住亦何妨。"
西江月·堂上谋臣尊俎拼音解释:
.xia ma han dan mo tou xie .ji liao beng sui lin che zhe .gu bai zhong sheng zhi yi gan .
shen yuan wu tong jia jin jing .shang you lu lu qing si suo .mei ren qing zhou ji han quan .
xi shi huan chou chang .kuang fu bai tou ren .zhui huai kong wang wang ..
wei lv jun zhai bin you shao .shu bei chun jiu gong shui qing ..
ba yue lian yin qiu yu shi .ge lian you qing ning di jiu .wu yao wu li zhuan qun chi .
tao yuan dong li mi xian xiong ..
jian shuo wang qing wei you jiu .xi yang dui jiu geng shang shen ..
ji zhong bian shang hua tang li .de jian tian ren chui feng sheng ..
.zhong yue kai ling shi .zhai xin gan sheng qing .han zi fen yu zuo .hao cai fa dan ying .
zhi wei yi cang cui .bu zhi you shu zhong .wan lai yun ying chu .geng jian liang san feng .
huan si yuan xing zhuang shu liao .chi hui qie zhu yi he fang ..
译文及注释
译文
周公害怕流言蜚语的日子，王莽篡位之前毕恭毕敬。
碧草照映台阶自当显露春色，树上的黄鹂隔枝空对婉转鸣唱。
众多的牛马放牧，导致原上春草殆尽。耕破了田地，发现了古碑，证实了这里就是秦国故地。
江水、天空成一色，没有(you)一点微小灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中。
寒泉结冰(bing)，冷月入闺，一灯如豆。发出清冷的寒光，缭着女子的满面泪痕。
我忧愁的是像今晚这般欢饮的春夜太短暂了，我不再推辞说您又将我的酒杯斟得太满。既然有酒可喝再怎么样也得打起精神来，人(ren)生能有多长呢？
我离开洛城之后便四处漂泊，远离它已有四千里之遥，安史之乱叛军长驱直入中原也已经有五六年了。
结党营私的人苟安享乐，他们的前途黑暗而险阻。
穿著罗裳薄衣随风飘逸拂动，仪态雍容端坐正铮铮地习练著筝商之曲。
在菊花开放的时候，我正好(hao)回来了。伴着虎溪的高僧、鹤林的好友、龙山的名士；又好像杜甫、陶渊明和(he)李白；还有洞庭山的柑橘、金华的名酒、西湖的肥蟹。哎，楚大夫你可不要见怪呀！
天气寒冷，衣衫显得分外单薄，黄昏时分，独自倚在修长的竹子上。韵译
轻扣柴门竟无童仆回问声，窥看室内只有桌案和茶几。
感受到君心就如松柏(bai)化成，暗想着要结起双鬟想要随君离去。
江宁的龙蟠里，苏州的邓尉山，杭州的西溪，都出产梅。有人说："梅凭着弯曲的姿态被认为是美丽的，笔直了就没有风姿；凭着枝干倾斜被认为是美丽的，端正了就没有景致；凭着枝叶稀疏被认为是美丽的，茂密了就没有姿态。”本来就如此。（对于）这，文人画家在心里明白它的意思，却不便公开宣告，大声疾呼，用（这种标准）来约束天下的梅。又不能够来让天下种梅人砍掉笔直的枝干、除去繁密的枝条、锄掉端正的枝条，把枝干摧折、使梅花呈病态作为职业来谋求钱(qian)财。梅的枝干的倾斜、枝叶的疏朗、枝干的弯曲，又不是那些忙于赚钱的人能够凭借他们的智慧、力量做得到的。有的人把文人画士这隐藏在心中的特别嗜好明白地告诉卖梅的人，（使他们）砍掉端正的（枝干），培养倾斜的侧枝，除去繁密的（枝干），摧折它的嫩枝，锄掉笔直的（枝干），阻碍它的生机，用这样的方法来谋求大价钱，于是江苏、浙江的梅都成病态了。文人画家造成的祸害严重到这个地步啊！ 我买了三百盆梅，都是病梅，没有一盆完好的。我已经为它们流了好几天泪之后，于是发誓要治疗它们：我放开它们，使它们顺其自然生长，毁掉那些盆子，把梅全部种在地里，解开捆绑它们棕绳的束缚；把五年作为期限，一定使它们恢复和使它们完好。我本来不是文人画士，心甘情愿受到辱骂，开设一个病梅馆来贮存它们。 唉！怎么能让我有多一些空闲时间，又有多一些空闲的田地，来广泛贮存南京、杭州、苏州的病态的梅树，竭尽我毕生的时间来治疗病梅呢！
咸平二年八月十五日撰记。
怎样才可以得到仙丹？真正生出羽翼，高飞蓬莱！泰山日观峰朝东北倾斜，两座山崖夹着一双巨石。
鸟兽也知应该怀有美德啊，怎能怪贤士避世隐居不出?
注释
⑸ 野哭：战乱的消息传来，千家万户的哭声响彻四野。战伐：崔旰（gàn）之乱。
⑦抱：古“抛”字。衾（qīn钦）：被子。裯（chóu绸）：被单。
1、人影窗纱：倒装句，谓纱窗映现出一个人影。影，这里活用作动词，映照影子的意思。
8、阅：过了，经过。
(2)穷居：偏僻的住处。人用：指人事应酬。用：为。四运：四时运行。周：周而复始，循环。
10.客：诗人自称。此句意为孤独之夜，怀念家乡。
⑷三十六陂（bēi）：池塘名，在汴京附近。陂：池塘。江南扬州附近也有三十六陂，故诗中云“想见江南”。春水：一作“流水”。
赏析
《《忆扬州》徐凝 古诗》是一首怀人的作品，但标题却不明题怀人，而偏说怀地。诗人(shi ren)并不着力描写这座“绿扬城郭”的宜(de yi)人风物，而是以离恨千端的绵绵情怀，追忆当日的别情。不写自己的殷切怀念，而写远人的别时音容，以往日远人的情重，衬出诗人自己情怀的不堪，这是深一层的写法。
后两句描写大哥走后大嫂的表现，加上运用典故，更能体现出他们之间夫妻相爱，也从侧面体现了古代妇女对于自己的贞洁是非常看重的。
这组诗生动地描写了诗人归隐后的生活和感受，抒发了作者辞官归隐后的愉快心情和乡居乐趣，从而表现了他对田园生活的热爱，表现出劳动者的喜悦；同时又隐含了对官场黑暗腐败的生活的厌恶之感，表现了作者不愿同流合污，为保持完整的人格和高尚的情操而甘受田间生活的艰辛。组诗集中体现了陶渊明追求自由、安于清贫、隐逸山野、洁身自好、远离官场、超脱世俗的美好情操。陶渊明写“归园田居”其实是写作者自己理想的故居。
一是在写景叙事上的“示观”描写。所谓“示观”，就是通过艺术想象把未曾见过的事物描绘(miao hui)得栩栩如生，如临其境。作者许浑经过隋炀帝的行宫《汴河亭》许浑 古诗时不由得感慨万千，浮想联翩，隋炀帝当年那种穷奢极欲的情景仿佛呈现在他的眼前。即前三联所描写的奢侈豪华的场面。这一切，诗人都只是“想见”而并未亲见，但却写得这般情景生动，使读者犹如亲见，这就是诗人进行的“示观”描写及其产生的艺术效果。
《《右溪记》元结 古诗》文笔简练，开头即以清丽的语言，寥寥数笔，勾勒出怪石嶙峋、泉佳林幽的右溪美景。文章虽短，却用了多种表达方式。写溪，突出其小；写石，突出其怪；写水，突出其湍急、清激；写木竹，突出其“垂阴”。正面写溪、写水，又通过写石、写树竹从侧面烘托溪水。这一层重在描写。第二层写由小溪引起的感慨，以议论为主，兼以抒情，将作者隐士的襟怀与怀才不遇的身世之感表现俱足，使写景的志趣得以体现。写对小溪的修葺和美化，用的是记叙手法，而命名和刻石的来由则用诠释说明的方法。各种表达手法综合运用，达到了高度统一。
后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中，是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来，惆怅还依旧”两句，就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写，却别出奇思，以出人意表的构思，使诗意的表现更有深度，更为曲折。
诗中表现的是一位勇武过人的英雄，而所写的战争从全局上看，是一场败仗。但虽败却并不令人丧气，而是败中见出了豪气。“独领残兵千骑归”，“独”字几乎有千斤之力，压倒了敌方的千军万马，给人以顶天立地之感。诗没有对这位将军进行肖像描写，但通过紧张的战斗场景，把英雄的精神与气概表现得异常鲜明而突出，给人留下难忘的印象。将这场惊心动魄的突围战和首句“百战沙场碎铁衣”相对照，让人想到这不过是他“百战沙场”中的一仗。这样，就把刚才这一场突(chang tu)围战，以及英雄的整个战斗历程，渲染得格外威武壮烈，完全传奇化了。诗让人不觉得出现在眼前的是一批残兵败将，而让人感到这些血泊中拚杀出来的英雄凛然可敬。象这样在一首小诗里敢于去写严酷的斗争，甚至敢于去写败仗，而又从败仗中显出豪气，给人以鼓舞，如果不具备象盛唐诗人那种精神气概是写不出的。
值得注意的是第三句，这句“最爱东山晴后雪(xue)”在前首同样的位置就出现了，而再写一次就进一步表现了对东山之雪的喜爱，这样的情感是非常有力的。但略不同于前首，这句话的是带有些许愁意的。第四句直接点出了愁，作者所愁的是“宜看不宜登”，可以远观而不可登攀近赏，对于作者来说却是十分失望的，而且其中又隐含着对白雪消融掉的可惜。
李贺流传后世的二百多首诗中，“鬼”诗有十多首。此诗写秋天来临时诗人的愁苦情怀，从其阴森料峭、鬼魅飘飘的风格来看，就是一首“鬼”诗。
以上由登亭写到观眺，以下写登亭观跳所感。“微官”两句反映着诗人的不得意，但却出之以放达之语；而诗的最后两句“唯有乡园处，依依望不迷”，才写出真心思：对长安的留恋，其中包含政治上的希望，如“明主虽然弃，丹心亦未休”（《题虢州西楼》），所反映的显然不单是乡土之情。“望”字也就自然照应了题目“观眺”二字。
颔联“明月好同三径夜，绿杨宜作两家春”，是脍炙人口的(kou de)名句。在这幽美的境界中，两位挚友——诗人和元八，或闲庭散步，或月下对酌，或池畔观鱼，或柳荫赋诗，恬然陶然，游哉优哉。这两句诗总共十四个字，描绘了富有诗情画意的境界，启发人展开丰富多彩的想象，体现了对仗和用典的巨大修辞效用，也体现了诗人的语言艺术。
“花心愁欲断，春色岂知心。”这两句是写“牡丹仙子”的内心世界，说花儿似乎也有情感，也有愁。因为牡丹花与春天同在，在美好的春天里，牡丹花娇嫩妩媚，姿容娟秀，清香万里，占尽了春情。然而，春天不能永驻，谁也无法挽留，这正是牡丹的愁心所在。它深知自己的芳香美色只能与春天同在。春天一去，它就会调零衰败，渐渐枯萎。因此，人们只知道欣赏春色，欣赏牡丹花的鲜艳，而不知道它的一片愁心。
第二节写诗人对美人欲亲近又顾虑重重的复杂心情。“曲调将半，景落西轩。悲商叩林， 白云依山。仰睇天路，俯促鸣弦。神仪妩媚，举止详妍。”一系列四字句，短促顿挫，使我们仿佛看到一个平素持重淡泊的男子，此时面对仪态万方的绝代佳人，心脏在急剧跳动。“激清音以感余，愿接膝以交言。欲自往以结誓，慎冒礼为□。待凤鸟以致辞，恐他人之我先。意惶惑而靡宁，魂须臾而九迁。”有心无胆，犹豫彷徨，正是陶渊明性格的写照。心烦意乱不得安宁，魂不守舍，须臾之间几番往返，末二句极得恋爱中人心之真态，令人好笑又感动。
诗人在风雨之夜想起友人，想带着酒去拜访，可见两人的深厚友情。而满山落叶，恐不能相遇，只能寄诗抒情，又流露出淡淡的惆怅。全诗淡淡写来，却于平淡中见深挚，流露出诗人情感上的种种跳荡与反复。开头，是由郡斋的冷而想到山中的道士，又想到送酒去安慰他，终于又觉得找不着他们而无可奈何。而自己的寂寞之情，也就无从排解。
这首诗善于写景，且多不直接写景。如颔联不直接写杨氏别业的景色如何美好，而是说自己玩赏的时间很长，以至于树上的鸟换了种类，地上的落花越积越多。这样写使诗歌更富有启发性，余味不尽。
后两句描写大哥走后大嫂的表现，加上运用典故，更能体现出他们之间夫妻相爱，也从侧面体现了古代妇女对于自己的贞洁是非常看重的。
这组诗生动地描写了诗人归隐后的生活和感受，抒发了作者辞官归隐后的愉快心情和乡居乐趣，从而表现了他对田园生活的热爱，表现出劳动者的喜悦；同时又隐含了对官场黑暗腐败的生活的厌恶之感，表现了作者不愿同流合污，为保持完整的人格和高尚的情操而甘受田间生活的艰辛。组诗集中体现了陶渊明追求自由、安于清贫、隐逸山野、洁身自好、远离官场、超脱世俗的美好情操。陶渊明写“归园田居”其实是写作者自己理想的故居。
一是在写景叙事上的“示观”描写。所谓“示观”，就是通过艺术想象把未曾见过的事物描绘(miao hui)得栩栩如生，如临其境。作者许浑经过隋炀帝的行宫《汴河亭》许浑 古诗时不由得感慨万千，浮想联翩，隋炀帝当年那种穷奢极欲的情景仿佛呈现在他的眼前。即前三联所描写的奢侈豪华的场面。这一切，诗人都只是“想见”而并未亲见，但却写得这般情景生动，使读者犹如亲见，这就是诗人进行的“示观”描写及其产生的艺术效果。
《《右溪记》元结 古诗》文笔简练，开头即以清丽的语言，寥寥数笔，勾勒出怪石嶙峋、泉佳林幽的右溪美景。文章虽短，却用了多种表达方式。写溪，突出其小；写石，突出其怪；写水，突出其湍急、清激；写木竹，突出其“垂阴”。正面写溪、写水，又通过写石、写树竹从侧面烘托溪水。这一层重在描写。第二层写由小溪引起的感慨，以议论为主，兼以抒情，将作者隐士的襟怀与怀才不遇的身世之感表现俱足，使写景的志趣得以体现。写对小溪的修葺和美化，用的是记叙手法，而命名和刻石的来由则用诠释说明的方法。各种表达手法综合运用，达到了高度统一。
后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中，是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来，惆怅还依旧”两句，就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写，却别出奇思，以出人意表的构思，使诗意的表现更有深度，更为曲折。
诗中表现的是一位勇武过人的英雄，而所写的战争从全局上看，是一场败仗。但虽败却并不令人丧气，而是败中见出了豪气。“独领残兵千骑归”，“独”字几乎有千斤之力，压倒了敌方的千军万马，给人以顶天立地之感。诗没有对这位将军进行肖像描写，但通过紧张的战斗场景，把英雄的精神与气概表现得异常鲜明而突出，给人留下难忘的印象。将这场惊心动魄的突围战和首句“百战沙场碎铁衣”相对照，让人想到这不过是他“百战沙场”中的一仗。这样，就把刚才这一场突(chang tu)围战，以及英雄的整个战斗历程，渲染得格外威武壮烈，完全传奇化了。诗让人不觉得出现在眼前的是一批残兵败将，而让人感到这些血泊中拚杀出来的英雄凛然可敬。象这样在一首小诗里敢于去写严酷的斗争，甚至敢于去写败仗，而又从败仗中显出豪气，给人以鼓舞，如果不具备象盛唐诗人那种精神气概是写不出的。
值得注意的是第三句，这句“最爱东山晴后雪(xue)”在前首同样的位置就出现了，而再写一次就进一步表现了对东山之雪的喜爱，这样的情感是非常有力的。但略不同于前首，这句话的是带有些许愁意的。第四句直接点出了愁，作者所愁的是“宜看不宜登”，可以远观而不可登攀近赏，对于作者来说却是十分失望的，而且其中又隐含着对白雪消融掉的可惜。
李贺流传后世的二百多首诗中，“鬼”诗有十多首。此诗写秋天来临时诗人的愁苦情怀，从其阴森料峭、鬼魅飘飘的风格来看，就是一首“鬼”诗。
以上由登亭写到观眺，以下写登亭观跳所感。“微官”两句反映着诗人的不得意，但却出之以放达之语；而诗的最后两句“唯有乡园处，依依望不迷”，才写出真心思：对长安的留恋，其中包含政治上的希望，如“明主虽然弃，丹心亦未休”（《题虢州西楼》），所反映的显然不单是乡土之情。“望”字也就自然照应了题目“观眺”二字。
颔联“明月好同三径夜，绿杨宜作两家春”，是脍炙人口的(kou de)名句。在这幽美的境界中，两位挚友——诗人和元八，或闲庭散步，或月下对酌，或池畔观鱼，或柳荫赋诗，恬然陶然，游哉优哉。这两句诗总共十四个字，描绘了富有诗情画意的境界，启发人展开丰富多彩的想象，体现了对仗和用典的巨大修辞效用，也体现了诗人的语言艺术。
“花心愁欲断，春色岂知心。”这两句是写“牡丹仙子”的内心世界，说花儿似乎也有情感，也有愁。因为牡丹花与春天同在，在美好的春天里，牡丹花娇嫩妩媚，姿容娟秀，清香万里，占尽了春情。然而，春天不能永驻，谁也无法挽留，这正是牡丹的愁心所在。它深知自己的芳香美色只能与春天同在。春天一去，它就会调零衰败，渐渐枯萎。因此，人们只知道欣赏春色，欣赏牡丹花的鲜艳，而不知道它的一片愁心。
第二节写诗人对美人欲亲近又顾虑重重的复杂心情。“曲调将半，景落西轩。悲商叩林， 白云依山。仰睇天路，俯促鸣弦。神仪妩媚，举止详妍。”一系列四字句，短促顿挫，使我们仿佛看到一个平素持重淡泊的男子，此时面对仪态万方的绝代佳人，心脏在急剧跳动。“激清音以感余，愿接膝以交言。欲自往以结誓，慎冒礼为□。待凤鸟以致辞，恐他人之我先。意惶惑而靡宁，魂须臾而九迁。”有心无胆，犹豫彷徨，正是陶渊明性格的写照。心烦意乱不得安宁，魂不守舍，须臾之间几番往返，末二句极得恋爱中人心之真态，令人好笑又感动。
诗人在风雨之夜想起友人，想带着酒去拜访，可见两人的深厚友情。而满山落叶，恐不能相遇，只能寄诗抒情，又流露出淡淡的惆怅。全诗淡淡写来，却于平淡中见深挚，流露出诗人情感上的种种跳荡与反复。开头，是由郡斋的冷而想到山中的道士，又想到送酒去安慰他，终于又觉得找不着他们而无可奈何。而自己的寂寞之情，也就无从排解。
这首诗善于写景，且多不直接写景。如颔联不直接写杨氏别业的景色如何美好，而是说自己玩赏的时间很长，以至于树上的鸟换了种类，地上的落花越积越多。这样写使诗歌更富有启发性，余味不尽。
创作背景
这一时期可以说是郑谷诗歌创作的早期。这一时期的李唐虽然各地叛乱不断，但唐王朝的力量尚处于优势，长安及其周边地区也算安定。
韦夏卿( 近现代 )
收录诗词 (5563) 首
简 介
韦夏卿 韦夏卿，字云客，杜陵人。父迢，检校都官郎中、岭南节度行军司马。夏卿与爱妻生下韦丛，多年后将韦丛许配给当时未曾有官名的元稹。夏卿苦学，大历中与弟正卿俱应制举，同时策入高等，授高陵主簿。累迁刑部员外郎。
咏贺兰山
如何更羡看灯夜，曾见宫花拂面春。"
尘中主印吏，谁遣有高情。趁暖檐前坐，寻芳树底行。
"长安车马地，此院闭松声。新罢九天讲，旧曾诸岳行。
赠答诗成才思敌，病夫欲和几朝愁。"
心期不可见，不保长如此。华发一欺人，青铜化为鬼。
目伤平楚虞帝魂，情多思远聊开樽。危弦细管逐歌飘，
"此生修道浅，愁见未来身。谁为传真谛，唯应是上人。
园中春尚早，亭上路非赊。芳景偏堪赏，其如积岁华。"
黄台瓜辞
"几代儒家业，何年佛寺碑。地平边海处，江出上山时。
几多人物在胡乡。诸侯持节望吾土，男子生身负我唐。
春被残莺唤遣归。揭瓮偷尝新熟酒，开箱试着旧生衣。
虽有眼前诗酒兴，邀游争得称闲心。"
秋树色凋翠，夜桥声袅虚。南轩更何待，坐见玉蟾蜍。"
行登总到诸山寺，坐听蝉声满四棱。"
"澄水一百步，世名谭子池。余诘陵阳叟，此池当因谁。
"三春已尽洛阳宫，天气初晴景象中。千朵嫩桃迎晓日，
游兰溪 / 游沙湖
仍闻圣主知书癖，凤阁烧香对五车。"
四海一家无一事，将军携镜泣霜毛。
西边北塞今无事，为报东南夷与蛮。"
自怜知命不求荣。闲情欲赋思陶令。卧病何人问马卿。
为报阿连寒食下，与吾酿酒扫柴扉。"
唯有须霜依旧白，春风于我独无情。
山中白云千万重，却望人间不知处。"
"商岭东西路欲分，两间茅屋一溪云。
估客乐四首
桃李冬华匪时变。天际长垂饮涧虹，檐前不去衔泥燕。
成龙须讲邴，展骥莫先庞。应念宗中末，秋萤照一窗。"
"年来如抛梭，不老应不得。（以下见《纪事》）。
"看月空门里，诗家境有馀。露寒僧梵出，林静鸟巢疏。
金堤四合宛柔扬。美人荷裙芙蓉妆，柔荑萦雾棹龙航。
"大堤花里锦江前，诗酒同游四十年。
日日无穷事，区区有限身。若非杯酒里，何以寄天真。"
客老愁尘下，蝉寒怨路傍。青山依旧色，宛是马卿乡。"
秋至怀归诗
谁言人渐老，所向意皆同。月上因留宿，移床对药丛。"
千里不辞行路远，时光早晚到天涯。"
江碧柳深人尽醉，一瓢颜巷日空高。
腐儒一铅刀，投笔时感激。帝阍不敢干，恓恓坐长画。"
采莲一声歌态长，青丝结眼捕鸳鸯。"
"相府旌旄重，还邀上客行。今朝郭门路，初彻蔡州城。
长忆山阴旧会时，王家兄弟尽相随。
忆昔东邻宅初构，云甍彩栋皆非旧。玳瑁筵前翡翠栖，
浪淘沙·北戴河
"嘉瑞生天色，葱茏几效祥。树摇三殿侧，日映九城傍。
"有树巢宿鸟，无酒共客醉。月上蝉韵残，梧桐阴绕地。
日过千万家，一家非所依。不及行尘影，犹随马蹄归。
生前由直道，殁后振芳尘。雨露新恩日，芝兰旧里春。
湘水终日流，湘妃昔时哭。美色已成尘，泪痕犹在竹。
"古柏森然地，修严蜀相祠。一过荣异代，三顾盛当时。
比德称殊赏，含辉处至柔。沉沦如见念，况乃属时休。"
新诗几度惜不吟，此处一声风月好。"
刘侍中宅盘花紫蔷薇
"浪花如雪叠江风，社过高秋万恨中。
如今始会麻姑意，借问山川与后人。"
"抖擞尘缨捋白须，半酣扶起问司徒。
"只辫麻为衲，此中经几春。庵前多勐兽，径小绝行人。
"五年花下醉骑行，临卖回头嘶一声。
水气侵衣冷，苹风入座馨。路逢沙獭上，船值海人停。
名在进士场，笔毫争等伦。我性本朴直，词理安得文。
"吴国水中央，波涛白渺茫。衣逢梅雨渍，船入稻花香。
重赠吴国宾
"相如死后无词客，延寿亡来绝画工。
"承华东署三分务，履道西池七过春。歌酒优游聊卒岁，
上保储皇位，深然国老勋。圣朝虽百代，长合问王孙。"
来时玉女裁春服，剪破湘山几片云。"
他时事过方应悟，不独荣空辱亦空。"
"天福坤维厚，忠贤拥节旄。江同渭滨远，山似傅岩高。
"瘴江昏雾连天合，欲作家书更断肠。
鬓动悬蝉翼，钗垂小凤行。拂胸轻粉絮，暖手小香囊。
河传·湖上
孤鸟背林色，远帆开浦烟。悲君唯此别，不肯话回年。"
性疏常爱卧，亲故笑悠悠。纵出多携枕，因衙始裹头。
又无虺隤.即骆之力，尚可以代主一步；素之歌，
岂比直庐丹禁里，九重天近色弥鲜。"
好逐秋风上天去，紫阳宫女要头冠。"
香印朝烟细，纱灯夕焰明。交游诸长老，师事古先生。
诗书愁触雨，店舍喜逢山。旧业嵩阳下，三年未得还。"
旄头骑箕尾，风尘蓟门起。胡兵杀汉兵，尸满咸阳市。
临江仙·清明前一日种海棠
行人立马强盘回，别字犹含未忍开。
二疏返故里，四老归旧山。吾亦适所愿，求闲而得闲。"
东岳同寻太真女。搜奇缀韵和阳春，文章不是人间语。
许时为客今归去，大历元年是我家。"
娟娟水宿初三夜，曾伴愁蛾到语儿。"
若数西山得道者，连予便是十三人。"
"粟如流水帛如山，依念仓边语笑间。篇什纵横文案少，
攀清明兮叩仿佛。我民清兮期吉日，愿听诚兮陈所当。