汾沮洳
江南仲秋天，驔鼻大如船。雷是樟亭浪，苔为界石钱。
"失路荆溪上，依人忽暝投。长桥今夜月，阳羡古时州。
风光欲醉长年人。闲过绮陌寻高寺，强对朱门谒近臣。
瘴开山更远，路极水无边。沈劣本多感，况闻原上篇。"
瑞霭朝朝犹望幸，天教赤县有诗人。"
明日一阳生百福，不辞相望阻寒宵。"
武帝去来罗袖尽，野花黄蝶领春风。"
"花是深红叶麹尘，不将桃李共争春。
纵觉新人好，宁忘旧主疑。终惭太丘道，不为小生私。"
知己欲依何水部，乡人今正贱东丘。"
故人多病尽归去，唯有刘桢不得眠。"
汾沮洳拼音解释:
jiang nan zhong qiu tian .dian bi da ru chuan .lei shi zhang ting lang .tai wei jie shi qian .
.shi lu jing xi shang .yi ren hu ming tou .chang qiao jin ye yue .yang xian gu shi zhou .
feng guang yu zui chang nian ren .xian guo qi mo xun gao si .qiang dui zhu men ye jin chen .
zhang kai shan geng yuan .lu ji shui wu bian .shen lie ben duo gan .kuang wen yuan shang pian ..
rui ai chao chao you wang xing .tian jiao chi xian you shi ren ..
ming ri yi yang sheng bai fu .bu ci xiang wang zu han xiao ..
wu di qu lai luo xiu jin .ye hua huang die ling chun feng ..
.hua shi shen hong ye qu chen .bu jiang tao li gong zheng chun .
zong jue xin ren hao .ning wang jiu zhu yi .zhong can tai qiu dao .bu wei xiao sheng si ..
zhi ji yu yi he shui bu .xiang ren jin zheng jian dong qiu ..
gu ren duo bing jin gui qu .wei you liu zhen bu de mian ..
译文及注释
译文
峭壁悬崖压人来寸步都攀援难上，黑壑深(shen)渊崩石下千丈犹轰隆传响。
上天(tian)至明至尊，灿烂遍布星辰。
刚端起酒杯，还未沾唇，一群横暴的(de)士兵冲进大门。
荆州不是我(wo)的家乡，却长久无奈地在这里滞留？
没角的螭龙顺流而行，上上下下出波入浪。
且看将尽的落花从眼前飞过，也不再厌烦过多的酒入口。
道上露(lu)水湿漉漉，难道不想早逃去？只怕露浓难行路。谁说麻雀没有嘴？怎么啄穿我房屋？谁说你(ni)尚未娶妻？为何害我蹲监狱？即使让我蹲监狱，你也休想把我娶！谁说老鼠没牙齿？怎么打通我墙壁？谁说你尚未娶妻？为何害我吃官司？即使让我吃官司，我也坚决不嫁你！
纤秀的弯眉下明眸转动，顾盼之间双目秋波流光(guang)。
白露降下沾浥百草啊，衰黄的树叶飘离梧桐枝头。
夜静更深，月光只照亮了人家房屋的一半(ban)，另一半隐藏在黑夜里。北斗星倾斜了，南斗星也倾斜了。
天天吟颂，心有所得，感觉众神拱卫在我身边。
可怜夜夜脉脉含离情。
伴着捣衣的砧杵，你的声音似断实连。
天地尚未成形前，又从哪里得以产生？
坠落的柳絮静静无声，春天的泪滴在飘零，浮云投下了暗影，明月含着羞容，东风降临此夜，竟觉得比秋天还冷!
暮云下旷远的沙漠纵马飞驰，秋日里辽阔的平原正好射雕。
注释
19.洛阳相君：指钱惟演，他曾任西京留守。他的父亲吴越王钱俶叙归降宋朝，宋太宗称之为“以忠孝而保社稷”，所以苏轼说钱惟演是“忠孝家”。
④栽桃李：这里指的是交朋友。
2.三十二莲峰：王琦注：“诸书皆言黄山之峰三十有六，而白诗只言三十有二，盖四峰唐以前未有名也。”
23.穷身：终身。
⑸“何如”二句：化用唐李商隐《马嵬》诗中“如何四纪为天子，不及卢家有莫愁”之句意。薄幸：薄情。锦衣郎：指唐明皇。
⑺丹丘：指神仙居处，昼夜长明。
赏析
《《东栏梨花》苏轼 古诗》是一首感伤的诗，诗人因为梨花盛开而感叹时(tan shi)光的流逝。这首诗抒发了(fa liao)诗人感叹春光易逝、人生短促的哀愁，也抒发了诗人淡看人生、从失意中得到解脱的思想，寄予了作者自己清正坦荡的风骨。
原唱第三首，写盼盼感节候之变迁，叹青春之消逝。第一首在秋之夜，这一首则为春之日。 起句是旧时事。鸿雁于秋天自北南飞。徐州在洛阳之东 ，经过徐州的南飞鸿雁 ，不可能来自洛阳。但因张愔墓在洛阳，而盼盼则住在徐州，所以诗人缘情构想，写在盼盼的心目中，这些相传能够为人传书的候鸟，一定是从洛阳来的，然而人已长眠，不能传书，也就更加感物思人了。 次句是当下事。玄禽即燕子。社日是古代祭祀土神、祈祷丰收的日子，燕子于春天由南而北。临近社日，它们就来了。燕子雌雄成对地生活，双宿双飞，诗人们惯以用来比喻恩爱夫妻。盼盼是合欢床上的独眠人，看到双宿双飞的燕子，岂能不发出人不如鸟的感叹？ 人在感情的折磨中过日子，往往觉得时光过得很慢 ，所以前诗说“ 相思一夜情多少，地角天涯未是长 ”；而有时又变得麻木，觉得时光流逝很快，所以本诗说：“适看鸿雁洛阳回，又睹玄禽逼社来。”这两句只作客观描写，但却从另外两个角度再次展现了盼盼的深情。 后两句从无心玩弄乐器见意，写盼盼哀叹自己青春随爱情生活的消逝而虚度 。周邦彦《解连环》云：“燕子楼空 ，暗尘锁一床弦索 ”，即从这两句化出，又可以反过来解释这两句。瑟以瑶饰，箫以玉制，可见贵重，而让它们蒙上蛛网灰尘，这不正因为忆鸿雁之无法传书，看燕子之双飞双宿而使自己发生“绮罗弦管，从此永休”（蒋防《霍小玉传》）之叹吗？前两句绘景，后两句写情，似断实连，章法极妙。 和诗的最(de zui)后一首，着重在“感彭城旧游 ”，但又不直接表现对旧游之回忆，而是通过张仲素告诉他的情况，以抒所感。 那年春天，张仲素从洛阳回来与白居易相见，提起他曾到张愔墓上去过 。使白居易感到惊心动魄的，乃是坟边种的白杨树都已经长得又粗又高，可以作柱子了，那么，又如何能使得盼盼的花容月貌最后不会变成灰土呢？彭城旧游，岂能再得？虽只是感今，而怀旧之意自在其中。 这两组诗，遵循了十分严格的唱和方式。诗的题材主题相同，诗体相同，和诗用韵与唱诗又为同一韵部，连押韵各字的先后次序也相同，既是和韵又是次韵。唱和之作，最主要的是在内容上要彼此相应。张仲素的原唱，是通过写盼盼生活代盼盼抒发她“念旧爱而不嫁”感情的，白居易的继和则抒发了他对于盼盼这种生活和感情的同情以及对于时光易老，今昔盛衰的感叹 。一唱一和，处理得非常恰当。总的说来，这两组诗如两军对垒，工力悉敌，表现了两位诗人精湛的(zhan de)艺术技巧，是唱和诗中的佳作。
“玉颜”句承上；“琵琶”句启下。脉络十分清晰，而笔势极为矫建。作者所要讲的就是琵琶“传入汉家”以后的反应。明妃的“思乡曲”，本应引起“汉家”的悲悯、同情与愤慨；然而“汉宫”中却将其视为“新声谱”来“争按”，以别人的苦楚，供自己享乐。“遗恨”、“苦声”并没有激起应有的反响。
这首诗写除夕之夜，主客潦倒略同，同病相怜，于是一人吟诗，一人踏歌起舞，以互慰寂寞、穷愁，表现了两人相濡以沫的深厚友谊，写得情真意切，凄婉动人。
组诗的最后一首是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫，后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫，后来泛指失宠嫔妃。 后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距，白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷，杂草丛生，一片荒凉凄清，使得人物也显得十分幽怨。 红罗帐里不胜情，是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂，与君王软语温存，不胜惬意，说不完的情意绵绵话。 王昌龄从女性角度出发，运用对比，生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别，是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
此诗收录于《王右丞集笺注》，为《辋川集》二十首中的第十七首。诗写山林幽居情趣，属闲情偶寄。
《墨竹赋》是苏辙为文同(wen tong)所画的墨竹而写赠文同的一篇赋。赋中以“客“的口吻，举了两个古代技艺高超的的事例来说明文同的精于画墨竹是表观了他懂得事物发展的普遍法则。在这篇《墨竹赋》中，苏辙用庖丁解牛和轮扁斫轮来比喻文同，认为文同具有高超的画竹才能，但画竹只是作为寄托，他实际是了解、掌握了事物规律的人。苏轼引用苏辙这几句话，是把文同画竹的得心应手、挥洒如意提到“有道“的高度来认识，而不停留在绘画技巧本身。不过，苏轼还指出：“子由未尝画也。故得其意而已，若予者，岂独得其意，并得其法。“因为苏辙不会作画，所以他只能从一般意义上来评论，而苏轼自己也是画家，他除了通过画竹了解文同是“有道“的人以外，还能掌握文同画竹的方法。这里，用“并得其法“一句收结了前面关于画竹的议论。
颈联写眼前景物，虚实结合，全写景而落于情。诗人看到曾与妻子游赏的地方，不禁幻想当时的情景。月光温润如玉，像一片轻纱一样笼罩着台榭边的繁花，此时这些迷人的小花，应该在春雨的滋润下花繁叶茂了。然而就在此时，现实击败了梦魇，一阵寒风透过窗外，屋内红烛摇曳不定。透过布帘望向窗外，一片萧瑟，青霜带寒，凄凉至极。两句一扬一抑，先写夫妻间形影相随的温馨场景，进而寒风刺骨，将诗人从梦幻中拉回现实。他猛然惊醒，才念及斯人已去，空留断壁颓垣。在大起大落的对比中，传达诗人内心极大的思念与痛苦，虚实相映，不见斧凿，是真情流露。
全诗清丽简练，含蓄深沉，意在言外，耐人寻味。
从体裁上看，这首诗属于古体诗，从题材上看，这首诗属于边塞诗。
“七夕”词除此之外，梦窗集中尚有《六么令·七夕》、《荔枝香近·七夕》、《秋蕊香·七夕》、《诉衷情·七夕》、《《惜秋华·七夕》吴文英 古诗前一日送人归盐官》、《醉蓬莱·七夕和方南山》、《凤栖梧·甲辰七夕》等七首词，可以互相参阅。
吴姬、越艳、楚王妃三个词连用，铺写出莲娃们争芳斗妍，美色纷呈的景象。第二句正写采莲活动，从“争弄莲舟”来看，似乎是一种采莲的竞赛游戏。唐汝询说：“采莲之戏盛于三国，故并举之。”（《唐诗解》）因为要划船竟采，顾不得水湿衣衫。采莲姑娘那好胜、活泼、开朗的情态就通过“水湿衣”这个细节表现出来。
这是一首清新、明快的田园小诗，虽无深意，却具恬适、自然的情致。
原唱第三首，写盼盼感节候之变迁，叹青春之消逝。第一首在秋之夜，这一首则为春之日。 起句是旧时事。鸿雁于秋天自北南飞。徐州在洛阳之东 ，经过徐州的南飞鸿雁 ，不可能来自洛阳。但因张愔墓在洛阳，而盼盼则住在徐州，所以诗人缘情构想，写在盼盼的心目中，这些相传能够为人传书的候鸟，一定是从洛阳来的，然而人已长眠，不能传书，也就更加感物思人了。 次句是当下事。玄禽即燕子。社日是古代祭祀土神、祈祷丰收的日子，燕子于春天由南而北。临近社日，它们就来了。燕子雌雄成对地生活，双宿双飞，诗人们惯以用来比喻恩爱夫妻。盼盼是合欢床上的独眠人，看到双宿双飞的燕子，岂能不发出人不如鸟的感叹？ 人在感情的折磨中过日子，往往觉得时光过得很慢 ，所以前诗说“ 相思一夜情多少，地角天涯未是长 ”；而有时又变得麻木，觉得时光流逝很快，所以本诗说：“适看鸿雁洛阳回，又睹玄禽逼社来。”这两句只作客观描写，但却从另外两个角度再次展现了盼盼的深情。 后两句从无心玩弄乐器见意，写盼盼哀叹自己青春随爱情生活的消逝而虚度 。周邦彦《解连环》云：“燕子楼空 ，暗尘锁一床弦索 ”，即从这两句化出，又可以反过来解释这两句。瑟以瑶饰，箫以玉制，可见贵重，而让它们蒙上蛛网灰尘，这不正因为忆鸿雁之无法传书，看燕子之双飞双宿而使自己发生“绮罗弦管，从此永休”（蒋防《霍小玉传》）之叹吗？前两句绘景，后两句写情，似断实连，章法极妙。 和诗的最(de zui)后一首，着重在“感彭城旧游 ”，但又不直接表现对旧游之回忆，而是通过张仲素告诉他的情况，以抒所感。 那年春天，张仲素从洛阳回来与白居易相见，提起他曾到张愔墓上去过 。使白居易感到惊心动魄的，乃是坟边种的白杨树都已经长得又粗又高，可以作柱子了，那么，又如何能使得盼盼的花容月貌最后不会变成灰土呢？彭城旧游，岂能再得？虽只是感今，而怀旧之意自在其中。 这两组诗，遵循了十分严格的唱和方式。诗的题材主题相同，诗体相同，和诗用韵与唱诗又为同一韵部，连押韵各字的先后次序也相同，既是和韵又是次韵。唱和之作，最主要的是在内容上要彼此相应。张仲素的原唱，是通过写盼盼生活代盼盼抒发她“念旧爱而不嫁”感情的，白居易的继和则抒发了他对于盼盼这种生活和感情的同情以及对于时光易老，今昔盛衰的感叹 。一唱一和，处理得非常恰当。总的说来，这两组诗如两军对垒，工力悉敌，表现了两位诗人精湛的(zhan de)艺术技巧，是唱和诗中的佳作。
“玉颜”句承上；“琵琶”句启下。脉络十分清晰，而笔势极为矫建。作者所要讲的就是琵琶“传入汉家”以后的反应。明妃的“思乡曲”，本应引起“汉家”的悲悯、同情与愤慨；然而“汉宫”中却将其视为“新声谱”来“争按”，以别人的苦楚，供自己享乐。“遗恨”、“苦声”并没有激起应有的反响。
这首诗写除夕之夜，主客潦倒略同，同病相怜，于是一人吟诗，一人踏歌起舞，以互慰寂寞、穷愁，表现了两人相濡以沫的深厚友谊，写得情真意切，凄婉动人。
组诗的最后一首是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫，后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫，后来泛指失宠嫔妃。 后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距，白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷，杂草丛生，一片荒凉凄清，使得人物也显得十分幽怨。 红罗帐里不胜情，是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂，与君王软语温存，不胜惬意，说不完的情意绵绵话。 王昌龄从女性角度出发，运用对比，生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别，是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
此诗收录于《王右丞集笺注》，为《辋川集》二十首中的第十七首。诗写山林幽居情趣，属闲情偶寄。
《墨竹赋》是苏辙为文同(wen tong)所画的墨竹而写赠文同的一篇赋。赋中以“客“的口吻，举了两个古代技艺高超的的事例来说明文同的精于画墨竹是表观了他懂得事物发展的普遍法则。在这篇《墨竹赋》中，苏辙用庖丁解牛和轮扁斫轮来比喻文同，认为文同具有高超的画竹才能，但画竹只是作为寄托，他实际是了解、掌握了事物规律的人。苏轼引用苏辙这几句话，是把文同画竹的得心应手、挥洒如意提到“有道“的高度来认识，而不停留在绘画技巧本身。不过，苏轼还指出：“子由未尝画也。故得其意而已，若予者，岂独得其意，并得其法。“因为苏辙不会作画，所以他只能从一般意义上来评论，而苏轼自己也是画家，他除了通过画竹了解文同是“有道“的人以外，还能掌握文同画竹的方法。这里，用“并得其法“一句收结了前面关于画竹的议论。
颈联写眼前景物，虚实结合，全写景而落于情。诗人看到曾与妻子游赏的地方，不禁幻想当时的情景。月光温润如玉，像一片轻纱一样笼罩着台榭边的繁花，此时这些迷人的小花，应该在春雨的滋润下花繁叶茂了。然而就在此时，现实击败了梦魇，一阵寒风透过窗外，屋内红烛摇曳不定。透过布帘望向窗外，一片萧瑟，青霜带寒，凄凉至极。两句一扬一抑，先写夫妻间形影相随的温馨场景，进而寒风刺骨，将诗人从梦幻中拉回现实。他猛然惊醒，才念及斯人已去，空留断壁颓垣。在大起大落的对比中，传达诗人内心极大的思念与痛苦，虚实相映，不见斧凿，是真情流露。
全诗清丽简练，含蓄深沉，意在言外，耐人寻味。
从体裁上看，这首诗属于古体诗，从题材上看，这首诗属于边塞诗。
“七夕”词除此之外，梦窗集中尚有《六么令·七夕》、《荔枝香近·七夕》、《秋蕊香·七夕》、《诉衷情·七夕》、《《惜秋华·七夕》吴文英 古诗前一日送人归盐官》、《醉蓬莱·七夕和方南山》、《凤栖梧·甲辰七夕》等七首词，可以互相参阅。
吴姬、越艳、楚王妃三个词连用，铺写出莲娃们争芳斗妍，美色纷呈的景象。第二句正写采莲活动，从“争弄莲舟”来看，似乎是一种采莲的竞赛游戏。唐汝询说：“采莲之戏盛于三国，故并举之。”（《唐诗解》）因为要划船竟采，顾不得水湿衣衫。采莲姑娘那好胜、活泼、开朗的情态就通过“水湿衣”这个细节表现出来。
这是一首清新、明快的田园小诗，虽无深意，却具恬适、自然的情致。
创作背景
据序文可知，这组诗是唐宪宗元和十年（815年）白居易在被贬谪去江州（浔阳）途中和元稹的同名组诗之作。元和五年（810年），白居易的好友元稹因得罪了权贵，被贬为江陵士曹参军。元稹在江陵期间，写了五首《放言》诗表示自己的心情：“死是老闲生也得，拟将何事奈吾何”（其一），“两回左降须知命，数度登朝何处荣”（其五）。过了五年，诗人因上书急请追捕刺杀宰相武元衡的凶手，遭当权者忌恨，当年六月，被贬为江州司马。这时元稹已转官通州司马，闻讯后写下了充满深情的诗篇——《闻乐天授江州司马》。白居易在贬官途中，风吹浪激，感慨万千，也写下《放言五首》诗奉和。
刘夔( 南北朝 )
收录诗词 (1563) 首
简 介
刘夔 建州崇安人，字道元。真宗大中祥符八年进士。历知陕州、广州，皆有廉名。河北大水，民多流入京东，夔以给事中、枢密直学士知郓州，发廪赈饥，赖以全活者甚众。累官工部侍郎，知福州、建州，以户部侍郎致仕。英宗即位，迁吏部。卒年八十三。有《晋书指掌》、《武夷山记》。
酬张少府
经途劳视听，怆别萦梦想。延颈旬岁期，新恩在归鞅。"
"泊雁鸣深渚，收霞落晚川。柝随风敛阵，楼映月低弦。
着谢恩时便称身。瑞草唯承天上露，红鸾不受世间尘。
"生涯扰扰竟何成，自爱深居隐姓名。远雁临空翻夕照，
"炎灵全盛地，明月半秋时。今古人同望，盈亏节暗移。
万里关山今不闭，汉家频许郅支和。"
闻道官家中苦难。回花侧叶与人别，唯恐秋天丝线干。
田夫竞致辞，乡耋争来前。村盘既罗列，鸡黍皆珍鲜。
思佳客·闰中秋
小池泉脉凑，危栋燕雏喧。风入松阴静，花添竹影繁。
牛渚中流月，兰亭上道春。古来心可见，寂寞为斯人。"
桥上春风绿野明。云影断来峰影出，林花落尽草花生。
信矣子牟恋，归欤尼父吟。暗香兰露滴，空翠蕙楼深。
"移居既同里，多幸陪君子。弘雅重当朝，弓旌早见招。
艰难不敢料前期。行看汉月愁征战，共折江花怨别离。
"生长边城傍，出身事弓马。少年有胆气，独猎阴山下。
白法知深得，苍生要重论。若为将此望，心地向空门。"
杜司勋
杉松寒似雨，猿鸟夕惊风。独卧不成寝，苍然想谢公。"
紫贝为高阙，黄龙建大牙。参差万戟合，左右八貂斜。
"馆舍幸相近，因风及病身。一官虽隔水，四韵是同人。
"京洛风尘后，村乡烟火稀。少年曾失所，衰暮欲何依。
"士衡兄弟旧齐名，还似当年在洛城。
平明矫轻策，扪石入空曲。仙人古石坛，苔绕青瑶局。
云间怅望荆衡路，万里青山一时暮。琵琶寺里响空廊。
"神仙可学无，百岁名大约。天地何苍茫，人间半哀乐。
屈原塔
栎林深深石镞镞。看炊红米煮白鱼，夜向鸡鸣店家宿。
"年少狂疏逐君马，去来憔悴到京华。
茫茫天地间，万类各有亲。安知汝与我，乖隔同胡秦。
杉松交日影，枕簟上湖光。衮衮承嘉话，清风纳晚凉。"
"汉代文明今盛明，犹将贾傅暂专城。何妨密旨先符竹，
"太一天坛天柱西，垂萝为幌石为梯。前登灵境青霄绝，
"不饵住云溪，休丹罢药畦。杏花虚结子，石髓任成泥。
琵琶泪湿行声小，断得人肠不在多。"
听鼓
"国使翻翻随旆旌，陇西岐路足荒城。
凭险不已，君子忧心，而作是诗。）
北阙祥云迥，东方嘉气繁。青阳初应律，苍玉正临轩。
此去人寰今远近，回看去壑一重重。"
"一月主人笑几回，相逢相识且衔杯。
"王室符长庆，环中得水精。任圆循不极，见素质仍贞。
"六岁蜀城守，千茎蓬鬓丝。忧心不自遣，骨肉又伤离。
北风凋白草，胡马日骎骎。夜后戍楼月，秋来边将心。
飞龙引二首·其一
年来马上浑无力，望见飞鸿指似人。"
"一别长安路几千，遥知旧日主人怜。
惟彼烈祖事，增修实荣观。声名朝万国，玉帛礼三坛。
任重功无立，力微恩未酬。据鞍惭齿发，责帅惧春秋。
"身羁从事驱征传，江入新安泛暮涛。
"江湖思渺然，不离国门前。折苇鱼沈藻，攀藤鸟出烟。
"姑苏台枕吴江水，层级鳞差向天倚。秋高露白万林空，
途轻五尺险，水爱双流净。上国洽恩波，外臣遵礼命。
生查子·元夕
"溪田借四邻，不省解忧身。看日和仙药，书符救病人。
昼日市井喧，闰年禾稼晚。开尊会佳客，长啸临绝巘.
率舞皆群辟，称觞即上公。南山为圣寿，长对未央宫。"
单于城下关山曲，今日中原总解吹。"
旧德双游处，联芳十载馀。北朝荣庾薛，西汉盛严徐。
横流夜长不得渡，驻马荒亭逢故人。"
"旌旆翩翩拥汉官，君行常得远人欢。分职南台知礼重，
开济今如此，英威古不侔。闭关草玄者，无乃误为儒。"
北上行
白露湿铁衣，半夜待攻击。龙沙早立功，名向燕然勒。"
"绕树哑哑惊复栖，含烟碧树高枝齐。月明露湿枝亦滑，
晴江万里云飞尽，鳌背参差日气红。"
气直惭龙剑，心清爱玉壶。聊持循吏传，早晚□为徒。"
"晓发渔门戍，晴看担石湖。日衔高浪出，天入四空无。
丝管霜天夜，烟尘淮水西。明朝上征去，相伴醉如泥。
东西一水隔，迢递两年愁。别有穿针处，微明月映楼。"
嗜酒渐婴渴，读书多欲眠。平生故交在，白首远相怜。"
我行其野
"休梳丛鬓洗红妆，头戴芙蓉出未央。弟子抄将歌遍叠，
"机事劳西掖，幽怀寄北园。鹤巢深更静，蝉噪断犹喧。
"命驾相思不为名，春风归骑出关程。
风成空处乱，素积夜来飞。且共衔杯酒，陶潜不得归。"
"马疲盘道峻，投宿入招提。雨急山溪涨，云迷岭树低。
分行临曲沼，先发媚重城。拂水枝偏弱，摇风丝已生。
四隅白云闲，一路清溪深。芳秀惬春目，高闲宜远心。
游骑萦林远，飞桡截岸长。郊原怀灞浐，陂溠写江潢。
沉醉东风·有所感
丽藻终思我，衰髯亦为君。闲吟寡和曲，庭叶渐纷纷。"
"春风戏狭斜，相见莫愁家。细酌蒲桃酒，娇歌玉树花。
"秋宵月色胜春宵，万里天涯静寂寥。
欲识投醪遍，应从落帽看。还宵须命烛，举首谢三官。"
体羸谙药性，事简见心源。冠带惊年长，诗书喜道存。
信是天然瑞，非因朴斫成。无瑕胜玉美，至洁过冰清。
裴楷能清通，山涛急推荐。謏才甘自屏，薄伎忝馀眷。
井邑嵩山对，园林颍水连。东人欲相送，旅舍已潸然。"