答庞参军
"岸柳萧疏野荻秋，都门行客莫回头。
狡兔何从上九天。莫见团圆明处远，须看湾曲鉴时偏。
高楼暮角断，远树寒鸦集。惆怅几行书，遗踪墨犹湿。"
昔年常接五陵狂，洪饮花间数十场。
兰舟初动曲池平。净缘高树莓苔色，饥集虚廊燕雀声。
莓苔石桥步难移。 ——皎然
曾逢啮缺话东海，长忆萧家青玉床。"
"言自云山访我来，每闻奇秘觉叨陪。
笑他范蠡贪婪甚，相罢金多始退闲。"
招摇随步锡，仿佛听行轮。 ——崔子向
"暂把枯藤倚碧根，禅堂初创楚江濆。直疑松小难留鹤，
答庞参军拼音解释:
.an liu xiao shu ye di qiu .du men xing ke mo hui tou .
jiao tu he cong shang jiu tian .mo jian tuan yuan ming chu yuan .xu kan wan qu jian shi pian .
gao lou mu jiao duan .yuan shu han ya ji .chou chang ji xing shu .yi zong mo you shi ..
xi nian chang jie wu ling kuang .hong yin hua jian shu shi chang .
lan zhou chu dong qu chi ping .jing yuan gao shu mei tai se .ji ji xu lang yan que sheng .
mei tai shi qiao bu nan yi . ..jiao ran
zeng feng nie que hua dong hai .chang yi xiao jia qing yu chuang ..
.yan zi yun shan fang wo lai .mei wen qi mi jue dao pei .
xiao ta fan li tan lan shen .xiang ba jin duo shi tui xian ..
zhao yao sui bu xi .fang fo ting xing lun . ..cui zi xiang
.zan ba ku teng yi bi gen .chan tang chu chuang chu jiang pen .zhi yi song xiao nan liu he .
译文及注释
译文
汲来清凉井水漱口刷牙，心清了再拂去(qu)衣上尘土。
魂魄归来吧！
少小时就没有随俗气韵，自己的天性是(shi)热爱自然。
剑术并非万人之敌，防防身的技术，文章倒是四海闻名，罕有人匹敌。
这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢？原来是那二月里温暖的春风，它就像一把灵巧的剪刀。
天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。
征人去辽阳已经多年，如今什么音信都没有。佳人正在慢拨慢弹(dan)着琴，表达(da)着心中的郁结(jie)，她的伤心泪沾湿了那美丽的长睫，她技艺超群，将《梁州》曲演奏得哀彻云霄。千古事，如一场云飞烟灭。贺老再也没有消息，沉香亭北的繁华也从此风光不再。当音乐弹到这里，真让人伤心欲绝。
太尉从泾州把有关情况用公文禀告邠宁节度使衙门，希望能商议此事．到了节度使衙门就对白孝德说：“皇上把老百姓交给您治理，您看见老百姓被暴徒伤害(hai)，依然安闲自在，即将引起大乱，怎么办？”白孝德说：“愿听从您的指教。”太尉说：“我任泾州刺史之职，很清闲，事不多。（我）现在不忍心老百姓没有敌人侵扰反而遭杀害，来扰乱天子的边防。您若任命我担任都虞候，我能替您制止骚乱，使您的百姓不受侵害。”白孝德说：“很好。”就按太尉的请求任命他为都虞候。
狭窄的山径草木丛生，夜露沾湿了我的衣。
推开窗户面对谷场菜园，手举酒杯闲谈庄稼情况。
老汉饥寒交迫来采玉，闹腾得水中蛟龙也愁戚。碧蓝的蓝溪水啊，也被翻搅得浑浊不清了。
人死陪葬不是礼义之举，况且还是用他的忠信良臣！
斜月慢慢下沉，藏(cang)在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。
注释
[27]择：应作“释”，舍弃。
⑺收取：收拾集起。
30..珍:珍宝。
24、达：显达。指得志时。
江充：汉武帝末年任直指绣衣使者。武帝晚年常怀疑身边有人用蛊术诅咒他，派江充至太子宫掘地，挖到桐木人，太子遭到诬陷，趁武帝避暑甘泉宫，告令百官说江充谋反，于是斩杀江充。太子自杀后，武帝渐明真相，令车千秋复查太子冤情，族灭江充家。
赏析
此诗用典极多。首联“夫子何为者？栖栖一代中”即出自《论语·宪问》：“微生亩问孔子曰：‘丘何为是栖栖者欤？无乃为佞乎？’孔子曰：‘非敢为佞，疾固也。’”此句本是孔子的愤懑之言，孔子自称忙忙碌碌，并非逞口舌之长，只是痛恨世人顽固不化，才著书立说，教化世人。作者化用此典故，抒发了自己的无限感慨，像孔子这样的大圣人，虽终其一生于诸侯之间，劳碌不停，但最终也未能实现自己的理想，这是非常悲哀的一件事。作者的同情之心，一览无余。另一方面，孔子一生奔波劳苦，为的却是天下的苍生，虽屡遭误解，仍孜孜以求，这又是无比可敬的。因此这一句诗便高度概括了孔子一生的功绩和高贵品质，也表达了作者对孔子的景仰和钦服。
2、动静结合，以动衬静。秋叶、秋风、秋声、秋江、秋舟、孤灯、顽童、斗蟀，均是写动景，动得有声有色、有光有影；篱落小屋，幽深夜晚，漆黑无边，这是写静景，静得凄神寒骨，令人惆怅满怀。那落叶片片，萧萧风声，却又引动诗人在幽静的深秋半夜挂念家中亲人思绪。
这首诗的最大特色，就在于它平平实实，不作豪迈语，却写出了一个大将的风度，一直脍炙人口。
之后几联均写其院中所见所感，主要是说她如何触景伤怀，忧思难解，但与颔联相比，反复抒写，意多重复，用语平淡。
中间两联，承首联而写“哭”。李商隐有《流莺》诗：“曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝？”以伤春苦啼的流莺，因花落而无枝可栖，自喻政治上的失意。崔诗“鸟啼花落人何在”，则用“鸟啼花落”烘托成一幅伤感色调的虚景，唤起人们对李商隐身世的联想，以虚托实，使“哭”出来(chu lai)的“人何在”三个字更实在，更有劲，悲悼的意味更浓。
“一曲菱歌敌万金”，《采菱》是古曲，是高雅的曲子，在这里意指真才实学。一益高雅的《采菱曲》比万金都有价值。同时也是告诉朱庆(zhu qing)余你的文章很有价值，我很欣赏，金榜题名没有问题。结合后两句，作者除回答了(da liao)朱庆余的疑问以外，还肯定了朱庆余的德行文章．告诉朱庆馀：在我眼里你不是一个徒有其表、华而不实的人。我很欣赏你。
第十三首：此诗写高适在黄河边结识的一位高龄渔者，赞扬了他自食其力、与世无争的高尚情操。
“旋歩”四句写出主人哀求免交不行，缓期无望，而吏又岂能善罢甘休！主人只得转身环顾家中，东寻西觅，但粮钱终无所获。看来唯有的一线希望是向邻人借贷了，但在府记的贪财重赋下，邻居也同样赤贫如洗。“邻人言已匮”这一句看似寻常，实为崎崛。它写出了像主人这样粮钱匮尽的人家何止一户！这无疑大大增强了作品的思想性，使主题更典型、更有普遍性。这种“点”——主人的赤贫，“面”——邻人的“已匮”，点面结合的表现手法，使得这首诗的思想性既有深度（点），又有广度（面）。
在抒情方式之选择上，《《伐木》佚名 古诗》的作者采用了一种先迂回后正面的表达方式。诗一开头，就以“丁丁”的《伐木》佚名 古诗声和“嘤嘤”的鸟鸣声，令读者仿佛置身于一个远离尘世的仙境。在这里，时间仿佛停止，一切自在自为。只有这《伐木》佚名 古诗之声和悦耳的鸟鸣在空(zai kong)旷的幽谷里回荡。一个孤独的《伐木》佚名 古诗者，一个出谷迁乔去寻找知音的鸟儿，这两个意象在这仙境一般的氛围中被不断地进行视觉和听觉上的重叠和加强：声音使人联想到形象，形象又赋于声音特殊的内涵。从而最终幻化出一个远离现实政治的、借以寄托内心苦闷的超然之境。这一境界是诗人内心的人生理想在潜意识中迂回曲折的表露。同时也是厉王暴政下朝臣们心有余悸、不敢谈论政治而另寻寄托的普遍心态。现实毕竟是现实，随着这一比兴手法的完结，作为政治家的诗人终于强迫自己面对这冷酷的存在世界：“相彼鸟矣，犹求友生。矧伊人矣，不求友生。”号召人们起来改变现实，叙亲情，笃友谊，一切从头开始。然后又申之以“神之听之，终和且平”。从人情天理处说起，避开政治而为政治，这就是诗人既体察人心，又深谙做诗劝戒之道的地方。
这是《小雅》中一首著名的谴责诗，讽刺统治者听信谗言，斥责谗人害人祸国。它的鲜明特色是借物取喻形象生动，劝说斥责感情痛切。
此篇共五章，每章十句，均为标准的四言句，句式整齐，结构谨严。各章互相比较一下，可以发现，第一句皆同，第二句仅末字互相不同，第三句除第三章外余四章皆同，第四句皆不同，第五句皆同，第六句后两字不同，第七句皆同，第八句、第九句皆不同，第十句除第四章、第五章外余三章第一字均为“以”。这样的句式结构，具有明显的重章叠句趋势，本是《国风》中常见的一种基本格式，但在《大雅》中居然也有板有眼地出现，确实令人有些奇怪。不过说怪也没什么好怪，《大雅》虽以赋为主，但它与《国风）在艺术手法上还是有一定联系的，《大雅·凫鹥》《大雅·泂酌》两篇也是复沓式结构。只是《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗篇幅要长得多，五章反覆申说，意味尤为深长，令人咀嚼不尽。
第三首诗言辞愤懑，其中的景物描写耐人寻味。全诗先写自己忙碌而无所作为，表达了对此种生活的厌倦；随之又很自然地流露出对身居卑职的无奈；连看到的景物也仿佛助长着诗人的这种情绪；最后诗人终于在反复思索、对比后，愤而表露出弃官而去的心志。《旧唐书》载：“（适）解褐汴州封丘尉，非其好也，乃去位，客游河右。”这段记载这与这组诗的思想内容十分切合。
这首诗的可贵之处是第三部分。第三部分仅两句诗：“谁知苍翠容，尽作官泉税。”原来，农民们为之贼出辛勤劳动并寄以莫大希望的“苍翠容”，竟然全部被统治阶级以“官家税”的形式抢走了，农民从一年的丰收中什么也没有得到。这就是这位老翁“欲潜然”的原因，也是诗人作诗的真正意图。诗人在这首诗的第二部分大写特写农民的辛勤是为了揭露唐代统治者对农民的掠夺乡大写特写农民的希望是为了指出是官府的重锐使农民的希望破灭。
三、四两句分别从听觉与视觉方面下笔。前句写傍晚秋声万壑起，这是耳闻；后句写数峰默默伫立在夕阳里，这是目睹。这里，“有声”与“无语”两种截然不同的境界相映成趣，越发显示出山村傍晚的沉寂。尤其值得一提的是：“数峰”句写数峰宁静，不从正面着墨，而从反面出之，读来饶有情趣。这正如钱钟书先生在《宋诗选注》中所说的“山峰本来是不能语而‘无语’的，王禹偁说它们‘无语’或如龚自珍《己亥杂诗》说‘送我摇鞭竟东去，此山不语看中原’，并不违反事实；但是同时也仿佛表示它们原先能语、有语、欲语而此刻忽然‘无语’。这样，‘数峰无语’、‘此山不语’才不是一句不消说得的废话······”
2、动静结合，以动衬静。秋叶、秋风、秋声、秋江、秋舟、孤灯、顽童、斗蟀，均是写动景，动得有声有色、有光有影；篱落小屋，幽深夜晚，漆黑无边，这是写静景，静得凄神寒骨，令人惆怅满怀。那落叶片片，萧萧风声，却又引动诗人在幽静的深秋半夜挂念家中亲人思绪。
这首诗的最大特色，就在于它平平实实，不作豪迈语，却写出了一个大将的风度，一直脍炙人口。
之后几联均写其院中所见所感，主要是说她如何触景伤怀，忧思难解，但与颔联相比，反复抒写，意多重复，用语平淡。
中间两联，承首联而写“哭”。李商隐有《流莺》诗：“曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝？”以伤春苦啼的流莺，因花落而无枝可栖，自喻政治上的失意。崔诗“鸟啼花落人何在”，则用“鸟啼花落”烘托成一幅伤感色调的虚景，唤起人们对李商隐身世的联想，以虚托实，使“哭”出来(chu lai)的“人何在”三个字更实在，更有劲，悲悼的意味更浓。
“一曲菱歌敌万金”，《采菱》是古曲，是高雅的曲子，在这里意指真才实学。一益高雅的《采菱曲》比万金都有价值。同时也是告诉朱庆(zhu qing)余你的文章很有价值，我很欣赏，金榜题名没有问题。结合后两句，作者除回答了(da liao)朱庆余的疑问以外，还肯定了朱庆余的德行文章．告诉朱庆馀：在我眼里你不是一个徒有其表、华而不实的人。我很欣赏你。
第十三首：此诗写高适在黄河边结识的一位高龄渔者，赞扬了他自食其力、与世无争的高尚情操。
“旋歩”四句写出主人哀求免交不行，缓期无望，而吏又岂能善罢甘休！主人只得转身环顾家中，东寻西觅，但粮钱终无所获。看来唯有的一线希望是向邻人借贷了，但在府记的贪财重赋下，邻居也同样赤贫如洗。“邻人言已匮”这一句看似寻常，实为崎崛。它写出了像主人这样粮钱匮尽的人家何止一户！这无疑大大增强了作品的思想性，使主题更典型、更有普遍性。这种“点”——主人的赤贫，“面”——邻人的“已匮”，点面结合的表现手法，使得这首诗的思想性既有深度（点），又有广度（面）。
在抒情方式之选择上，《《伐木》佚名 古诗》的作者采用了一种先迂回后正面的表达方式。诗一开头，就以“丁丁”的《伐木》佚名 古诗声和“嘤嘤”的鸟鸣声，令读者仿佛置身于一个远离尘世的仙境。在这里，时间仿佛停止，一切自在自为。只有这《伐木》佚名 古诗之声和悦耳的鸟鸣在空(zai kong)旷的幽谷里回荡。一个孤独的《伐木》佚名 古诗者，一个出谷迁乔去寻找知音的鸟儿，这两个意象在这仙境一般的氛围中被不断地进行视觉和听觉上的重叠和加强：声音使人联想到形象，形象又赋于声音特殊的内涵。从而最终幻化出一个远离现实政治的、借以寄托内心苦闷的超然之境。这一境界是诗人内心的人生理想在潜意识中迂回曲折的表露。同时也是厉王暴政下朝臣们心有余悸、不敢谈论政治而另寻寄托的普遍心态。现实毕竟是现实，随着这一比兴手法的完结，作为政治家的诗人终于强迫自己面对这冷酷的存在世界：“相彼鸟矣，犹求友生。矧伊人矣，不求友生。”号召人们起来改变现实，叙亲情，笃友谊，一切从头开始。然后又申之以“神之听之，终和且平”。从人情天理处说起，避开政治而为政治，这就是诗人既体察人心，又深谙做诗劝戒之道的地方。
这是《小雅》中一首著名的谴责诗，讽刺统治者听信谗言，斥责谗人害人祸国。它的鲜明特色是借物取喻形象生动，劝说斥责感情痛切。
此篇共五章，每章十句，均为标准的四言句，句式整齐，结构谨严。各章互相比较一下，可以发现，第一句皆同，第二句仅末字互相不同，第三句除第三章外余四章皆同，第四句皆不同，第五句皆同，第六句后两字不同，第七句皆同，第八句、第九句皆不同，第十句除第四章、第五章外余三章第一字均为“以”。这样的句式结构，具有明显的重章叠句趋势，本是《国风》中常见的一种基本格式，但在《大雅》中居然也有板有眼地出现，确实令人有些奇怪。不过说怪也没什么好怪，《大雅》虽以赋为主，但它与《国风）在艺术手法上还是有一定联系的，《大雅·凫鹥》《大雅·泂酌》两篇也是复沓式结构。只是《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗篇幅要长得多，五章反覆申说，意味尤为深长，令人咀嚼不尽。
第三首诗言辞愤懑，其中的景物描写耐人寻味。全诗先写自己忙碌而无所作为，表达了对此种生活的厌倦；随之又很自然地流露出对身居卑职的无奈；连看到的景物也仿佛助长着诗人的这种情绪；最后诗人终于在反复思索、对比后，愤而表露出弃官而去的心志。《旧唐书》载：“（适）解褐汴州封丘尉，非其好也，乃去位，客游河右。”这段记载这与这组诗的思想内容十分切合。
这首诗的可贵之处是第三部分。第三部分仅两句诗：“谁知苍翠容，尽作官泉税。”原来，农民们为之贼出辛勤劳动并寄以莫大希望的“苍翠容”，竟然全部被统治阶级以“官家税”的形式抢走了，农民从一年的丰收中什么也没有得到。这就是这位老翁“欲潜然”的原因，也是诗人作诗的真正意图。诗人在这首诗的第二部分大写特写农民的辛勤是为了揭露唐代统治者对农民的掠夺乡大写特写农民的希望是为了指出是官府的重锐使农民的希望破灭。
三、四两句分别从听觉与视觉方面下笔。前句写傍晚秋声万壑起，这是耳闻；后句写数峰默默伫立在夕阳里，这是目睹。这里，“有声”与“无语”两种截然不同的境界相映成趣，越发显示出山村傍晚的沉寂。尤其值得一提的是：“数峰”句写数峰宁静，不从正面着墨，而从反面出之，读来饶有情趣。这正如钱钟书先生在《宋诗选注》中所说的“山峰本来是不能语而‘无语’的，王禹偁说它们‘无语’或如龚自珍《己亥杂诗》说‘送我摇鞭竟东去，此山不语看中原’，并不违反事实；但是同时也仿佛表示它们原先能语、有语、欲语而此刻忽然‘无语’。这样，‘数峰无语’、‘此山不语’才不是一句不消说得的废话······”
创作背景
此组诗当为刘禹锡后期之作，且非创于一时一地。据诗中所涉黄河、洛水、汴水、清淮、鹦鹉洲、濯锦江等，或为辗转于夔州、和州、洛阳等地之作，后编为一组。与《竹枝词》相比，此组诗中民歌情味减少，文人气息增多。
少年游·离多最是
沧浪在何许，相思泪如雨。黄鹤不复来，云深离别处。
"野性竟未改，何以居朝廷。空为百官首，但爱千峰青。
常时华室静，笑语度更筹。恍惚人事改，冥漠委荒丘。
杜牧旧居凭买取，他年藜杖愿同归。"
生缘在地南浮去，自此孤云不可期。"
一节唿龙万里秋，数茎垂海六鳌愁。
瑞风飒沓天光浅，瑶阙峨峨横露苑。沆瀣楼头紫凤歌，
明日落花谁共醉，野溪猿鸟恨归迟。"
神童庄有恭
征赋常登限，名山管最多。吏闲民讼少，时得访烟萝。
秦俗动言利，鲁儒欲何匄。深路倒羸骖，弱途拥行轪. ——孟郊
庾楼吹笛裂，弘阁赏歌新。 ——段成式
小楼花簇钿山低，金雉双来蹋马齐。
必竟懒过高坐寺，未能全让法云师。"
到处即闭户，逢君方展眉。（《纪事》云为此句最有诗称）
风惹菊香无限来。未保乱离今日后，且谋欢洽玉山颓。
寄言好生者，休说神仙丹。"
伤歌行
"帘低晓露湿，帘卷莺声急。欲起把箜篌，如凝彩弦涩。
"休向尊前诉羽觥，百壶清酌与君倾。身同绿树年年老，
征行浑与求名背，九月中旬往夏州。"
"乱山沧海曲，中有横阳道。束马过铜梁，苕华坐堪老。
佳气浮轩盖，和风袭缙绅。自兹怜万物，同入发生辰。"
"种茶岩接红霞坞，灌稻泉生白石根。
白骨已枯沙上草，家人犹自寄寒衣。"
庸才安可守，上德始堪矜。暗指长天路，浓峦蔽几层。"
天末怀李白
唯赖明公怜道在，敢携蓑笠钓烟波。"
"草木无情亦可嗟，重开明镜照无涯。菊英空折罗含宅，
杜鹃花里杜鹃啼，浅紫深红更傍溪。
元和梳洗青黛眉。低丛小鬓腻pE鬌，碧牙镂掌山参差。
"寥寥天地内，夜魄爽何轻。频见此轮满，即应华发生。
莫忘故人离别恨，海潮回处寄书来。"
愿君百岁犹强健，他日相寻隐士庐。"
此处金门远，何时玉辇回。早平关右贼，莫待诏书催。"
孤山寺端上人房写望
"十二琼楼锁翠微，暮霞遗却六铢衣。桐枯丹穴凤何去，
病来茅舍网为帘。值春游子怜莼滑，通蜀行人说鲙甜。
皇天高莫问，白酒恨难平。悒怏寒江上，谁人知此情。"
白发满头思古人。岩影晚看云出岫，湖光遥见客垂纶。
"高歌阆风步瀛洲， ——皎然
更有岁寒霜雪操，莫将樗栎拟相群。"
幽香入茶灶，静翠直棋局。肯羡垣上蒿，自多篱下菊。
远村虽入望，危槛不堪凭。亲老未归去，乡愁徒自兴。"
寒花葬志
晚夏犹知急，新秋别有情。 ——权器
身遥上国三千里，名在朝中二十春。金印不须辞入幕，
"用之大曰橹，冠乎小者楫。通津既能济，巨浸即横涉。
苦吟从听鬓毛苍。闲寻野寺听秋水，寄睡僧窗到夕阳。
繁华人已殁，桃李意何深。涧咽歌声在，云归盖影沈。
义士要教天下见，且留君住待袁昂。"
两行乡泪血和流。黄茅莽莽连边郡，红叶纷纷落钓舟。
三殿香浓晓色来，祥鸾威凤待门开。
咏雨·其二
不独朝朝在巫峡，楚王何事谩劳魂。"
楼上美人相倚看，红妆透出水晶帘。
凉轩待月生，暗里萤飞出。低回不称意，蛙鸣乱清瑟。
"子怜温润欲归仁，吾贵坚廉是宝身。
自古登高尽惆怅，茱萸休笑泪盈巾。"
"自古东西路，舟车此地分。河声梁苑夜，草色楚田曛。
红绡忍染娇春雪，瞪目看行切玉刀。"
气胜其词，雅愧于古。 ——潘述
贞女峡
而今世上多离别，莫向相思树下啼。（《鹧鸪》，
一遇灵鳌开睡眼，六朝灰尽九江空。"
平生此恨无言处，只有衣襟泪得知。
道应齐古佛，高不揖吾君。稽首清凉月，萧然万象分。"
"冷杉枯柏路盘空，毛发生寒略略风。
献寿朝元欲偃戈，航深梯险竞骈罗。
即此聘牛女，曰祈长寿方。灵津水清浅，余亦慕修航。"
"油幢影里拜清风，十里貔貅一片雄。三印锁开霜满地，
洞仙歌·丁卯八月病中作
经竹吹弥切，过松韵更幽。 ——左辅元
"黠虏迢迢未肯和，五陵年少重横戈。
须知贡公望，从此愿相因。 ——李崿"
"碧峰秋寺内，禅客已无情。半顶发根白，一生心地清。
"昔年嫖姚护羌月，今照嫖姚双鬓雪。青冢曾无尺寸归，
更忆海阳垂钓侣，昔年相遇草萋萋。"
"北府迎尘南郡来，莫将芳意更迟回。虽言天上光阴别，
潈泻殊未终，飞浮亦云泰。 ——孟郊
木兰花慢·西湖送春
细韵风中远，寒青雪后浓。繁阴堪避雨，效用待东封。
满斋尘土一床藓，多谢从容水饭回。"
千树又黄叶，几人新白头。洞庭今夜客，一半却登舟。"
屈宋接武，班马继作。 ——皎然
千年垄树何人哭，寂寞苍苔内史碑。"
几宵烟月锁楼台，欲寄侯门荐下才。 满面尘埃人不识，谩随流水出山来。
"静女乐于静，动合古人则。妙年工诗书，弱岁勤组织。
可惜穿针方有兴，纤纤初月苦难留。"