塞上曲送元美
相去幸非远，走马一日程。"
假着绯袍君莫笑，恩深始得向忠州。"
雉尾扇开朝日出，柘黄衫对碧霄垂。
形影默相顾，如弟对老兄。况使他人见，能不昧平生。
荣光飘殿阁，虚籁合笙竽。庭狎仙翁鹿，池游县令凫。
小子须娇养，邹婆为好看。银匙封寄汝，忆我即加餐。"
"双刹夹虚空，缘云一径通。似从忉利下，如过剑门中。
时唱一声新水调，谩人道是采菱歌。"
"不争荣耀任沉沦，日与时疏共道亲。北省朋僚音信断，
十里沙堤明月中。楼角渐移当路影，潮头欲过满江风。
塞上曲送元美拼音解释:
xiang qu xing fei yuan .zou ma yi ri cheng ..
jia zhuo fei pao jun mo xiao .en shen shi de xiang zhong zhou ..
zhi wei shan kai chao ri chu .zhe huang shan dui bi xiao chui .
xing ying mo xiang gu .ru di dui lao xiong .kuang shi ta ren jian .neng bu mei ping sheng .
rong guang piao dian ge .xu lai he sheng yu .ting xia xian weng lu .chi you xian ling fu .
xiao zi xu jiao yang .zou po wei hao kan .yin chi feng ji ru .yi wo ji jia can ..
.shuang sha jia xu kong .yuan yun yi jing tong .si cong dao li xia .ru guo jian men zhong .
shi chang yi sheng xin shui diao .man ren dao shi cai ling ge ..
.bu zheng rong yao ren chen lun .ri yu shi shu gong dao qin .bei sheng peng liao yin xin duan .
shi li sha di ming yue zhong .lou jiao jian yi dang lu ying .chao tou yu guo man jiang feng .
译文及注释
译文
遥想那世外桃源，更加想到自己生活的(de)世界真是太差了。
稍稍等待天气转凉后，登上山顶去，看山本貌。传说南岳有朱雀，从百代以前的帝王开始，就有为岳分上下之礼。
东方角宿还没放光，太阳又在(zai)哪里匿藏？
我也很想去隐居，屡屡梦见松间云月。
关闭什么门使得天黑？开启什么门使得天亮？
鲁地酒薄难使人醉，齐歌情浓徒然向谁(shui)。
在襄阳行乐之处，至今犹有人歌舞《白铜鞮》之曲。
山路迂回曲折已看不(bu)见你，雪上只留下一行马蹄印迹。
玄都观里曾有无数株桃花烂漫盛开，而今早已水流花谢，不复存在。请您不必去寻求明白：奔流着的是清泾还是浊渭，苍(cang)茫之中是马去还是牛来。谢安重回故地已经带上了病态，羊昙为他的下世流泪痛哀。这样的存殁之感，在我酩酊一醉之后便淡然忘怀。要知道古往今来有多少同样的感慨：活着时身居高厦大宅，到头来免不了要在荒凉的山丘中把(ba)尸骨掩埋。
我现在才知道梅福突然数次上书，又想起陶潜曾弃官而去，创作《归(gui)去来辞》。
自古以来圣贤无不是冷落寂寞的，只有那会喝酒的人才能够留传美名。
魂魄归来吧！
春天的风，带着一丝微微的暖意，吹皱一池碧水，至今记忆犹新，与那玉真仙女头一次见面。
丝罗衣襟在春风里飘舞，轻薄的裙纱随风旋转。
腰肢细小脖颈纤秀，就像用鲜卑带约束一样。
注释
“倒行”句：安旗注云：“倒行逆施，谓天马遭遇之苦。畏日晚，谓年老衰，余日无多也。”《史记·伍子胥列传》：“吾日暮涂远，吾故倒行而逆施之。”
⑸水绿沙如雪：一作“水色如霜雪”。
2 令：派；使；让
16、排摈：排斥、摈弃。
④秋兴：因秋日而感怀。
（22）中岭：即黄岘（xiàn）岭，又名中溪山，中溪发源于此。
赏析
第三段，步入正题，叙述移守胶西，生活初安，治园修台，游而得乐的情景。用具体的事实说明了超然于物外，必得其乐的道理.这一段可分为三层：一、移守胶西，用了三个对偶句，组成排比句组，语调抑扬起伏，气势充沛，使杭、密两地形成鲜明对比，说明了苏轼舍安就劳、去美就简的遭遇。这既是记实，也是以优托喜的伏笔。二、生活初安。“比岁不登，盗贼满野，狱讼充斥，面斋厨索然，日食杞菊。”，是写初到胶西后年成不好，政局动乱，生活艰苦。用了五个四言句和一个连词，句子精悍，节奏急促，与处境维艰交相吻合。再次写忧，以见喜之可贵，乐之无穷。“处之期年，而貌加丰，发之白者，日以反黑。”意外的变化带来无限喜悦。“予既乐其风俗之醇，而其吏民亦安予拙也。”自己爱上了胶西，百姓也爱戴太守。官民相爱，必然官民同乐。由苦变乐，真是无往而不乐。生活初安，就有余力洁庭治园，为寻乐作些事情。三、修台游乐。先交待台的位置、旧观和修缮情况。利旧成新，不劳民伤财，含有与民同乐之意。再写登台四望，触目感怀，见景生情，浮想联翩，所表现的感情十分复杂。时而怀念超然干物外的隐君子，时而仰慕功臣建树的业绩，时而为不得善终的良将鸣不平。这正表现了作者想超然子物外，而实际上又很难完全超然处之的矛盾心情：有怀念，有羡慕，有不平。这一层虽属常见的“四望法”，但写得不落俗套，没有用对偶排比，只用了较为整齐的散行句，别具一番疏宕流畅的情韵。最后描写了台的优点：“高而安，深而明，夏凉而冬温。”流露出无比喜爱的感情。因此，予与客不管“雨雪之朝，风月之夕”，都时常登台游乐，亲手做菜做饭，饮酒欢歌。这种游玩，确实是很快乐的。最后又落脚在“乐”字上。
“宦情羁思共凄凄，春半如秋意转(yi zhuan)迷。”诗篇起句便直抒胸臆。“宦情”与“羁思”，原本就有必然联系。长年游宦在外，远离故土与亲人，旅途漂泊的艰辛，离亲别故的悲怨，有谁能不动心动情呢?屡遭贬窜，此种心情理当加倍沉重．“共凄凄”三字，真实地表现了作者这时候的特殊心态。“宦情”之苦与“羁思”之深叠相撞击着诗人的(ren de)心扉，他要寻求解脱，而又无可奈何，在这种心境的支配下，他只好走出书房，漫步庭院。而当他目睹了已经过去大半的春光以后，这种情绪反而愈趋沉重了。“春半如秋”，用语平淡而新鲜，写出一种常人不曾，也不会有的独特感受，的确是愁人眼中之景，心中之情相互感应的凝结品。“意转迷”三字，则就“春半如秋”作承转，极言意绪的迷乱烦恼。
该篇字句各种刻本略有不同，以文字较为明白通顺的《丘海二公集》合刻本为准。
今天，我们的国家渐渐强盛，国民的生活渐渐富足，忧患的日子渐渐远去。但是，歌舞升平的表象里下面，却汹涌着极其险恶的暗流。东有美日，北有强俄，内有台岛，政经隐忧……当此希望与忧患并生的时刻，我们重读《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗，其现实的意义不容低估。它能使我们洞察和平背后潜藏的危险，重温“兴于忧患，亡于安乐。”的古训，理解“水能载舟，亦能覆舟。”的道理，凝聚民族复兴的伟岸张力。帮助我们寻找正视挑战，长治久安的治国良策。
第三句的境界更为神妙。古时长江三峡，“常有高猿长啸”。诗人说“啼不住”，是因为他乘坐飞快的轻舟行驶在长江上，耳听两岸的猿啼声，又看见两旁的山影，猿啼声不止一处，山影也不止一处，由于舟行人速，使得啼声和山影在耳目之间成为“浑然一片”，这就是李白在出峡时为猿声山影所感受的情景。身在这如脱弦之箭、顺流直下的船上，诗人感到十分畅快和兴奋。清代桂馥称赞：“妙在第三句，能使通首精神飞越。”（《札朴》）
颔联承首联之意，再次点染。“谢公城畔溪惊梦”，接“酒杯”句。每日无事，携酒行游于宣城郊野，观山望水，自得其乐；自斟自饮，不觉醉倒溪边。此句中“惊梦”一词很妙，写出了诗人大醉初醒，不知身在何处的情态。而梦中之惊，耐人寻味：或许，他在醉梦中与亲故旧友重逢，一觉醒来却独枕溪流。或许，在梦境中他仗剑行侠，英雄豪迈，醒来却发现自身依旧是落魄江湖的一介书生。溪畔惊梦，情境皆佳。“苏小门前柳拂头”，写诗人“潇洒江湖”的另一面。妓馆歌楼多涉秾艳轻绮之笔，而诗人仅仅用“门前柳拂头”暗示出流连花柳之意，处理得很含蓄，不伤全诗清朗之调。
柳絮飘飞的时节，江南水村山郭的一家小酒店里，即将离开金陵的诗人，满怀别绪。骀荡的春风，卷起了垂垂欲下的杨花，轻飞乱舞，扑满店中；当垆的姑娘，捧出新压榨出来的美酒，劝客品尝。这里，柳絮濛濛，酒香郁郁，扑鼻而来，也不知是酒香，还是花香。这么一幅令人陶醉的春光春色的画面，该用许多笔墨来表现。此诗只“风吹柳花满店香”七字，就将风光的骀荡，柳絮的精神，以及酒客沉醉东风的情调，生动自然地浮现在纸面之上；而且又极洒脱超逸，不费半分气力，脱口而出，纯任直观，于此，充分显示了李白的才华。
有人说《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是从唐寅的两首诗中“脱胎”的（《红楼梦辨》）。诗歌当然是有所继承借鉴的，但不应把文艺创作的“源”和“流”的关系弄颠倒了。说到《《葬花吟》曹雪芹 古诗》在某些遣词造句、意境格调上利用前人之作，实不必到明人的集子中(zi zhong)去找。唐初刘希夷《代悲白头翁》中“今年(jin nian)花落颜色改，明年花开复谁在”、“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”之类为人熟知的诗句也足以借取利用。即如葬花情节，也未必径取唐寅将牡丹花“盛以锦囊，葬于药栏东畔”事，作者的祖父曹寅的《楝亭诗钞》中也就有“百年孤冢葬桃花”的诗句，也不足以启发他的构思。但这些都是“流”，都仅仅是利用，既不表现诗的主要精神，也决不能代替作者源于现实生活的创造。何况，如前所述，此诗中，作者运笔鬼斧神工之处，完全不在于表面上那些伤春惜花词句的悱恻缠绵。
从艺术形式看，采用了华丽严整、兼有古近体之长的“四杰体”。词藻富赡，对偶工整，用典精切，气势雄浑阔大，与诗歌表达的喜庆内容完全相宜。诗的韵脚，逐段平仄互换；声调上忽疾忽徐，忽翕忽张，热情奔放中富有顿挫之致，词句清丽而能有苍劲之气，诗句跌宕生姿，大大增强了诗篇的艺术感染力。
这首诗的体裁是五言律诗。自从南朝齐永明年间，沈约等人将声律的知识运用到诗歌创作当中，律诗这种新的体裁就已酝酿着了。到初唐的沈佺期、宋之问手里律诗遂定型化，成为一种重要的诗歌体裁。而早于沈、宋六十余年的王绩，已经能写出《《野望》王绩 古诗》这样成熟的律诗，说明他是一个勇于尝试新形式的人。这首诗首尾两联抒情言事，中间两联写景，经过情──景──情这一反复，诗的意思更深化了一层。这正符合律诗的一种基本章法。
这两首诗是题写在湖阴先生家屋壁上的，其中第一首很著名。这一首诗用典十分精妙，读者不知典故内容，并不妨碍对诗歌大意的理解；而诗歌的深意妙趣，则需要明白典故的出处才能更深刻地体会。
“宦情羁思共凄凄，春半如秋意转(yi zhuan)迷。”诗篇起句便直抒胸臆。“宦情”与“羁思”，原本就有必然联系。长年游宦在外，远离故土与亲人，旅途漂泊的艰辛，离亲别故的悲怨，有谁能不动心动情呢?屡遭贬窜，此种心情理当加倍沉重．“共凄凄”三字，真实地表现了作者这时候的特殊心态。“宦情”之苦与“羁思”之深叠相撞击着诗人的(ren de)心扉，他要寻求解脱，而又无可奈何，在这种心境的支配下，他只好走出书房，漫步庭院。而当他目睹了已经过去大半的春光以后，这种情绪反而愈趋沉重了。“春半如秋”，用语平淡而新鲜，写出一种常人不曾，也不会有的独特感受，的确是愁人眼中之景，心中之情相互感应的凝结品。“意转迷”三字，则就“春半如秋”作承转，极言意绪的迷乱烦恼。
该篇字句各种刻本略有不同，以文字较为明白通顺的《丘海二公集》合刻本为准。
今天，我们的国家渐渐强盛，国民的生活渐渐富足，忧患的日子渐渐远去。但是，歌舞升平的表象里下面，却汹涌着极其险恶的暗流。东有美日，北有强俄，内有台岛，政经隐忧……当此希望与忧患并生的时刻，我们重读《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗，其现实的意义不容低估。它能使我们洞察和平背后潜藏的危险，重温“兴于忧患，亡于安乐。”的古训，理解“水能载舟，亦能覆舟。”的道理，凝聚民族复兴的伟岸张力。帮助我们寻找正视挑战，长治久安的治国良策。
第三句的境界更为神妙。古时长江三峡，“常有高猿长啸”。诗人说“啼不住”，是因为他乘坐飞快的轻舟行驶在长江上，耳听两岸的猿啼声，又看见两旁的山影，猿啼声不止一处，山影也不止一处，由于舟行人速，使得啼声和山影在耳目之间成为“浑然一片”，这就是李白在出峡时为猿声山影所感受的情景。身在这如脱弦之箭、顺流直下的船上，诗人感到十分畅快和兴奋。清代桂馥称赞：“妙在第三句，能使通首精神飞越。”（《札朴》）
颔联承首联之意，再次点染。“谢公城畔溪惊梦”，接“酒杯”句。每日无事，携酒行游于宣城郊野，观山望水，自得其乐；自斟自饮，不觉醉倒溪边。此句中“惊梦”一词很妙，写出了诗人大醉初醒，不知身在何处的情态。而梦中之惊，耐人寻味：或许，他在醉梦中与亲故旧友重逢，一觉醒来却独枕溪流。或许，在梦境中他仗剑行侠，英雄豪迈，醒来却发现自身依旧是落魄江湖的一介书生。溪畔惊梦，情境皆佳。“苏小门前柳拂头”，写诗人“潇洒江湖”的另一面。妓馆歌楼多涉秾艳轻绮之笔，而诗人仅仅用“门前柳拂头”暗示出流连花柳之意，处理得很含蓄，不伤全诗清朗之调。
柳絮飘飞的时节，江南水村山郭的一家小酒店里，即将离开金陵的诗人，满怀别绪。骀荡的春风，卷起了垂垂欲下的杨花，轻飞乱舞，扑满店中；当垆的姑娘，捧出新压榨出来的美酒，劝客品尝。这里，柳絮濛濛，酒香郁郁，扑鼻而来，也不知是酒香，还是花香。这么一幅令人陶醉的春光春色的画面，该用许多笔墨来表现。此诗只“风吹柳花满店香”七字，就将风光的骀荡，柳絮的精神，以及酒客沉醉东风的情调，生动自然地浮现在纸面之上；而且又极洒脱超逸，不费半分气力，脱口而出，纯任直观，于此，充分显示了李白的才华。
有人说《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是从唐寅的两首诗中“脱胎”的（《红楼梦辨》）。诗歌当然是有所继承借鉴的，但不应把文艺创作的“源”和“流”的关系弄颠倒了。说到《《葬花吟》曹雪芹 古诗》在某些遣词造句、意境格调上利用前人之作，实不必到明人的集子中(zi zhong)去找。唐初刘希夷《代悲白头翁》中“今年(jin nian)花落颜色改，明年花开复谁在”、“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”之类为人熟知的诗句也足以借取利用。即如葬花情节，也未必径取唐寅将牡丹花“盛以锦囊，葬于药栏东畔”事，作者的祖父曹寅的《楝亭诗钞》中也就有“百年孤冢葬桃花”的诗句，也不足以启发他的构思。但这些都是“流”，都仅仅是利用，既不表现诗的主要精神，也决不能代替作者源于现实生活的创造。何况，如前所述，此诗中，作者运笔鬼斧神工之处，完全不在于表面上那些伤春惜花词句的悱恻缠绵。
从艺术形式看，采用了华丽严整、兼有古近体之长的“四杰体”。词藻富赡，对偶工整，用典精切，气势雄浑阔大，与诗歌表达的喜庆内容完全相宜。诗的韵脚，逐段平仄互换；声调上忽疾忽徐，忽翕忽张，热情奔放中富有顿挫之致，词句清丽而能有苍劲之气，诗句跌宕生姿，大大增强了诗篇的艺术感染力。
这首诗的体裁是五言律诗。自从南朝齐永明年间，沈约等人将声律的知识运用到诗歌创作当中，律诗这种新的体裁就已酝酿着了。到初唐的沈佺期、宋之问手里律诗遂定型化，成为一种重要的诗歌体裁。而早于沈、宋六十余年的王绩，已经能写出《《野望》王绩 古诗》这样成熟的律诗，说明他是一个勇于尝试新形式的人。这首诗首尾两联抒情言事，中间两联写景，经过情──景──情这一反复，诗的意思更深化了一层。这正符合律诗的一种基本章法。
这两首诗是题写在湖阴先生家屋壁上的，其中第一首很著名。这一首诗用典十分精妙，读者不知典故内容，并不妨碍对诗歌大意的理解；而诗歌的深意妙趣，则需要明白典故的出处才能更深刻地体会。
创作背景
隐公之年（公元前772年），郑国国君之弟公叔段，谋划夺取哥哥郑庄公的君位，庄公发现后，巧施心计，采取欲擒故纵的手段，诱使共叔段得寸进尺，愈加骄横，然后在鄢地打败了公叔段，使他“出奔”。
柳梢青·灯花
"朝回北阙值清晨，晚出南宫送暮春。入去丞郎非散秩，
捧授金银与缣彩。谁知黠虏启贪心，明年马多来一倍。
相君不我言，命我从此归。不省别时语，但省涕淋漓。
但道吾庐心便足，敢辞湫隘与嚣尘。"
总是平生未行处，醉来堪赏醒堪愁。"
独契依为舍，闲行绕作蹊。栋梁君莫采，留着伴幽栖。"
请君屈十指，为我数交亲。大限年百岁，几人及七旬。
勿追赤松游，勿拍洪崖肩。商山有遗老，可以奉周旋。"
子路、曾皙、冉有、公西华侍坐
身委逍遥篇，心付头陀经。尚达死生观，宁为宠辱惊。
"何年安石国，万里贡榴花。迢递河源道，因依汉使槎。
筹插红螺碗，觥飞白玉卮。打嫌调笑易，饮讶卷波迟。
前身为过迹，来世即前程。但念行不息，岂忧无路行。
"心中久有归田计，身上都无济世才。长告初从百日满，
我为刺史更难忘。境牵吟咏真诗国，兴入笙歌好醉乡。
此中无限相忧事，请为殷勤事事依。"
"犹欠一宵轮未满，紫霞红衬碧云端。
欧阳晔破案
"夜色尚苍苍，槐阴夹路长。听钟出长乐，传鼓到新昌。
竹露冷烦襟，杉风清病容。旷然宜真趣，道与心相逢。
"梨花有思缘和叶，一树江头恼杀君。
胆壮还增气，机忘反自冥。瓮眠思毕卓，糟籍忆刘伶。
"种花有颜色，异色即为妖。养鸟恶羽翮，剪翮不待高。
不缘眼痛兼身病，可是尊前第二人。"
缣渐好，马渐多。阴山虏，奈尔何。"
"不厌西丘寺，闲来即一过。舟船转云岛，楼阁出烟萝。
黍离
高可射兮深可钓。唯有人心相对时，咫尺之间不能料。
月流春夜短，日下秋天速。谢傅隙过驹，萧娘风过烛。
半醒思往来，往来吁可怪。宠辱忧喜间，惶惶二十载。
"天宝年中花鸟使，撩花狎鸟含春思。满怀墨诏求嫔御，
且将盈尺慰农夫。称觞彼此情何异，对景东西事有殊。
除却微之见应爱，人间少有别花人。"
我年过不惑，休退诚非早。从此拂尘衣，归山未为老。"
蝉不啖肥。以蝉易犬，蝉死犬饥。燕在梁栋，鼠在阶基。
夜雨书窗
茫茫四海间，此苦唯君知。去我四千里，使我告诉谁。
"仕有职役劳，农有畎亩勤。优哉分司叟，心力无苦辛。
谁教一片江南兴，逐我殷勤万里来。"
水色窗窗见，花香院院闻。恋他官舍住，双鬓白如云。"
南宫起请无消息，朝散何时得入衔。"
笔尽铅黄点，诗成锦绣堆。尝思豁云雾，忽喜访尘埃。
瓦砾难追琢，刍荛分弃捐。漫劳成恳恳，那得美娟娟。
尘土抛书卷，枪筹弄酒权。令夸齐箭道，力斗抹弓弦。
浣溪沙·一曲鸾箫别彩云
遂师庐山远，重吊湘江屈。夜听竹枝愁，秋看滟堆没。
病是他乡染，魂应远处惊。山魈邪乱逼，沙虱毒潜婴。
老色头鬓白，病形支体虚。衣宽有剩带，发少不胜梳。
秋风悔不忆鲈鱼。胸襟曾贮匡时策，怀袖犹残谏猎书。
雌一守命门，回九填血脑。委气荣卫和，咽津颜色好。
灵旗星月象，天衣龙凤纹。佩服交带箓，讽吟蕊珠文。
醉惜年光晚，欢怜日影迟。回塘排玉棹，归路拥金羁。
归来笑问诸从事，占得闲行有几人。"
登凉州尹台寺
有酒慵不酌，无异尊常空。有琴慵不弹，亦与无弦同。
始知缘会间，阴骘不可移。药灶今夕罢，诏书明日追。
顾我筋骸官束缚。缚遣推囚名御史，狼藉囚徒满田地。
上有青青竹，竹间多白石。茅亭居上头，豁达门四辟。
"顾我长年头似雪，饶君壮岁气如云。
情性聊自适，吟咏偶成诗。此意非夫子，馀人多不知。"
公今在何处，守都镇三川。旧宅留永乐，新居开集贤。
苍苍露草青蒿气。更就坟前哭一声，与君此别终天地。"
九罭
纵拟强骑无出处，却将牵与趁朝人。"
杏花结子春深后，谁解多情又独来。"
"云阙朝回尘骑合，杏花春尽曲江闲。
桃花解笑莺能语，自醉自眠那藉人。"
遥知别后西楼上，应凭栏干独自愁。"
形质冠今古，气色通晴阴。未秋已瑟瑟，欲雨先沈沈。
关塞碧岩岩，伊流清潺潺。中有古精舍，轩户无扃关。
"晚起春寒慵裹头，客来池上偶同游。
代扶风主人答
何处生春早，春生柳眼中。芽新才绽日，茸短未含风。
四望穷沙界，孤标出赡州。地图铺洛邑，天柱倚崧丘。
"名宦老慵求，退身安草野。家园病懒归，寄居在兰若。
徙倚檐宇下，思量去住情。暗萤穿竹见，斜雨隔窗声。
龙宫变闾里，水府生禾麦。坐添百万户，书我司徒籍。"
今闻馨香道，一以悟臭帑。悟觉誓不惑，永抱胎仙居。
泥金刻玉，与秦始皇。周公傅说，何不长宰相。老聃仲尼，
野杏浑休植，幽兰不复纫。但惊心愤愤，谁恋水粼粼。
浪淘沙·写梦
长短才虽异，荣枯事略均。殷勤李员外，不合不相亲。"
"江回望见双华表，知是浔阳西郭门。
"小水低亭自可亲，大池高馆不关身。
日午脱巾簪，燕息窗下床。清风飒然至，卧可致羲皇。
今朝吴与洛，相忆一欣然。梦得君知否，俱过本命年。
"谁家思妇秋捣帛，月苦风凄砧杵悲。八月九月正长夜，
江城寒角动，沙洲夕鸟还。独在高亭上，西南望远山。
禁闼青交琐，宫垣紫界墙。井阑排菡萏，檐瓦斗鸳鸯。