回乡偶书二首
"酒信巧为缲病绪，花音长作嫁愁媒。
由是天唿震吸，征奔召急。史题笔来，叱廷而入。
"紫宸朝罢缀鸳鸾，丹凤楼前驻马看。
冷曹孤宦甘寥落，多谢携筇数访寻。"
"相逢未作期，相送定何之。不得长年少，那堪远别离。
兼之星斗藏，独有神仙期。初闻锵镣跳，积渐调参差。
莫问盐车骏，谁看酱瓿玄。黄金如可化，相近买云泉。
银河风急惊砂度。谢客凭轩吟未住，望中顿失纵横路。
当歌莫怪频垂泪，得地翻惭早失身。
笑擎云液紫瑶觥，共请云和碧玉笙。
摆履跨乱云，侧巾蹲怪树。三休且半日，始到毛公坞。
回乡偶书二首拼音解释:
.jiu xin qiao wei qiao bing xu .hua yin chang zuo jia chou mei .
you shi tian hu zhen xi .zheng ben zhao ji .shi ti bi lai .chi ting er ru .
.zi chen chao ba zhui yuan luan .dan feng lou qian zhu ma kan .
leng cao gu huan gan liao luo .duo xie xie qiong shu fang xun ..
.xiang feng wei zuo qi .xiang song ding he zhi .bu de chang nian shao .na kan yuan bie li .
jian zhi xing dou cang .du you shen xian qi .chu wen qiang liao tiao .ji jian diao can cha .
mo wen yan che jun .shui kan jiang bu xuan .huang jin ru ke hua .xiang jin mai yun quan .
yin he feng ji jing sha du .xie ke ping xuan yin wei zhu .wang zhong dun shi zong heng lu .
dang ge mo guai pin chui lei .de di fan can zao shi shen .
xiao qing yun ye zi yao gong .gong qing yun he bi yu sheng .
bai lv kua luan yun .ce jin dun guai shu .san xiu qie ban ri .shi dao mao gong wu .
译文及注释
译文
我们同在长干里居住，两个人从小都没什么猜忌。
为何与善变的(de)有易女子淫乱，他的后代却反而盛昌不绝？
生命像草上秋露晶莹圆润，遗落消失却不过一瞬。十五的月轮(lun)多么皓洁完满，第二天就会渐渐缺损。和我一样同醉翁相识，如今还剩有几人？唯有西湖波底的明月，曾经把所有的人照临。
登楼极目四望，不觉百感交集，可叹自己的这番心意，古(gu)往今来，又有几人能够理解呢？镇江一带的山川形势极其险要，简直是鬼斧神工，非人力所能致。然而这样险要的江山却不被当作进取的凭藉，而是都看成了天设的南疆北界。镇江北面横贯着波涛汹涌的长江，东、西、南三面都连接着起伏的山岗。这样的地理形势，正是进可以攻，退可以守，足以与北方强敌争雄的形胜之地。六朝的旧事，原来全不过是为少数(shu)私家大族的狭隘利益打算！
在数千里以外，时常得到您老人家的来信，安慰我的长久想念，这已经十分幸运了。竟然还承蒙您赠送礼物，那么我更要用什么来报答呢？您在信中表达的情意十分恳切，说明您没有忘记我的老父(fu)亲，从而也可以知道老父亲是很深切地想念您老人家的。
在村里走了很久只见空巷，日色无光，一片萧条凄惨的景象。只能面对着一只只竖起毛来向我怒号的野鼠狐狸。
有一匹胡马，被远放在燕支山下。它在沙地上、雪地上来回地用蹄子刨，独自嘶鸣着，它停下来东张张，西望望，发现自己迷路(lu)了。而此刻，辽阔的大草原茫茫无边，天色将晚。
苏武最终返回汉廷，夏黄公难道会为暴秦做事吗？
歌声歇，玉杯空，酒兴尽。唯有青灯闪烁，豆荧之光渐熄灭。梦中的愁怨自难消受，更传来鹈鴂一声送春鸣。
陈侯的立身处世襟怀坦荡，虬须虎眉前额宽仪表堂堂。
注释
191、千驷：四千匹马。
27纵：即使
日晶：日光明亮。晶，亮。
10、或：有时。
中间（jiàn）：其中夹杂着。中：其中 间：夹杂
赏析
诗以“艰哉何巍巍”总领全篇，通过征途所见突出一个“艰”字。“树木何萧瑟，北风声正悲”二句为全诗奠定了萧瑟悲凉的基调，使诗笼罩在一片凄哀险恶的气氛中。为了进一步渲染凄哀险恶的气氛，诗人又以羊肠小路、恐怖战栗的熊吼虎叫、罕无人迹的漫漫大雪等物象感叹行军的艰难。以此为铺垫，顺势提出“思欲一东归”的念想(xiang)。末二句并写两面，一写诗人同情长期征战的战士，渴望战争结束、实现统一的心情；一写诗人以周公自比，排除万难、取得征讨胜利的决心。整个诗歌弥漫着悲凉之气，抒情真挚感人。
全诗在写景状物时，善于抓住特征，令读者感受到早春的气息，早春的色彩，早春的声音，一切都具有早春的特点。另外，意境的清丽，风格的朴实，以及选词用字的精妙浑成，都是这首诗的显著亮点。
陈师道作于同年的另一首诗《寄黄充》说：“俗子推不去，可人费招呼。世事每如此，我生亦何娱？”两首诗所表达的感受是相同的。作者之所以会有这种感受，和当时作者的生活经历有密切关系。1099年（宋哲宗元符二年），诗人困居(kun ju)徐州，生计维艰，尽管“人不堪其贫”，作者却不以为意，依然“左右图书，日以讨论为务，盖其志专欲以文学名后世也”（魏衍《彭城陈先(chen xian)生集记》）。诗人以苦吟著称。只有读过万卷书的人，才能(cai neng)如此精炼准确地捕捉到读书人读快书、又意恐读完的共同心理状态，“书当快意读易尽”是作者读书亲身体验的概括，也是他孤独寂寞、唯有书伴的惆怅心情的流露。当时诗人的知心朋友尽在远方，黄庭坚被逐斥戎州（今四川宜宾），苏轼被贬谪海外，音信难通；魏衍自徐州移沛州，张耒任职宣州，皆无从相见。而诗人一口气将一本好书读完之后，十分盼望能同这些朋友一起交流读书所得、讨论作诗的甘苦。他思友心切，整日恍惚若有所失，因此发出了“客有可人期不来”的慨叹。怅然、失望之余，诗人又转以旷达，试图自我安慰：世界上的事情每每和主观愿望相违背，人生本来就难得有舒畅愉快之时，何必自寻烦恼呢？钱钟书《宋诗选注》说：“只要陈师道不(dao bu)是一味把成语古句东拆西补或者过分把字句简缩的时侯，他可以写出极朴挚的诗(de shi)来。”这首从作者自己的亲身生活经历和感受中概括提炼出来的诗，正好用“朴挚”来说明其风格特点。
这两句的艺术技巧是相当娴熟的。“寒”有冷意，“相依”是静态，这是一幅表现静态美的画面；“戏”是动态，“落晖”却有暖意，这又是一幅表现动态美的画面。但这二者又不是割裂的而是浑然一体的。一部分水鸟在“自相依”，另一部分水鸟却在“十百为群”地嬉戏，这种合而有分，分而有合的状态，这种动静相宜的情调，正是自然界每时每刻所呈现的生动而实在的面貌。这一组画面是采用白描手法，点出了早春时令、晚霞中水鸟的安闲。
这是一首赠友诗。全诗写情多于写景。三、四句隐含不满朝政之牢骚。
从全篇诗意来看，这首小诗可以说是一首寻春、觅春诗；在春天来临之前，诗人已动春思，来到《魏王堤》白居易 古诗觅春、寻春。这时虽仍然寒锁大地，不见花影，未闻鸟声，但从已变得柔嫩的柳枝上，看到了春的踪影。诗中用“懒发”、“慵蹄”来形容花、鸟，以“无力”描写柳条，都给人一种娇不胜寒的感觉，但春既已萌动，毕竟是锁不住的，“何处未春先有思？”“先有思”，就是说，春天已在不易察觉中迈出了她的脚步，一个姹紫千红的繁华春日，就要来临了。凭着诗人的敏感，在本无春景可写的记游中，却染上了令人鼓舞的春意。“诗以奇趣为宗”（东坡语，见《苕溪渔隐丛话》引），实际也未必尽然。白居易诗惯以平淡语写日常平淡事，但凭着诗人的情怀和敏感，写得别有意趣，令人喜读，这首小诗正是一例。
第一首诗写吴越女子相貌的妩媚可爱与穿着的异样。首句的“长干”是地名。王琦注云：“建邺南五里有山冈，其间平地，吏民杂居，号长干。”但应当指出，此诗只是借用此语，以“长干”代指一般的“吏民杂居”的里巷，以区别于名门贵宅，其作用仅在于说明“吴儿女”的身份是普通民间女子而非达官望族的贵妇与闺秀，不必拘泥。“眉目艳星月”形容女子眉清目朗，比星月还要美丽。“艳星月”是艳于星月，即比星星月亮还明朗可爱之意。“眉目”与“星月”对举，在理解上要分开，实际是说秀眉若弯月，眼似明星的意思，语言十分洗炼精确。后两句写女子穿着的特殊。她们竟光着脚丫穿着木屐，连双袜子也没有穿。一双素足裸露于外，肤色哲白，若霜雪一般。展是木制鞋，中国自晋代时女子便已穿用木屐了。《晋书·五行志》：“初作屐者，妇人头圆，男子头方，圆者顺之义，所以别男女也。至太康初，妇人屐乃头方，与男无别。则知古妇人亦著屐也。”可见李诗中所写是实景。
三、四两句对初春景色大加赞美："最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。"这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出新意。
白居易站在庾楼之上，策动他内心的不是汹涌的豪情，而是悠远的乡情。
自然与豪放和谐结合的语言风格，在这首诗里也表现得相当突出。必须有李白那样阔大的胸襟抱负、豪放坦率的性格，又有高度驾驭语言的能力，才能达到豪放与自然和谐统一的境界。这首诗开头两句，简直象散文的语言，但其间却流注着豪放健举的气势。“长风”二句，境界壮阔，气概豪放，语言则高华明朗，仿佛脱口而出。这种自然豪放的语言风格，也是这首诗虽极写烦忧苦闷，却并不阴郁低沉的一个原因。
苏轼曾经说过：“少陵翰墨无形画”。此诗就像一幅绚丽生动的山水条幅：黄鹂、翠柳、白鹭、青天、江水、雪山，色调淡雅和谐，图象有动有静。画的中心是几棵翠绿的垂柳，黄莺儿在枝头婉转歌唱；画的上半部是青湛湛的天，一行白鹭映于碧空；远处高山明灭可睹，遥望峰巅犹是经年不化的积雪；近处露出半边茅屋，门前一条大河，水面停泊着远方来的船只。从颜色和线条看，作者把两笔鹅黄点染在一片翠绿之中，在青淡的空间斜勾出一条白线。点线面有机结合，色彩鲜明而又和谐。诗人身在草堂，思接千载，视通万里，胸次开阔，出语雄健。全诗对仗精工，着色鲜丽，动静结合，声形兼俱，每句诗都是一幅画，又宛然组成一幅咫尺万里的壮阔山水画卷。
本文语言的概括精练，也达到了相当完美的高度。诸如写“亮躬耕陇亩，好为《梁父吟》。身长八尺，每自比于管仲、乐毅。”仅仅用22个字，就把诸葛亮的生活状况、思想状貌、体躯外貌以及生平抱负勾画出来。再如诸葛亮对策后写刘备的反响，只用一个“善”字，就把刘备对诸葛亮的高度评价和他此时此刻的心境写了出来。而当关、张“不悦”时，刘备仅用“孤之有孔明，犹鱼之有水也”这个通俗易懂的比喻，生动形象地道尽了他们之间不可分割的亲密关系。而其中似尽未尽的深刻内容，留待读者去寻思玩味。再就全文来看，篇幅也极为有限，然而却能把对策及其前前后后写得那么广阔，分析得那么透辟，论述得那么周详，也是难能可贵的。足见本文言简而意赅，文省而深刻的特色。《三国志》被时人誉为“善叙事，有良史之才”，于此可见一斑。
亲故久别，老大重逢，说起往事，每每象翻倒五味瓶，辛酸甘苦都在其中，而且絮叨起来没个完，欲罢不能。窦叔向这首诗便是抒写这种情境的。
全诗在写景状物时，善于抓住特征，令读者感受到早春的气息，早春的色彩，早春的声音，一切都具有早春的特点。另外，意境的清丽，风格的朴实，以及选词用字的精妙浑成，都是这首诗的显著亮点。
陈师道作于同年的另一首诗《寄黄充》说：“俗子推不去，可人费招呼。世事每如此，我生亦何娱？”两首诗所表达的感受是相同的。作者之所以会有这种感受，和当时作者的生活经历有密切关系。1099年（宋哲宗元符二年），诗人困居(kun ju)徐州，生计维艰，尽管“人不堪其贫”，作者却不以为意，依然“左右图书，日以讨论为务，盖其志专欲以文学名后世也”（魏衍《彭城陈先(chen xian)生集记》）。诗人以苦吟著称。只有读过万卷书的人，才能(cai neng)如此精炼准确地捕捉到读书人读快书、又意恐读完的共同心理状态，“书当快意读易尽”是作者读书亲身体验的概括，也是他孤独寂寞、唯有书伴的惆怅心情的流露。当时诗人的知心朋友尽在远方，黄庭坚被逐斥戎州（今四川宜宾），苏轼被贬谪海外，音信难通；魏衍自徐州移沛州，张耒任职宣州，皆无从相见。而诗人一口气将一本好书读完之后，十分盼望能同这些朋友一起交流读书所得、讨论作诗的甘苦。他思友心切，整日恍惚若有所失，因此发出了“客有可人期不来”的慨叹。怅然、失望之余，诗人又转以旷达，试图自我安慰：世界上的事情每每和主观愿望相违背，人生本来就难得有舒畅愉快之时，何必自寻烦恼呢？钱钟书《宋诗选注》说：“只要陈师道不(dao bu)是一味把成语古句东拆西补或者过分把字句简缩的时侯，他可以写出极朴挚的诗(de shi)来。”这首从作者自己的亲身生活经历和感受中概括提炼出来的诗，正好用“朴挚”来说明其风格特点。
这两句的艺术技巧是相当娴熟的。“寒”有冷意，“相依”是静态，这是一幅表现静态美的画面；“戏”是动态，“落晖”却有暖意，这又是一幅表现动态美的画面。但这二者又不是割裂的而是浑然一体的。一部分水鸟在“自相依”，另一部分水鸟却在“十百为群”地嬉戏，这种合而有分，分而有合的状态，这种动静相宜的情调，正是自然界每时每刻所呈现的生动而实在的面貌。这一组画面是采用白描手法，点出了早春时令、晚霞中水鸟的安闲。
这是一首赠友诗。全诗写情多于写景。三、四句隐含不满朝政之牢骚。
从全篇诗意来看，这首小诗可以说是一首寻春、觅春诗；在春天来临之前，诗人已动春思，来到《魏王堤》白居易 古诗觅春、寻春。这时虽仍然寒锁大地，不见花影，未闻鸟声，但从已变得柔嫩的柳枝上，看到了春的踪影。诗中用“懒发”、“慵蹄”来形容花、鸟，以“无力”描写柳条，都给人一种娇不胜寒的感觉，但春既已萌动，毕竟是锁不住的，“何处未春先有思？”“先有思”，就是说，春天已在不易察觉中迈出了她的脚步，一个姹紫千红的繁华春日，就要来临了。凭着诗人的敏感，在本无春景可写的记游中，却染上了令人鼓舞的春意。“诗以奇趣为宗”（东坡语，见《苕溪渔隐丛话》引），实际也未必尽然。白居易诗惯以平淡语写日常平淡事，但凭着诗人的情怀和敏感，写得别有意趣，令人喜读，这首小诗正是一例。
第一首诗写吴越女子相貌的妩媚可爱与穿着的异样。首句的“长干”是地名。王琦注云：“建邺南五里有山冈，其间平地，吏民杂居，号长干。”但应当指出，此诗只是借用此语，以“长干”代指一般的“吏民杂居”的里巷，以区别于名门贵宅，其作用仅在于说明“吴儿女”的身份是普通民间女子而非达官望族的贵妇与闺秀，不必拘泥。“眉目艳星月”形容女子眉清目朗，比星月还要美丽。“艳星月”是艳于星月，即比星星月亮还明朗可爱之意。“眉目”与“星月”对举，在理解上要分开，实际是说秀眉若弯月，眼似明星的意思，语言十分洗炼精确。后两句写女子穿着的特殊。她们竟光着脚丫穿着木屐，连双袜子也没有穿。一双素足裸露于外，肤色哲白，若霜雪一般。展是木制鞋，中国自晋代时女子便已穿用木屐了。《晋书·五行志》：“初作屐者，妇人头圆，男子头方，圆者顺之义，所以别男女也。至太康初，妇人屐乃头方，与男无别。则知古妇人亦著屐也。”可见李诗中所写是实景。
三、四两句对初春景色大加赞美："最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。"这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出新意。
白居易站在庾楼之上，策动他内心的不是汹涌的豪情，而是悠远的乡情。
自然与豪放和谐结合的语言风格，在这首诗里也表现得相当突出。必须有李白那样阔大的胸襟抱负、豪放坦率的性格，又有高度驾驭语言的能力，才能达到豪放与自然和谐统一的境界。这首诗开头两句，简直象散文的语言，但其间却流注着豪放健举的气势。“长风”二句，境界壮阔，气概豪放，语言则高华明朗，仿佛脱口而出。这种自然豪放的语言风格，也是这首诗虽极写烦忧苦闷，却并不阴郁低沉的一个原因。
苏轼曾经说过：“少陵翰墨无形画”。此诗就像一幅绚丽生动的山水条幅：黄鹂、翠柳、白鹭、青天、江水、雪山，色调淡雅和谐，图象有动有静。画的中心是几棵翠绿的垂柳，黄莺儿在枝头婉转歌唱；画的上半部是青湛湛的天，一行白鹭映于碧空；远处高山明灭可睹，遥望峰巅犹是经年不化的积雪；近处露出半边茅屋，门前一条大河，水面停泊着远方来的船只。从颜色和线条看，作者把两笔鹅黄点染在一片翠绿之中，在青淡的空间斜勾出一条白线。点线面有机结合，色彩鲜明而又和谐。诗人身在草堂，思接千载，视通万里，胸次开阔，出语雄健。全诗对仗精工，着色鲜丽，动静结合，声形兼俱，每句诗都是一幅画，又宛然组成一幅咫尺万里的壮阔山水画卷。
本文语言的概括精练，也达到了相当完美的高度。诸如写“亮躬耕陇亩，好为《梁父吟》。身长八尺，每自比于管仲、乐毅。”仅仅用22个字，就把诸葛亮的生活状况、思想状貌、体躯外貌以及生平抱负勾画出来。再如诸葛亮对策后写刘备的反响，只用一个“善”字，就把刘备对诸葛亮的高度评价和他此时此刻的心境写了出来。而当关、张“不悦”时，刘备仅用“孤之有孔明，犹鱼之有水也”这个通俗易懂的比喻，生动形象地道尽了他们之间不可分割的亲密关系。而其中似尽未尽的深刻内容，留待读者去寻思玩味。再就全文来看，篇幅也极为有限，然而却能把对策及其前前后后写得那么广阔，分析得那么透辟，论述得那么周详，也是难能可贵的。足见本文言简而意赅，文省而深刻的特色。《三国志》被时人誉为“善叙事，有良史之才”，于此可见一斑。
亲故久别，老大重逢，说起往事，每每象翻倒五味瓶，辛酸甘苦都在其中，而且絮叨起来没个完，欲罢不能。窦叔向这首诗便是抒写这种情境的。
创作背景
这三首诗约作于公元811年（元和六年），时元稹在监察御史分务东台任上；一说这组诗作于公元822年（长庆二年）。这是元稹为怀念去世的原配妻子而作的。元稹的原配妻子韦丛是太子少保韦夏卿最小的女儿，于公元802年（唐德宗贞元十八年）和元稹结婚，当时她二十岁，元稹二十五岁。婚后生活比较贫困，但韦丛很贤惠，毫无怨言，夫妻感情很好。过了七年，即公元809年（元和四年），元稹任监察御史时，韦丛就病死了，年仅二十七岁。元稹悲痛万分，陆续写了不少情真意切的悼亡诗，其中最有名的就是《遣悲怀三首》。
刘雄( 元代 )
收录诗词 (3278) 首
简 介
刘雄 刘雄（119~？），东汉涿郡涿县人，汉景帝之子中山靖王刘胜之后，蜀汉昭烈帝刘备祖父。刘家世代在州郡做官，刘雄还被举为孝廉，官至东郡范县县令。
自宣城赴官上京
"窗户几层风，清凉碧落中。世人来往别，烟景古今同。
"忘机室亦空，禅与沃州同。唯有半庭竹，能生竟日风。
遣客唿林狖，辞人寄海螊。室唯搜古器，钱只买秋杉。
野宿多无定，闲游免有情。天台闻不远，终到石桥行。"
几处白烟断，一川红树时。坏桥侵辙水，残照背村碑。
由是圣人生，于焉当乱纪。黄帝之五贼，拾之若青紫。
蹲前但相聒，似把白丁辱。空厨方欲炊，渍米未离bL.
前溪一夜春流急，已学严滩下钓筒。
高阳台·西湖春感
"吴塞当时指此山，吴都亡后绿孱颜。岭梅乍暖残妆恨，
永夜疑无日，危时只赖山。旷怀休戚外，孤迹是非间。
树势连巴没，江声入楚流。唯应化行后，吟句上闲楼。"
"丈夫十八九，胆气欺韩彭。报仇不用剑，辅国不用兵。
努力省前非，人生上寿稀。青云无直道，暗室有危机。
采莲无限兰桡女，笑指中流羡尔归。
出林方自转，隔水犹相应。但取天壤情，何求郢人称。"
古岸过新雨，高萝荫横流。遥风吹蒹葭，折处鸣飕飕。
春暮西园
皎镜山泉冷，轻裾海雾秋。还应伴西子，香径夜深游。"
楚君科第是同人。狂思下国千场醉，病负东堂两度春。
筑之为京观，解之为牲牷。各持天地维，率意东西牵。
路傍君子莫相笑，天上由来有客星。"
自有风流助少年。欹枕卧吟荷叶雨，持杯坐醉菊花天。
"逐日生涯敢计冬，可嗟寒事落然空。窗怜返照缘书小，
阙下官成未谢恩。丹嶂耸空无过鸟，青林覆水有垂猿。
落叶多相似，幽禽半不同。群猱唿却散，如此异林翁。"
水龙吟·雪中登大观亭
"关畔春云拂马头，马前春事共悠悠。风摇岸柳长条困，
吹彼圆丘竹，诵兹清庙弦。不惟娱列祖，兼可格上玄。
若念猩猩解言语，放生先合放猩猩。"
"每到花时恨道穷，一生光景半成空。
"池塘萧索掩空笼，玉树同嗟一土中。莎径罢鸣唯泣露，
到处十枝五枝花。万井楼台疑绣画，九原珠翠似烟霞。
若教进上梨园去，众乐无由更擅名。"
应笑豪家鹦鹉伴，年年徒被锁金笼。"
渡江云·晴岚低楚甸
"石桥春涧已归迟，梦入仙山山不知。
潜夫岂合干旌旆，甘棹渔舟下钓纶。"
五株垂柳绿牵风。寒涛背海喧还静，驿路穿林断复通。
从此暂辞华表柱，便应千载是归程。
紫羽麾幢下玉京，却邀真母入三清。
"新秋牛女会佳期，红粉筵开玉馔时。
殷勤为向东乡荐，洒扫含真雪后台。"
"渐觉风沙暗，萧关欲到时。儿童能探火，妇女解缝旗。
月下独酌四首
却怕他生还识字，依前日下作孤灯。
"南朝天子爱风流，尽守江山不到头。总是战争收拾得，
"熠熠与娟娟，池塘竹树边。乱飞同曳火，成聚却无烟。
颜子命未达，亦遇时人轻。"
桃夭李艳清明近，惆怅当年意尽违。"
君对瑶华味，重献兰薰言。当应涤烦暑，朗咏翚飞轩。
水榭花繁处，春晴日午前。鸟窥临槛镜，马过隔墙鞭。
"回首雪峰前，朱门心杳然。离人自呜咽，流水莫潺湲。
秋词二首
忽然风雷至，惊起池中物。拔上青云巅，轻如一毫发。
尧乃一庶人，得之贼帝挚。挚见其德尊，脱身授其位。
击搏挽裂图膻腥。如此等色恣豪横，耸身往往凌青冥。
怪来烟雨落晴天，元是海风吹瀑布。"
汗漫真游实可奇，人间天上几人知。
"忆山摇膝石上晚，怀古掉头溪畔凉。
野迥双飞急，烟晴对语劳。犹胜黄雀在，栖息是蓬蒿。"
因为二雅诗，出语有性灵。持来向长安，时得长者惊。
听郑五愔弹琴
来来去去身依旧，未及潘年鬓已斑。"
秋尽草虫急，夜深山雨重。平生心未已，岂得更相从。"
恐是天地媚，暂随云雨生。缘何绝尤物，更可比妍明。"
洛浦虽有荫，骚人聊自怡。终为济川楫，岂在论高卑。"
科禁惟忧犯列仙。当醉不知开火日，正贫那似看花年。
当中见寿象，欲礼光纷箔。珠幡时相铿，恐是诸天乐。
草堂暮云阴，松窗残雪明。此时勺复茗，野语知逾清。"
奇编早晚教传授，免以神仙问葛洪。
赏春 / 芳草 / 春游郁然有怀赋
不似香山白居士，晚将心地着禅魔。
点重愁看破朵花。檐静尚疑兼雾细，灯摇应是逐风斜。
物望倾心久，凶渠破胆频。（《咏房太尉》。自注：初琯
心期梦中见，路永魂梦短。怨坐泣西风，秋窗月华满。"
蟋蟀声中一点灯。迹避险巇翻失路，心归闲淡不因僧。
自尔凡十日，茫然晦林麓。只是遇滂沱，少曾逢霢霂。
好将宫徵陪歌扇，莫遣新声郑卫侵。"
果傍闲轩落，蒲连湿岸生。禅生知见理，妻子笑无名。
小雅·四牡
蛩辞败草鸣香阁。有客为儒二十霜，酣歌郢雪时飘扬。
"桐庐县前洲渚平，桐庐江上晚潮生。莫言独有山川秀，
去年十二月，身住霅溪上。病里贺丰登，鸡豚聊馈饷。
"太守龙为马，将军金作车。香飘十里风，风下绿珠歌。
阳乌不见峰顶树，大火尚结岩中冰。灵光爽气曛复旭，
胸中纵有销兵术，欲向何门说是非。"
"山川心地内，一念即千重。老别关中寺，禅归海外峰。
"夜忆开元寺，凄凉里巷间。薄烟通魏阙，明月照骊山。