登峨眉山
更疑独泛渔舟者，便是其中旧隐人。"
庭翻树离合，牖变景明蔼。 ——韩愈
弹弦酌酒话前事，零落碧云生暮愁。"
月明扫石吟诗坐，讳却全无儋石储。"
"秦城择日发征辕，斋戒来投节制尊。分虎名高初命相，
剥苔吊斑林，角饭饵沈冢。 ——韩愈
汉高新破咸阳后，英俊奔波遂吃虚。"
"齐竽今历试，真伪不难知。欲使声声别，须令个个吹。
踏遗兰署迹，听起石门思。用表丰年瑞，无令扫玉墀。"
地湿灰蛾灭，池添水马怜。有苗沾霢霂，无月弄潺湲。 ——王起
无奈春风输旧火，遍教人唤作山樱。"
登峨眉山拼音解释:
geng yi du fan yu zhou zhe .bian shi qi zhong jiu yin ren ..
ting fan shu li he .you bian jing ming ai . ..han yu
dan xian zhuo jiu hua qian shi .ling luo bi yun sheng mu chou ..
yue ming sao shi yin shi zuo .hui que quan wu dan shi chu ..
.qin cheng ze ri fa zheng yuan .zhai jie lai tou jie zhi zun .fen hu ming gao chu ming xiang .
bao tai diao ban lin .jiao fan er shen zhong . ..han yu
han gao xin po xian yang hou .ying jun ben bo sui chi xu ..
.qi yu jin li shi .zhen wei bu nan zhi .yu shi sheng sheng bie .xu ling ge ge chui .
ta yi lan shu ji .ting qi shi men si .yong biao feng nian rui .wu ling sao yu chi ..
di shi hui e mie .chi tian shui ma lian .you miao zhan mai mu .wu yue nong chan yuan . ..wang qi
wu nai chun feng shu jiu huo .bian jiao ren huan zuo shan ying ..
译文及注释
译文
元和天子禀赋神武英姿，可比古来的轩辕、伏羲。他立誓要洗雪历代圣王的耻辱，坐镇皇宫接受四夷的贡礼。淮西逆贼为祸五十年，割据一方世代绵延。自恃强大，不去占山河却来割据平地；梦想挥戈退日，胆敢反叛作乱。
地宅荒古长满了杂草，庭中苦寒，芝术之类的药草皆已老去。
被举荐的公门子弟称为人才，实际上却怯懦不敢担当；胆子如鸡一样小。
初秋傍晚景远阔，高高明月又将圆。
我居住在长江(jiang)上游，你居住在长江尾底。日日夜夜想你，却不能见你，你和我啊...同饮(yin)一江绿水，两情相爱相知。
怀王的长子顷襄王即(ji)位，任用他的弟弟子兰为令尹。楚国人都抱怨子兰，因为他劝怀王入秦而最终未能回来。屈原也为此怨恨子兰，虽然流放在外，仍然眷恋着楚国，心里挂念着怀王，念念不忘返回朝廷。他希望国君总有一天醒悟，世俗总有一天改变。屈原关怀君王，想振兴国家改变楚国的形势，一篇作品中，都再三(san)表现出来这种想法。然而终于无可奈何，所以不能够返回朝廷。由此可以看出怀王始终没有觉悟啊。
读尽了诗书，你毫无腐儒的酸气；投笔从(cong)戎，跃马在西北边关。
回忆当年在西池池上宴饮，每天该有多少的快乐和幸福。可自从分手之后，相互间也不再寄信捎书。即使像往常那样相见，相互间也冷冷淡淡，不可能再像当初。
树叶飘落大雁飞向南方，北风萧瑟江上分外寒冷。
即使是映照绿水的珊瑚也没有石榴的绿叶滋润。
从天亮直到天黑，所走之路究竟几里？
我年幼时秉赋清廉的德行，献身于道义而不稍微减轻。
肃宗即位的第二年，闰八月初一日那天，
从曲折绵长鳞次栉比的楼宇、房舍外绕过一圈，又回到原处.。
早晨备好我车马，上路我情已驰远。新春时节鸟欢鸣，和风不尽送亲善。
内心闷闷不乐忧愁多，连续不断地思念故乡。
当年长城曾经一次鏖战，都说戍边战士的意气高。
注释
⑴南歌子：唐教坊曲名，后用为词牌。又名”南柯子“”风蝶令“。《金奁集》入“仙吕宫”，廿六字，三平韵。例用对句起。宋人多用同一格式重填一片，谓之“双调”。
123. 者：语助词，用在表假设的分句的末尾，可译为“的话”。
6、苟：假如。
念：疑为“今”字之讹。离别：指离家乡赴京师。
〔68〕呕哑嘲哳：形容声音噪杂。
⑶琼肌：指花瓣像玉一般的白菊。
（32）欲信：通“伸”，伸张。想。而：表转折。智术：智谋，才识。用：因此。
赏析
“有昭华秾李冰相倚”，是指与美人同此枕簟。黄山谷有诗云：“秾李四弦风指席，昭华三弄月侵床。我无红袖堪娱夜，政要青奴一味凉。”秾李、昭华，是贵人家两个女妓。这里借指其人的歌妓身份。“丝萦寸藉，留连欢事”，含蓄地表达了夏夜两人之欢。全词以“如今鬓点凄霜，半箧秋词，恨盈蠹纸”为结。词人已是霜鬓了，“凄霜”谓凄苦之情(qing)使自己鬓发斑白，表明多年以来饱受旧情折磨。在当时的(shi de)历史环境中，吴文英仅是一位多愁善感的文人，对于现实无能为力，即使对于自己情事的不幸也无法挽回，因而只能写下恨词来悼念曾爱过的不幸女子。“秋词”意为悲凉之词：“箧”，竹箱，“蠹纸”为虫蠹过的旧纸，言词笺已陈旧。多年积恨，写满蠹纸。由此可见这是作者以一生的两件爱情悲剧写成的血泪词。
最后，又用“家人万里传”来说，以无可奈何之语强为宽解，愈解而愈悲，把悲剧气氛写得更加浓厚。更妙的是：笔锋一带，又点出了悲剧根源，扩大了悲剧范围。明妃这一悲剧的起点可叙从“入汉宫”时写起。汉宫，或者说“长门”，就是《红楼梦》中贾元春所说的“见不得人的地方”，从陈阿娇到贾元春，千千万万“如花女”，深锁长闭于其中。以千万人（有时三千，有时三万）之青春，供一人之淫欲。宫女之凄凉寂寞，可想而知，而况宫女的失宠与志士的怀才不遇，又有某种情况的类似，所以从司马相如《长门赋》到刘禹锡的《阿娇怨》，还有《西宫怨》之类，大都旨写这一题材，表现出对被侮辱、被损害的广大宫女的同情，或者抒发出“士不遇”的愤慨。唐人“宫中多少如花女，不嫁单于君不知”，早在王安石之前就描写过了，只是说得“怨而不怒”；王安石却多少有点怒了。李壁说：王安石“求出前人所未道”，是符合实际的；至于“不知其言之失”，则是受了王回、范冲等人的影响。王回引孔子说的“夷狄之有君不如诸夏之无也”，却忘了孔子也说过“夷而进于中国则中国之”（《论语》）；特别是误解了“人生失意无南北”一句。王回本是反对王安石变法的人，他以政治(zheng zhi)偏见来论诗，难以做到公允。
诗的后两句，“春风来不远，只在屋东头“，指明前途，加强信心。和前两句有同样的鼓舞作用。在诗人眼中，尽管风寒冰坚，但除夜一过，新年即已开始，春天随之来临。温暖的春天，正孕育在残冬的严寒之中，和煦的春风很快就要吹遍大地。春风是那么逼近，似乎就在屋子的东头，只要侧耳倾听，即可捕捉到它那令人欢欣的声音。随着春风的来临，大地回暖，万木复苏，新的一年开始了。诗人迫不及待地盼望着春天的到来，期待着在新的一年里进一步舒展自己的抱负，建立新的功业。
“永日(yong ri)不可暮，炎蒸毒我肠。安得万里风，飘飖吹我裳。”这四句感叹白日漫长，不知道什么时候才能到夜晚，酷暑难耐，使杜甫的心情烦躁。他希望能够唤来万里长风，疏解夏日的燥热。这几句日暮思风，引起下面八句的夜景。
《《卷耳》佚名 古诗》的语言是优美自然的。诗人能够熟练地运用当时的民谣套语。《周易·归妹三·上六》：“女承筐，无实；士刲羊，无血。”“女承筐，无实”正与《《卷耳》佚名 古诗》首句“采采《卷耳》佚名 古诗，不盈顷筐”对应。把民谣用作套语，像一个套子一样放在诗章句首，为诗奠定韵脚、句式的基础和情感思绪的习惯性暗示，这是《诗经》的起兴手法的一例。诗人善于用实境描画来衬托情感。旅途的艰难是通过对山的险阻的描摹直接反映出来的：诗人用了“崔嵬”“高冈”“砠”等词语。而旅途的痛苦则是通过对马的神情的刻画间接表现出来的：诗人用了“虺隤”“玄黄”“瘏矣”等词语。而描摹山、刻画马都意在衬托出行者怀人思归的惆怅。“我姑酌彼金罍”“我姑酌彼兕觥”，以酒浇愁，便是正面对这种悲愁的心态提示。全诗的最后是以一种已类化的自问自答体收场的：“云何？吁矣！”它既是对前两章“不永怀”“不永伤”的承接，也是以“吁”一字对全诗进行的总结，点名“愁”的主题，堪称诗眼。
诗人感叹好友远谪他乡，孑然独往，同情好友抱名器而蹀躞一时，不得重用，劝慰好友不必计较一时得失，当珍重自我，葆光守真，以待人生之转机。全篇弥漫着诗人对好友的真切挂念和殷殷祝福。旧居的追忆、陋屋的同宿、远途的想象、春光中的诗兴，诗人设身处地地与好友同悲欢，真挚的友谊不言而喻(yu)。语言朴素自然却感情丰沛，思绪万千。
诗意明朗而单纯，并没有什么深刻复杂的内容，但却具有一种令人神远的韵味。这种神韵的形成，离不开具体的文字语言和特定的表现手法。这首诗，写景的疏朗有致，不主刻画，迹近写意；写情的含蓄不露，不道破说尽；用语的自然清新，虚涵概括，力避雕琢；以及寓情于景，以景结情的手法等等，都有助于造成一种悠然不尽的神韵。李白的五律，不以锤炼凝重见长，而以自然明丽为主要特色。此篇行云流水，纯任天然。这本身就构成一种萧散自然、风流自赏的意趣，适合表现抒情主人公那种飘逸不群的性格。诗的富于情韵，与这一点也不无关系。
“应须驻白日，为待战方酣”是流传千古的名句。诗里虽没具体说明这次交锋是什么时候开始的，但白日即将结束，战斗还在激烈地进行。将士们等待迎接决战的胜利，因此从心底发出了呼唤：“太阳呀！请您留下来，让我们与敌军决一雌雄！”日出日落是不可改变的自然规律，“应须驻白日”的呼唤，表面悖理而近痴，实则生动地表现了将士们高昂的斗志。这是由“安得长绳系白日”诗句变化来的。结尾以“战方酣”三字，并未直说战争的胜负，但孰胜孰负已然明了，因为第二联已表明直捣敌巢——阵翼龙城南了。总体来说，这是一首裁乐府以入律的佳作。
其实正可把这位劳苦者的境遇看作是我们的人生之旅的一个缩影，是我们人生之旅的真实写照。从生到死，是一个完整而漫长的过程。谁能把握住自己的命运？谁不可能漂浮不定？谁不渴望有一只上帝之手拉自己一把？谁没有感到疲惫得即将倒下得时候？谁没有感到前途迷茫、找不倒出路得时候？谁没有痛不欲生、彻底绝望得时候？
这首《《次北固山下》王湾 古诗》唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》，但有不少异文：“南国多新意，东行伺早天。潮平两岸失，风正数帆悬。海日生残夜，江春入旧年。从来观气象，惟向此中偏。”
景三：把酒相告别，情殷意切切
最后，又用“家人万里传”来说，以无可奈何之语强为宽解，愈解而愈悲，把悲剧气氛写得更加浓厚。更妙的是：笔锋一带，又点出了悲剧根源，扩大了悲剧范围。明妃这一悲剧的起点可叙从“入汉宫”时写起。汉宫，或者说“长门”，就是《红楼梦》中贾元春所说的“见不得人的地方”，从陈阿娇到贾元春，千千万万“如花女”，深锁长闭于其中。以千万人（有时三千，有时三万）之青春，供一人之淫欲。宫女之凄凉寂寞，可想而知，而况宫女的失宠与志士的怀才不遇，又有某种情况的类似，所以从司马相如《长门赋》到刘禹锡的《阿娇怨》，还有《西宫怨》之类，大都旨写这一题材，表现出对被侮辱、被损害的广大宫女的同情，或者抒发出“士不遇”的愤慨。唐人“宫中多少如花女，不嫁单于君不知”，早在王安石之前就描写过了，只是说得“怨而不怒”；王安石却多少有点怒了。李壁说：王安石“求出前人所未道”，是符合实际的；至于“不知其言之失”，则是受了王回、范冲等人的影响。王回引孔子说的“夷狄之有君不如诸夏之无也”，却忘了孔子也说过“夷而进于中国则中国之”（《论语》）；特别是误解了“人生失意无南北”一句。王回本是反对王安石变法的人，他以政治(zheng zhi)偏见来论诗，难以做到公允。
诗的后两句，“春风来不远，只在屋东头“，指明前途，加强信心。和前两句有同样的鼓舞作用。在诗人眼中，尽管风寒冰坚，但除夜一过，新年即已开始，春天随之来临。温暖的春天，正孕育在残冬的严寒之中，和煦的春风很快就要吹遍大地。春风是那么逼近，似乎就在屋子的东头，只要侧耳倾听，即可捕捉到它那令人欢欣的声音。随着春风的来临，大地回暖，万木复苏，新的一年开始了。诗人迫不及待地盼望着春天的到来，期待着在新的一年里进一步舒展自己的抱负，建立新的功业。
“永日(yong ri)不可暮，炎蒸毒我肠。安得万里风，飘飖吹我裳。”这四句感叹白日漫长，不知道什么时候才能到夜晚，酷暑难耐，使杜甫的心情烦躁。他希望能够唤来万里长风，疏解夏日的燥热。这几句日暮思风，引起下面八句的夜景。
《《卷耳》佚名 古诗》的语言是优美自然的。诗人能够熟练地运用当时的民谣套语。《周易·归妹三·上六》：“女承筐，无实；士刲羊，无血。”“女承筐，无实”正与《《卷耳》佚名 古诗》首句“采采《卷耳》佚名 古诗，不盈顷筐”对应。把民谣用作套语，像一个套子一样放在诗章句首，为诗奠定韵脚、句式的基础和情感思绪的习惯性暗示，这是《诗经》的起兴手法的一例。诗人善于用实境描画来衬托情感。旅途的艰难是通过对山的险阻的描摹直接反映出来的：诗人用了“崔嵬”“高冈”“砠”等词语。而旅途的痛苦则是通过对马的神情的刻画间接表现出来的：诗人用了“虺隤”“玄黄”“瘏矣”等词语。而描摹山、刻画马都意在衬托出行者怀人思归的惆怅。“我姑酌彼金罍”“我姑酌彼兕觥”，以酒浇愁，便是正面对这种悲愁的心态提示。全诗的最后是以一种已类化的自问自答体收场的：“云何？吁矣！”它既是对前两章“不永怀”“不永伤”的承接，也是以“吁”一字对全诗进行的总结，点名“愁”的主题，堪称诗眼。
诗人感叹好友远谪他乡，孑然独往，同情好友抱名器而蹀躞一时，不得重用，劝慰好友不必计较一时得失，当珍重自我，葆光守真，以待人生之转机。全篇弥漫着诗人对好友的真切挂念和殷殷祝福。旧居的追忆、陋屋的同宿、远途的想象、春光中的诗兴，诗人设身处地地与好友同悲欢，真挚的友谊不言而喻(yu)。语言朴素自然却感情丰沛，思绪万千。
诗意明朗而单纯，并没有什么深刻复杂的内容，但却具有一种令人神远的韵味。这种神韵的形成，离不开具体的文字语言和特定的表现手法。这首诗，写景的疏朗有致，不主刻画，迹近写意；写情的含蓄不露，不道破说尽；用语的自然清新，虚涵概括，力避雕琢；以及寓情于景，以景结情的手法等等，都有助于造成一种悠然不尽的神韵。李白的五律，不以锤炼凝重见长，而以自然明丽为主要特色。此篇行云流水，纯任天然。这本身就构成一种萧散自然、风流自赏的意趣，适合表现抒情主人公那种飘逸不群的性格。诗的富于情韵，与这一点也不无关系。
“应须驻白日，为待战方酣”是流传千古的名句。诗里虽没具体说明这次交锋是什么时候开始的，但白日即将结束，战斗还在激烈地进行。将士们等待迎接决战的胜利，因此从心底发出了呼唤：“太阳呀！请您留下来，让我们与敌军决一雌雄！”日出日落是不可改变的自然规律，“应须驻白日”的呼唤，表面悖理而近痴，实则生动地表现了将士们高昂的斗志。这是由“安得长绳系白日”诗句变化来的。结尾以“战方酣”三字，并未直说战争的胜负，但孰胜孰负已然明了，因为第二联已表明直捣敌巢——阵翼龙城南了。总体来说，这是一首裁乐府以入律的佳作。
其实正可把这位劳苦者的境遇看作是我们的人生之旅的一个缩影，是我们人生之旅的真实写照。从生到死，是一个完整而漫长的过程。谁能把握住自己的命运？谁不可能漂浮不定？谁不渴望有一只上帝之手拉自己一把？谁没有感到疲惫得即将倒下得时候？谁没有感到前途迷茫、找不倒出路得时候？谁没有痛不欲生、彻底绝望得时候？
这首《《次北固山下》王湾 古诗》唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》，但有不少异文：“南国多新意，东行伺早天。潮平两岸失，风正数帆悬。海日生残夜，江春入旧年。从来观气象，惟向此中偏。”
景三：把酒相告别，情殷意切切
创作背景
自汉代以来， 王昭君的故事一直是诗人们乐于吟诵的题材，但在主题上大多不出“悲怨”二字。其中著名的如卢照邻《昭君怨》、李白《王昭君》、杜甫《咏怀古迹五首》等都以渲染和挖掘悲剧内涵取胜。嘉祐四年（1059）王安石（字介甫）作《明妃曲二首》，议论新警，一时和者甚众。欧阳修也作两首以和。
七哀诗三首·其三
思得乘槎便，萧然河汉游。"
"草中误认将军虎，山上曾为道士羊。（《题怪石》八句，
"坏墙风雨几经春，草色盈庭一座尘。
清芳一夜月通白，先脱寒衣送酒家。"
香鸭烟轻爇水沈，云鬟闲坠凤犀簪。
莫教才子偏惆怅，宋玉东家是旧邻。"
洞三榜，裴贽第二榜。策夜，帘前献诗云云。寻卒蜀中。
今日重怜鹡鸰羽，不堪波上又分飞。"
春雪
"岛屿遍含烟，烟中济大川。山城犹转漏，沙浦已摇船。
园林春媚千花发，烂熳如将画障看。
"巨塔列名题，诗心亦罕齐。除官京下阙，乞假海门西。
荀家因敢谒头龙。手扶日月重轮起，数是干坤正气钟。
春郊饮散暮烟收，却引丝簧上翠楼。
瑰蕴郁天京。祥色被文彦， ——孟郊
梦馀蟾隐映，吟次鸟绵蛮。可惜相如作，当时事悉闲。"
如今花落游蜂去，空作主人惆怅诗。"
鹧鸪天·酬孝峙
"燕来巢我檐，我屋非高大。所贵儿童善，保尔无殃祸。
舍心舍还争。灵麻撮狗虱， ——韩愈
挥妙在微密，全功知感诚。 ——潘述
"道流为柱史，教戒下真仙。 ——严维
花落色衰殊未忧。公主镜中争翠羽，君王袖底夺金钩。
寒冲山影岸，清绕荻花洲。尽是朝宗去，潺潺早晚休。"
尔不耕，亦不饥。尔不蚕，亦有衣。有眼不能分黼黻，
侵阳日沈玄，剥节风搜兑。 ——韩愈
齐国佐不辱命
"水乡明月上晴空，汀岛香生杜若风。
何当归去重携手，依旧红霞作近邻。"
恭闻庙堂略，欲断匈奴臂。刬释自宸衷，平戍在连帅。
郢客相寻夜，荒庭雪洒篙。虚堂看向曙，吟坐共忘劳。
远苞树蕉栟。鸿头排刺芡， ——韩愈
"吴起南奔魏国荒，必听公叔失贤良。
"荆楚南来又北归，分明舌在不应违。
强睛死不闭，犷眼困逾fx.爇堞熇歊熹，抉门呀拗s9. ——孟郊
于易水送人 / 于易水送别
苟非成子当明哲，谁是仁人可托孤。"
雨稀云叶断，夜久烛花偏。 ——杜甫
莫因官小慵之任，自古鸾栖有异人。"
树上咨诹批颊鸟，窗间壁驳叩头虫。（《冬夜》）
"深居少往还，卷箔早秋间。雨洒吟蝉树，云藏啸狖山。
"筇杖六尺许，坐石流泉所。举头看古松，似对仙鹤语。
风和吹岸柳，雪尽见庭莎。欲向东溪醉，狂眠一放歌。"
"千里长江皆渡马，十年养士得何人。
杵声齐·砧面莹
"春风生梓泽，迟景映花林。欲问当时事，因伤此日心。
老作南州刺史看。北客见皆惊节气，郡僚痴欲望杯盘。
"晋祚安危只此行，坦之何必苦忧惊。
屋下长教海眼通。本为入来寻佛窟，不期行处踏龙宫。
斗草当春径，争球出晚田。柳傍慵独坐，花底困横眠。
"济川无楫拟何为，三杰还从汉祖推。心学庭槐空发火，
寒绣衣裳饷阿娇，新团香兽不禁烧。
一片秋空两月悬。前岸好山摇细浪，夹门嘉树合晴烟。
酬中都小吏携斗酒双鱼于逆旅见赠
"白云峰下古溪头，曾与提壶烂熳游。登阁共看彭蠡水，
"秋池云下白莲香，池上吟仙寄竹房。闲颂国风文字古，
短莎烟苒苒，惊浪雪漫漫。难写愁何限，乡关在一端。"
别后音尘隔，年来鬓发衰。趋名方汲汲，未果再游期。"
"勐兽来兵只为文，岂宜凉德拟图尊。
官自三台追起家。匹马有期归辇毂，故山无计恋桑麻。
天子遍教词客赋，宫中要唱洞箫词。
衣湿仍愁雨，冠欹更怯风。今朝复相见，疑是葛仙翁。"
三台·清明应制
"王子仙车下凤台，紫缨金勒驭龙媒。□□□□□□出，
泛去星槎远，澄来月练浮。滔滔对离酌，入洛称仙舟。"
"清风何处起，拂槛复萦洲。 ——裴幼清
此去萧然好长往，人间何事不悠悠。"
"尝闻烧尾便拏空，只过天门更一重。
中离分二三，外变迷七八。逆颈尽徽索，仇头恣髡鬝. ——韩愈
"红蜡香烟扑画楹，梅花落尽庾楼清。光辉圆魄衔山冷，
不遣前驺妨野逸，别寻逋客互招延。棋枰寂静陈虚阁，
大酺·春雨
我政载孚，我邦载绥。勐兽不暴，嘉鱼维滋。 ——汤衡
书幌飘全湿，茶铛入旋融。奔川半留滞，叠树互玲珑。
羽客伴吟松韵秋。满户烟霞思紫阁，一帆风雨忆沧洲。
色莹连城璧，形分照乘珠。提携今在此，抱素节宁渝。"
从来圣明君，可听妖魅语。只今峰上云，徒自生容与。"
"潇湘何代泣幽魂，骨化重泉志尚存。
"澹荡和风至，芊绵碧草长。徐吹遥扑翠，半偃乍浮光。
"自怜三十未西游，傍水寻山过却秋。
浣溪沙·五月江南麦已稀
朝冠飘彩纮。爵勋逮僮隶， ——韩愈
"佳气生天苑，葱茏几效祥。树遥三殿际，日映九城傍。
星畔白榆还报秋。鹤禁有知须强进，稽峰无事莫相留。
初进轮犹暗，终辞影渐明。幸陪宾主位，取舍任亏盈。"
"急景骎骎度，遥怀处处生。风头乍寒暖，天色半阴晴。
静里已驯鸽，斋中亦好鹰。 ——张希复
郢匠虽闻诏，衡门竟不移。宁烦张老颂，无待晏婴辞。
木兰船上游春子，笑把荆钗下远滩。"