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晚出新亭

南北朝 / 释海印

作赋前儒阙,冲虚南国先。省郎求牧看,野老葺斋眠。
宠既出常理,辱岂同常死。一等异于众,倾覆皆如此。"
几抛云髻恨金墉,泪洗花颜百战中。
沙鸥浦雁应惊讶,一举扶摇直上天。"
睡怯交加梦,闲倾潋滟觞。后庭人不到,斜月上松篁。"
无情最恨东流水,暗逐芳年去不还。"
奇形怪状谁能识。初疑朝家正人立,又如战士方狙击。
"下泽逢蛇盖是常,还如山上见豺狼。
翠竹林荒着笋稀。结社僧因秋朔吊,买书船近葬时归。
遥思万里行宫梦,太白山前月欲低。"
深洞结苔阴,岚气滴晴雨。羊肠转咫尺,鸟道转千里。
"往事何时不系肠,更堪凝睇白云乡。楚王城垒空秋色,


晚出新亭拼音解释:

zuo fu qian ru que .chong xu nan guo xian .sheng lang qiu mu kan .ye lao qi zhai mian .
chong ji chu chang li .ru qi tong chang si .yi deng yi yu zhong .qing fu jie ru ci ..
ji pao yun ji hen jin yong .lei xi hua yan bai zhan zhong .
sha ou pu yan ying jing ya .yi ju fu yao zhi shang tian ..
shui qie jiao jia meng .xian qing lian yan shang .hou ting ren bu dao .xie yue shang song huang ..
wu qing zui hen dong liu shui .an zhu fang nian qu bu huan ..
qi xing guai zhuang shui neng shi .chu yi chao jia zheng ren li .you ru zhan shi fang ju ji .
.xia ze feng she gai shi chang .huan ru shan shang jian chai lang .
cui zhu lin huang zhuo sun xi .jie she seng yin qiu shuo diao .mai shu chuan jin zang shi gui .
yao si wan li xing gong meng .tai bai shan qian yue yu di ..
shen dong jie tai yin .lan qi di qing yu .yang chang zhuan zhi chi .niao dao zhuan qian li .
.wang shi he shi bu xi chang .geng kan ning di bai yun xiang .chu wang cheng lei kong qiu se .

译文及注释

译文
弯弯月亮挂在梧桐树梢,漏尽夜深人声已静。有时见到幽居人独自往来,仿佛那缥缈的孤雁身影。
夜里城外下了一尺厚的大雪,清晨,老翁驾着炭车(che)碾轧冰冻的车轮印往集市上赶去。
只要自己调养好身心,也可以益寿延年。
宁可马上死去魂魄离散,媚俗取巧啊我坚决不干。
八月十五日孙巨源离开海州,这之前我在景疏楼上为他送别。后来不久他又与我在润州相聚,一路同行到楚州才分别。我十一月十五日回到海州,与太守相会于景疏楼上,(想起巨源兄)所以作这首词寄给巨源。
持有宝弓珧弧套着上好的扳指,前去把(ba)那巨大的野猪射猎追(zhui)赶。
  与姐妹们分手时,惜别的泪水打湿了衣衫,洇湿了双腮,送别的《阳关曲》唱了一遍又一遍,纵有千言万语,也难尽别情。而今身在异乡,望莱州山长水远。寄宿馆所,秋雨潇(xiao)潇,不禁感到无限凄清。
可到像萧史那样参加盛宴后,没想到竟然可以偷窥宫内花。
登车而去何曾有所眷顾,飞车直驰那秦国的官廷。
我听说有客人从故乡来,赶快整理衣服出(chu)去相见。
人日这天,我给杜甫写一首诗寄到成都草堂,我在这儿怀念你,怀念我们共同的故乡。

注释
孟子:战国思想家、政治家、教育家。有“亚圣”之称。
⒄安排金屋:《汉武故事》载,汉武帝刘彻幼时曾对姑母说:“若得阿娇作妇,当作金屋贮之。”盈盈,仪态美好的样子,这里借指梅花。
帝乡:帝王所在,即京都长安。
4.童:男仆。这两句说,亭台上的《花影》苏轼 古诗太厚了,几次叫仆人扫都扫不掉。
⑸青冥:青而暗昧的样子。
缘:缘故,原因。
红日:《诗话总龟》、《西清诗话》、《类说》、《诗人玉屑》等本中均作“帘日”。三丈透:指太阳升起已有三丈多高,这里指太阳升起的高度,是虚数,不是实数。透,透过。

赏析

  全诗运用了虚实结合的表现手法诗中的“实”是诗人送别友人时秋夜的环境,“虚”是诗人想象别后的明天,自己在归舟中回望苏州只见悠悠白云而不见友人;诗人借助想象,运用以虚写实的手法拓展了诗歌意境,深化了送别友人时的感情(留恋、孤寂和感伤)。
  战国时的豫让因为舍身为主报仇而被视为忠义之士,历来为人所颂扬。作者做翻案文章,认为身为智伯所倚重的臣子的豫让,应该尽到自己劝谏的职责,帮助智伯弭祸于未然。而充(er chong)当刺客,在智伯因祸亡身后去为他报仇,并不值得称道,即所谓的小忠小义。
  江南佳景无数,诗人记忆中最美的印象则是在扬州“月明桥上看神仙”(张祜《纵游淮南》)的景致。岂不闻“天下三分明月夜,二分无赖是扬州”(徐凝《忆扬州》),更何况当地名胜二十四桥上还有神仙般的美人可看呢?二十四桥,一说扬州城里原有二十四座桥,一说即吴家砖桥,因古时有二十四位美人吹箫于桥上而得名。“玉人”,既可借以形容美丽洁白的女子,又可比喻风流俊美的才郎。从寄赠诗的作法及末句中的“教”字看来,此处玉人当指韩绰。元稹《莺莺传》“疑是玉人来”句可证中晚唐有以玉人喻才子的用法。诗人本是问候友人近况,却故意用玩笑的口吻与韩绰调侃,问他当此秋尽之时,每夜在何处教妓女歌吹取乐。这样,不但韩绰风流倜傥的才貌依稀可见,两人亲昵深厚的友情得以重温,而且调笑之中还微微流露了诗人对自己“十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名”的感喟,从而使此诗平添了许多风韵。杜牧又长于将这类调笑寄寓在风调悠扬、清丽俊爽的画面之中,所以虽写艳情却并不流于轻薄。这首诗巧妙地把二十四美人吹箫于桥上的美丽传说与“月明桥上看神仙”的现实生活融合在一起,因而在客观上造成了“玉人”又是指歌妓舞女的恍惚印象,读之令人如见月光笼罩的二十四桥上,吹箫的美人披着银辉,宛若洁白光润的玉人,仿佛听到呜咽悠扬的箫声飘散在已凉未寒的江南秋夜,回荡在青山绿水之间。这样优美的境界早已远远超出了与朋友调笑的本意,它所唤起的联想不是风流才子的放荡生活,而是对江南风光的无限向往:秋尽之后尚且如此美丽,当其春意方浓之时又将如何迷人?这种内蕴的情趣,微妙的思绪,“可言不可言之间”的寄托,“可解不可解之会”的指归(见叶燮《原诗》),正是这首诗成功的奥秘。
  原唱第三首,写盼盼感节候之变迁,叹青春之消逝。第一首在秋之夜,这一首则为春之日。  起句是旧时事。鸿雁于秋天自北南飞。徐州在洛阳之东 ,经过徐州的南飞鸿雁 ,不可能来自洛阳。但因张愔墓在洛阳,而盼盼则住在徐州,所以诗人缘情构想,写在盼盼的心目中,这些相传能够为人传书的候鸟,一定是从洛阳来的,然而人已长眠,不能传书,也就更加感物思人了。  次句是当下事。玄禽即燕子。社日是古代祭祀土神、祈祷丰收的日子,燕子于春天由南而北。临近社日,它们就来了。燕子雌雄成对地生活,双宿双飞,诗人们惯以用来比喻恩爱夫妻。盼盼是合欢床上的独眠人,看到双宿双飞的燕子,岂能不发出人不如鸟的感叹?  人在感情的折磨中过日子,往往觉得时光过得很慢 ,所以前诗说“ 相思一夜情多少,地角天涯未是长 ”;而有时又变得麻木,觉得时光流逝很快,所以本诗说:“适看鸿雁洛阳回,又睹玄禽逼社来。”这两句只作客观描写,但却从另外两个角度再次展现了盼盼的深情。  后两句从无心玩弄乐器见意,写盼盼哀叹自己青春随爱情生活的消逝而虚度 。周邦彦《解连环》云:“燕子楼空 ,暗尘锁一床弦索 ”,即从这两句化出,又可以反过来解释这两句。瑟以瑶饰,箫以玉制,可见贵重,而让它们蒙上蛛网灰尘,这不正因为忆鸿雁之无法传书,看燕子之双飞双宿而使自己发生“绮罗弦管,从此永休”(蒋防《霍小玉传》)之叹吗?前两句绘景,后两句写情,似断实连,章法极妙。  和诗的最后一首,着重在“感彭城旧游 ”,但又不直接表现对旧游之回忆,而是通过张仲素告诉他的情况,以抒所感。  那年春天,张仲素从洛阳回来与白居易相见,提起他曾到张愔墓上去过 。使白居易感到惊心动魄的,乃是坟边种的白杨树都已经长得又粗又高,可以作柱子了,那么,又如何能使得盼盼的花容月貌最后不会变成灰土呢?彭城旧游,岂能再得?虽只是感今,而怀旧之意自在其中。  这两组诗,遵循了十分严格的唱和方式。诗的题材主题相同,诗体相同,和诗用韵与唱诗又为同一韵部,连押韵各字的先后次序也相同,既是和韵又是次韵。唱和之作,最主要的是在内容上要彼此相应。张仲素的原唱,是通过写盼盼生活代盼盼抒发她“念旧爱而不嫁”感情的,白居易的继和则抒发了他对于盼盼这种生活和感情的同情以及对于时光易老,今昔盛衰的感叹 。一唱一和,处理得非常恰当。总的说来,这两组诗如两军对垒,工力悉敌,表现了两位诗人精湛的艺术技巧,是唱和诗中的佳作。
  诗中所说“双明珠”是李师道用来拉拢、引诱作者为其助势的代价,也就是常人求之不得的声名地位、富贵荣华一类的东西。作者慎重考虑后委婉的拒绝了对(liao dui)方的要求,做到了“富贵不能淫”,像一个节妇守住了贞操一样的守住了自己的严正立场。但当时李师道是个炙手可热的藩镇高官,作者并不想得罪他、让他难堪,因此写了这首非常巧妙的双层面的诗去回拒他。
  绝代佳人,离乡去国,描写她的容貌愈美,愈能引起人们的同情。《后汉书·南匈奴传》的记载是:“昭君丰容靓饰,光明汉官,顾影徘徊,竦动左右,帝见大惊。”江淹《恨赋》上也着重写了她“仰天大息”这一细节。王安石以这些为根据,一面写她的“泪湿春风”,“徘徊顾影”,着重刻画她的神态;一面从“君王”眼中,写出“入眼平生未曾有”,并因此而“不自持”,烘托出明妃容貌动人。所以“意态白来画不成”一句是对她更进一层的烘托。“意态”不仅是指容貌,还反映了她的心灵。明妃“徘徊顾影无颜色”正是其眷恋故国无限柔情的表现。至于“杀画师”这件事,出自《西京杂记》。《西京杂记》是小说,事之有无不可知,王安石也不是在考证历史、评论史实,他只是借此事来加重描绘明妃的“意态”而已。而且,这些描绘,又都是为明妃的“失意”这一悲剧结局作铺垫,以加重气氛。
  诗人不因为诗是和作而勉强从事,而如他的其他诗一样,以全力出之,磨淬剪裁,均臻(jun zhen)妙境。
  末联便直抒这种倾慕心情,诗人道:我迟迟逗留着,不舍得归去。今日之游,我愈加喜爱这块胜地了,因为,它与我的庐舍相近。近,我得以迟归,又得以常来。现在,快要掌灯吃晚饭了,我也该同去了。不过,等那雪花纷扬时,我要重来此地,观赏那银装素裹的世界。
  这是一首即景生情之作,通过写夜《泊秦淮》杜牧 古诗所见所闻的感受,揭露了晚唐统治者沉溺声色,醉生梦死的腐朽生活。秦淮河两岸是六朝时的繁华之地,是权贵富豪、墨客骚人纵情声色、寻欢作乐的场所。诗人夜《泊秦淮》杜牧 古诗,在茫茫沙月,迷蒙烟水中眼见灯红酒绿,耳闻淫歌艳曲,不禁触景生情,顿生家国亡思,将对历史的咏叹与对现实的思考紧密结合,从陈的荒淫之国联想到江河月下的晚唐命运。全诗寓情于景,意境悲凉,感情深沉含蓄,语言精当锤炼,沈德潜称之为“绝唱”。
  第二首诗写一位歌女舞姿优美,歌声感人。她的目的是想打动一位她所心爱的人,欲与其共结伉俪,双飞双栖。她不唱郢中《阳春白雪》那样的高雅歌曲,因为高山流水,能懂得唱和的人太少了;她唱的是易让人动情的《子夜吴歌》这样的通俗民歌,希望能够打动心上人。“月寒江清夜沉沉”用反衬法,以静衬动,表现乐声的悠扬动人。其作用与“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”同。最后表达了能与心上人同飞到青云之上做天池的一双鸳鸯的愿望。
  《咏山泉》作为一首别致的山水诗,其独特的艺术技巧可与王维的《山居秋暝》相媲美:全诗形象生动,画面清新鲜丽,诗人既泼墨渲染,又精雕细刻,把清泠丰溢的山间清泉逼真地展示于读者面前。《咏山泉》又是一首有所寄托的咏物诗——作品采用拟人手法,寓情于景,写山泉的“不知名”,说山泉的“无人问”;写山泉的“恬淡”,说山泉的“长自清”这一切,都在暗示人们:山泉即诗人自己,山泉的特点即诗人要追求的个性,其崇尚恬淡自然、飘逸出俗的高洁境界了了可观,耐人回味。总之,咏山泉与(quan yu)明心志的高度和谐统一,使此诗“格高调逸,趣远情深,削尽常言”(殷璠《河岳英灵集》)。
  “孤雁飞南游”等以下六句是直写登台见闻。“孤雁飞南游,过庭长哀吟”两句写诗人听到孤雁哀鸣,抬头望见正向南飞,想到孤居南方的兄弟,心内更是痛苦。“翘思”以下四句写仰首思慕远方兄弟,遐想托雁带去音信,可转眼之间,孤雁已飞走了,形影不见,无缘会面,又难通音信,惆怅痛苦,久久不平。
  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西域的国名,素以产“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐(nan qi)谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
  优美悦耳的弦歌声一经传出,空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞,仿佛在俯首谛听;善于鼓瑟的湘娥与素女,也被这乐声触动了愁怀,潸然泪下。“空山”句移情于物,把云写成具有人的听觉功能和思想感情,似乎比“天若有情天亦老”(《金铜仙人辞汉歌》)更进一层。它和下面的“江娥”句互相配合,互相补充,极力烘托箜篌声神奇美妙,具有“惊天地,泣鬼神”的魅力。第四句“李凭中国弹箜篌”,用“赋”笔点出演奏者的名姓,并且交代了演奏的地点。前四句,诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法,另作精心安排,先写琴,写声,然后写人,时间和地点一前一后,穿插其中。这样,突出了乐声,有着先声夺人的艺术力量。
  五、六句转入议论,以虚词领句,以作转折。诗说自己要解下官印,寻求人生的真谛,想来对方这样的金石交,一定会忘掉年龄的差异,共同研道。这两句得赠答诗正体,一方面表示自己对苏辙的人品仰慕,并恰到好处地进行颂扬,一方面又表明自己的心意志向。因为诗中加入了自己,便不显得空洞,不单是应酬,这样写就使被赠者觉得自然,也容易引起读者的共鸣。

创作背景

  《《纵囚论》欧阳修 古诗》就唐太宗纵囚一事提出了质疑,认为此事不足为训,并明确地提出了“三王之治,必本于人情,不立异以为高,不逆情以干誉”这一论点。这是一篇对传统见解进行辩驳的议论文。

  

释海印( 南北朝 )

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简 介

释海印 释海印,称文庆海印禅师。居南康军云居寺,为青原下十世,云盖颙禅师法嗣。事见《五灯会元》卷一五。

谢张仲谋端午送巧作 / 薛逢

"谬持文柄得时贤,粉署清华次第迁。昔岁策名皆健笔,
师在有无外,我婴尘土间。居然本相别,不要惨离颜。"
"八角红亭荫绿池,一朝青草盖遗基。蔷薇藤老开花浅,
"北岩泉石清,本自高僧住。新松五十年,藤萝成古树。
吟高仙掌月,期有洞庭人。莫问烟霞句,悬知见岳神。"
寒灯孤对拥青毡,牢落何如似客边。
天台道士频来见,说似株株倚赤城。"
"看遍花无胜此花,剪云披雪蘸丹砂。开当青律二三月,


送胡邦衡之新州贬所·其二 / 胡训

千波万浪西风急,更为红蕖把一杯。"
"君人为理在安民,论道求贤德自新。
"满酌劝君酒,劝君君莫辞。能禁几度别,即到白头时。
肘腋人情变,朝廷物论生。果闻荒谷缢,旋睹藁街烹。
"朱旗引入昔茆堂,半日从容尽日忙。驷马宝车行锡礼,
江海扁舟客,云山一衲僧。相逢两无语,若个是南能。
"日日池边载酒行,黄昏犹自绕黄英。
试向富春江畔过,故园犹合有池台。"


客夜与故人偶集 / 江乡故人偶集客舍 / 童敏德

"飞上鳌头侍玉皇,三台遗耀换馀光。人间搦管穷苍颉,
"一架长条万朵春,嫩红深绿小窠匀。
狡兔何从上九天。莫见团圆明处远,须看湾曲鉴时偏。
断肠声尽月明中。静含烟峡凄凄雨,高弄霜天袅袅风。
野岸维舟春草齐。帝子梦魂烟水阔,谢公诗思碧云低,
世间花气皆愁绝,恰是莲香更恼人。"
饮冰俾消渴,断谷皆清羸。越僧夸艾炷,秦女隔花枝。
"清晓水如镜,隔江人似鸥。远烟藏海岛,初日照扬州。


送赵判官赴黔府中丞叔幕 / 刘天游

平芜连海尽,独树隐云深。况复斜阳外,分明有去禽。"
行朝半夜烟尘起,晓殿吁嗟一镜沈。
虾蟆更促海声寒。屏间佩响藏歌妓,幕外刀光立从官。
"粉红轻浅靓妆新,和露和烟别近邻。
四体着人娇欲泣,自家揉损砑缭绫。"
"夕阳滩上立裴回,红蓼风前雪翅开。
自觉尘缨顿潇洒,南行不复问沧浪。"
敷溪秋雪岸,树谷夕阳钟。尽入新吟境,归朝兴莫慵。"


叔于田 / 萧照

"嶙峋一片溪中石,恰称幽人弹素琴。浪浸多年苔色在,
"世间泉石本无价,那更天然落景中。汉佩琮琤寒熘雨,
一洞松声付子孙。甘露施衣封泪点,秘书取集印苔痕。
属郡无非大将除。新地进图移汉界,古城遗碣见蕃书。
满朝张祖席,半路上仙舟。箧重藏吴画,茶新换越瓯。
"边寒来所阔,今日复明朝。河凌坚通马,胡云缺见雕。
"零落欹斜此路中,盛时曾识太平风。晓迷天仗归春苑,
书名寻雪石,澄鼎露金沙。锁合眠关吏,杯寒啄庙鸦。


听雨 / 吕价

有兴欲沽红曲酒,无人同上翠旌楼。
"洞户春迟漏箭长,短辕初返雒阳傍。彩云按曲青岑醴,
"江寺禅僧似悟禅,坏衣芒履住茅轩。懒求施主修真像,
一叶舟,无千里。衣裳白云,坐卧流水。霜落风高忽相忆,
却忆往年看粉本,始知名画有工夫。"
若教瞥见红儿貌,不肯留情付洛神。
摘如钩,挑如拨,斜如掌,回如斡。又如夏禹锁淮神,
一点心随健步归。却望山川空黯黯,回看僮仆亦依依。


齐天乐·秋声馆赋秋声 / 何思澄

摧藏名字在,疏率馔殽真。今代徐元直,高风自可亲。"
鹤归松上月,僧入竹间云。莫惜中宵磬,从教梦里闻。"
剑荒秋水一龙沈。新坟日落松声小,旧色春残草色深。
"门客家臣义莫俦,漆身吞炭不能休。
帘额侵钩绣避邪。按彻清歌天未晓,饮回深院漏犹赊。
至老何人免是非。大道不应由曲取,浮生还要略知机。
"积金累作山,山高小于址。栽花比绿珠,花落还相似。
"泽国瞻遗庙,云韶仰旧名。一隅连障影,千仞落泉声。


马诗二十三首·其二十三 / 吴瞻泰

"稚圭伦鉴未精通,只把蛙声鼓吹同。
将行愁裛径,欲采畏濡身。独爱池塘畔,清华远袭人。"
无那两三新进士,风流长得饮徒怜。"
波起轻摇绿,鳞游乍跃红。殷勤排弱羽,飞翥趁和风。"
独惭出谷雨,未变暖天风。子玉和予去,应怜恨不穷。"
戏鹭飞轻雪,惊鸿叫乱烟。晚秋红藕里,十宿寄渔船。"
泉下阿蛮应有语,这回休更怨杨妃。"
"金风飒已起,还是招渔翁。携酒天姥岑,自弹峄阳桐。


苦雪四首·其三 / 葛秋崖

"立意忘机机已生,可能朝市污高情。
守黑还全器,临池早着名。春闱携就处,军幕载将行。
"青山小隐枕潺湲,一叶垂纶几溯沿。后浦春风随兴去,
夜来雪压村前竹,賸见溪南几尺山。"
八丝展起彩章飞。夐为胜事垂千古,题作新诗启七微。
南内无人拂槛垂。游客寂寥缄远恨,暮莺啼叫惜芳时。
半曲歌中老子孙。别后自疑园吏梦,归来谁信钓翁言。
"泽国寻知己,南浮不偶游。湓城分楚塞,庐岳对江州。


长相思·花似伊 / 李师道

楼上人垂玉箸看。柳陌虽然风袅袅,葱河犹自雪漫漫。
篆字焚初缺,翻经诵若流。窗闲二江冷,帘卷半空秋。
"欹枕高眠日午春,酒酣睡足最闲身。
鬼闻抛故冢,禽听离寒枝。想得天花坠,馨香拂白眉。"
后辈难为措机杼,先生织字得龙梭。
因君照我丹心事,减得愁人一夕愁。"
"三世深谋启帝基,可怜孀妇与孤儿。罪归成济皇天恨,
一心准拟闲登眺,却被诗情使不闲。"