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晚次鄂州

近现代 / 姚东

篇章早晚逢知己,苦志忘形自有魔。"
"一水悠悠百粤通,片帆无奈信秋风。几层峡浪寒舂月,
喜字漫书三十六,到头能得几多时。"
夜宿分曹阔,晨趋接武欢。每怜双阙下,雁序入鸳鸾。"
"稽山贺老粗知名,吴郡张颠曾不易。
前岁守九江,恩诏赴咸京。因途再登历,山河属晴明。
灵关九折险,蜀道二星遥。乘槎若有便,希泛广陵潮。"
"结宇依青嶂,开轩对翠畴。树交花两色,溪合水重流。
苹白兰叶青,恐度先香时。美人碧云外,宁见长相思。"
酒醒孤吟不寐时。萱草岂能忘积恨,尺书谁与达相思。
"久交应真侣,最叹青龙僧。弃官向二年,削发归一乘。
长怀关河表,永日简牍馀。郡中有方塘,凉阁对红蕖。


晚次鄂州拼音解释:

pian zhang zao wan feng zhi ji .ku zhi wang xing zi you mo ..
.yi shui you you bai yue tong .pian fan wu nai xin qiu feng .ji ceng xia lang han chong yue .
xi zi man shu san shi liu .dao tou neng de ji duo shi ..
ye su fen cao kuo .chen qu jie wu huan .mei lian shuang que xia .yan xu ru yuan luan ..
.ji shan he lao cu zhi ming .wu jun zhang dian zeng bu yi .
qian sui shou jiu jiang .en zhao fu xian jing .yin tu zai deng li .shan he shu qing ming .
ling guan jiu zhe xian .shu dao er xing yao .cheng cha ruo you bian .xi fan guang ling chao ..
.jie yu yi qing zhang .kai xuan dui cui chou .shu jiao hua liang se .xi he shui zhong liu .
ping bai lan ye qing .kong du xian xiang shi .mei ren bi yun wai .ning jian chang xiang si ..
jiu xing gu yin bu mei shi .xuan cao qi neng wang ji hen .chi shu shui yu da xiang si .
.jiu jiao ying zhen lv .zui tan qing long seng .qi guan xiang er nian .xiao fa gui yi cheng .
chang huai guan he biao .yong ri jian du yu .jun zhong you fang tang .liang ge dui hong qu .

译文及注释

译文
崔武看见棠家遗孀就喜欢上她,便娶了她。(齐国国王)庄公与她私通。崔武杀了他。
那是羞红(hong)的芍药
精疲力竭不觉酷热,只是珍惜夏日天长。
希望天地神灵保佑国家社稷,北方百姓都在日夜企盼着君主(zhu)御驾亲征收复失落的河山。
近来却祸事连连,天怒人怨,以往事业如流水消失。
歌喉清脆又婉转,韵律往复又回环。舞(wu)姿婀娜轻盈,脚踏节拍飞转,红裙飞舞眼缭乱。
伫立漫长的淮河岸边极目望远,关塞上的野草丛茂是平阔的荒原。北伐的征尘已暗淡,寒冷的秋风在劲吹,边塞上的静寂悄然。我凝神伫望,心情黯淡。追想当年的中原沧陷,恐怕是天意运数,并非人力可扭转;在孔门弟子求学的洙水和泗水边,在弦歌交秦的礼乐之邦,也已变成膻腥一片。隔河相望是敌军的毡帐,黄昏落日进牛羊返回圈栏,纵横布置了敌军的前哨据点。看金兵将令夜间出猎,骑兵手持火把照亮整片平川,胡笳鼓角发出悲壮的声音,令人胆战心寒。
  那忽急忽徐、时高时低的古筝声,就从这变化巧妙的指尖飞出来,传入耳中秦筝声声,使人联(lian)想到秦人的悲怨之声。筝声像柳条拂着春风絮絮话别,又像杜鹃鸟绕着落花,娟娟啼血。那低沉、幽咽的筝声,好像谁家的白发老母黑夜里独坐灯前,为游子不归而对影忧愁,又好像谁家的少妇独自守立空楼,为丈夫远出而望月长叹。筝声本来就苦,更何况又掺入了我的重(zhong)重离别之恨,南北远离,相隔千里,两地相思。
这样寂寞还等待着什么?天天都是怀着失望而归。
一个春季没和西湖谋面,怕见外边这花香日暖的春天。窗外的雨应和着我的泪水,挥动着我手中的笔管吐诉情感,心中的思念那么长,信(xin)笺却这么短,我怎么能够把话说得完。
鸟儿啼声繁碎,是为有和暖的春风;

注释
⑵履斋先生:吴潜,字毅夫,号履斋,淳中,观文殿大学士,封庆国公。沧浪:沧浪亭,在苏州府学东,初为吴越钱元池馆,后废为寺,寺后又废。
⑼这两句形容书写神速。
(14)登:升。
①选自《宋诗选》。岳飞(1103-1142),字鹏举,宋朝爱国将领。这首诗表达了作者热爱祖国锦绣河山的深厚感情,体现了马背赋诗的特点。池州,今安徽贵池。翠微亭,在贵池南齐山顶上。
5、伍员:即伍子胥,吴国大夫。
⑹扉:门扇。

赏析

  《《高唐赋》宋玉 古诗》中的神女最引人注目的地方是她自由奔放、大胆追求爱情的举动,所谓“闻君游高唐,愿荐枕席”。这是一片赤裸裸的原始激情和欲望的自然流露,是未曾受到任何封建礼教和伦理道德束缚的人性的直接张扬。这种随意放任的性关系并非宋玉的凭空想像,而是原始初民爱情生活的真实反映,是对于原始时代“自由”婚姻的朦胧回忆。就是说,在原始社会的特定发展阶段上,确实存在着无限制的随意婚姻和自由放任的性关系。并且,原始社会结束后,这种状况还有延续。不要说更远,即使是到了一夫一妻制已经建立起来,配偶关系相对稳定的原始社会末期和奴隶制社会初期,受传统习俗的影响,性关系还是相当自由和放任的,正如恩格斯所指出的:“旧时性交关系的相对自由,绝没有随着对偶婚制或者甚至个体婚制的胜利而消失。”至于在某些特定的时期,如一些重大的节日,性关系更是随意而放任。古罗马的沙特恩节要举行群众性的盛宴和狂欢,同时“盛行性关系的自由”,沙特恩节因而也就成为纵情欢乐的代名词。中国古代也是如此,《周礼·地官·媒氏》:“仲春之月,令会男女,于是时也,奔者不禁……凡男女之阴讼,听之于胜国之社。”郑玄注:“阴讼,争中冓之事以触法者。”从“令会男女”、“奔者不禁”甚至有因婚媾而争讼的情况,说明当时的性关系也是相当自由的。《周礼》所记反映的大约是商周时代的事,是传统习俗的延续和发展,由此不难想像神话产生的原始时代性关系的更大自由和放任。从这个角度来看巫山神女“愿荐枕席”,主动寻求匹偶交欢的举动就很好理解了:既不是反常,也不是“淫惑”,而是她那个时代(即神话时代)的十分正常而普遍的行为。
  全诗咏物伤己,以物喻己,感伤无尽。
  9、巧用修辞,情意绵长。“萧萧梧叶送寒声,江上秋风动客情”。这一“送”一“动”,寓情于物,赋予梧叶、秋风以人的情态思绪。这些物态声情的诗文,怎不把读者带进这风送寒凉、情动秋江的意境之中,令人痴迷难返,惆怅满怀。“萧萧梧叶送寒声”妙用通感,以萧萧之声催动凄凉心境,用听觉形象沟通触觉感受,意味绵长。
  诗的后两句,则是通过动作神态的刻画,深化思乡之情。“望”字照应了前句的“疑”字,表明诗人已从迷朦转为清醒,他翘首凝望着月亮,不禁想起,此刻他的故乡也正处在这轮明月的照耀下。于是自然引出了“低头思故乡”的结句。“低头”这一动作描画出诗人完全处于沉思之中。而“思”字又给读者留下丰富的想象:那家乡的父老兄弟、亲朋好友,那家乡的一山一水、一草一木,那逝去的年华与往事……无不在思念之中。一个“思”字所包涵的内容实在太丰富了。
  谨小慎微,忙忙碌碌,以那些微小琐碎的事情为要,干涉下属的工作,侵夺下属应做的事拿来自己做,并夸耀自己,没有全局观,丢掉了那些重大的,长远的事情。这是不懂得管理道理的人干的事情,是不会收到好的管理效果的。
  首联以梅不畏严寒、笑立风中起句,“众”与“独”字对出,言天地间只有此花,这是何等的峻洁清高。然而梅品虽高,却不骄傲,只在一方小园而且是山间小园实际是空中楼阁中孤芳自赏,这又是一种何等丰富的宁静与充实的美丽。
  全诗四章,其中第三章最重要也最精采,其他各章如众星之拱月,绿叶之衬花。第三章实写丰收,前二章起铺垫作用,末章是祭祀套话式的余波。
  沈德潜说徐淑的诗“词气和易,感人自深”,这是不错的。诗中既没有大起大落的感情起伏,也不见细针密线的剪裁加工,平平叙事,有一种自然的感染力,其奥妙之处即在于“真事真情”。
  这首诗充满了激昂慷慨、同仇敌忾的气氛。按其内容,当是一首战歌。全诗表现了秦国军民团结互助、共御外侮的高昂士气和乐观精神,其独具矫健而爽朗的风格正是秦人爱国主义精神的反映。
  诗写诸葛亮之威、之智、之才、之功,不是一般的赞颂,而是集中写“恨”字。为突出“恨”字,作者用了抑扬交替的手法。首联说猿鸟畏其军令,风云护其藩篱,极写其威严,一扬;颔联却言其徒有神智,终见刘禅投降,长途乘坐驿车,被送往洛阳,蜀汉归于败亡,一抑;颈联出句称其才真无愧于管仲、乐毅,又一扬;对句写关羽、张飞无命早亡,失却羽翼,又一抑。抑扬之间,似是“自相矛盾”,实则文意连属,一以贯之。以其威智,霸业理应可成,然而时无英主,结果社稷覆亡,一恨;以其才略,出师理应告捷,然而时无良将,结果未捷身死,又一恨。末联“他年锦里经祠庙,梁父吟成恨有馀。”是说,昔日经过锦里(成都城南)诸葛武侯庙时,吟哦诸葛亮的《梁父吟》,犹觉遗恨无穷。而所谓“恨”,既是写诸葛亮之“遗恨”,又是作者“隐然自喻”。以一抑一扬的议论来表现“恨”的情怀,显得特别宛转有致。
  值得玩味的是,诗人还写过一首内容与此极为相似的七绝《余干赠别张十二侍御》:“芜城陌上春风别,干越亭边岁暮逢。驱车又怆南北路,返照寒江千万峰。”两相比较,七绝刻画渲染的成分显著增加了(如“芜城陌”、“春风别”、“岁暮逢”、“寒江”),浑成含蕴、自然真切的优点就很难体现。特别是后幅,五绝以咏叹发问,以不施刻画的景语黯然收束,浑然一体,含蕴无穷;七绝则将第三句用一般的叙述语来表达,且直接点出“怆”字,不免有嫌于率直发露。末句又施刻画,失去自然和谐的风调。两句之间若即若离,构不成浑融完整的意境。从这里,可以进一步体味到五绝平淡中蕴含深永情味、朴素中具有天然风韵的特点。
  诗歌虽然以征战者的口吻讲述了远征边塞的军旅生涯,但已不同于汉乐府中的《 《战城南》杨炯 古诗 》那样写得血流成河、惨不卒读了。诗中的主人公在叙述战争时,豪情满怀,信心百倍,充满了胜利的希冀。诗的格调雄浑激越,洋溢着浓烈的爱国之情。恰如李调元在《雨村诗话》里评述的:“浑厚朴茂,犹开国风气。”读后令人神情激奋,成为诗人代表作之一。
  诗篇表达杜甫晚年对诗歌创作的见解,带有总结性质。所以王嗣奭《杜臆》说:“此公一生精力用之文章,始成一部《杜诗》,而此篇乃其自序也。”上句“千古事”是指留传久远,关系重大,如同曹丕说的“文章经国之大业,不朽之盛事”。下句“寸心知”是说对于文章,作者本人的理解感知最为明白。这两句诗虽是以议论入诗,但对仗工整,语言高度概括,而且切中肯綮,含蕴丰富,很有哲理性。
  “涉江玩秋水,爱此红蕖鲜。”芙蕖即荷花,所以《拟古》中又作“爱此荷花鲜”。秋高气爽,秋水浩淼,首先就给人以清新、凉爽及高雅、纯洁之感。此时江上弄舟,领略一番江水秋色,已是够惬意的了,然而最引人入胜、最逗人喜爱的,还是那婷婷玉立的鲜红的荷花。从字面上看,这是通过写景而点明了时间地点。但从诗歌意象的沉积所蕴含的内容看,这已不是单纯描景,而是暗含了这位女子如花似玉的体貌及纯洁高雅,坚贞自守的品格。“涉江”一词,最早见于《楚辞·九章》,那是屈原借以抒发愤世忧国之情并表现其纯洁高雅、坚贞自守的品格。这里虽无愤世忧国之意,但借以表现女子纯洁高雅,坚守贞操的品格和向往专一的爱情,也是未尝(wei chang)不可的。梁元帝《赋得(fu de)涉江采芙蓉》诗云:“叶卷珠难溜,花舒红易倾。”孔德昭同上题诗云:“朝来采摘(cai zhai)倦,讵得久盘桓。”辛德源《芙蓉》诗亦云:“涉江良自远,托意在无穷。”就都是借以表现女子对专一爱情的渴望与向往。当然,这一点还需结合下句的“爱此红蕖鲜”理解。梁吴均《拟古四首》其三《采莲曲》云:“锦带杂花钿,罗衣垂绿川。问子今何去,出采江南莲。辽西三千里,欲寄无因缘。愿君早旋返,及此荷花鲜。”“荷花鲜”,就已完全象征着年轻貌美的女子及其纯洁坚贞的品性。可见李白《拟古》中作“爱此荷花鲜”并不是没有道理的。可以说,李白的这首诗,与上引吴均诗有着极为密切的内在联系。从整首诗的布局来看,首二句还只是兴起,但它在感情的抒发与意境的创造上,已为整首诗奠定了基调。
  此诗开启了后世博喻写美人的先河,历来备受人们的推崇和青睐。孙联奎《诗品臆说》拈出“巧笑倩兮,美目盼兮”二语,并揭示出其所以写得好的奥窍。在他看来,“手如柔荑”等等的比拟譬况,诗人尽管使出了混身解数,却只是刻画出美人之“形”,而“巧笑”“美目”寥寥八字,却传达出美人之“神”。还可以补充说,“手如柔荑”等句是静态,“巧笑”二句则是动态。在审美艺术鉴赏中,“神”高于“形”,“动”优于“静”。形的描写、静态的描写当然也必不可少,它们是神之美、动态之美的基础。如果没有这些基础,那么其搔首弄姿也许会成为令人生厌的东施效颦。但更重要的毕竟还是富有生命力的神之美、动态之美。形美悦人目,神美动人心。一味静止地写形很可能流为刻板、呆板、死板,犹如纸花,了无生气,动态地写神则可以使人物鲜活起来,气韵生动,性灵毕现,似乎从纸面上走出来,走进读者的心灵,摇动读者的心旌。在生活中,一位体态、五官都无可挑剔的丽人固然会给人留下较深的印象,但那似乎漫不经心的嫣然一笑、含情一瞥却更能使人久久难忘。假如是一位多情的年青人,这一笑一盼甚至会进入他的梦乡,惹起他纯真无邪的爱的幻梦。在此诗中,“巧笑”“美目”二句确是“一篇之警策”,“倩”“盼”二字尤富表现力。古人释“倩”为“好口辅”,释“盼”为“动目也”。“口辅”指嘴角两边,“动目”指眼珠的流转。可以想象那楚楚动人的笑靥和顾盼生辉的秋波,是怎样的千娇百媚,令人销魂摄魄。几千年过去了,诗中所炫夸的高贵门第已成为既陈刍狗,“柔荑”“凝脂”等比喻也不再动人,“活活”“濊濊”等形容词更不复运用,而“巧笑倩兮,美目盼兮”却仍然亮丽生动,光景常新,仍然能够激活人们美的联想和想像。
  黄叔灿在《唐诗笺注》中还称赞这首诗末句中的“寒”字之妙,指出:“一片离情,俱从此字托出。”这个“寒”字的确是一个画龙点睛的字,正如王国维在《人间词话》中所说,着此一字而“境界全出”。但诗中的任何一个字,都不可能离开句和篇而孤立地起作用。这个“寒”字在句内还因“此夜”两字而注入离情,说明这不是通常因夜深感觉到的肤体寒冷,而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受。而且,这首诗中可以拈出的透露离情的字眼,还不止一个“寒”字。第二首首句写烟而曰“乱”烟,既是形容夜烟弥漫,也表达了诗人心情的迷乱。次句写月而曰“飞”月,既是说明时间的推移,也暗示诗人伫立凝望时产生的聚散匆匆之感。第三句写离亭掩而加了“寂寞”二字,既是写外界的景象,也是写内心的情怀。从整首诗看,诗人就是运用这样一些字眼把画面点活,把送别后的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中。而这首诗的妙处更在于这融化的手法运用得浑然无迹;从而使诗篇见空灵蕴藉之美。

创作背景

  据胡适考证《钱氏私志》(旧本或题钱彦远撰,或题钱愐撰,或题钱世昭撰。钱曾《读书敏求记》定为钱愐)后认为,该词为欧阳修在河南钱惟演(977—1034,北宋大臣,西昆体骨干诗人)幕中,与一妓女相亲,为妓女作。时天圣九年(1031)至明道二年(1033)期间,欧阳修在西京留守推官任上。

  

姚东( 近现代 )

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简 介

姚东 姚东,字明仲,龙溪(今福建漳州龙海市)人。宁宗庆元二年(一一九六)进士,调长溪簿,再调保昌丞。以通直郎致仕。事见清道光《福建通志》卷一八三。

小重山·春到长门春草青 / 子车文超

愿持卮酒更唱歌,歌是伊州第三遍。唱着右丞征戍词,
今日帝王亲出狩,白云岩下好藏形。"
旷岁怀兹赏,行春始重寻。聊将横吹笛,一写山水音。"
"闲琴开旅思,清夜有愁心。圆月正当户,微风犹在林。
寤寐华胥国,嬉游太素乡。鹰鹯飞接翼,忠孝住连墙。
但惊群木秀,莫测精灵状。更听猿夜啼,忧心醉江上。"
白璧双明月,方知一玉真。
骨立驹犹病,颜凋女尚贫。而今谐顾遇,尺蠖愿求伸。"


念奴娇·西湖雨感次素庵韵 / 源昭阳

恨君流沙去,弃妾渔阳间。玉箸夜垂流,双双落朱颜。
烟草凝衰屿,星汉泛归流。林高初上月,塘深未转舟。
"一别人间岁月多,归来人事已销磨。
木末风微动,窗前月渐斜。暗牵诗思苦,不独落梅花。"
阶前虎士罗干将。虽无二十五老者,且有一翁钱少阳。
白云飘飖席上闻,贯珠历历声中见。旧样钗篦浅淡衣,
驱车到关下,欲往阻河广。满日徒春华,思君罢心赏。
"翩翩归尽塞垣鸿,隐隐惊开蛰户虫。渭北离愁春色里,


夜夜曲 / 段干婷

嘉谷隐丰草,草深苗且稀。农夫既不异,孤穗将安归。
相敦在勤事,海内方劳师。"
"峡口秋水壮,沙边且停桡。奔涛振石壁,峰势如动摇。
错落池光动金碧。知君宝此夸绝代,求之不得心常爱。
楼前澹澹云头日,帘外萧萧雨脚风。
"巧舌如簧总莫听,是非多自爱憎生。三人告母虽投杼,
"吾王巡狩为安边,此去秦亭尚数千。夜照路岐山店火,
"发源自嶓冢,东注经襄阳。一道入溟渤,别流为沧浪。


天仙子·柳色披衫金缕凤 / 令狐香彤

"虚楼一望极封疆,积雨晴来野景长。水接海门铺远色,
即事玩文墨,抱冲披道经。于焉日淡泊,徒使芳尊盈。"
客有桂阳至,能吟山鹧鸪。清风动窗竹,越鸟起相唿。
春色江南独未归,今朝又送还乡客。"
傅说版筑臣,李斯鹰犬人。欻起匡社稷,宁复长艰辛。
行将泣团扇,戚戚愁人肠。"
高名乡曲重,少事道流稀。定向渔家醉,残阳卧钓矶。"
"无术谬称简,素餐空自嗟。秋斋雨成滞,山药寒始华。


楚天遥过清江引·有意送春归 / 改丁未

却许丘明师纪传,更容疏广奉周旋。朱门自得施行马,
青云旧侣嗟谁在,白首亲情倍见怜。尽日凝思殊怅望,
鸾翮我先铩,龙性君莫驯。朴散不尚古,时讹皆失真。
西山玉童子,使我炼金骨。欲逐黄鹤飞,相唿向蓬阙。
坐久松阴转,吟馀蝉韵移。自惭疏野甚,多失故人期。"
此生一何苦,前事安可忘。兄弟先我没,孤幼盈我傍。
架迥笼云幄,庭虚展绣帷。有情萦舞袖,无力罥游丝。
"明宰试舟楫,张灯宴华池。文招梁苑客,歌动郢中儿。


论诗三十首·其八 / 似己卯

"为郎复典郡,锦帐映朱轮。露冕随龙节,停桡得水人。
"水会三川漾碧波,雕阴人唱采花歌。
近臣衔命离丹禁,高捧恩波洒万方。
此中唯欠韩康伯,共对秋风咏数篇。"
今朝隔天末,空园伤独游。雨歇林光变,塘绿鸟声幽。
令弟字延陵,凤毛出天姿。清英神仙骨,芬馥茝兰蕤。
北阙圣人歌太康,南冠君子窜遐荒。汉酺闻奏钧天乐,愿得风吹到夜郎。
空房欲云暮,巢燕亦来止。夏木遽成阴,绿苔谁复履。


赠虞部员外郎谭公昉致仕 / 军壬

"洞房脉脉寒宵永,烛影香消金凤冷。
见《丹阳集》)"
坐听凉飙举,华月稍披云。漠漠山犹隐,滟滟川始分。
轻传尘里游人。浮生日月自急,上境莺花正春。
若将书画比休公,只恐当时浪生死。
近传天子尊武臣,强兵直欲静胡尘。安边自合有长策,
吊往兼春梦,文高赋复新。琴弹三峡水,屏画十洲春。
"山阳旧社终经梦,容易言归不可留。瓶贮瀑泉离五老,


拔蒲二首 / 东门春明

明主每忧人,节使恒在边。兵革方御寇,尔恶胡不悛。
永辞霜台客,千载方来旋。"
卷帘聊举目,露湿草绵芊。古岫藏云毳,空庭织碎烟。水纹愁不起,风线重难牵。尽日扶犁叟,往来江树前。
吾道将穷阮籍悲。轻粉覆霜凝夜砌,乱金铺菊织秋篱。
双燕今朝至,何时发海滨。窥檐向人语,如道故乡春。
珍重诗人频管领,莫教尘土咽潺潺。"
"终岁不得意,春风今复来。自怜蓬鬓改,羞见梨花开。
且复命酒樽,独酌陶永夕。"


阳春曲·春思 / 况亦雯

尝闻汉皇帝,曾是旷周旋。名位苟无心,对君犹可眠。
天上桥成草草回。几度送风临玉户,一时传喜到妆台。
"君同鲍明远,邀彼休上人。鼓琴乱白雪,秋变江上春。
南金既雕错,鞶带共辉饰。空存鉴物名,坐使妍蚩惑。
末四句云云,亦佳)"
卷箔当山色,开窗就竹声。怜君惠嘉句,资我欲垂名。"
好风吹落日,流水引长吟。五月披裘者,应知不取金。"
"满郭春风岚已昏,鸦栖散吏掩重门。


答谢中书书 / 钟离美菊

俗必期康济,诗谁互唱酬。晚凉诸吏散,海月入虚楼。"
云澹水容夕,雨微荷气凉。一写悁勤意,宁用诉华觞。"
悠悠行子远,眇眇川途分。登高望燕代,日夕生夏云。
晚雨来何定,东风自不匀。须知三个月,不是负芳晨。"
此去萧然好长往,人间何事不悠悠。"
独往诚违俗,浮名亦累真。当年各自勉,云洞镇长春。"
昨朝才解冻,今日又开花。帝力无人识,谁知玩物华。
草色催归棹,莺声为送人。龙沙多道里,流水自相亲。"