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春夜别友人二首·其一

宋代 / 姜子羔

"江平芦荻齐,五两贴樯低。绕郭覆晴雪,满船闻曙鸡。
"祥光若可求,闺女夜登楼。月露浩方下,河云凝不流。
晚心复南望,山远情独亲。应以修往业,亦惟立此身。
洪炉无久停,日月速若飞。忽然冲人身,饮酒不须疑。
洛阳大道边,旧地尚依然。下马独太息,扰扰城市喧。
"桃花百叶不成春,鹤寿千年也未神。秦陇州缘鹦鹉贵,
暮色秋烟重,寒声牖叶虚。潘生秋思苦,陶令世情疏。
慢随飘去雪,轻逐度来风。迥出重城里,傍闻九陌中。
漉酒迎宾急,看花署字迟。杨梅今熟未,与我两三枝。"
"神鹊神鹊好言语,行人早回多利赂。
千金谁家子,纷纷死黄埃。见者不敢言,言者不得回。
耆老相饯送,儿童亦悲酸。桐乡寄生怨,欲话此情难。"
"杳杳尘外想,悠悠区中缘。如何战未胜,曾是教所牵。
"老翁曾旧识,相引出柴门。苦话别时事,因寻溪上村。
"城上高楼飞鸟齐,从公一遂蹑丹梯。黄河曲尽流天外,


春夜别友人二首·其一拼音解释:

.jiang ping lu di qi .wu liang tie qiang di .rao guo fu qing xue .man chuan wen shu ji .
.xiang guang ruo ke qiu .gui nv ye deng lou .yue lu hao fang xia .he yun ning bu liu .
wan xin fu nan wang .shan yuan qing du qin .ying yi xiu wang ye .yi wei li ci shen .
hong lu wu jiu ting .ri yue su ruo fei .hu ran chong ren shen .yin jiu bu xu yi .
luo yang da dao bian .jiu di shang yi ran .xia ma du tai xi .rao rao cheng shi xuan .
.tao hua bai ye bu cheng chun .he shou qian nian ye wei shen .qin long zhou yuan ying wu gui .
mu se qiu yan zhong .han sheng you ye xu .pan sheng qiu si ku .tao ling shi qing shu .
man sui piao qu xue .qing zhu du lai feng .jiong chu zhong cheng li .bang wen jiu mo zhong .
lu jiu ying bin ji .kan hua shu zi chi .yang mei jin shu wei .yu wo liang san zhi ..
.shen que shen que hao yan yu .xing ren zao hui duo li lu .
qian jin shui jia zi .fen fen si huang ai .jian zhe bu gan yan .yan zhe bu de hui .
qi lao xiang jian song .er tong yi bei suan .tong xiang ji sheng yuan .yu hua ci qing nan ..
.yao yao chen wai xiang .you you qu zhong yuan .ru he zhan wei sheng .zeng shi jiao suo qian .
.lao weng zeng jiu shi .xiang yin chu chai men .ku hua bie shi shi .yin xun xi shang cun .
.cheng shang gao lou fei niao qi .cong gong yi sui nie dan ti .huang he qu jin liu tian wai .

译文及注释

译文
疾风将雨吹至南方,淋湿楚王的衣裳。
可惜洛阳留守钱惟演是忠孝世家,也为邀宠进贡牡丹花!
吹笙的声音如隔着彩霞从天而来,不知墙外究竟是哪一家。
  郭晞出来见太尉,太尉说(shuo):“副元帅功勋充满天地之间,应当力求全始全终。现(xian)在您放纵士兵干凶暴不法之事,凶暴将导致变乱。在天子身边制造变乱,要归罪于谁?罪将连累到副元帅。现在邠地邪恶之人用财物行贿(hui),把自己的名字混进军籍中,杀害人,像这样不加以制止,还能有几天不会引起大乱?大乱从您军中产生,人们都会说您倚仗副元帅,不管束士兵,这样一来,那么郭家的功名还能保存多少呢?”
  齐桓公与夫人蔡姬(ji)在园林中乘舟游玩,蔡姬故意晃动小船,桓公吓(xia)得脸色都变了,他阻止蔡姬,蔡姬却不听。桓公一怒之下让她回到了蔡国,但没有说与她断绝夫妻关系,蔡姬的哥哥蔡穆侯却让她改嫁了。
  太史公说:我读了管仲的《牧民》、《山高》、《乘马》、《轻重》、《九府》和《晏子春秋(qiu)》,这些书上说的太详细了!读了他们的著作,还想让人们了解他们的事迹,所以就编写了他们的合传。至于他们的著作,社会上已有很多,因此不再论述,只记载他们的佚事。
年轻时候的努力是有益终身的大事,对着匆匆逝去的光阴,不要丝毫放松自己的努力。
丁大约定今晚来寺住宿,独自抚琴站在山路等你。
国家危在旦夕恰如狂风中的柳絮,个人又哪堪言说似骤雨里的浮萍。
寂静的暮秋长夜啊,心中萦绕着深(shen)深的哀伤。
(齐宣王)说:“不肯干与不能干在表现上怎样区别?”
朝朝暮暮只与新人调笑,那管我这个旧人悲哭?!”
家家户户都在一边观赏秋月,一边《乞巧》林杰 古诗(对月穿针),穿过的红线都有几万条了。

注释
④淮北:淮河以北地区,是齐国属地。宋地:今江苏铜山、河南商丘、山东曲阜之间的地区,为齐所吞并。
帝力句:一说为”帝何德与我哉“。帝力:尧帝的力量。何有:有什么(影响)。如果是”何德“,那就是有什么(恩惠)。
⑹觉:察觉。
[52]卒:最终。消长:增减。长:增长
⑥俦(chóu)匹:文中指鸟的伙伴。
甚:很,非常。

赏析

  结尾紧承“人间忧患长”意,他想到此时这种疲于奔走、形同厮役的处境,忿忿然说:我真想像冯良一样杀马毁车,从此遁去,至于所谓用行舍藏那一套,不必再去管它,你也用不着再来和我讨论了!《后汉书·周燮传》载:,一个叫冯良的人,三十岁,为县尉,奉命去迎接上官,他“耻在厮役,因毁车马、裂衣冠”遁去,跑到犍为跟一个叫杜抚的学者学习去了。家里人满以为他死了,过了十多年他才回到家乡。苏轼用此事,也和此时山行疲苦、情绪不好有关。“用之则行,舍之则藏”,这是孔子的教训。在封建社会里,一些持身谨严的士大夫对自己的出处进退总是比较认真的。苏轼弟兄也经常谈到这一问题。两年多以前,苏轼在《初到杭州寄子由二绝》诗中就说:“眼前时事力难任,贪恋君恩去未能。”说他不愿奉行新法,只是由于贪恋君恩,未能决然引去。在捕蝗事后不久,苏轼在杭州赴密州道中寄给苏辙一首《沁园春》词又说:“用舍由时,行藏在我,袖手何妨闲处看。”认为出仕或归隐的主动权是完全掌握在自己手中的。此时因捕蝗疲苦这一具体事件的触发,天秤偏到那一端了。这和组诗中第一首的结尾“理蝗余”的积极态度表面上矛盾,其实不然。在苏轼的思想上,为人民利益而奔走和为了奉行新法而被人驱使是完全不同的(tong de)两码事。两首诗的结尾各有侧重。《乌台诗案》提到“独眠林下”这四句诗时,苏轼自己解释说:“意谓新法青苗、助役等事,烦杂不可办,亦言己才力不能胜任也。”这正是苏轼的痛苦所在。王安石的变法在历史上是一种进步,但新法本身并没有解决农民的问题;加上新法执行中的某些偏差,给农民带来了不利。因此,不能因为苏轼不满新法就一概加以否定。这两首诗,更多地体现了他对人民的同情。
  全折运用了比喻、夸张、用典、对比、对偶、排比、反复、叠音、设问等多种修辞方法。特别是巧用夸张,并与比喻、用典、对比等结合,因情随物而设。例如,“听得道一声‘去也’,松了金钏;遥望见十里长亭,减了玉肌”,“昨宵今日,清减了小腰围”,夸张地表现感情折磨下的身心交瘁;“将来的酒共食,尝着似土和泥。假若便是土和泥,也有些土气息,泥滋味”,“泪添九曲黄河溢,恨压三峰五岳低”都是夸张兼比喻,写离别之情,达到愁极恨绝、无以复加的地步;“淋漓襟袖啼红泪,比司马青衫更湿”,用了“红泪”和“青衫泪”两个典故,是夸张兼用典,形容伤心之至;“暖溶溶的玉醅,白泠泠似水”是夸张、比喻和对比,以厌酒表现愁苦至极。作品中的夸张描写,大都将人物感情寄附于客观事物,借助鲜明生动的形象来展示人物的内心世界,具有强烈的感染力。
  作者的语言十分洗练。“泰山之阳,汶水西流;其阴,济水东流。阳谷皆入(jie ru)汶,阴谷皆入济。当其南北分者,古长城也。”寥寥三十余字,将泰山的地理位置、河流走向及南北分界,交代得一清二楚。句式整饬,朗朗上口。接下来,作者连用“乘、历、穿、越、至”五个动词写出自己的行进路线,语句清晰如水,又起伏跌宕,宛如一条游动的长龙。作者写景的语言也是非常简练的。“苍山负雪,明烛天南。望晚日照城郭,汶水、徂徕如画,而半山居雾若带然。”这几句写了泰山雪景、夕阳、云雾,如诗如画,令人遐想不已,但又是何等的惜墨如金。作者写日出盛景,用墨极少,却能将正面描写和侧面描写结合起来,再次收到以少胜多的艺术效果。“日上,正赤如丹,下有红光动摇承之,或曰:‘此东海也。’”这是正面描写。“回视日观以西峰,或得日,或否,绛皓驳色,而皆若偻。”这是间接描写。文末描写也是精彩之笔。“山多石,少土。石苍黑色,多平方,少圜。少杂树,多松,生石罅,皆平顶。冰雪,无瀑水,无鸟兽音迹。至日观数里内无树,而雪与人膝齐。”用最少的语言传达最丰富的信息,这是本文的一大特色。
  今天,我们的国家渐渐强盛,国民的生活渐渐富足,忧患的日子渐渐远去。但是,歌舞升平的表象里下面,却汹涌着极其险恶的暗流。东有美日,北有强俄,内有台岛,政经隐忧……当此希望与忧患并生的时刻,我们重读《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗,其现实的意义不容低估。它能使我们洞察和平背后潜藏的危险,重温“兴于忧患,亡于安乐。”的古训,理解“水能载舟,亦能覆舟。”的道理,凝聚民族复兴的伟岸张力。帮助我们寻找正视挑战,长治久安的治国良策。
  全诗共分三段,前六句为第一段,写二人联骑造访。第一句指(ju zhi)二人所穿的官服,唐代制度,六品(liu pin)、七品官服绿,八品、九品官服青。第二句指坐骑装饰的华贵。接着写车轮声、马蹄声由远而近,隆隆盈耳,韩愈、皇甫湜入门下马,神态慷慨轩昂。李贺从屋里迎了出来,原来是两位赫赫有名的大人物。“东京才子”,“文章巨公”,指皇甫湜、韩愈。这段实写作者眼中所见,耳中所闻,人物神情俨然可辨,绘声绘色地形容出诗题所规定的内容。
  王桂阳可能就是当时的桂阳郡太守王嵘。吴均又有《《赠王桂阳》吴均 古诗别诗三首》,其中说王桂阳“高华积海外,名实满山东。自有五都相,非无四世公。”可见王的地位很高,又有“愿持鹪鹩羽,岁暮依梧桐”等语,说明吴均颇有依附于他的打算。从这种关系推断,这首诗很可能是他的自荐之作。
  上述艺术构思的独创性又体现于章法结构的独创性。“期”字两见,而一为妻问,一为己答;妻问促其早归,己答叹其归期无准。“巴山夜雨”重出,而一为客中实景,紧承己答;一为归后谈助,遥应妻问。而以“何当”介乎其间,承前启后,化实为虚,开拓出一片想象境界,使时间与空间的回环对照融合无间。近体诗,一般是要避免字面重复的,这首诗却有意打破常规,“期”字的两见,特别是“巴山夜雨”的重出,正好构成了音调与章法的回环往复之妙,恰切地表现了时间与空间回环往复的意境之美,达到了内容与形式的完美结合。宋人王安石《与宝觉宿龙华院》云:“与公京口水云间,问月'何时照我还?'邂逅我还(回还之还)还(还又之还)问月:'何时照我宿钟山?'”杨万里《听雨》云:“归舟昔岁宿严陵,雨打疏篷听到明。昨夜茅檐疏雨作,梦中唤作打篷声。”这两首诗俊爽明快,各有新意,但在构思谋篇方面受《《夜雨寄北》李商隐 古诗》的启发,也是显而易见的。 (霍松林) 。
  《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》的艺术价值很高,明朝人陆时雍在《诗镜总论》中说:“东京风格颓下,蔡文姬才气英英。读《胡笳吟》,可令惊蓬坐振,沙砾自飞,真是激烈人怀抱。”
  这首诗虽然极力地描绘了汉寿城遗址的荒凉、破败的景象,但是格调毫不低沉。在兴和废的转化之中,充分地表现了诗人发展变化的朴素辩证观点,使全诗充满了积极的进取精神。这首诗打破了一般律诗起、承、转、合的框框,首、颔、颈三联浑然一体,极力铺陈汉寿城遗址的荒芜、破败的景象,构成了全诗的整体层次。
  第三、四句“冲天香阵透长安,满城尽带黄金甲”,则是对菊花胜利远景的预见和憧憬。第三句写味,“冲天香阵透长安”,这香,不是幽香,不是清香,而是“冲天香阵”。“冲天”二字,写出了菊花香气浓郁、直冲云天的非凡气势;“香阵”二字说明金菊胜利时决非一枝独放,而是群体皆荣,包含了朴素而深刻的天下太平观念;一个“透”字,又显示了菊花香气沁人心脾、芳贯广宇、无所不至的进取精神。
  尾联在内容情感上起到了点染和升华的作用,全面地抒发(shu fa)了诗人的爱国情怀,“勤王敢道远”就是指要竭尽全力报效祖国,而“私向梦中归”表达了诗人想念家乡,想和亲人团聚的情感。这两句其实是回答别人“勤王道路远,家乡何时归”的关怀,写得很有创意,把忠君报国之志和思念故乡之情很巧妙地融合在一起。在结构上点明了诗歌主旨,升华了主题,言简义丰,言有尽而意无穷。
  他的心理后人是应该理解的,长期受人摆布,连人身自由都成问题的文宗皇帝很难抒发自己的苦闷。这首作品的立意还是有它的高明之处的。文字上抓住了宫廷的特点,像上林苑、辇道、侍臣,都是宫廷特有的。《宫中题》李昂 古诗,表现在环境上,也是宫中人生活的写照。
  人并不出名,可是这首诗句却非常出名,温总理在记者招待会上也引用过。诗人是清末著名外交家黄遵宪,面对腐败的大清一而再,再而三的割地赔款尤其是甲午海战更是输给了东瀛小国,签订了《马关条约》再次割地,悲愤无比的黄遵宪写下这首传世名篇,面对对黄金般的国土,腐败的政府一味的割让,作者空有忧天之泪却无力回天,但是他相信中华民族拥有精卫填海般的恒心一定会有收复国土的那天。
  这四句诗,一句一景,字面看似乎是各自独立的,一句诗一幅画面;而联系在一起,就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘,透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情,闲静之中,微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联,双双皆对,又能针脚细密,前后照应。起两句明写杨花、青荷,已寓林间溪边之意,后两句则摹写雉子、凫雏,但也俱在林中沙上。前后关照,互相映衬,于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真,语言通俗生动,意境清新隽永,而又充满深挚淳厚的生活情趣。
  首先,如前朱熹所言,秦国的风俗与中原地区不同,以人殉葬是习以为常之事,穆公父子的行为是合乎旧俗而有违于情理,没有与时俱进。宗元对秦国当时旧俗似乎没有注意到,没有把穆公父子的行为放到特定的环境中去考察。
  “金陵子弟来相送,欲行不行各尽觞。”
  8、加以虺蜴为心,豺狼成性。
  尾联“一从陶令评章后,千古高风说到今”,菊花的高洁品格,自从受到诗人陶渊明的好评之后,一直被世人议论至今。陶渊明爱菊是出了名的,以此作结,可谓奇思妙想的神来之笔。
  亲故久别,老大重逢,说起往事,每每象翻倒五味瓶,辛酸甘苦都在其中,而且絮叨起来没个完,欲罢不能。窦叔向这首诗便是抒写这种情境的。

创作背景

  运不济、身世悲惨的香菱,原为乡宦小姐,后沦为奴隶,做了薛蟠之侍妾。她在大观园中的地位低于小姐而高于丫头。她渴望过贵族阶级的精神生活,因此“慕雅女雅集”,偶遇进园的机会,就一心一意跟黛玉学起诗来。对黛玉给她出的咏月之题,她如痴如呆地琢磨,“苦吟”以求佳句。好不容易作出一首,却措词不雅,一看便知出自初学者之手。这是由于香菱初学写诗,看的诗又少,打不开思路,只注意追求词句的华丽,而忘了黛玉说的“词句究竟还是末事,第一是立意要紧,若意趣真了,连词句不用修饰,自是好的”。香菱是初学写诗者,还不懂得咏物诗的特点是“情附物上,意在言外”。咏物诗若不能寄情寓兴,就没有什么意思了。香菱的咏月诗,说来说去只表达了“月亮很亮”这个意思,当然不是首好诗了。

  

姜子羔( 宋代 )

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简 介

姜子羔 字宗孝,馀姚人。嘉靖癸丑进士除成都府推官入为礼部主事终行太仆卿。

远游 / 吕稽中

文武轻车少,腥膻左衽衰。北风如有寄,画取受降时。"
个身恰似笼中鹤,东望沧溟叫数声。"
藻井浮花共陵乱,玉阶零露相裴回。稍映明河泛仙驭,
发函捧新诗,慈诲情殷勤。省躬日三复,拜首书诸绅。"
云白当山雨,风清满峡波。夷陵旧人吏,犹诵两岐歌。"
"相如拥传有光辉,何事阑干泪湿衣。
歌声似遏彩云仙。盘空双鹤惊几剑,洒砌三花度管弦。
野蝶难争白,庭榴暗让红。谁怜芳最久,春露到秋风。"


秋夜曲 / 王广心

十年居此溪,松桂日苍苍。自从无佳人,山中不辉光。
"燕代官初罢,江湖路便分。九迁从命薄,四十幸人闻。
古郡三刀夜,春桥万里心。唯应对杨柳,暂醉卓家琴。"
半岩有洞顶有池,出入灵怪潜蛟螭。我去不得昼夜思,
沧海风涛广,黝山瘴雨偏。唯应缄上宝,赠远一呈妍。"
"紫氛随马处,黄阁驻车情。嵌壑惊山势,周滩恋水声。
"欲明天色白漫漫,打叶穿帘雪未干。薄落阶前人踏尽,
庆赐迎新服,斋庄弃旧簪。忽思班女怨,遥听越人吟。


浪淘沙·其三 / 吴居厚

"上阳宫到蓬莱殿,行宫岩岩遥相见。向前天子行幸多,
老将气雄争起舞,管弦回作大缠头。
独谣闻丽曲,缓步接清言。宣室思前席,行看拜主恩。"
其下磅礴含清虚。我来斯邑访遗迹,乃遇沈生耽载籍。
"紫陌纷如画,彤庭郁未晨。列星沈骑火,残月暗车尘。
"群峰过雨涧淙淙,松下扉扃白鹤双。香透经窗笼桧柏,
"道路五千里,门阑三十年。当时携手人,今日无半全。
红罗帐里有灯光。雀钗翠羽动明珰,欲出不出脂粉香。


天仙子·走马探花花发未 / 傅圭

忽觉阴山突兀横翠微。中有枯松错落一万丈,
"木落前山霜露多,手持寒锡远头陀。
"江岸梅花雪不如,看君驿驭向南徐。
"乘夕棹归舟,缘源二转幽。月明看岭树,风静听溪流。
"玉壶倾菊酒,一顾得淹留。彩笔征枚叟,花筵舞莫愁。
灯孤晦处明,高节殁后彰。芳兰已灰烬,幕府留馀香。
玉阶舞蹈谢旌节,生死向前山可穴。同时赐马并赐衣,
一留寒殿殿将坏,唯有幽光通隙尘。山中老僧眉似雪,


忆王孙·番阳彭氏小楼作 / 曾怀

杳杳空寂舍,濛濛莲桂香。拥褐依西壁,纱灯霭中央。"
且倾浮菊酒,聊拂染衣尘。独恨沧波侣,秋来别故人。"
秋来黄叶遍绳床。身闲何处无真性,年老曾言隐故乡。
公侯可废刀头取。君不见汉家边将在边庭,
二诗,又怀林十二云云,其重友如此)"
孜孜日求益,犹恐业未博。况我性顽蒙,复不勤修学。
翻浪惊飞鸟,回风起绿苹。君看波上客,岁晚独垂纶。"
日抱汉阴瓮,或成蝴蝶梦。树老欲连云,竹深疑入洞。


醉落魄·咏鹰 / 顾德辉

惟见分手处,白苹满芳洲。寸心宁死别,不忍生离忧。"
散向谁家尽,归来几客闻。还将今夜意,西海话苏君。"
"蓬莱春雪晓犹残,点地成花绕百官。已傍祥鸾迷殿角,
有对唯求敌,无私直任争。君看一掷后,当取擅场声。"
"门临楚国舟船路,易见行人易别离。
病柳伤摧折,残花惜扫除。忆巢同倦鸟,避网甚跳鱼。
阳谷霞光射山顶。薙草披沙石窦开,生金曜日明金井。
fT睇呈巧笑,惠音激凄清。此愿良未果,永怀空如酲。"


闻笛 / 段僧奴

"寥落留三径,柴扉对楚江。蟏蛸集暗壁,蜥蜴走寒窗。
"十年离乱后,此去若为情。春晚香山绿,人稀豫水清。
"美酒步兵厨,古人尝宦游。赤城临海峤,君子今督邮。
雾湿汤沐地,霜凝脂粉田。音容无处所,应在玉皇前。"
恍恍恐不真,犹未苦承望。每日空出城,畏渴携壶浆。
慢随飘去雪,轻逐度来风。迥出重城里,傍闻九陌中。
入山偏喜识僧多。醉归花径云生履,樵罢松岩雪满蓑。
满堂谁是知音者,不惜千金与莫愁。"


浣溪沙·闲弄筝弦懒系裙 / 汤道亨

"杨柳青青满路垂,赠行惟折古松枝。
"重重摩挲嫁时镜,夫婿远行凭镜听。回身不遣别人知,
载践每若惊,三已无愠色。昭昭垂宪章,来世实作则。"
为向东州故人道,江淹已拟惠休诗。"
林间饮酒独令随。游客尽伤春色老,贫居还惜暮阴移。
"深山穷谷没人来,邂逅相逢眼渐开。
"菱叶参差萍叶重,新蒲半折夜来风。
歌此因思捧金液,露盘长庆汉皇宫。"


干旄 / 戴埴

风落芙蓉露,疑馀绣被香。"
古塔巢溪鸟,深房闭谷泉。自言曾入室,知处梵王天。"
"青枫树里宣城郡,独佐诸侯上板桥。江客亦能传好信,
"侍臣鸣珮出西曹,鸾殿分阶翊彩旄。瑞气迥浮青玉案,
岂伊当途者,一一由中人。已矣勿复言,吾将问秋旻."
孜孜日求益,犹恐业未博。况我性顽蒙,复不勤修学。
美人初比色,飞鸟罢呈祥。石涧收晴影,天津失彩梁。
"东风河外五城喧,南客征袍满泪痕。


调笑令·边草 / 孙原湘

树古长杨接,池清太液连。仲山方补衮,文举自伤年。
囝生闽方,闽吏得之,乃绝其阳。为臧为获,致金满屋。
"云起山城暮,沈沈江上天。风吹建业雨,浪入广陵船。
并曲溆兮怅而还。适予手兮非予期,将解袂兮丛予思。
"陌头车马去翩翩,白面怀书美少年。东武扬公姻娅重,
纷吾守孤直,世业常恐坠。就学缉韦编,铭心对欹器。
"绿林兵起结愁云,白羽飞书未解纷。
临水手持筇竹杖,逢君不语指芭蕉。"