满江红·建康史帅致道席上赋
"一县今如此，残民数不多。也知贤宰切，争奈乱兵何。
星畔白榆还报秋。鹤禁有知须强进，稽峰无事莫相留。
柳线村深鸟雀闲。千室绮罗浮画楫，两州丝竹会茶山。
"不望金舆到锦帷，人间乐极即须悲。
青史书名或不孤。散卒半随袁校尉，寡妻休问辟司徒。
齐奴却是来东市，不为红儿死更冤。
"大道本无幻，常情自有魔。人皆迷着此，师独悟如何。
锁院溪云昼不销。霅上茗芽因客煮，海南沈屑为斋烧。
"迎愁敛黛一声分，吊屈江边日暮闻。
到彼的知宣室语，几时征拜黑头公。"
满江红·建康史帅致道席上赋拼音解释:
.yi xian jin ru ci .can min shu bu duo .ye zhi xian zai qie .zheng nai luan bing he .
xing pan bai yu huan bao qiu .he jin you zhi xu qiang jin .ji feng wu shi mo xiang liu .
liu xian cun shen niao que xian .qian shi qi luo fu hua ji .liang zhou si zhu hui cha shan .
.bu wang jin yu dao jin wei .ren jian le ji ji xu bei .
qing shi shu ming huo bu gu .san zu ban sui yuan xiao wei .gua qi xiu wen bi si tu .
qi nu que shi lai dong shi .bu wei hong er si geng yuan .
.da dao ben wu huan .chang qing zi you mo .ren jie mi zhuo ci .shi du wu ru he .
suo yuan xi yun zhou bu xiao .zha shang ming ya yin ke zhu .hai nan shen xie wei zhai shao .
.ying chou lian dai yi sheng fen .diao qu jiang bian ri mu wen .
dao bi de zhi xuan shi yu .ji shi zheng bai hei tou gong ..
译文及注释
译文
楚国有个祭祀的官员，给手下办事的人一壶酒和酒具。门客们互相商量说：“几个人喝这壶酒不够，一个人喝这壶酒才有剩余。请大(da)家在地上画蛇，先画成的人喝酒。”
乐工为季札歌唱《小雅》。季礼说：“美好啊(a)！有忧思而没有二心，有怨恨而不言(yan)说，这大概是周朝德政衰微时的乐歌吧？还是有先王的遗民在啊！”乐工为他歌唱《大雅》。季礼说：“广阔啊！乐工为他歌唱《颂》。季礼说：“好到极点了！正直而不傲慢，委曲而不厌倦，哀伤而不忧愁，欢乐而不荒淫，利用而不匮乏，宽广而不张扬，施予而不耗损，收取而不贪求，安守而不停滞，流行而不泛滥。五声和谐，八音协调；节拍有法度，乐器先后有序。这都是拥有大德大行的人共有的品格啊！”
玉砌的钩兰之(zhi)下，花丛台阶之畔，醉酒之后，全然不觉夕阳西下，天色近晚。
感怀这一轮孤光自照的明月啊，多少年徘徊于岭海之间，胸襟仍象冰雪一样透明。而此刻的我，正披着萧瑟幽冷的须发和衣袂，平静的泛舟在这广阔浩淼的苍溟之中。让我捧尽西江清澈的江水，细细的斟在北斗星做成的酒勺中，请天地万象统统来做我的宾客，我尽情的拍打着我的船舷，独自的放声高歌啊，怎能记得此时是何年！
文瑛好读书，爱做诗，常与我们郊游，我们称他为沧浪僧。
道路贯通穿越庐江，左岸上是连绵的丛林。
抬头望着孤雁，我在想——托你带个信给远地的人。
十岁到野外踏青，想象着荷花做自己的衣裙。
夏天已过，荷花凋落。寥廓的天空与浩瀚的江水相连，暮色中秋风吹起碧波。比翼的双燕各奔东西，贴着高寒的云天，远远飞去。我独倚在小楼东边的栏杆。
怎么那样地秾丽绚烂？如同桃花李花般娇艳。平王之孙容貌够姣好，齐侯之子风度也翩(pian)翩。
丹丘面对苍天，高声谈论着宇宙桑田。
注释
361、流沙：指西极，其处流沙如水。
①鹧鸪天：小令词调， 双片55字， 上片四句三平韵， 下片五句三平韵。唐人郑嵎诗“春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天”，调名取于此。又名《思佳客》、《思越人》、《剪朝霞》、《骊歌一叠》。
(2)魏国文正公：指王旦，封魏国公，谥文正。
3.奈何：怎样；怎么办
（174）上纳——出钱买官。
⑨似西湖燕去，吴馆巢荒：形容人去楼空如燕去巢荒。西湖吴馆，作者经常住宿的地方。此处指佳人离去。
⑻织：编。巴：一作“笆”。
青门：汉代长安城门。《三辅黄图》卷一：“长安城东出南头第一门曰霸城门。民见门青色，名曰‘青城门’，或曰‘青门’。”此处借指汴京城门。
赏析
如果说第一首是议论与形象互用，那么第二首的议论则完全融于形象，或者说议论见之于形象了。“巧笑倩兮，美目盼兮”，是《诗经》中形容美女妩媚表情。“巧笑”与“万机”，一女与天下，轻重关系本来一目了然。说“巧笑”堪敌“万机”，是运用反语来讽刺高纬的昏昧。“知”实为哪知，意味尤见辛辣。如说“一笑相倾国便亡”是热骂，此句便是冷嘲，不议论的议论。高纬与淑妃寻欢作乐的方式之一是畋猎，在高纬眼中，换着出猎武装的淑妃风姿尤为迷人，所以说“倾城最在著戎衣”。这句仍是反语，有潜台词在。古来许多巾帼英雄，其飒爽英姿，确乎给人很美的感觉。但淑妃身著戎衣的举动，不是为天下，而是轻天下。高纬迷恋的不是英武之姿而是忸怩之态。他们逢场作戏，穿著戎衣而把强大的敌国忘记在九霄云外。据《北齐书》载，高纬听信淑妃之言，在自身即将成为敌军猎获物的情况下，仍不忘追欢逐乐，还要再猎一围。三、四句就这样以模拟口气，将帝、妃死不觉悟的昏庸性格刻画得入木三分。尽管不著议论，但通过具体形象的描绘及反语的运用，即将议论融入形象之中。批判意味仍十分强烈。
从第七句起到篇终，都是写音响效果。先写近处，长安十二道城门前的冷气寒光，全被箜篌声所消融。其实，冷气寒光是无法消融的，因为李凭(li ping)箜篌弹得特别好，人们陶醉在他那美妙的弦歌声中，以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张，表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语，兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”，不单是遣词造句上追求新奇，而且是一种巧妙的过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句，诗人凭借想象的翅膀，飞向天庭，飞上神山，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”，乐声传到天上，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果石破天惊，秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇，出人意料，而又感人肺腑。一个“逗”字，把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且，石破天惊、秋雨霶霈的景象，也可视作音乐形象的示现。
“回首亭中人，平林澹如画”，进一步描写归途的景色。长亭相送，终有一别，诗人与朋友洒泪告别，登上了漫长的赴任之路。当辚辚的马车渐行渐远之时，诗人恋恋不舍地回头张望，看到朋友们仍旧伫立长亭，但身影已经模糊不清，终于织进了一片漠漠烟林……此情此景，宛如一幅澹远清隽的小画，韵味深长。此联境界恬淡，气韵生动，颇有王维诗之“诗中有画，画中有诗”的神韵和陶潜清新明丽的美感。
五、六两句虚实结合，先刻画人物，然后以深挚赞叹的口吻把主人公“英声凌紫霞”的鲜明形象送到读者面前——“罗袖洒赤血”，平平五字，给人的印象极深。“罗袖”，点明妇女身份，一般来讲，她是与杀人溅血无缘的，可此时却出现了“洒赤血”的非常情况，则其人面对强暴，敢作敢为的“英气”就可以想见了。在这个基础上，再叙述秦女报仇以后直上西山为关吏阻拦，她自言为“燕王妇”，而且表示甘愿领罪，就是被加以“诏狱囚”的罪名也是“不畏落爪牙”的。这些绘影绘声的描叙，既增强了诗的故事性而且可以进一步突现人物坚强英烈的性格。“婿为燕国王”左延年诗作“平生为燕王妇”，都是民歌常用的夸张写法，它联想了汉乐府《陌上桑》中罗敷自夸夫婿的一段，在平实的叙述中强化了戏剧性，使诗平添了起伏跌宕之姿。
《唐人万首绝句选评》评此诗道：“寄兴高远，情景俱足。”从通篇的艺术构思来看，诗人采用了“兴法起结”的艺术手法。一下笔便借景兴情，结尾处又以景结情，把所要抒写的思想感情融入一个生动、开阔的画面中，让读者从画中品味。这样，便收到了语虽尽而思绪无穷的艺术效果。该诗首尾三句写景，第二句抒情叙事，采取景情景的结构。由于情在诗结尾处藏于景中，所以《《山中》王勃(wang bo) 古诗》的意境含蓄而耐人寻味。
尾联议论抒情，因眼前之断壁残垣的萧索败落的景象，而浮想起南朝的繁华与战乱等等，只觉满腹的惆怅。“惆怅”是本诗的关键，点出了主旨。明则为历史兴衰无常而惆怅，实则有人生坎坷多难而伤感。刘长卿《送子婿崔真父归长安》中写到“惆怅暮帆何处落，青山隐隐水漫漫”，理想破灭、前途难料的凄苦消沉还是融合到吊古伤今的慨叹中来了。值得一提的是，“惆怅”一词（或说“惆怅”这种情绪以及与之相关的诸如“夕阳”“暮钟(mu zhong)”“暮帆”“独鸟”“白发”等等意象在刘长卿、李端等大历诗人的诗作中是屡见不鲜的）。“长江独至今”这句以景语作结。大江东去，南朝英雄们都已被浪花淘尽，无处寻觅沈之、吴明彻的踪影。正所谓“是非成败转头空，青山依旧在，依旧夕阳红”，历史的虚无、人生的幻灭等等情愫随着这訇然的江流声纷至沓来。这不仅是刘长卿一人的心灵哀歌，也是中唐时期大历诗人共有心态的裸呈。
三，是结句，忽转凄婉，很有杜甫咏怀诗的特色。杜甫有两句诗自道其做诗的甘苦，说是“愁极本凭诗遣兴，诗成吟咏转凄凉”（《至后》）。此诗本是写闲适心境，但他写着写着，最后结末的地方，也不免吐露落寞不欢之情，使人有怅怅之感。杜甫很多登临即兴感怀的诗篇，几乎都是如此。前人谓杜诗“沉郁”，其契机恐怕就在此处。
《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》诗中的金铜仙人临去时“潸然泪下”表达的主要是亡国之恸。此诗所抒发的是一种交织着家国之痛和身世之悲的凝重感情。
唐代边塞诗的读者，往往因为诗中所涉及的地名古今杂举、空间悬隔而感到困惑。怀疑作者不谙地理，因而不求甚解者有之，曲为之解者亦有之。这第四首诗就有这种情形。
全诗结构分上下两阕，词意可分三层。
“齐侯曰：‘鲁人恐乎？”对曰：‘小人恐矣，君子则否。’”为文章第二层。恶虎决不会因羔羊哀哀求告而饶了它的性命，侵略者当然也不会因被侵略国礼数周到就按捺下侵略欲望。“鲁人恐乎？”这一句话，表明齐侯不仅未被展喜言辞所动，反而赤裸裸地声称自己此行并非来访，而是侵略。视对方忍让为软弱可欺，往往是自以为强大的人之共同心理。侵略人家，还要问人家是否害怕，其中的狂傲，基于的正是不把对方放在眼里的心理，并带有一种如猫戏鼠的挑衅和放肆。在这种情形下，展喜表现的却是那么从容镇定，不卑不亢：“小人恐矣，君子则否。”一派大义凛然之气。文章至此，我们已不难明白展喜犒军并非是向对方屈膝投降，而别有一番用意。同时也使人不禁为展喜捏了一把汗，在齐军强大的攻势面前，在狂傲的齐侯面前，仅仅凭借辞令并不能击退齐军。
十一十二句运用铺叙的手法，明写只有崔州平能够了解诸葛亮的理想和才能。实则暗喻只有崔叔封才了解诗人的理想和才能。
古代赠别诗通常以交代送别的时间、地点、环境发端，借景物描写来烘染离情别意。这首诗不同，开头便是一声深沉的慨叹：茫茫沧海简直不可能达到尽头，又怎么能知道那沧(na cang)海以东是怎样一番景象呢！突如其来，喷薄而出，令人心神为之一震。三四两句一问一答，寄寓诗人深情：九州以外，哪里最为遥远？恐怕就要算迢迢万里之外的日本了。友人要去那里，真象登天一样难。头四句极写大海的辽阔无垠和日本的渺远难即，造成一种令人惆怅、迷惘、惴惴不安的浓重氛围。
从第七句起到篇终，都是写音响效果。先写近处，长安十二道城门前的冷气寒光，全被箜篌声所消融。其实，冷气寒光是无法消融的，因为李凭(li ping)箜篌弹得特别好，人们陶醉在他那美妙的弦歌声中，以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张，表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语，兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”，不单是遣词造句上追求新奇，而且是一种巧妙的过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句，诗人凭借想象的翅膀，飞向天庭，飞上神山，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”，乐声传到天上，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果石破天惊，秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇，出人意料，而又感人肺腑。一个“逗”字，把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且，石破天惊、秋雨霶霈的景象，也可视作音乐形象的示现。
“回首亭中人，平林澹如画”，进一步描写归途的景色。长亭相送，终有一别，诗人与朋友洒泪告别，登上了漫长的赴任之路。当辚辚的马车渐行渐远之时，诗人恋恋不舍地回头张望，看到朋友们仍旧伫立长亭，但身影已经模糊不清，终于织进了一片漠漠烟林……此情此景，宛如一幅澹远清隽的小画，韵味深长。此联境界恬淡，气韵生动，颇有王维诗之“诗中有画，画中有诗”的神韵和陶潜清新明丽的美感。
五、六两句虚实结合，先刻画人物，然后以深挚赞叹的口吻把主人公“英声凌紫霞”的鲜明形象送到读者面前——“罗袖洒赤血”，平平五字，给人的印象极深。“罗袖”，点明妇女身份，一般来讲，她是与杀人溅血无缘的，可此时却出现了“洒赤血”的非常情况，则其人面对强暴，敢作敢为的“英气”就可以想见了。在这个基础上，再叙述秦女报仇以后直上西山为关吏阻拦，她自言为“燕王妇”，而且表示甘愿领罪，就是被加以“诏狱囚”的罪名也是“不畏落爪牙”的。这些绘影绘声的描叙，既增强了诗的故事性而且可以进一步突现人物坚强英烈的性格。“婿为燕国王”左延年诗作“平生为燕王妇”，都是民歌常用的夸张写法，它联想了汉乐府《陌上桑》中罗敷自夸夫婿的一段，在平实的叙述中强化了戏剧性，使诗平添了起伏跌宕之姿。
《唐人万首绝句选评》评此诗道：“寄兴高远，情景俱足。”从通篇的艺术构思来看，诗人采用了“兴法起结”的艺术手法。一下笔便借景兴情，结尾处又以景结情，把所要抒写的思想感情融入一个生动、开阔的画面中，让读者从画中品味。这样，便收到了语虽尽而思绪无穷的艺术效果。该诗首尾三句写景，第二句抒情叙事，采取景情景的结构。由于情在诗结尾处藏于景中，所以《《山中》王勃(wang bo) 古诗》的意境含蓄而耐人寻味。
尾联议论抒情，因眼前之断壁残垣的萧索败落的景象，而浮想起南朝的繁华与战乱等等，只觉满腹的惆怅。“惆怅”是本诗的关键，点出了主旨。明则为历史兴衰无常而惆怅，实则有人生坎坷多难而伤感。刘长卿《送子婿崔真父归长安》中写到“惆怅暮帆何处落，青山隐隐水漫漫”，理想破灭、前途难料的凄苦消沉还是融合到吊古伤今的慨叹中来了。值得一提的是，“惆怅”一词（或说“惆怅”这种情绪以及与之相关的诸如“夕阳”“暮钟(mu zhong)”“暮帆”“独鸟”“白发”等等意象在刘长卿、李端等大历诗人的诗作中是屡见不鲜的）。“长江独至今”这句以景语作结。大江东去，南朝英雄们都已被浪花淘尽，无处寻觅沈之、吴明彻的踪影。正所谓“是非成败转头空，青山依旧在，依旧夕阳红”，历史的虚无、人生的幻灭等等情愫随着这訇然的江流声纷至沓来。这不仅是刘长卿一人的心灵哀歌，也是中唐时期大历诗人共有心态的裸呈。
三，是结句，忽转凄婉，很有杜甫咏怀诗的特色。杜甫有两句诗自道其做诗的甘苦，说是“愁极本凭诗遣兴，诗成吟咏转凄凉”（《至后》）。此诗本是写闲适心境，但他写着写着，最后结末的地方，也不免吐露落寞不欢之情，使人有怅怅之感。杜甫很多登临即兴感怀的诗篇，几乎都是如此。前人谓杜诗“沉郁”，其契机恐怕就在此处。
《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》诗中的金铜仙人临去时“潸然泪下”表达的主要是亡国之恸。此诗所抒发的是一种交织着家国之痛和身世之悲的凝重感情。
唐代边塞诗的读者，往往因为诗中所涉及的地名古今杂举、空间悬隔而感到困惑。怀疑作者不谙地理，因而不求甚解者有之，曲为之解者亦有之。这第四首诗就有这种情形。
全诗结构分上下两阕，词意可分三层。
“齐侯曰：‘鲁人恐乎？”对曰：‘小人恐矣，君子则否。’”为文章第二层。恶虎决不会因羔羊哀哀求告而饶了它的性命，侵略者当然也不会因被侵略国礼数周到就按捺下侵略欲望。“鲁人恐乎？”这一句话，表明齐侯不仅未被展喜言辞所动，反而赤裸裸地声称自己此行并非来访，而是侵略。视对方忍让为软弱可欺，往往是自以为强大的人之共同心理。侵略人家，还要问人家是否害怕，其中的狂傲，基于的正是不把对方放在眼里的心理，并带有一种如猫戏鼠的挑衅和放肆。在这种情形下，展喜表现的却是那么从容镇定，不卑不亢：“小人恐矣，君子则否。”一派大义凛然之气。文章至此，我们已不难明白展喜犒军并非是向对方屈膝投降，而别有一番用意。同时也使人不禁为展喜捏了一把汗，在齐军强大的攻势面前，在狂傲的齐侯面前，仅仅凭借辞令并不能击退齐军。
十一十二句运用铺叙的手法，明写只有崔州平能够了解诸葛亮的理想和才能。实则暗喻只有崔叔封才了解诗人的理想和才能。
古代赠别诗通常以交代送别的时间、地点、环境发端，借景物描写来烘染离情别意。这首诗不同，开头便是一声深沉的慨叹：茫茫沧海简直不可能达到尽头，又怎么能知道那沧(na cang)海以东是怎样一番景象呢！突如其来，喷薄而出，令人心神为之一震。三四两句一问一答，寄寓诗人深情：九州以外，哪里最为遥远？恐怕就要算迢迢万里之外的日本了。友人要去那里，真象登天一样难。头四句极写大海的辽阔无垠和日本的渺远难即，造成一种令人惆怅、迷惘、惴惴不安的浓重氛围。
创作背景
诗人在旅途的路上看见一个牧童骑着牛，唱着歌，忽然听到蝉的叫声，于是停住歌声跳下牛背，准备捕捉蝉。这一幕触发了诗人的诗兴，就写下了这一首“《所见》袁枚 古诗”。
史监( 两汉 )
收录诗词 (9212) 首
简 介
史监 （1434—1496）苏州府吴江人，字明古，号西村。于书无所不读，尤熟于史。论千载事，历历如见。对时事及时人言论，得于闻见者，勤于笔录。文章纪事有法。诗学魏晋。弘治、正德间，吴中高士首推沈周，史鉴次之。有《西村集》。
齐天乐·蟋蟀
"凄凉繐幕下，香吐一灯分。斗老输寒桧，留闲与白云。
"九衢南面色，苍翠绝纤尘。寸步有闲处，百年无到人。
片帆飞入峡云深，带雨兼风动楚吟。
风雪夜防塞，腥膻朝系胡。为君乐战死，谁喜作征夫。"
月色明如昼，虫声入户多。狂夫自不归，满地无天河。
"一别三年长在梦，梦中时蹑石棱层。泉声入夜方堪听，
岩谷时闻折竹声。巢穴几多相似处，路岐兼得一般平。
踏遗兰署迹，听起石门思。用表丰年瑞，无令扫玉墀。"
读陆放翁集
禅客钓翁徒自好，那知此际湛然心。"
鹤归惟认刹，僧步不离云。石室开禅后，轮珠谢圣君。"
"纷纷从此见花残，转觉长绳系日难。
更怜童子唿猿去，飒飒萧萧下树行。"
"别绪静愔愔，牵愁暗入心。已回花渚棹，悔听酒垆琴。
攀龙迹下愧登门。夜听讴咏销尘梦，晓拜旌幢战旅魂。
一间茅屋住不稳，刚出为人平不平。"
淡烹新茗爽，暖泛落花轻。此景吟难尽，凭君画入京。"
赠丹阳横山周处士惟长
"坏屋不眠风雨夜，故园无信水云秋。
"游子离魂陇上花，风飘浪卷绕天涯。
"叶艇悠扬鹤发垂，生涯空托一纶丝。是非不向眼前起，
病怜京口酒，老怯海门风。唯有言堪解，何由见远公。"
"百万南征几马归，叛亡如猬亦何悲。
"呵花贴鬓黏寒发，凝酥光透猩猩血。
镠览之大笑，因加殊遇）
不逐乱花飘夕晖。啼鸟噪蝉堪怅望，舞烟摇水自因依。
赐房玄龄
"结茅只约钓鱼台，溅水鸬鹚去又回。春卧瓮边听酒熟，
苒苒双双拂画栏，佳人偷眼再三看。
"三国连兵敌就擒，晋阳城下碧波深。
"应节谁穷造化端，菊黄豺祭问应难。红窗透出鸳衾冷，
久辞山径业应空。渡头潮落将行客，天际风高未宿鸿。
谁许莺偷过五湖。苦笋恐难同象匕，酪浆无复莹玭珠。
上马愁逢岁尽时。四海内无容足地，一生中有苦心诗。
闲吟不是闲吟事，事有闲思闲要吟。"
杂诗七首·其四
"寂寂白云门，寻真不遇真。只应松上鹤，便是洞中人。
琥珀钗成恩正深，玉儿妖惑荡君心。
覆图闻夜雨，下子对秋灯。何日无羁束，期君向杜陵。"
"弥棹齐安郡，孤城百战残。傍村林有虎，带郭县无官。
"习习东风扇，萋萋草色新。浅深千里碧，高下一时春。
定有伊姜为佐辅，忍教鸿雁各干坤。"
"旧历关中忆废兴，僭奢须戒俭须凭。火光只是烧秦冢，
"九陌除书出，寻僧问海城。家从中路挈，吏隔数州迎。
村夜
"江头暂驻木兰船，渔父来夸太守贤。二邑旋添新户口，
吟歇林泉主簿厅。片月已能临榜黑，遥天何益抱坟青。
翘日楼台丽，清风剑佩寒。玉人襟袖薄，斜凭翠阑干。"
"天南不可去，君去吊灵均。落日青山路，秋风白发人。
香号返魂容易回。寒气与君霜里退，阳和为尔腊前来。
雨急春塘白鹭闲。载酒客寻吴苑寺，倚楼僧看洞庭山。
禁林寒对望，太华净相邻。谁与群峰并，祥云瑞露频。"
"微灯照寂寥，此夕正迢迢。丹桂得已晚，故山归尚遥。
东流道中
可怜燕谷花间晚，邹律如何为一吹。"
"满街芳草卓香车，仙子门前白日斜。
幸遇济川恩不浅，北溟东海更何愁。"
县清江入峡，楼静雪连村。莫隐匡山社，机云受晋恩。"
更约西风摇落后，醉来终日卧禅房。"
桃花纸上待君诗。香迷蛱蝶投红烛，舞拂蒹葭倚翠帷。
争奈沧洲频入梦，白波无际落红蕖。"
猿啼梨岭路，月白建溪船。莫恋家乡住，酬身在少年。"
答谢中书书
"相近复相寻，山僧与水禽。烟蓑春钓静，雪屋夜棋深。
解佩他年更可期。临去莫论交颈意，清歌休着断肠词。
古树藤缠杀，春泉鹿过浑。悠悠无一事，不似属干坤。"
因君照我丹心事，减得愁人一夕愁。"
"罢讲巡岩坞，无穷得野情。腊高犹伴鹿，夏满不归城。
舞转轻轻雪，歌霏漠漠尘。漫游多卜夜，慵起不知晨。
一水涌兽迹，五峰排凤仪。高僧引闲步，昼出夕阳归。"
穷郊二月初离别，独傍寒村嗅野梅。"
书扇示门人
万里乡关楚邑东。鸟径杖藜山翳雨，猿林欹枕树摇风。
"嶙峋一片溪中石，恰称幽人弹素琴。浪浸多年苔色在，
不堪良牧已重泉。醉思把箸欹歌席，狂忆判身入酒船。
有景供吟且如此，算来何必躁于名。"
鸟斗庭花露滴琴。莫笑乱离方解印，犹胜颠蹶未抽簪。
"远俗只凭淫祀切，多年平子固悠悠。
"重禄存家不敢言，小臣忧祸亦如然。
"久怀声籍甚，千里致双鱼。宦路终推毂，亲帏且着书。
淮阳感秋
一年省修营，万民停困踬。动若契于理，福匪神之遗。
"惊魂往往坐疑飘，便好为文慰寂寥。
"饭稻羹菰晓复昏，碧滩声里长诸孙。
宿在孤城闻雨秋。东越云山却思隐，西秦霜霰苦频留。
树带闲潮晚色昏。幸有白云眠楚客，不劳芳草思王孙。
忘情鸥鸟恣高低。长江月上鱼翻鬣，荒圃人稀獭印蹄。
"冥心坐似痴，寝食亦如遗。为觅出人句，只求当路知。
却假青腰女剪成，绿罗囊绽彩霞呈。