浣溪沙·桂
"禅林绝过客，柱史正焚香。驯鸽不猜隼，慈云能护霜。
白马公孙何处去，青牛老人更不还。苍苔白骨空满地，
"邦牧今坐啸，群贤趋纪纲。四人忽不扰，耕者遥相望。
"彩楼歌馆正融融，一骑星飞锦帐空。
李杜齐名真忝窃，朔云寒菊倍离忧。"
自兹藩篱旷，更觉松竹幽。芟夷不可阙，疾恶信如雠。"
吾老甘贫病，荣华有是非。秋风吹几杖，不厌此山薇。
"冬来三度雪，农者欢岁稔。我麦根已濡，各得在仓廪。
纷披长松倒，揭gG怪石走。哀猿啼一声，客泪迸林薮。
甫也南北人，芜蔓少耘锄。久遭诗酒污，何事忝簪裾。
浣溪沙·桂拼音解释:
.chan lin jue guo ke .zhu shi zheng fen xiang .xun ge bu cai sun .ci yun neng hu shuang .
bai ma gong sun he chu qu .qing niu lao ren geng bu huan .cang tai bai gu kong man di .
.bang mu jin zuo xiao .qun xian qu ji gang .si ren hu bu rao .geng zhe yao xiang wang .
.cai lou ge guan zheng rong rong .yi qi xing fei jin zhang kong .
li du qi ming zhen tian qie .shuo yun han ju bei li you ..
zi zi fan li kuang .geng jue song zhu you .shan yi bu ke que .ji e xin ru chou ..
wu lao gan pin bing .rong hua you shi fei .qiu feng chui ji zhang .bu yan ci shan wei .
.dong lai san du xue .nong zhe huan sui ren .wo mai gen yi ru .ge de zai cang lin .
fen pi chang song dao .jie gGguai shi zou .ai yuan ti yi sheng .ke lei beng lin sou .
fu ye nan bei ren .wu man shao yun chu .jiu zao shi jiu wu .he shi tian zan ju .
译文及注释
译文
泪水沾满纶巾，连绵不断。散乱的头发，帽子也被风(feng)吹斜了。繁花染红了山野，柳条卧在水面上(shang)。石兽立在道路两旁，纸也在半空中旋飞。人们离开了坟墓(mu)以后，乌(wu)鸦小鸟们活跃起来，四处觅食。
四角伸展挡住白日，七层紧紧连着苍(cang)穹。
灯火辉煌的楼上，歌女们的声音娇弱乏困，绡纱红衣轻轻飘动，散发出淡淡的清芬(fen)。
占尽了从小溪吹来的轻风，留住了小溪中的明月，使那红得似血的山桃花也羞惭得减损了自己的容颜。即使仍然花影稀疏清香淡淡，终究另有一种非其他媚俗之花可与之相比的情致。
我来这里终究是为了什么事？高枕安卧在沙丘城。
白露先降带来深秋信息啊，预告冬天又有严霜在后。
兰陵美酒甘醇，就像郁金香芬芳四溢。兴来盛满玉(yu)碗，泛出琥珀光晶莹迷人。
晚上恋人相会在花前月下，可很快就结束了，痛恨那些阻止我们的理由。酒醒之后，美梦断了，花儿谢了，月亮也有些黯然失色。
心中悲壮不平之事向你诉说不完，无奈太阳西斜，只好再次分手而去(qu)。
不经过彻骨寒冷，哪有梅花扑鼻芳香。
嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盘。
甪里先生、夏黄公、东(dong)园公和绮里季如今在哪里？只有山上的萝藤依然茂密。
注释
5.三嬗：
⑷志：标记。
12 莫己若：宾语前置，即莫若己，没有人比得上自己。我之谓也：即谓我也。
2.沫（mei4妹）：微暗。引伸为消减。
⑴诉衷情：词牌名。
淮阴：指淮阴侯韩信。
赏析
柳永是北宋著名词人，其词作以描写旅况乡愁和离情别恨为主要内容。《雪梅香》（景萧索）一词写游子的相思之情，在柳词中虽属雅词，但是感情洋溢，明白如话，风格与其俚词是一致的。词中描写一位客居他乡的游子，正当深秋薄暮时分，登上了江边的水榭楼台，凭栏远眺，触景伤情，追忆过去的幸福时光，无限思念远别的情人。词的上片写词人登楼之所见：高远的晴空，映衬着萧条冷落的秋景，深深触动了词人的悲秋之情。不禁想道：当初宋玉作《九辩》时，心绪大概也是如此吧！“渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红”，对仗十分工巧。渔市、水村勾画出一幅江边的萧索秋景：碧色的烟柱孤独地飘忽在寒意渐浓的秋气里，如血的夕阳染红了斑斓的落叶，红色的叶片随着萧瑟的秋风上下飞舞。这里，词人用秾艳的色彩(se cai)把悲秋的哀愁充分地体现出来。“愁红”在古代诗词中多用来描写被风雨摧残的鲜花。但这首词中的“愁红”，当是指落叶而不是(bu shi)花。首先，既然已见残叶飞舞，当是暮秋时节；而残叶都已飘落，恐怕残花早已化作香尘了吧！再者，这两句词是工整的对句，前一句的“寒碧”是描摹孤烟的色彩，那么，这一句的“愁红”也当是形容残叶的颜色，而不应脱离“残叶”去牵扯落花。然而，这里似乎还有更深一层的含义，即“寒碧”和“愁红”这两个表现色彩的词还能引起人们进一步的联想。“寒碧”，暗示情人紧蹙的双眉；“愁红”，借指情人憔悴的愁容。古代女子以碧色画眉，因此，古诗词中也就常有这样的描写，如唐人张泌《思越人》词：“东风淡荡慵无力，黛眉愁聚春碧”；古人更常用“愁红”比喻女子的愁容，如顾敻《河传》词：“愁红，泪痕衣上重。”碧色是令人伤心的颜色，又是女子画眉的颜色，所以，词人由袅袅上升的一缕碧色炊烟联想到情人的黛眉，由被夕阳染红的落叶想到被风雨摧残的落花，进而联想到分别时情人带泪的愁容，也便是很自然的事情。因此，下片首句就写道：“临风，想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰。”“别后愁颜”照应“愁红”，“镇敛眉峰”照应“寒碧”。一个是明白描写，直抒深情；一个是暗中达意，景中关情，词人对其情人的真诚眷恋于此可见一斑。词人把视线从岸边移到江上：辽阔的江天，一抹斜阳浸入万顷波涛之中，江水缓缓地流向远方。这几句描绘“秋水共长天一色”的江景，怀人之情尽在不言之中，读者从中不难体会出“所谓伊人，在水一方”的意趣。词人在下片直抒胸臆，回忆昔日与情人欢会的幸福，无限怅惘，相思愈深。词人迎着江风而立，脑海中浮现出情人的音容笑貌，雅态妍姿。或许当日正在相聚小饮，清歌婉转，妙舞翩翩；或许正在花前月下，两情缱绻，欢度春宵，然而，突然到来的别离，使热恋的情人“顿乖雨迹云踪”。过去的幸福已成为美好的回忆，在这肃杀的秋天里，暮色苍茫，客居他乡的词人只能独倚危楼，悲思绵绵，怅憾难言，相思难遣。这复杂的情感在胸中汹涌，犹如面前奔腾的大江。无可奈何的词人只能托付远飞的大雁把这相思之情，悲秋之感，游子之心带过江去，传达给自己的心上人。结语包容了词人的欢乐、忧伤、回忆、希望、幻想，总括全词意蕴，韵味深长。
另一说认为：自古诗人多饮酒，李白斗酒诗百篇，杜甫酒量不在李白之下。陆游满襟衣的酒痕，正说明他与“诗仙”、“诗圣”有同一嗜好。骑驴，也是诗人的雅兴，李贺骑驴带小童出外寻诗，就是众所周知的佳话。作者“细雨骑驴”入得剑门关来，这样，他以“诗人”自命，就正是名副其实了。
“春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。”这是两个出语平易自然，而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦，下句写梦逐春风，一“吹”一“逐”，都很富有表现力。它使人联想到，那和煦的春风，像是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息，这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦，又随着春风的踪迹，飘飘荡荡，越过千里关山，来到日思夜想的故乡。在诗人笔下，春风变得特别多情，它仿佛理解诗人的乡思，特意来殷勤吹送乡梦，为乡梦作伴引路；而无形的乡梦，也似乎变成了有形的缕缕丝絮，抽象的主观情思，完全被形象化了。
下面第三联，更是进一步揭出诗人杜甫的本色。“寂寂春将晚”，带出心头的寂寞：“欣欣物自私”，透露了万物兴盛而诗人独自忧伤的悲凉。这是一种融景入情的手法。晚春本来并不寂寞，诗人处境闲寂，移情入景，自然觉得景色也是寂寞无聊的了；眼前百草千花争奇斗艳，欣欣向荣，然而都与诗人无关，引不起诗人心情的欣悦，所以他就嗔怪春物的“自私”了。当然，这当中也不尽是他个人遭逢上的感慨，但正好说明诗人的心境并非是那样悠闲自在的。写到这里，结合上联的“水流”“云在”，诗人的思想感情就已经表露无遗了。
第二部分（第2段至篇末），具体写童年观察景物的奇趣。
鄙薄官场生活 作者从“歌者闻令来，皆避匿去”的情景中，感喟系之，“甚矣，乌纱之横、皂隶之俗哉”，显露了对官禄的鄙夷，这一点，跟他《与丘长孺书》所表达的对苟且蝇营的官场生活的鄙薄之情，同归一源。对官场生涯的目击，“歌者闻令来，皆避匿去”的隔膜，深化着袁宏道的内心苦闷。这种隔膜使得他无法领略“听曲此石上”的迷人情趣。这是袁宏道审美个性和所处(suo chu)地位产生出来的尖锐矛盾，这一矛盾在当时的特定内涵体现为感性和理性的冲突。而这一矛盾所引起的内心刺激，生发出解决矛盾的根本办法是“去官”，正因为如此，他才有“他日”“有不听曲此石上者，如月”的决绝誓词，才有“解官，称吴客”的庆幸，才有“虎丘之月，不知尚识余言否耶”的对月发问。六登虎丘，最后一次的刺激成为袁宏道呈请解官的重要契机。明乎此，我们才会明了这位以发抒主体感受为特征的“性灵说”的倡导者的审美个性的执著，也才会明了他辞官后审美个性得到无所拘制的发展写下《晚游六桥待月记》的原因所在了。作者写作本文的意图在于记述虎丘胜景，重点记八月半中秋之夜虎丘的清唱竞赛场景，表达他无官—身轻的闲适心情。
这首诗采用倒叙的写法，先写拂晓时景物，然后追忆昨夜的景色及夜半钟声，全诗有声有色，有情有景，情景交融。
十五从军征，八十始得归。 道逢乡裏人,家中有阿谁? 遥望是君家,松柏冢累累。 兔从狗窦入,雉从梁上飞……
后两句写落花，以宫花零落、随水流逝的景象，宫花非不美，但年年自开自落，无人观赏，无声无息地凋零，飘入御沟随流水逝去。在宫女看来，自己的命运与这落花又何其相似！“无人见”，写出宫女被幽禁之苦：“逐春泉”，喻韶(yu shao)光的流逝。前面着一“空”字，表达了宫女的幽禁生活中白白消磨青春的哀怨之情。正如明代唐汝询《唐诗解》所说：“因想已容色凋谢而人莫知，正如花之湮灭沟中耳！”
首联写吹笙的环境，用暗示的手法，烘托凄凉景象。诗人在平明十分，徘徊在微冷的院落之中，满腹愁绪地遥望着银河，靠吹笙向上天传达自己的诉求。“怅”、“寒”、“冷”三字虽描写的是环境，却渲染了冷寂的氛围，暗示诗人内心的凄然。“银河”意象出现，诗人用以与自己的处境对比，暗示自己的处境尚且不如一年才能见一面的牛郎织女。诗人触景生情，使心境与环境融为一体，互相证明，互相沟通，流露出诗人内心的悲伤。
最后四句写诗人的愤激之情和怅然感叹。“天下尽乐土，何为久留兹？”这一反诘句流露了诗人强烈的哀怨情绪，表现了诗人对边地人民疾苦的同情和关切。“蓼虫不知辛，去来忽与谘。”蓼虫喜欢吃苦辣的东西，因此说“不知辛”。这两句是说，那些像蓼虫一样长期吃苦而不知什么叫做苦的人，你和他商谈迁徙的事是没有用的。言外之意，战争使人民习惯了，麻木了。这里凝聚了诗人无限的辛酸和悲哀，也流露了诗人对此无能为力的惆怅哀叹的情绪。
另一说认为：自古诗人多饮酒，李白斗酒诗百篇，杜甫酒量不在李白之下。陆游满襟衣的酒痕，正说明他与“诗仙”、“诗圣”有同一嗜好。骑驴，也是诗人的雅兴，李贺骑驴带小童出外寻诗，就是众所周知的佳话。作者“细雨骑驴”入得剑门关来，这样，他以“诗人”自命，就正是名副其实了。
“春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。”这是两个出语平易自然，而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦，下句写梦逐春风，一“吹”一“逐”，都很富有表现力。它使人联想到，那和煦的春风，像是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息，这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦，又随着春风的踪迹，飘飘荡荡，越过千里关山，来到日思夜想的故乡。在诗人笔下，春风变得特别多情，它仿佛理解诗人的乡思，特意来殷勤吹送乡梦，为乡梦作伴引路；而无形的乡梦，也似乎变成了有形的缕缕丝絮，抽象的主观情思，完全被形象化了。
下面第三联，更是进一步揭出诗人杜甫的本色。“寂寂春将晚”，带出心头的寂寞：“欣欣物自私”，透露了万物兴盛而诗人独自忧伤的悲凉。这是一种融景入情的手法。晚春本来并不寂寞，诗人处境闲寂，移情入景，自然觉得景色也是寂寞无聊的了；眼前百草千花争奇斗艳，欣欣向荣，然而都与诗人无关，引不起诗人心情的欣悦，所以他就嗔怪春物的“自私”了。当然，这当中也不尽是他个人遭逢上的感慨，但正好说明诗人的心境并非是那样悠闲自在的。写到这里，结合上联的“水流”“云在”，诗人的思想感情就已经表露无遗了。
第二部分（第2段至篇末），具体写童年观察景物的奇趣。
鄙薄官场生活 作者从“歌者闻令来，皆避匿去”的情景中，感喟系之，“甚矣，乌纱之横、皂隶之俗哉”，显露了对官禄的鄙夷，这一点，跟他《与丘长孺书》所表达的对苟且蝇营的官场生活的鄙薄之情，同归一源。对官场生涯的目击，“歌者闻令来，皆避匿去”的隔膜，深化着袁宏道的内心苦闷。这种隔膜使得他无法领略“听曲此石上”的迷人情趣。这是袁宏道审美个性和所处(suo chu)地位产生出来的尖锐矛盾，这一矛盾在当时的特定内涵体现为感性和理性的冲突。而这一矛盾所引起的内心刺激，生发出解决矛盾的根本办法是“去官”，正因为如此，他才有“他日”“有不听曲此石上者，如月”的决绝誓词，才有“解官，称吴客”的庆幸，才有“虎丘之月，不知尚识余言否耶”的对月发问。六登虎丘，最后一次的刺激成为袁宏道呈请解官的重要契机。明乎此，我们才会明了这位以发抒主体感受为特征的“性灵说”的倡导者的审美个性的执著，也才会明了他辞官后审美个性得到无所拘制的发展写下《晚游六桥待月记》的原因所在了。作者写作本文的意图在于记述虎丘胜景，重点记八月半中秋之夜虎丘的清唱竞赛场景，表达他无官—身轻的闲适心情。
这首诗采用倒叙的写法，先写拂晓时景物，然后追忆昨夜的景色及夜半钟声，全诗有声有色，有情有景，情景交融。
十五从军征，八十始得归。 道逢乡裏人,家中有阿谁? 遥望是君家,松柏冢累累。 兔从狗窦入,雉从梁上飞……
后两句写落花，以宫花零落、随水流逝的景象，宫花非不美，但年年自开自落，无人观赏，无声无息地凋零，飘入御沟随流水逝去。在宫女看来，自己的命运与这落花又何其相似！“无人见”，写出宫女被幽禁之苦：“逐春泉”，喻韶(yu shao)光的流逝。前面着一“空”字，表达了宫女的幽禁生活中白白消磨青春的哀怨之情。正如明代唐汝询《唐诗解》所说：“因想已容色凋谢而人莫知，正如花之湮灭沟中耳！”
首联写吹笙的环境，用暗示的手法，烘托凄凉景象。诗人在平明十分，徘徊在微冷的院落之中，满腹愁绪地遥望着银河，靠吹笙向上天传达自己的诉求。“怅”、“寒”、“冷”三字虽描写的是环境，却渲染了冷寂的氛围，暗示诗人内心的凄然。“银河”意象出现，诗人用以与自己的处境对比，暗示自己的处境尚且不如一年才能见一面的牛郎织女。诗人触景生情，使心境与环境融为一体，互相证明，互相沟通，流露出诗人内心的悲伤。
最后四句写诗人的愤激之情和怅然感叹。“天下尽乐土，何为久留兹？”这一反诘句流露了诗人强烈的哀怨情绪，表现了诗人对边地人民疾苦的同情和关切。“蓼虫不知辛，去来忽与谘。”蓼虫喜欢吃苦辣的东西，因此说“不知辛”。这两句是说，那些像蓼虫一样长期吃苦而不知什么叫做苦的人，你和他商谈迁徙的事是没有用的。言外之意，战争使人民习惯了，麻木了。这里凝聚了诗人无限的辛酸和悲哀，也流露了诗人对此无能为力的惆怅哀叹的情绪。
创作背景
牵牛和织女本是两个星宿的名称。牵牛星即“河鼓二”，在银河东。织女星又称“天孙”，在银河西，与牵牛相对。在中国关于牵牛和织女的民间故事起源很早。《诗经·小雅·大东》已经写到了牵牛和织女，但还只是作为两颗星来写的。《春秋元命苞》和《淮南子·俶真》开始说织女是神女。而在曹丕的《燕歌行》，曹植的《洛神赋》和《九咏》里，牵牛和织女已成为夫妇了。曹植《九咏》曰 “牵牛为夫，织女为妇。织女牵牛之星各处河鼓之旁，七月七日乃得一会 ”这是当时最明确的记载。《古诗十九首》中的这首《《迢迢牵牛星》佚名 古诗》写牵牛织女夫妇的离隔，它的时代在东汉后期，略早于曹丕和曹植。将这首诗和曹氏兄弟的作品加以对照，可以看出，在东汉末年到魏这段时间里 牵牛和织女的故事大概已经定型了。
刘起( 魏晋 )
收录诗词 (2696) 首
简 介
刘起 刘起，曾知韶州（清同治《广东通志》卷二○五《金石略》七）。真宗大中祥符五年（一○一二），知台州（《嘉定赤诚志》卷九）。干兴初知漳州（《八闽通志》卷三三）。
乌夜啼·石榴
"摇落空林夜，河阳兴已生。未辞公府步，知结远山情。
雄镇荆州继吾祖。裁缝云雾成御衣，拜跪题封向端午。
会看之子贵，叹及老夫衰。岂但江曾决，还思雾一披。
杀气满堂观者骇，飒若崖谷生长风。精微入神在毫末，
常怀感激心，愿效纵横谟。倚剑欲谁语，关河空郁纡。"
秦川对酒平如掌。长生木瓢示真率，更调鞍马狂欢赏。
自恨不如湘浦雁，春来即是北归时。"
"冰结杨柳津，从吴去入秦。徒云还上国，谁为作中人。
五粒小松歌
"几回奏事建章宫，圣主偏知汉将功。身着紫衣趋阙下，
直笔在史臣，将来洗箱箧。吾思哭孤冢，南纪阻归楫。
不知新都城，已为征战丘。当时有遗歌，歌曲太冤愁。
"藏头不复见时人，爱此云山奉养真。露色点衣孤屿晓，
凄凄生馀寒，殷殷兼出雷。白谷变气候，朱炎安在哉。
去俗因解绶，忆山得采薇。田畴春事起，里巷相寻稀。
相思已如千年隔。晴烟霁景满天津，凤阁龙楼映水滨。
"谁谓江山阻，心亲梦想偏。容辉常在目，离别任经年。
登徒子好色赋
"乡心不可问，秋气又相逢。飘泊方千里，离悲复几重。
击水翻沧海，抟风透赤霄。微才喜同舍，何幸忽闻韶。"
摆落嫌疑久，哀伤志力输。俗依绵谷异，客对雪山孤。
一请甘饥寒，再请甘养蒙。"
"瑶溪碧岸生奇宝，剖质披心出文藻。良工雕饰明且鲜，
长恨相逢即分首，含情掩泪独回头。"
忡忡去绝境，杳杳更远适。停骖龙潭云，回首白崖石。
"叶县郎官宰，周南太史公。神仙才有数，流落意无穷。
豫章行
三章六韵二十四句）
□□□□□□□，但将词赋奉恩辉。"
骅骝入穷巷，必脱黄金辔。一论朋友难，迟暮敢失坠。
常恐性坦率，失身为杯酒。近辞痛饮徒，折节万夫后。
"郭南云水佳，讼简野情发。紫芝每相引，黄绶不能绁。
"昔闻玄度宅，门向会稽峰。君住东湖下，清风继旧踪。
方欲呈高义，吹嘘揖大巫。永怀吐肝胆，犹惮阻荣枯。
二宫泣西郊，九庙起颓压。未散河阳卒，思明伪臣妾。
东方之日
侧生野岸及江蒲，不熟丹宫满玉壶。
鹤飞湖草迥，门闭野云深。地与天台接，中峰早晚寻。"
见酒须相忆，将诗莫浪传。若逢岑与范，为报各衰年。"
简异当朝执，香非寓直熏。差肩何记室，携手李将军。
含情别故侣，花月惜春分。"
百年嗟已半，四座敢辞喧。书籍终相与，青山隔故园。"
邺中事反覆，死人积如丘。诸将已茅土，载驱谁与谋。
味岂同金菊，香宜配绿葵。老人他日爱，正想滑流匙。
咏笼莺
废卷荷锄嫌日短。岂无萱草树阶墀，惜尔幽芳世所遗。
欹石为水涯，半山在湖里。谷口更何好，绝壑流寒泉。
"草露经前代，津梁及后人。此方今示灭，何国更分身。
与时忽开闭，作固或顺逆。磅礴跨岷峨，巍蟠限蛮貊。
百鸟喧喧噪一鹗，上林高枝亦难托。宁嗟人世弃虞翻，
大小二篆生八分。秦有李斯汉蔡邕，中间作者寂不闻。
携觞欲吊屈原祠。"
赤壁浮春暮，姑苏落海边。客间头最白，惆怅此离筵。"
吊万人冢
超遥尽巘崿，逼侧仍岖嵚。吾欲休世事，于焉聊自任。"
酒酣相视笑，心与白鸥齐。"
拂席流莺醉，鸣鞭骏马肥。满台簪白笔，捧手恋清辉。"
愁看野马随官骑，笑取秦人带客旗。使者下车忧疾苦，
玉食亚王者，乐张游子悲。侍婢艳倾城，绡绮轻雾霏。
阙下名公如旧识。万里初怀印绶归，湘江过尽岭花飞。
入幕旌旗动，归轩锦绣香。时应念衰疾，书疏及沧浪。"
太守庭内不喧唿。昔遭衰世皆晦迹，今幸乐国养微躯。
鹧鸪天·游鹅湖醉书酒家壁
废邑狐狸语，空村虎豹争。人频坠涂炭，公岂忘精诚。
吾闻聪明主，治国用轻刑。销兵铸农器，今古岁方宁。
明知来问腆我颜，杖藜强起依僮仆。语尽还成开口笑，
酷见冻馁不足耻，多病沈年苦无健。王生怪我颜色恶，
陵寝盘空曲，熊罴守翠微。再窥松柏路，还见五云飞。"
杨柳依归棹，芙蓉栖旧山。采兰兼衣锦，何似买臣还。"
平沙向旅馆，匹马随飞鸿。孤城倚大碛，海气迎边空。
藏书闻禹穴，读记忆仇池。为报鸳行旧，鹪鹩在一枝。"
蝶恋花·春景
别后新诗满人口。自怜弃置天西头，因君为问相思否。"
"楚公画鹰鹰戴角，杀气森森到幽朔。观者贪愁掣臂飞，
万物，如帝之德，无所不施。凡二章，章四句）
不卖卢龙塞，能消瀚海波。须传出师颂，莫奏式微歌。"
今晨非盛怒，便道即长驱。隐几看帆席，云州涌坐隅。"
缅怀郑生谷，颇忆严子濑。胜事犹可追，斯人邈千载。"
此流须卒斩，神器资强干。扣寂豁烦襟，皇天照嗟叹。"
恶嚣慕嘉遁，几夜瞻少微。相见竟何说，忘情同息机。"
夏夜追凉
他日新诗应见报，还如宣远在安城。"
方丈涉海费时节，悬圃寻河知有无。暮年且喜经行近，
"虚室独焚香，林空静磬长。闲窥数竿竹，老在一绳床。
"清政过前哲，香名达至尊。明通汉家籍，重识府公恩。
"行人临水去，新咏复新悲。万里高秋月，孤山远别时。
"巫山秋夜萤火飞，帘疏巧入坐人衣。忽惊屋里琴书冷，
更歌曲未终，如有怨气浮。奈何昏王心，不觉此怨尤。
为政风流今在兹。可怜宾客尽倾盖，何处老翁来赋诗。