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南乡子·风雨满苹洲

元代 / 王初

飞入百花深处烟。避烧几曾遗远岫,引雏时见饮晴川。
尝闻取刺于青蝇。无肠公子固称美,弗使当道禁横行。"
御路叠民冢,台基聚牧童。折碑犹有字,多记晋英雄。"
"本为荣家不为身,读书谁料转家贫。三年行却千山路,
"少见修行得似师,茅堂佛像亦随时。禅衣衲后云藏线,
并减户税)"
月上高林宿鸟还。江绕武侯筹笔地,雨昏张载勒铭山。
"暂随蒲帛谒金銮,萧洒风仪傲汉官。天马难将朱索绊,
毕使海涯能拔宅,三秦二十四畿寰。"
苇岸萦仙棹,莲峰倒玉杯。独惭歌圣德,不是侍臣才。"
翡翠鲛鮹何所直,千裨万接上书囊。"
后堂阑槛见垂帘。柳腰入户风斜倚,榆荚堆墙水半淹。
"瓯闽在郊外,师院号东禅。物得居来正,人经论后贤。
峨冠装瑞璧,利爪削黄金。徒有稻粱感,何由报德音。"
莫问野人生计事,窗前流水枕前书。"


南乡子·风雨满苹洲拼音解释:

fei ru bai hua shen chu yan .bi shao ji zeng yi yuan xiu .yin chu shi jian yin qing chuan .
chang wen qu ci yu qing ying .wu chang gong zi gu cheng mei .fu shi dang dao jin heng xing ..
yu lu die min zhong .tai ji ju mu tong .zhe bei you you zi .duo ji jin ying xiong ..
.ben wei rong jia bu wei shen .du shu shui liao zhuan jia pin .san nian xing que qian shan lu .
.shao jian xiu xing de si shi .mao tang fo xiang yi sui shi .chan yi na hou yun cang xian .
bing jian hu shui ..
yue shang gao lin su niao huan .jiang rao wu hou chou bi di .yu hun zhang zai le ming shan .
.zan sui pu bo ye jin luan .xiao sa feng yi ao han guan .tian ma nan jiang zhu suo ban .
bi shi hai ya neng ba zhai .san qin er shi si ji huan ..
wei an ying xian zhao .lian feng dao yu bei .du can ge sheng de .bu shi shi chen cai ..
fei cui jiao shao he suo zhi .qian bi wan jie shang shu nang ..
hou tang lan jian jian chui lian .liu yao ru hu feng xie yi .yu jia dui qiang shui ban yan .
.ou min zai jiao wai .shi yuan hao dong chan .wu de ju lai zheng .ren jing lun hou xian .
e guan zhuang rui bi .li zhua xiao huang jin .tu you dao liang gan .he you bao de yin ..
mo wen ye ren sheng ji shi .chuang qian liu shui zhen qian shu ..

译文及注释

译文
吴会二郡不是我故乡,如何能够在此久停留。
你(ni)我原本应该像合欢核桃一样坚贞不移,哪里想到你的心里原来已经有了别人,让我对你终究有了恨意。(其(qi)一)
眼前浏览过无数的文字后,胸中再无半点尘世间世俗的杂念。
为什么春风竟然容不得这些,惊走了莺黄又吹折数枝花。
羽毛鲜艳的孔雀满园,还养着稀世的凤凰青鸾。
人生在世能如此,也应自得其乐(le),何必受到约束,宛(wan)若被套上马缰?
其二
我年轻时在楚汉一带落魄失意,到处(chu)受到冷遇,流落风尘而郁郁寡欢。
其妻弹着箜篌唱着悲歌,可惜她的丈失再也回(hui)不来了。
碧绿的池水涟漪满前陂,极目远望无边的滔田肥。
驱车出了上东门,回头遥望城北,看见邙山墓地。
天下明月的光华有三分吧,可爱的扬州啊,你竟然占去了两分。

注释
[39]虚无:指求仙事不可靠。松子:赤松子,传说中的仙人。吾欺:欺吾,骗我。
天涯芳信:给闺中人传递从远方带来的书信。古有双燕传书之说。
(9)怳(huǎng):丧神失意的样子。
匮:缺乏。
②凤凰柱:瑟柱上雕饰凤凰的形状。
(26)几:几乎。

赏析

  “凉风遥夜清秋半”。此句扣题,点明写诗之时是凉风习习的八月十五日月夜。
  后面从“神血”句起都是抒发身世之悲的笔墨。它们与开头相适应,有力地表达了悲愤的情怀。全诗活而不乱,粘而不滞,行文的回环曲折与感情的起落变化相适应,迷离浑化,达到了艺术上完美的统一。
  从押韵这方面来说,不看曲有没有固定韵位,应该是没有的,“里”“未”“地”“里”都是有押韵的,故而朗读起来,此曲也是琅琅上口,音韵和谐的。
  全诗从“闻说”落笔,极写通往轮台之路的奇寒景象和边地风物,以抒发诗人(ren)不辞路途遥远艰苦,尽力国事的高昂的思想感情。
  本文是宋神宗元丰二年(1079)苏轼在湖州任上为学生王巩家中“三槐堂”提写的铭词。三槐堂,是北宋初年兵部侍郎王佑家的祠堂,因王佑手植三棵槐树于庭而得名。古代传说,三槐象征朝廷官吏中职位最高的三公。而王佑正是王巩的曾祖父。
  由于写景是全诗的重心,对仗工稳、生活气息浓郁的中间二联景句就成了诗的中心。尤其“野水”一联,妙手偶得,浑然天成,更博得了赞赏。宋僧文莹《湘山野录》以为它“深入唐人风格”。王渔洋把它转引入《带经堂诗话》的“佳句类”内,连北宋翰林图画院也将此联作为考题来品评考生高低,这都说明这首诗以写景驰名,以致本来写得并不差的抒情句却为它所掩了。
  这首诗第一句写养蚕的辛勤劳苦。诗人在这里没有过多地描写养蚕的过程,只是用“辛勤”与“得茧不盈筐”互相对照,突出了蚕事的艰辛。人们心中充满了怨恨,因此诗人在下句说这些养蚕人“灯下缥丝恨更长”。这句诗用茧丝来比喻蚕农的恨,既形象又贴切。劳动人民每天深夜都要抽丝织布,每一缕丝都是蚕农辛酸的记录,但是他们享受不到自己劳动的果实。劳动果实被统治者白白拿去,所以在他们心中充满了怨恨,那每一声织机的声响都是劳动人民的叹息,都是劳动人民的诉说。
  颔联“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”。这两句紧扣上联的“水”字,虽没出现水字,却是专门写洞庭水。诗人站在岳阳(yue yang)楼上,向东南方向极目眺望,只见洞庭湖水茫茫一片(yi pian),一眼望不到头,而吴地则被挤向了远远的东边,楚地则被远远地挤向了西边、南边。这景象,就好像洞庭湖水向东南伸展,把本来连在一起的吴地和楚地,一下子分裂成为两块。“坼”字用的很好,有动态感。仿佛湖水在延伸,大地被切割开。后一句“乾坤”就是天地,包括天地万物。“乾坤日夜浮”是说诗人站在岳阳楼上,四面眺望,到处都是无边无际的洞庭水,仿佛整个天地万物都被湖水漂浮起来,仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。“浮”字也有动态感。使人想到整个苍穹都被湖水托住的—个半球,而万物的运动,都是湖水荡动的结果。这两句都是写洞庭水,境界宏阔。一是极写水面的宽阔,二是极写水的力量。能够割裂大地,能够浮动乾坤,这是极写它的力量。而被割裂、被浮动东西之庞大,则显示出湖水的宽阔。这不是简单的夸张手法,这里有个视觉、感觉和想象的问题。由于地球是圆的,人的视觉是有限的,面对茫茫的湖水可能看不到岸边,即使看到了,远远望去也只是一条线,这就造成了湖水无限大,而远地十分狭小的感觉。诗人准确、真实地抓住了这视觉和感觉上的错觉,就把湖水描写成了四际无垠,仿佛大地四处都是水乡泽国,这是视觉感觉的真实。但诗人又借助想象,把本来看不到的吴楚大地和整个乾坤四际,也融进了这个视觉和感觉的画面。从而构成了一个想象的吴地楚地被裂开,整个乾坤被浮动的广阔无垠的画面。这就是借助想象而形成的意象。这是将想象中的更广阔的景象纳进了视觉画面的结果。这是说“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”是视觉错觉加上想象的产物,这是一个很成功的宏观意象。它的主要特点是境界广阔、气魄宏大。像这样大的宏观意象、气魄在中国古代诗歌中是很少见的。如孟浩然也有咏叹洞庭湖的诗句“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”,但没有杜诗境界更为高远。这两句是写景,但不能看成是纯写景,写景中渗透着诗人的胸怀。“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。
  作为一名生活在宫廷中的女性,徐惠的诗作多数与宫闱题材有关,唯独此篇与众不同。此诗省净而气度雍容,起笔高扬,富于气势。正如苏者聪先生评价的那样:“自拔于陈言之外,别出机杼,而为耳目一新之词。虽是应制之作,却写得气势雄浑,意境壮阔……但在泼墨写意中能做到工笔细描。”诗人突破了应制类诗作的固有风格,展现了鲜明的个人艺术特色和个性化感受,实属难得。
  东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。其地“迫近戎狄”,这样的环境迫使秦人“修习战备,高尚气力”(《汉书·地理志》),而他们的情感也是激昂粗豪的。保存在《秦风》里的十首诗也多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事,似《《蒹葭》佚名 古诗》、《晨风》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫之音的风格。  诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了,而天才破晓,因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨,诗人来到河边,为的是追寻那思慕的人儿,而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛,呈出冷寂与落寞,诗人所苦苦期盼的人儿在哪里呢?只知道在河水的另外一边。但这是一个确定性的存在吗?从下文看,并非如此。是诗人根本就不明伊人的居处,还是伊人像“东游江北岸,夕宿潇湘沚”的“南国佳人”(曹植《杂诗七首》之四)一样迁徙无定,也无从知晓。这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。把“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道,都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨歌)中,杨贵妃消殒马嵬坡后,玄宗孤灯独守,寒衾难眠,通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找,仍是“两处茫茫皆不见”,但终究在“虚无缥缈”的海外仙山上找到了已成仙的杨贵妃,相约重逢于七夕。而《《蒹葭》佚名 古诗》中,诗人一番艰劳的上下追寻后,伊人仿佛在河水中央,周围流淌着波光,依旧无法接近。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”,陈启源说:“夫说(悦)之必求之,然惟可见而不可求,则慕说益至。”(《毛诗稽古编·附录》)“可见而不可求”,可望而不可即,加深着渴慕的程度。诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的,或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。以下两章只是对首章文字略加改动而成,这种仅对文字略加改动的重章叠唱是《诗经》中常用的手法。具体到此诗,这种改动都是在韵脚上——首章“苍、霜、方、长、央”属阳部韵,次章“凄、唏、湄、跻、坻”属脂微合韵,三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如此而形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果,给人的感觉是:变化之中又包涵了稳定。同时,这种改动也造成了语义的往复推进。如“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”——夜间的露水凝成霜花,霜花因气温升高而融为露水,露水在阳光照射下蒸发——表明了时间的延续。  此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家(《毛诗序》、郑笺),或惋惜招引隐居的贤士而不可得(姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》)。但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不同,此诗并没有具体的事件与场景,甚至连“伊人”的性别都难以确指。上述两种理解也许当初是有根据的,但这些根据或者没有留存下来,或者不足以服人,因而他们的结论也就让人怀疑了。《诗经》的历代注家往往是求之愈深,却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”(见英国哲学家、历史学家科林伍德《历史观念》),对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首爱情诗,先以苍苍的《蒹葭》佚名 古诗起兴,再写男子追求意中人,所追的人在何方?在茂密的《蒹葭》佚名 古诗丛里,似见非见,时隐时现。这首诗用反复重章来表现悬念迭起。“苍苍”、“萋萋”、“采采”近义;白露“未霜”“未晞”、“未已”,内容也差不多。总之,这首诗的重章整齐、浅显,读起来节奏明快、动听。  诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦,但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西,就感到这首诗中的物象,不只是被诗人拿来单纯地歌咏,其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方”为企慕的象征,钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索,而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合,叹惜“隔花阴人远天涯近”,《《蒹葭》佚名 古诗》中的诗人也是同样的感觉罢(jue ba)。  诗人的追寻似乎就要成功了,但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中,湖水深及他的下颔,湖岸长着果树,累累果实就悬在他的头顶。可是,当他口渴低头喝水时,湖水便退去;当他腹饥伸手摘果时,树枝便荡开,清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜,最让人难以接受的失(de shi)败是距离成功仅一步之遥的失败。  探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应。“《蒹葭》佚名 古诗之思”(省称“葭思”)、“《蒹葭》佚名 古诗伊人”成为旧时书信中怀人的套语。曹植《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《《蒹葭》佚名 古诗》所表现的主题的回应。而当代台湾通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》,同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的。
  “西郊落花天下奇,古人但赋伤春诗。”诗的开头这两旬就显得落笔不凡,作者盛赞北京西郊的落花景象是天下奇观,慨叹古人只写些伤春之词,却没有一首赞美的诗篇。接着,诗人以调侃的笔调表达了不同流俗的情趣。
  这是作者在屡遭挫折,仕途无望的情况卜,表现出对目己禾采雨途的迷惘与困惑,想要归隐,而又不甘心终老江边,这种客观现实与主观愿望的矛盾,正是作者“悲”的缘由。
  此诗妙就妙在借物抒情 的深厚功底,而且可以体会出诗人壮志未酬身先死的感叹,字里行间流露出一种无可奈何花落去的情伤。诗人借此诗抒怀,表达对时政的不满,以及对自己不能尽力抱负的伤感。
  这是一首五言古诗,作于垂拱元年(685)诗人赴梓州(今四川三台县)任司法参军途经《巫峡》杨炯 古诗时。诗人此次由太子詹事司直光崇文馆学士调出为梓州司法参军,是受从弟杨神让附徐敬业叛乱的牵连,带有贬谪的性质,因此心境郁悒,沿途写下的几首山水诗都有忧郁不平之气,而本诗是较典型地体现了作者当时的心灵活动的一篇。
  文中描写滁州山间的朝暮变化和四时景色,以及作者和滁人的游乐,表现出他“乐民之乐”的胸怀,充满了士大夫悠闲自适的情调,并从侧面显示了作者自己治理滁州的政绩。
  这首诗展示了楚地的萧瑟秋景和诗人的旅途感伤。首二句交代了他到江、汉一带任职,才首次看到荆山,而感叹于它的广袤、绵远。奉义即慕义,对巴陵王表示敬慕,这是一种谦逊的说法。楚塞,指荆山,因其为古代楚国郢都的北边屏障,故称。这两句开篇记游,点明到荆山的因由,从而引出下文,笔法干净利落。

创作背景

  据《春秋·鲁闵公二年》记载:“冬,十有二月,狄入卫,郑弃其师。”《左传》云:“郑人恶高克,使帅师次于河上,久而弗召,师溃而归,高克奔陈。郑人为之赋《《清人》佚名 古诗》。”鲁闵公二年(郑文公十三年,公元前660年),狄人侵入卫国。卫国在黄河以北,郑国在黄河以南,郑文公怕狄人渡过黄河侵入郑国,就派他所讨厌的大臣高克带领清邑的士兵到河上去防御狄人。时间久了,郑文公也不把高克的军队召回,而是任其在驻地无所事事,整天游逛。最后清邑之师滞留边境,军纪败坏,终于溃散而归,高克也逃到陈国避难去了。

  

王初( 元代 )

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简 介

王初 王初,并州人,仲舒之长子也。元和末,登进士第。诗十九首。

失题 / 宋茂初

"青牛关畔寄孤村,山当屏风石当门。芳树绿阴连蔽芾,
"十五辕门学控弦,六街骑马去如烟。金多倍着牡丹价,
晚花霜后落,山雨夜深寒。应有同溪客,相寻学炼丹。"
同戴大恩何处报,永言交道契陈雷。"
"白发又经秋,端居海上洲。无机因事发,有涕为时流。
晓戍残烽火,晴原起猎尘。边戎莫相忌,非是霍家亲。"
旗小裁红绢,书幽截碧笺。远铺张鸽网,低控射蝇弦。
乐善知无厌,操心幸不欺。岂能花下泪,长似去年垂。"


夜宴南陵留别 / 齐景云

"敏手何妨误汰金,敢怀私忿斅羊斟。直应宣室还三接,
男子受恩须有地,平生不受等闲恩。"
诏散松梢别,棋终竹节收。静增双阙念,高并五翁游。
更爱延平津上过,一双神剑是龙鳞。"
潋滟侵颜冷,深沉慰眼开。何因值舟顶,满汲石瓶回。"
尽逐香风上舞筵。西子去时遗笑靥,谢娥行处落金钿。
久辞山径业应空。渡头潮落将行客,天际风高未宿鸿。
今夜青云驿前月,伴吟应到落西山。"


石州慢·薄雨收寒 / 赵不敌

为岳开窗阔,因虫长草多。说空空说得,空得到维摩。"
巉巉危岫倚沧洲,闻说秦皇亦此游。霸主卷衣才二世,老僧传锡已千秋。阴崖水赖松梢直,藓壁苔侵画像愁。各是病来俱未了,莫将烦恼问汤休。
金陵客路方流落,空祝回銮奠酒卮。"
数朵殷红似春在,春愁特此系人肠。"
"万古亭亭倚碧霄,不成擎亦不成招。
"傍水迁书榻,开襟纳夜凉。星繁愁昼热,露重觉荷香。
"芹中遇蛭强为吞,不欲缘微有害人。
"宣帝骄奢恣所为,后宫升降略无时。


截竿入城 / 吕太一

宣尼行教何形迹,不肯分甘救子渊。"
故侯何在泪汍澜。不唯济物工夫大,长忆容才尺度宽。
吹梦风天角,啼愁雪岳猿。伫思心觉满,何以远门轩。"
"闲读南华对酒杯,醉携筇竹画苍苔。豪门有利人争去,
"入云晴劚茯苓还,日暮逢迎木石间。
"可怜时节足风情,杏子粥香如冷饧。
"万卷图书千户贵,十洲烟景四时和。花心露洗猩猩血,
赖家桥上潏河边。(隐又有城南杂感诗,其题有景星观、


东阳溪中赠答二首·其一 / 李尝之

旨趣陶山相,诗篇沈隐侯。小斋江色里,篱柱系渔舟。"
"无子无孙一病翁,将何筋力事耕农。
"桃花日日觅新奇,有镜何曾及画眉。只恐轻梭难作匹,
四门关定月当空。泉浮山叶人家过,诏惹垆香鸟道通。
唯有广都庞令在,白头樽酒忆交亲。"
还闻战得胜,未见敕招回。却入机中坐,新愁织不开。"
推却簿书搔短发,落花飞絮正纷纷。"
"江上闻莺禁火时,百花开尽柳依依。


清平乐·春晚 / 岑象求

北阙尘未起,南山青欲流。如何多别地,却得醉汀洲。"
故疾江南雨,单衣蓟北秋。茫茫数年事,今日泪俱流。"
任伊孙武心如铁,不办军前杀此人。
"未得青云志,春同秋日情。花开如叶落,莺语似蝉鸣。
"罗囊绣两凤凰,玉合雕双鸂鶒。中有兰膏渍红豆,
"天际何人濯锦归,偏宜残照与晨晖。流为洞府千年酒,
蕲水苍生莫相羡,早看归去掌丝纶。"
"雾为襟袖玉为冠,半似羞人半忍寒。


绝句二首·其一 / 汪士深

野猿频向屋边闻。琴临秋水弹明月,酒就东山酌白云。
也曾芜没作荒城。鱼龙爵马皆如梦,风月烟花岂有情。
河静胶行棹,岩空响折枝。终无鹧鸪识,先有鹡鸰知。
角怨城遥晚照黄。红袖拥门持烛炬,解劳今夜宴华堂。"
莫起陶潜折腰叹,才高位下始称贤。"
细沙擢暖岸,淑景动和飙。倍忆同袍侣,相欢倒一瓢。
必许酬恩酬未晚,且须容到九华山。"
恨深书不尽,宠极意多疑。惆怅桃源路,惟教梦寐知。"


章台夜思 / 崔旭

逸调无人唱,秋塘每夜空。何繇见周昉,移入画屏中。"
汹汹城喷海,疏疏屋漏星。十年穷父子,相守慰飘零。"
"万户千门夕照边,开元时节旧风烟。宫官试马游三市,
隐隐排云峻,层层就日明。净收残霭尽,浮动嫩岚轻。
"谗胜祸难防,沈冤信可伤。本图安楚国,不是怨怀王。
报德慈亲点佛灯。授钺已闻诸国静,坐筹重见大河澄。
"江山节被雪霜遗,毒草过秋未拟衰。
石曾湖岸见,琴误岳楼听。来客频频说,终须作画屏。"


沁园春·孤鹤归飞 / 孟称舜

高情自古多惆怅,赖有南华养不材。"
浸草漂花绕槛香,最怜穿度乐营墙。
霜秦闻雁早,烟渭认帆迟。日暮寒鼙急,边军在雍岐。"
若以掌言看谏猎,相如从此病辉光。
曾为流离惯别家,等闲挥袂客天涯。灯前一觉江南梦,惆怅起来山月斜。
"咸阳城下宿,往事可悲思。未有谋身计,频迁反正期。
"遮莫江头柳色遮,日浓莺睡一枝斜。
"夜短睡迟慵早起,日高方始出纱窗。


点绛唇·试灯夜初晴 / 张师夔

"草白烟寒半野陂,临江旧宅指遗基。已怀湘浦招魂事,
"一一玄微缥缈成,尽吟方便爽神情。宣宗谪去为闲事,
海浪南曾病,河冰北苦游。归来诸弟子,白遍后生头。"
药自偷来绝,香从窃去珍。茗煎云沫聚,药种玉苗匀。
戎提虎仆毛,专奉狼头纛。行府寄精庐,开窗对林麓。
诗成若有红儿貌,悔道当时月坠云。
"濯水经何日,随风故有人。绿衣犹偪画,丹顶尚迷真。
南内无人拂槛垂。游客寂寥缄远恨,暮莺啼叫惜芳时。