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穿井得一人

两汉 / 张文光

酒渴春深一碗茶。每夜坐禅观水月,有时行醉玩风花。
不觉流年过,亦任白发生。不为世所薄,安得遂闲情。"
襄阳九里郭,楼堞连云树。顾此稍依依,是君旧游处。
旷望不与人间同。一拳墺伏东武小,两山斗构秦望雄。
"饮醉日将尽,醒时夜已阑。暗灯风焰晓,春席水窗寒。
"城头传鼓角,灯下整衣冠。夜镜藏须白,秋泉漱齿寒。
结托萧娘只在诗。朱紫衣裳浮世重,苍黄岁序长年悲。
我今过半百,气衰神不全。已垂两鬓丝,难补三丹田。
迢迢青槐街,相去八九坊。秋来未相见,应有新诗章。
行到城门残酒醒,万重离恨一时来。"
"昔附赤霄羽,葳蕤游紫垣。斗班香案上,奏语玉晨尊。
已望东溟祷,仍封北户禳。却思逢旱魃,谁喜见商羊。
林风新竹折,野烧老桑枯。带亸长枝蕙,钱穿短贯榆。
愿以君子文,告彼大乐师。附于雅歌末,奏之白玉墀。
红楼富家女,金缕绣罗襦。见人不敛手,娇痴二八初。
"秋爱冷吟春爱醉,诗家眷属酒家仙。
嫁分红粉妾,卖散苍头仆。门客思彷徨,家人泣咿噢。
"惨惨八月暮,连连三日霖。邑居尚愁寂,况乃在山林。
已豁烦襟闷,仍开病眼昏。郡中登眺处,无胜此东轩。"
慈泪随声迸,悲肠遇物牵。故衣犹架上,残药尚头边。
藕丝衫子柳花裙,空着沈香慢火熏。
无由得与君携手,同凭栏干一望乡。"


穿井得一人拼音解释:

jiu ke chun shen yi wan cha .mei ye zuo chan guan shui yue .you shi xing zui wan feng hua .
bu jue liu nian guo .yi ren bai fa sheng .bu wei shi suo bao .an de sui xian qing ..
xiang yang jiu li guo .lou die lian yun shu .gu ci shao yi yi .shi jun jiu you chu .
kuang wang bu yu ren jian tong .yi quan ao fu dong wu xiao .liang shan dou gou qin wang xiong .
.yin zui ri jiang jin .xing shi ye yi lan .an deng feng yan xiao .chun xi shui chuang han .
.cheng tou chuan gu jiao .deng xia zheng yi guan .ye jing cang xu bai .qiu quan shu chi han .
jie tuo xiao niang zhi zai shi .zhu zi yi shang fu shi zhong .cang huang sui xu chang nian bei .
wo jin guo ban bai .qi shuai shen bu quan .yi chui liang bin si .nan bu san dan tian .
tiao tiao qing huai jie .xiang qu ba jiu fang .qiu lai wei xiang jian .ying you xin shi zhang .
xing dao cheng men can jiu xing .wan zhong li hen yi shi lai ..
.xi fu chi xiao yu .wei rui you zi yuan .dou ban xiang an shang .zou yu yu chen zun .
yi wang dong ming dao .reng feng bei hu rang .que si feng han ba .shui xi jian shang yang .
lin feng xin zhu zhe .ye shao lao sang ku .dai duo chang zhi hui .qian chuan duan guan yu .
yuan yi jun zi wen .gao bi da le shi .fu yu ya ge mo .zou zhi bai yu chi .
hong lou fu jia nv .jin lv xiu luo ru .jian ren bu lian shou .jiao chi er ba chu .
.qiu ai leng yin chun ai zui .shi jia juan shu jiu jia xian .
jia fen hong fen qie .mai san cang tou pu .men ke si fang huang .jia ren qi yi ou .
.can can ba yue mu .lian lian san ri lin .yi ju shang chou ji .kuang nai zai shan lin .
yi huo fan jin men .reng kai bing yan hun .jun zhong deng tiao chu .wu sheng ci dong xuan ..
ci lei sui sheng beng .bei chang yu wu qian .gu yi you jia shang .can yao shang tou bian .
ou si shan zi liu hua qun .kong zhuo shen xiang man huo xun .
wu you de yu jun xie shou .tong ping lan gan yi wang xiang ..

译文及注释

译文
远处舒展的(de)树林烟雾漾(yang)潆,好像纺织物一般,秋寒的山色宛如衣带,触目伤心的碧绿。暮色进了高高的闺楼,有人正在楼上(shang)独自忧愁。
象《豳(bin)风·七月》,都可即席成篇。
车旁再挂上一壶美酒,在一派凤笙龙管中出游行乐。
自从陶潜写了《咏菊》曹雪芹 古诗以后秋菊的高尚品格一直被人称道。
空吟着《牛歌》而无人知遇,便只有像苏秦那样泪落黑罗裘了。在秋浦的干重山岭中,唯有水车岭的风景最为奇特
君王将派遣大将出师远征,你作为书记官也奉命随行。
兰花不当户生长,宁愿是闲庭幽草。
但现在唐朝天子神武超绝,不肯与突厥和亲,此次中原之行只好无功而返。
野草野花蔓延(yan)着淹没古道,艳阳下草地尽头是你征程。
人生的道路何等艰难,何等艰难,歧路纷杂,真正的大道究竟在哪边?
她在溪边浣(huan)纱的时候拨动绿水,自在的像清波(bo)一样悠闲。
  向小石潭的西南方(fang)望去,看到溪水像北斗星那样曲折,水流像蛇那样蜿蜒前行,时而看得见,时而看不见。两岸的地势像狗的牙齿那样相互交错,不能知道溪水的源头。
《卖花翁》吴融 古诗摘下一丛新鲜的花朵,担入了许府和史府。

注释
⑵绮罗:指妇女穿的有纹彩的丝织品,此处指王大娘。翻:反而,反倒。杜甫​《送赵十七明府之县​》诗:“论交翻恨晚,卧病却愁春。”
2、俱:都。
18.粲:美好的样子。如画:美如画。
24 亡:倾覆
(32)掩: 止于。
庶乎:也许。过:责备。
⑴《埤雅》:黄鸟,亦名黎黄,其包黎黑而黄也。鸣则蚕生。韩子曰“以鸟鸣春”,若黄鸟之类,其善鸣者也。阴阳运作推侈,时至气动,不得不尔,故先王以候节令。

赏析

  “缅思桃源内,益叹身世拙。”诗人遥想桃源中人避乱世外,深叹自己身世遭遇艰难。这是全诗伴随着忧国忧民主题思想而交织起伏的个人感慨,也是诗人自我形象的重要特征。肃宗皇帝放他回家探亲,其实是厌弃他,冷落他。这是诗人心中有数的,但他无奈,有所怨望,而只能感慨。他痛心而苦涩地叙述、议论、描写这次皇恩放回的格外优遇:在国家危难、人民伤亡的时刻,他竟能有闲专程探亲,有兴观赏秋色,有幸全家团聚。这一切都违反他爱国的志节和爱民的情操,使他哭笑不得,尴尬难堪。因而在看到山间丛生的野果时,他不禁感慨天赐雨露相同,而果实苦甜各别;人生于世一样,而安危遭遇迥异;他自己却偏要选择艰难道路,自甘其苦。所以回到家中,诗人看到妻子儿女穷困的生活,饥瘦的身容,体会到老妻和爱子对他的体贴,天真幼女在父前的娇痴,回想到他自己舍家赴难以来的种种遭遇,不由得把一腔辛酸化为生聚的欣慰。这里,诗人的另一种处境和性格,一个艰难度日、爱怜家小的平民当家人的形象,便生动地显现出来。
  经过这样的对比,韩愈在诗中说:“成败之迹,昭然可现。”他通过两个历史故事,两种方法带来两种结果,说明管理国家应该采取甚么方法。当然,韩愈只是从巩固封建制度的立场出发的,但从认识论角度看,却有普遍的意义。
  前四句是叙述与杜甫同朝为官的生活境况。诗人连续铺写“天仗”“丹陛”“御香”“紫微”,表面看,好像是在炫耀朝官的荣华显贵;但揭开“荣华显贵”的帷幕,却使读者看到另外的一面:朝官生活多么空虚、无聊、死板、老套。每天他们总是煞有介事、诚惶诚恐地“趋”(小跑)入朝廷,分列殿庑东西。但君臣们既没有办了什么轰轰烈烈的大事,也没有定下什么兴利除弊、定国安邦之策。诗人特意告诉读者,清早,他们随威严的仪仗入朝,而到晚上,唯一的收获就是沾染一点“御香”之气而“归”罢了。“晓”、“暮”两字说明这种庸俗无聊的生活,日复一日,天天如此。这对于立志为国建功的诗人来说,不能不感到由衷的厌恶。
  第一首,通篇写景,不见人物。而景中之情,浮现纸上;画外之人,呼之欲出。
  次句“高浪直翻空”,表现江上风狂浪猛的情景。五个字有几个层次,无一字虚设。“高”,说明这不是一般的波浪,而是很高的浪头。“直”字活(zi huo)画出高浪陡然掀起,直冲云天之势。“翻空”,进一步渲染浪涛之猛烈,而且是无数的高浪飞涌起来,拍击天空,简直要将天空掀翻击倒。这一句虽然没有直接点出“风”,但从翻空的高浪中可以看到“风”的形象,感受到它的气势,并听到它咆哮的声音。“惯是湖边住,舟轻不畏风”。口气轻松、平易,但份量很重。十个字非常有力地表现了水乡人民藐视风浪、无所畏惧的勇气和魄力,他们敢于驾一叶轻舟,在大风大浪中恣意遨游。
  下面,诗人具体的描述了安史之乱发生后,皇帝兵马仓皇逃入西南的情景,特别是在这一动乱中唐玄宗和杨贵妃爱情的毁灭。“六军不发无奈何,宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收,翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得,回看血泪相和流”,写的就是他们在马嵬坡生离死别的一幕。“六军不发”,要求处死杨贵妃,是愤于唐玄宗迷恋女色,祸国殃民。杨贵妃的死,在整个故事中,是一个关键性的情节,在这之后,他们的爱情才成为一场悲剧,接着,从“黄埃散漫风萧索”起至“魂魄不曾来入梦”,诗人抓住了人物精神世界里揪心的“恨”,用酸恻动人的语调,宛转形容和描述了杨贵妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤,还都路上的追怀忆旧,回宫以后睹物思人,触景生情,一年四季物是人非事事休的种种感触。缠绵悱恻的相思之情,使人觉得回肠荡气。正由于诗人把人物的感情渲染到这样的程度,后面道士的到来,仙境的出现,便给人一种真实感,不以为纯粹是一种空中楼阁了。 
  最后两句描绘采莲女暮归:“归时其待暮潮上,自弄芙蓉还荡桨。”傍晚还在采莲,表现了她们的勤劳。日暮涨潮,正好可以乘船疾驶。这个“共”字用得妙,突出了她们同出同归和丰收后共同的欢乐。在归途中,她们边荡着桨边拿着荷花玩耍。一天劳动后,她们还是那样轻松。这最后两句展现出一幅水彩画:红色的晚霞给采莲女披上了绚丽的色彩,她们的欢笑和歌声,为日暮秋江增添了无限的情趣。结尾和开头照应紧密。最后两句押“漾”韵,描绘出一幅采莲女丰收归来边荡桨边弄荷花的动人画面,让人们在轻松愉快中回味全篇。
  其三,以简胜繁,以虚生实。中国画以墨为颜色,色彩可谓少矣。但那单一的墨色却可在鉴赏者的脑海中幻化出缤纷的五彩。如同齐白石的画,空白可谓多矣,但那空白处却可使人想象出无限丰美的境界。《《李延年歌》李延年 古诗》只是咏叹了佳人的无双而不作具体描绘,这就势必使佳人的形象成为神秘诱人的空白,从而激发起赏诗者对她的神往、想象和渴念之情。当时在汉武帝的脑海中一定幻化出了世间最为美妙的女子形象。而后世的读诗者,更可以根据自己的审美理想、历史知识及其特有的心理素质,想象出各自心中的绝色佳人来。在歌咏美女的中国古诗中,有不少细描实写的佳句,像“手如柔荑,肤如凝脂”之类。同时也不乏以侧描虚写取胜的佳篇。如《诗经·周南·关雎》,对女子品貌的描写只有一句“窈窕淑女,君子好逑”,而浓墨渲染的是男子对她的苦苦思恋、热烈追求和结合后的欢乐喜悦,以此显示出女子的美丽可爱。《《李延年歌》李延年 古诗》显然也是以这种以虚生实的艺术手法取胜的。
  5、心驰神往,远近互动。诗人因身受寂夜孤单之苦,而产生眷恋远方亲人之心。虽身在千里之距,嬉戏场景犹在眼前。近处寒叶声声扰,天伦乐事曼曼来。那物那景,直教人无限唏嘘。
  后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。 
  “樗”和“散”,见于《庄子·逍遥游》:“吾有大树,人谓之樗,其大本拥肿而不中绳墨,其小枝卷曲而不中规矩。立之涂,匠者不顾。”又《庄子·人间世》载:有一木匠往齐国去,路见一高大栎树,人甚奇之,木匠却说:“‘散木’也,以为舟则沉,以为棺椁则速腐,以为器则速毁,以为门户则液樠,以为柱则蠹,是不材之木也。”说郑公“樗散”,有这样的含意:郑虔不过是“樗栎”那样的“无用之材”罢了,既无非分之想,又无犯“罪”行为,不可能是什么危险人物。何况他已经“鬓成丝”,又能有何作为呢!第二句,即用郑虔自己的言谈作证。人们常说:“酒后见真言。”郑虔酒后,没有什么越礼犯分的言论。他不过常常以“老画师”自居而已,足见他并没有什么政治野心。既然(ji ran)如此,就让这个“鬓成丝”的、“垂死”的老头子画他的画儿去。可见一、二两句,并非单纯是刻画郑虔的声容笑貌;而是通过写郑虔的为人,为郑虔鸣冤。
  “穿花”一联写江头景。在杜诗中也是别具一格的名句,叶梦得曾指出:“诗语固忌用巧太过,然缘情体物,自有天然工妙,虽巧而不见刻削之痕。老杜……‘穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞’:‘深深’字若无‘穿’字,‘款款’字若无‘点’字,皆无以见其精微如此。然读之浑然,全似未尝用力,此所以不碍其气格超胜。使晚唐诸子为之,便当如‘鱼跃练波抛玉尺,莺穿丝柳织金梭’体矣。”(《石林诗话》卷下)这一联“体物”有天然之妙,但不仅妙在“体物”,还妙在“缘情”。“七十古来稀”,人生如此短促,而“一片花飞减却春,风飘万点正愁人”,大好春光,又即将消逝,非常值得珍惜。诗人正是满怀惜春之情观赏江头景物的。“穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞”,这是无比恬静、无比自由、无比美好的境界。可是这样恬静、这样自由、这样美好的境界,存在不了多久了。于是诗人“且尽芳樽恋物华”,写出了这样的结句:
  【其六】
  颔联“功名万里外,心事一杯中”,紧承上联送别之意。友人远征“万里”,是为求取“功名”,自当鼓励,因此不得挽留。临别之际,万千“心事”,一言难尽,全寄托在“一杯”别酒之中。此联极尽纵横捭阖之能事。先从“万里外”一笔推开,展现出巨大的空间,表现李侍御豪迈的激情、飞动的气势。但紧接着一笔收勒,又回到别筵。这“一杯”中包含了哪些“心事”,诗人没有明写,但不难推测,它包含着深挚的惜别,“万里”征途的担心;前程珍重的祝愿;“功名”早立的期望等(deng)等,感情极为深沉厚重。一开一阖之际,极富抑扬顿挫之力。
  其曲折之处表现为层次递进的分明。全诗四句可分为三层,首二句写愁怨,第二句比第一句所表达的感情更深一层。因为,「雁尽书难寄」,信使难托,固然令人遗恨,而求之于梦幻聊以自慰亦复不可得,就不免反令人可悲了!三四句则在感情上又进(you jin)了一层,进一步由「愁」而转为写「解愁」,当然,这种幻想,显然是不能成为事实的。这三十层次的安排,就把思妇的内心活动表现得十分细腻、真实。
  六个叠字的音调也富于自然美,变化美。青青是平声,郁郁是仄声,盈盈又是平声,浊音,皎皎则又为仄声,清音;娥娥,纤纤同为平声,而一浊一清,平仄与清浊之映衬错综(cuo zong),形成一片宫商,谐和动听。当时声律尚未发现,诗人只是依直觉发出了天籁之音,无怪乎钟嵘《诗品》要说“蜂腰鹤膝,闾里已具”了。这种出于自然的调声,使全诗音节在流利起伏中仍有一种古朴的韵味,细辨之,自可见与后来律调的区别。

创作背景

  孟浩然家在襄阳城南郊外,岘山附近,汉江西岸,名曰“南园”或“涧南园”。题中鹿门山则在汉江东岸,沔水南畔与岘山隔江相望,距离不远,乘船前往,数时可达。汉末著名隐士庞德公,因拒绝征辟,携家隐居鹿门山,从此鹿门山就成了隐逸圣地。

  

张文光( 两汉 )

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简 介

张文光 张文光,字谯明,祥符人。明崇祯戊辰进士。入国朝,由知县历官江南池太道副使。有《斗斋诗选》。

竹里馆 / 候甲午

饱暖饥寒何足道,此身长短是空虚。"
星缀连心朵,珠排耀眼房。紫罗裁衬壳,白玉裹填瓤。
"满池春水何人爱,唯我回看指似君。
烛啼红泪为谁流。夜长似岁欢宜尽,醉未如泥饮莫休。
宰相闻此章,政柄端正持。进贤不知倦,去邪勿复疑。
人年少满百,不得长欢乐。谁会天地心,千龄与龟鹤。
既倾南国貌,遂坦东床腹。刘阮心渐忘,潘杨意方睦。
端坐交游废,闲行去步妨。愁生垂白叟,恼杀蹋青娘。


/ 侨鸿羽

犹嫌庄子多词句,只读逍遥六七篇。"
"风竹松烟昼掩关,意中长似在深山。
多是秋风摇落时。泣罢几回深自念,情来一倍苦相思。
方安阴惨夕,遽变阳和节。无奈时候迁,岂是恩情绝。
汝虽笑我我笑汝。汝今无复小腰身,不似江陵时好女。
"掌纶知是忝,剖竹信为荣。才薄官仍重,恩深责尚轻。
尊前劝酒是春风。各从微宦风尘里,共度流年离别中。
或吟诗一章,或饮茶一瓯。身心一无系,浩浩如虚舟。


答人 / 鲜于文明

柔鬟背额垂,丛鬓随钗敛。凝翠晕蛾眉,轻红拂花脸。
呜呜暗熘咽冰泉,杀杀霜刀涩寒鞘。促节频催渐繁拨,
岂不见鸡燕之冤苦。吾闻凤凰百鸟主,
若言尹是嵩山主,三十六峰应笑人。"
"自从苦学空门法,销尽平生种种心。
人人总解争时势,都大须看各自宜。"
秋开已寂寞,夕陨何纷纷。正怜少颜色,复叹不逡巡。
六十四卦七十钻,毕竟不能知所以。"


戏题盘石 / 漆雕景红

未得天子知,甘受时人嗤。药良气味苦,琴澹音声稀。
舶主腰藏宝,黄家砦起尘。歌钟排象背,炊爨上鱼身。
迟回但恐文侯卧。工师尽取聋昧人,岂是先王作之过。
夹帽长覆耳,重裘宽裹身。加之一杯酒,煦妪如阳春。
强持文玉佩,求结麝香缡。阿母怜金重,亲兄要马骑。
"朝餐多不饱,夜卧常少睡。自觉寝食间,多无少年味。
"鹭鸶鹭鸶何遽飞,鸦惊雀噪难久依。
未得天子知,甘受时人嗤。药良气味苦,琴澹音声稀。


和袭美木兰后池三咏·白莲 / 台桃雨

只候高情无别物,苍苔石笋白花莲。"
劳寄新诗远安慰,不闻枯树再生枝。"
奔腾道路人,伛偻田野翁。欢唿相告报,感泣涕沾胸。
何不向东射,东海有长鲸。不然学仁贵,三矢平虏庭。
但在前非悟,期无后患婴。多知非景福,少语是元亨。
青青窗前柳,郁郁井上桐。贪乌占栖息,慈乌独不容。
有似泛泛者,附离权与贵。一旦恩势移,相随共憔悴。"
"平生每相梦,不省两相知。况乃幽明隔,梦魂徒尔为。


瑞鹤仙·脸霞红印枕 / 家元冬

"晚凉思饮两三杯,召得江头酒客来。
"出府归吾庐,静然安且逸。更无客干谒,时有僧问疾。
墙外花枝压短墙,月明还照半张床。
"昔为东掖垣中客,今作西方社内人。
村歌与社舞,客哂主人夸。但问乐不乐,岂在钟鼓多。
"虽慵兴犹在,虽老心犹健。昨日山水游,今朝花酒宴。
五马虚盈枥,双蛾浪满船。可怜俱老大,无处用闲钱。"
如我优幸身,人中十有七。如我知足心,人中百无一。


独望 / 种丽桐

亲故半为鬼,僮仆多见孙。念此聊自解,逢酒且欢欣。"
妾身有存殁,妾心无改易。生作闺中妇,死作山头石。
妾身有存殁,妾心无改易。生作闺中妇,死作山头石。
且喜平安又相见,其馀外事尽空虚。"
"商州南十里,有水名寿泉。涌出石崖下,流经山店前。
小面琵琶婢,苍头觱篥奴。从君饱富贵,曾作此游无。"
有奴善吹笙,有婢弹琵琶。十指纤若笋,双鬟黳如鸦。
"好是清凉地,都无系绊身。晚晴宜野寺,秋景属闲人。


月夜忆乐天兼寄微 / 秋玄黓

共君前后俱从事,羞见功名与别人。"
"三岁相依在洛都,游花宴月饱欢娱。惜别笙歌多怨咽,
竹寺荒唯好,松斋小更怜。潜投孟公辖,狂乞莫愁钱。
我有一握发,梳理何稠直。昔似玄云光,今如素丝色。
安得禹复生,为唐水官伯。手提倚天剑,重来亲指画。
今日见名如见面,尘埃壁上破窗前。"
寂寞空堂天欲曙,拂帘双燕引新雏。
"病来城里诸亲故,厚薄亲疏心总知。


腊前月季 / 白若雁

况彼身外事,悠悠通与塞。"
厩马骄初跨,天厨味始尝。朝晡颁饼饵,寒暑赐衣裳。
"世役不我牵,身心常自若。晚出看田亩,闲行旁村落。
面黑眼昏头雪白,老应无可更增加。"
"四月未全热,麦凉江气秋。湖山处处好,最爱湓水头。
其间最幸者,朝客多分秩。行接鸳鹭群,坐成芝兰室。
外无枭獍援,内有熊罴驱。狡兔掘荒榛,妖狐熏古墓。
咄哉个丈夫,心性何堕顽。但遇诗与酒,便忘寝与餐。


黄州快哉亭记 / 南门利娜

孟尝平居时,娱耳琴泠泠。雍门一言感,未奏泪沾缨。
应是一声肠断去,不容啼到第三声。"
安得长少壮,盛衰迫天时。人生如石火,为乐长苦迟。"
"饮醉日将尽,醒时夜已阑。暗灯风焰晓,春席水窗寒。
舌头胡语苦醒醒。如言都尉思京国,似诉明妃厌虏庭。
自从天宝兵戈起,犬戎日夜吞西鄙。凉州陷来四十年,
耒水波文细,湘江竹叶轻。平生思风月,潜寐若为情。"
独有秋涧声,潺湲空旦夕。"