点绛唇·县斋愁坐作
无归亦自可，信美非吾乡。登舟望东云，犹向帆端翔。"
北邙坡上青松下，尽是锵金佩玉坟。"
星霜今欲老，江海业全空。近日文场内，因君起古风。"
"泻月声不断，坐来心益闲。无人知落处，万木冷空山。
豪鲸逸其穴，尺水成沧溟。岂无鱼鳖交，望望为所憎。
筑金总得非名士，况是无人解筑金。"
力善知谁许，归耕又未能。此怀平不得，挑尽草堂灯。"
待写百年幽思尽，故宫流水莫相催。"
"平门桥下水东驰，万里从军一望时。乡思旋生芳草见，
折树休盘槊，沈钩且钓璜。鸿都问词客，他日莫相忘。"
点绛唇·县斋愁坐作拼音解释:
wu gui yi zi ke .xin mei fei wu xiang .deng zhou wang dong yun .you xiang fan duan xiang ..
bei mang po shang qing song xia .jin shi qiang jin pei yu fen ..
xing shuang jin yu lao .jiang hai ye quan kong .jin ri wen chang nei .yin jun qi gu feng ..
.xie yue sheng bu duan .zuo lai xin yi xian .wu ren zhi luo chu .wan mu leng kong shan .
hao jing yi qi xue .chi shui cheng cang ming .qi wu yu bie jiao .wang wang wei suo zeng .
zhu jin zong de fei ming shi .kuang shi wu ren jie zhu jin ..
li shan zhi shui xu .gui geng you wei neng .ci huai ping bu de .tiao jin cao tang deng ..
dai xie bai nian you si jin .gu gong liu shui mo xiang cui ..
.ping men qiao xia shui dong chi .wan li cong jun yi wang shi .xiang si xuan sheng fang cao jian .
zhe shu xiu pan shuo .shen gou qie diao huang .hong du wen ci ke .ta ri mo xiang wang ..
译文及注释
译文
谁家住宅建成后还去破坏，哪里的(de)亲朋哭了以后又唱起来？
在乡村的野外，古城墙的近旁，我手拄藜杖慢步徘徊，转瞬已是夕阳。昨夜天公殷殷勤勤地降下一场微雨，今天又能使漂泊不(bu)定的人享受一日的爽心清凉。
君王亲手发箭射猎物，却怕射中青兕有祸生。
你脸上泪水纵横(heng)，像一枝鲜花沾带着露珠，忧愁在你眉间紧紧缠结，又像是碧山重叠攒聚。这别恨不仅属于你，我们两人平均分取。你我久久地、久久地互相凝望。再说不出一句话语。
昨天夜里梦见花落闲潭，可惜的是春天过了一半自己还不能回家。
天色已晚，眺望远方，故乡在哪儿呢？眼前只见一片雾霭笼罩江面，给人带来深深的愁绪。
年终时候遍地飒飒北风，潇湘洞庭在白皑皑的飞雪中。天寒冻结了渔父的鱼网，莫徭人射雁拉响桑弓。去年米贵军粮缺乏，今年米贱却严重地伤农。骑着大马的达官贵人吃厌酒肉(rou)，百姓穷得织机、茅屋都扫空。楚人喜欢鱼虾不愿吃鸟肉，你们不要白白杀害南飞的孤鸿。何况听说处处卖儿卖女，来偿还租庸。过去用钱(qian)严禁私人熔铸，今天竟允许铅锡中掺和青铜。刻泥的钱模最容易取得，但不应让好钱坏钱长时欺蒙！各地城头都在吹起号角，这样哀怨的曲调几时才能告终？
横笛凄凉的声音令南飞的大雁悚然惊动，娇美的歌声令边塞的云彩陶醉而降落。
把小船停靠在烟(yan)雾迷蒙的小洲，日暮时分新愁又涌上客子心头。
美丽的容颜还不如乌(wu)鸦的姿色，它还能带着昭阳殿的日影飞来。果真成为薄命人长久陷入沉思，梦中又见到君王醒后心里生疑。
鼓声鼚鼚动听，舞姿翩翩轻(qing)盈。
樊山霸气已尽，天地一派寥落秋色。
在麒麟殿献纳文章，听歌看舞淹留在豪华﹑珍贵的玳瑁宴席。
注释
⑴女冠子：词牌名。
⑶海燕：又名越燕，燕的一种。因产于南方滨海地区（古百越之地），故名。玳瑁（旧读 dài mèi）：海生龟类，甲呈黄褐色相间花纹，古人用为装饰品。
2.憭栗（liao3 li4潦利）：凄凉。
（13）羽旄：古代军旗的一种，用野鸡毛，牦牛尾装饰旗杆。旄，牦牛尾。
⑵匡坐：正坐。夜分：夜半。
倚天：一作“倚空”。
⒃ 圉人，管理御马的官吏。太仆：管理皇帝车马的官吏。
⑽鲧：传说大禹之父，四凶之一。
赏析
第二层，即一颂一祷。可以想象，称颂的贺辞肯定不少，本文却抛开众人的颂辞，独举张老的颂辞。因为张老的颂辞独具匠心，别出心裁。“美轮美奂”虽已成了成语，但仍不出颂辞陈套，而“歌于斯，哭于斯，聚国族于斯”的颂辞，却超出吉祥的套话而惊世骇俗。贺辞没有赞颂的味道，反而在主人喜庆的日子，说些死丧哭泣的话，一反常调，令人不解。宾客或疑惑不解，或惊愕发呆，或心中暗骂张老糊涂；新居主人则思维敏捷，领会颂辞的深远含意与张老的语重心长，马上以出人意料的祷词回应张老的祝贺。主人表示：张老的祝辞是以屋的功用永恒祝我寿终正寝，保我家族永昌永贵。赵武用“全要领”来表明痛定思痛，祈祷不再发生刑戮之祸。祝辞与答辞都是紧密结合着赵氏的血泪痛史的，的确是“善颂善祷”。
这里，寥落古《行宫》元稹 古诗中的白头宫女，还是唐玄宗时代历史的见证人。唐玄宗在其继位后期，宠幸杨贵妃，终日沉溺在淫乐酒色之中，把政务全部委给奸相李林甫和杨国忠，朝纲紊乱，谄佞当道，终于酿成安史之乱。乱后，玄宗被迫退位，赫赫不可一世的大唐王朝亦从此一蹶不振，日益走向下坡路。白居易在《长恨歌》里曾深致感慨说：“缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”四句诗，已形象地概括出玄宗昏愦好色与亡国致乱的历史因由，其讽刺与揭露是十分深刻的。元稹这首短诗当然不可能象白诗那样铺张扬厉，极尽渲染之能事，他只能采取对照、暗示点染等方法，把这一段轰轰烈烈的历史高度浓缩，加以典型化的处理，从而让人回味咀嚼。寥落的古《行宫》元稹 古诗，那在寂寞之中随岁月更替而自生自落的宫花，那红颜少女的变为白发老人，都深深地带有时代盛衰迁移的痕迹。白头宫女亲历开元、天宝之世，本身就是历史的见证人，“闲坐说玄宗”的由治而乱。这本是诗篇主旨所在，也是诗人认为应引以为戒的地方，却以貌似悠闲实则深沉的笔调加以表现，语少意多，有无穷之味。
在一定的条件下，好事和坏事是可以互相转换的，坏事可以变成好事，好事可以变成坏事。“《塞翁失马》刘安 古诗”的故事在民间流传了千百年。无论遇到福还是祸，要调整自己的心态，要超越时间和空间去观察问题，要考虑到事物有可能出现的极端变化。
第四首诗继续第三首诗意，对那些不负责任地胡乱糟蹋前贤现象的批评，指责这些人自己的作品不过是一些翡翠戏兰苕一般的货色，而没有掣鲸鱼于碧海那样的伟著。
“仑廪无宿储，徭役犹未已”在前面铺叙农忙之后，突然转笔写到农夫的无粮与徭役之苦，笔墨虽朴实，但同情之意流注其间，此二句可使读者纵观封建社会农夫被压迫之惨状。
其三
这首诗的可取之处有三：
诗歌是如此极尽曲折的突出诗人贬谪的孤寂之情，尾联诗人细节化的再现秋风月光。“秋风秋雨愁煞人”，过去的日子出现的“昨风一吹无人会”，没有人领会这凄厉秋风的凉意。能忽略这凄冷秋风的肌肤感，一定是人们沉浸在无情的喜悦里，已然忘记了秋风的凄冷，这里突出诗人过去日子的欢快感。“今夜清光似往年”，一是说今夜的月和往年是相似的，光是借代用法，突出的月亮还是昔日的月亮，暗含了人(liao ren)已不是昔日的意气之人了，照应诗歌前文对比的物是人非的无奈悲苦；二是言今夜的月亮似往年，但这样的月光照在身上，却令人清冷至极，置身“湓浦沙头水馆前”环境里，心内却是清冷感，诗歌在这进一步强化了诗人贬谪后面对十五明月带来的凄苦怅惘失落之感。
然而诗人的精神尽管可以在幻想中遨游驰骋，诗人的身体却始终被羁束在污浊的现实之中。现实中并不存在“长风万里送秋雁”这种可以自由飞翔的天地，他所看到的只是“夷羊满中野，菉葹盈高门这种可憎的局面。因此，当他从幻想中回到实里，就更强烈地感到了理想与现实的矛盾不可调和，更加重了内心的烦忧苦闷。“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”，这一落千丈的又一大转折，正是在这种情况下必然出现的。“抽刀断水水更流”的比喻是奇特而富于独创性的，同时又是自然贴切而富于生活气息的。谢朓楼前，就是终年长流的宛溪水，不尽的流水与无穷的烦忧之间本就极易产生联想，因而很自然地由排遣烦忧的强烈愿望中引发出“抽刀断水”的意念。由于比喻和眼前景的联系密切，从而使它多少具有“兴”的意味，读来(du lai)便感到自然天成。尽管内心的苦闷无法排遣，但“抽刀断水”这个细节却生动地显示出诗人力图摆脱精神苦闷的要求，这就和沉溺于苦闷而不能自拔者有明显区别。
这首诗可以被当作表现夫妇之德的典范，主要是由于有这些特点(te dian)：首先，它所写的爱情，一开始就有明确的婚姻目的，最终又归结于婚姻的美满，不是青年男女之问短暂的邂逅、一时的激情。这种明确指向婚姻、表示负责任的爱情，更为社会所赞同。其次，它所写的男女双方，乃是“君子”和“淑女(shu nv)”，表明这是一种与美德相联系的结合。“君子”是兼有地位和德行双重意义的，而“窈窕淑女”，也是兼说体貌之美和德行之善。这里“君子”与“淑女”的结合，代表了一种婚姻理想。再次，是诗歌所写恋爱行为的节制性。细读可以注意到，这诗虽是写男方对女方的追求，但丝毫没有涉及双方的直接接触。“淑女”固然没有什么动作表现出来，“君子”的相思，也只是独自在那里“辗转反侧”，什么攀墙折柳之类的事情，好像完全不曾想到，爱得很守规矩。这样一种恋爱，既有真实的颇为深厚的感情（这对情诗而言是很重要的），又表露得平和而有分寸，对于读者所产生的感动，也不致过于激烈。以上种种特点，恐怕确实同此诗原来是贵族婚礼上的歌曲有关，那种场合，要求有一种与主人的身份地位相称的有节制的欢乐气氛。而孔子从中看到了一种具有广泛意义的中和之美，借以提倡他所尊奉的自我克制、重视道德修养的人生态度，《毛诗序》则把它推许为可以“风天下而正夫(zheng fu)妇”的道德教材。这两者视角有些不同，但在根本上仍有一致之处。
总起来看，诗中所写瀑布水，来自高远，穿过阻碍，摆脱迷雾，得到光照，更闻其声，积天地化成之功，不愧为秀中之杰。形象的比喻诗人遭遇和情怀，所以他在摄取瀑布水什么景象，采用什么手法，选择什么语言，表现什么特点，实则都依照自己的遭遇和情怀来取舍的。这也是此诗具有独特的艺术成就的主要原因。既然瀑布景象就是诗人自我化身，则比喻与被比者一体，其比兴寄托也就易于不露斧凿痕迹。
诗人将昔时的繁盛和眼前的(qian de)凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通过对比，则效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹的场面来描写凄凉，就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采。这种写法，不是笔力雄健的诗人，是难以挥洒自如的。
这里，寥落古《行宫》元稹 古诗中的白头宫女，还是唐玄宗时代历史的见证人。唐玄宗在其继位后期，宠幸杨贵妃，终日沉溺在淫乐酒色之中，把政务全部委给奸相李林甫和杨国忠，朝纲紊乱，谄佞当道，终于酿成安史之乱。乱后，玄宗被迫退位，赫赫不可一世的大唐王朝亦从此一蹶不振，日益走向下坡路。白居易在《长恨歌》里曾深致感慨说：“缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”四句诗，已形象地概括出玄宗昏愦好色与亡国致乱的历史因由，其讽刺与揭露是十分深刻的。元稹这首短诗当然不可能象白诗那样铺张扬厉，极尽渲染之能事，他只能采取对照、暗示点染等方法，把这一段轰轰烈烈的历史高度浓缩，加以典型化的处理，从而让人回味咀嚼。寥落的古《行宫》元稹 古诗，那在寂寞之中随岁月更替而自生自落的宫花，那红颜少女的变为白发老人，都深深地带有时代盛衰迁移的痕迹。白头宫女亲历开元、天宝之世，本身就是历史的见证人，“闲坐说玄宗”的由治而乱。这本是诗篇主旨所在，也是诗人认为应引以为戒的地方，却以貌似悠闲实则深沉的笔调加以表现，语少意多，有无穷之味。
在一定的条件下，好事和坏事是可以互相转换的，坏事可以变成好事，好事可以变成坏事。“《塞翁失马》刘安 古诗”的故事在民间流传了千百年。无论遇到福还是祸，要调整自己的心态，要超越时间和空间去观察问题，要考虑到事物有可能出现的极端变化。
第四首诗继续第三首诗意，对那些不负责任地胡乱糟蹋前贤现象的批评，指责这些人自己的作品不过是一些翡翠戏兰苕一般的货色，而没有掣鲸鱼于碧海那样的伟著。
“仑廪无宿储，徭役犹未已”在前面铺叙农忙之后，突然转笔写到农夫的无粮与徭役之苦，笔墨虽朴实，但同情之意流注其间，此二句可使读者纵观封建社会农夫被压迫之惨状。
其三
这首诗的可取之处有三：
诗歌是如此极尽曲折的突出诗人贬谪的孤寂之情，尾联诗人细节化的再现秋风月光。“秋风秋雨愁煞人”，过去的日子出现的“昨风一吹无人会”，没有人领会这凄厉秋风的凉意。能忽略这凄冷秋风的肌肤感，一定是人们沉浸在无情的喜悦里，已然忘记了秋风的凄冷，这里突出诗人过去日子的欢快感。“今夜清光似往年”，一是说今夜的月和往年是相似的，光是借代用法，突出的月亮还是昔日的月亮，暗含了人(liao ren)已不是昔日的意气之人了，照应诗歌前文对比的物是人非的无奈悲苦；二是言今夜的月亮似往年，但这样的月光照在身上，却令人清冷至极，置身“湓浦沙头水馆前”环境里，心内却是清冷感，诗歌在这进一步强化了诗人贬谪后面对十五明月带来的凄苦怅惘失落之感。
然而诗人的精神尽管可以在幻想中遨游驰骋，诗人的身体却始终被羁束在污浊的现实之中。现实中并不存在“长风万里送秋雁”这种可以自由飞翔的天地，他所看到的只是“夷羊满中野，菉葹盈高门这种可憎的局面。因此，当他从幻想中回到实里，就更强烈地感到了理想与现实的矛盾不可调和，更加重了内心的烦忧苦闷。“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”，这一落千丈的又一大转折，正是在这种情况下必然出现的。“抽刀断水水更流”的比喻是奇特而富于独创性的，同时又是自然贴切而富于生活气息的。谢朓楼前，就是终年长流的宛溪水，不尽的流水与无穷的烦忧之间本就极易产生联想，因而很自然地由排遣烦忧的强烈愿望中引发出“抽刀断水”的意念。由于比喻和眼前景的联系密切，从而使它多少具有“兴”的意味，读来(du lai)便感到自然天成。尽管内心的苦闷无法排遣，但“抽刀断水”这个细节却生动地显示出诗人力图摆脱精神苦闷的要求，这就和沉溺于苦闷而不能自拔者有明显区别。
这首诗可以被当作表现夫妇之德的典范，主要是由于有这些特点(te dian)：首先，它所写的爱情，一开始就有明确的婚姻目的，最终又归结于婚姻的美满，不是青年男女之问短暂的邂逅、一时的激情。这种明确指向婚姻、表示负责任的爱情，更为社会所赞同。其次，它所写的男女双方，乃是“君子”和“淑女(shu nv)”，表明这是一种与美德相联系的结合。“君子”是兼有地位和德行双重意义的，而“窈窕淑女”，也是兼说体貌之美和德行之善。这里“君子”与“淑女”的结合，代表了一种婚姻理想。再次，是诗歌所写恋爱行为的节制性。细读可以注意到，这诗虽是写男方对女方的追求，但丝毫没有涉及双方的直接接触。“淑女”固然没有什么动作表现出来，“君子”的相思，也只是独自在那里“辗转反侧”，什么攀墙折柳之类的事情，好像完全不曾想到，爱得很守规矩。这样一种恋爱，既有真实的颇为深厚的感情（这对情诗而言是很重要的），又表露得平和而有分寸，对于读者所产生的感动，也不致过于激烈。以上种种特点，恐怕确实同此诗原来是贵族婚礼上的歌曲有关，那种场合，要求有一种与主人的身份地位相称的有节制的欢乐气氛。而孔子从中看到了一种具有广泛意义的中和之美，借以提倡他所尊奉的自我克制、重视道德修养的人生态度，《毛诗序》则把它推许为可以“风天下而正夫(zheng fu)妇”的道德教材。这两者视角有些不同，但在根本上仍有一致之处。
总起来看，诗中所写瀑布水，来自高远，穿过阻碍，摆脱迷雾，得到光照，更闻其声，积天地化成之功，不愧为秀中之杰。形象的比喻诗人遭遇和情怀，所以他在摄取瀑布水什么景象，采用什么手法，选择什么语言，表现什么特点，实则都依照自己的遭遇和情怀来取舍的。这也是此诗具有独特的艺术成就的主要原因。既然瀑布景象就是诗人自我化身，则比喻与被比者一体，其比兴寄托也就易于不露斧凿痕迹。
诗人将昔时的繁盛和眼前的(qian de)凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通过对比，则效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹的场面来描写凄凉，就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采。这种写法，不是笔力雄健的诗人，是难以挥洒自如的。
创作背景
这段记载有无事实根据，后人已无从考证。但所记确与《祝英台近》的内容相当吻合。至于写了这首词的女子，连姓名也没有留下，只知她是江西武宁人，人们只能称她为戴复古妻子。
薛道光( 五代 )
收录诗词 (6567) 首
简 介
薛道光 陕府鸡足山人，一名式，又名道原，字太源。尝为僧，法号紫贤，又号毗陵禅师。云游长安，留开福寺。后为道士。徽宗崇宁五年寓郿，遇石杏林传授口诀真要，乃注解《悟真篇》，作《复命篇》及《丹髓歌》。高宗绍兴中寿至一百十四岁卒。
寄荆州张丞相
寒暑任从波上移。风漾长歌笼月里，梦和春雨昼眠时。
攀龙迹下愧登门。夜听讴咏销尘梦，晓拜旌幢战旅魂。
居人昨日相过说，鹤已生孙竹满池。"
得似吾师始惆怅，眼前终日有风波。"
片时三处雨，九叠几重云。到者皆忘寐，神精与俗分。"
莫怪坐中难得醉，醒人心骨有潺湲。"
九华残雪露峰头。醉沈北海千尊酒，吟上南荆百尺楼。
"古今利名路，只在侬门前。至老不离家，一生常晏眠。
菩萨蛮·归鸿声断残云碧
涉水渡溪南，迢遥翠微里。石磴千叠斜，峭壁半空起。
"冒雨如何固出畋，虑乖群约失干干。
南内无人拂槛垂。游客寂寥缄远恨，暮莺啼叫惜芳时。
"酒醒拨剔残灰火，多少凄凉在此中。
方诸沧海隔，欲去忧沦覆。群玉缥缈间，未可量往复。
东郭邻穿履，西林近衲衣。琼瑶一百字，千古见清机。"
"天长水远网罗稀，保得重重翠碧衣。
"地灵蒸水暖，天气待宸游。岳拱莲花秀，峰高玉蕊秋。
踏莎行·闲游
笑拟春无力，妆浓酒渐醺。直疑风起夜，飞去替行云。"
人生无此恨，鬓色不成丝。未得重相见，看君马上诗。"
若使重生太平日，也应回首哭途穷。"
"古观云溪上，孤怀永夜中。梧桐四更雨，山水一庭风。
"徒劳悲丧乱，自古戒繁华。落日狐兔径，近年公相家。
行客不劳频怅望，古来朝市叹衰荣。"
华表归来旧路岐。公干寂寥甘坐废，子牟欢抃促行期。
"在我成何事，逢君更劝吟。纵饶不得力，犹胜别劳心。
金盏子·赋秋壑西湖小筑
"理国无难似理兵，兵家法令贵遵行。
说示北人应不爱，锦遮泥健马追风。"
楚峡神教暮雨晴。踯躅岂能同日语，玫瑰方可一时呈。
诗书满架尘埃扑，尽日无人略举头。"
鱼买罾头活，酒沽船上香。不缘人不用，始道静胜忙。"
今日龙门看松雪，探春明日向平泉。"
"华轩不见马萧萧，廷尉门人久寂寥。朱槛翠楼为卜肆，
道向危时见，官因乱世休。外人相待浅，独说济川舟。"
满江红·送李正之提刑入蜀
莲叶初浮水，鸥雏已狎人。渔心惭未遂，空厌路岐尘。"
鹤龄鸿算不复见，雨后蓑笠空莓苔。自从黄寇扰中土，
乱来儿侄皆分散，惆怅僧房认得书。"
休话如皋一笑时，金髇中臆锦离披。
"久怀声籍甚，千里致双鱼。宦路终推毂，亲帏且着书。
四时云在使君楼。风驱雷电临河震，鹤引神仙出月游。
"离骖莫惜暂逡巡，君向池阳我入秦。岁月易抛非曩日，
谁知别易会应难，目断青鸾信渺漫。
沁园春·恨
只我白头空爱吟。月在钓潭秋睡重，云横樵径野情深。
"却到同游地，三年一电光。池塘春草在，风烛故人亡。
"杨柳城初锁，轮蹄息去踪。春流无旧岸，夜色失诸峰。
"疏雨从东送疾雷，小庭凉气净莓苔。卷帘燕子穿人去，
夜来烟月属袁宏。梦归兰省寒星动，吟向莎洲宿鹭惊。
不得经时卧白云。千载茯苓携鹤劚，一峰仙掌与僧分。
常笑世人语虚诞，今朝自见火中莲。
孤立小心还自笑，梦魂潜绕御炉烟。
临江仙·给丁玲同志
"师名自越彻秦中，秦越难寻师所从。
几时重会鸳鸯侣，月下吹笙和彩鸾。"
树凉巢鹤健，岩响语僧闲。更共幽云约，秋随绛帐还。"
夜泊江门外，欢声月里楼。明朝归去路，犹隔洞庭秋。
"轻帆下阔流，便泊此沙洲。湖影撼山朵，日阳烧野愁。
应系星辰天上去，不留英骨葬人间。"
"寂寂风帘信自垂，杨花笋箨正离披。长安一夜残春雨，
平芜连海尽，独树隐云深。况复斜阳外，分明有去禽。"
日夕出富阳浦口和朗公诗
马前红袖簇丹襜.闲招好客斟香蚁，闷对琼花咏散盐。
魏礼段干木，秦王乃止戈。小国有其人，大国奈之何。
蟾桂云梯折，鳌山鹤驾游。他年两成事，堪喜是邻州。"
朱门只见朱门事，独把孤寒问阿谁。"
腾腾战鼓正多事，须信明朝难重持。"
永巷频闻小苑游，旧恩如泪亦难收。
"虽倚关张敌万夫，岂胜恩信作良图。能均汉祚三分业，
"东邻不事事西邻，御物卑和物自亲。
回乡偶书二首·其一
水声空傍汉宫流。李斯不向仓中悟，徐福应无物外游。
"庸中佼佼铁铮铮，百万长驱入帝京。
"晚亚古城门，凭高黯客魂。塞侵秦旧国，河浸汉荒村。
痴心皆尽爱繁华。玄冥借与三冬景，谢氏输他六出花。
"骄云飞散雨，随风为有无。老农终岁心，望施在须臾。
醉倚银床弄秋影。"
杏花杨柳年年好，不忍回看旧写真。"
投闲息万机，三生有宿契。行厨出盘飧，担瓮倒芳醑。
眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇
古人重畎亩，有禄不待干。德成禄自至，释耒列王官。
"溪上寒梅初满枝，夜来霜月透芳菲。
见《泉州志》）
未作一旬别，已过千里程。不知书与剑，十载两无成。"
上清仙路有丹梯，影响行人到即迷。
一洞松声付子孙。甘露施衣封泪点，秘书取集印苔痕。
风光百计牵人老，争奈多情是病身。"
且将浊酒伴清吟，酒逸吟狂轻宇宙。"