燕归梁·凤莲
不用之时全体在。用即拈来，万象周沙界¤
成相竭。辞不蹷。
碧罗衣上蹙金绣，睹对对鸳鸯，空裛泪痕透。
舜授禹以天下。尚德推贤不失序。
"大道渊源，高真隐秘，风流岂可知闻。先天一气，
桃花柳絮满江城。双髻坐吹笙。"
"曾孙侯氏。四正具举。
满面西风凭玉阑。归去须沉醉，小院新池月乍寒。
人非风月长依旧，破镜尘筝一梦经年瘦。
"窗外寒鸡天欲曙，香印成灰，坐起浑无绪。
庶卉百物。莫不茂者。
燕归梁·凤莲拼音解释:
bu yong zhi shi quan ti zai .yong ji nian lai .wan xiang zhou sha jie .
cheng xiang jie .ci bu jue .
bi luo yi shang cu jin xiu .du dui dui yuan yang .kong yi lei hen tou .
shun shou yu yi tian xia .shang de tui xian bu shi xu .
.da dao yuan yuan .gao zhen yin mi .feng liu qi ke zhi wen .xian tian yi qi .
tao hua liu xu man jiang cheng .shuang ji zuo chui sheng ..
.zeng sun hou shi .si zheng ju ju .
man mian xi feng ping yu lan .gui qu xu chen zui .xiao yuan xin chi yue zha han .
ren fei feng yue chang yi jiu .po jing chen zheng yi meng jing nian shou .
.chuang wai han ji tian yu shu .xiang yin cheng hui .zuo qi hun wu xu .
shu hui bai wu .mo bu mao zhe .
译文及注释
译文
古人传言此泉(quan)水，一饮就(jiu)生贪婪心。
在此地我们相互道别，你就像(xiang)孤蓬那样随风飘荡，到万里之外远行去了。
忽然间狂风卷地而来，吹散了满天的乌云，而那西湖的湖水碧波如镜，明媚温柔。
七夕晚上，望着(zhuo)碧蓝的天空，就好像看见隔着“天河”的牛郎织女在鹊桥上相会。
天神说:"你虽然有好的心意，但又有什么用呢?"
复一日，年复一年．海浪从不停歇地淘着沙子，于(yu)是沧海桑田的演变就这样出现。
一双(shuang)白鹿拉着红色官车，后面宾客光辉显赫。
夜市上充斥着卖菱藕的声音，河中的船上，满载着精美的丝织品。
太阳出来照着晨雾余露，苍翠松树宛若沐后涂脂。
庾信的文章到了老年就更加成熟，有了高超雄健的笔力，做文章时文思如潮、挥洒自如。
朝廷用很重的礼仪拜将出征，沿(yan)途州县皆出城迎送。
泉眼悄然无声是因舍不得细细的水流，树荫倒映水面是喜爱晴天和风的轻柔。
夜黑雨狂的山冈上，老汉只好以榛子充饥。杜鹃声声哀怨啼血，就像老汉悲伤的泪滴。
斑鸠问：“是什么原因呢？”
你骑着白雪花(hua)毛的龙马，金鞍闪耀，好一个五陵豪侠
西风起，蟋蟀声声鸣响；不让忧愁的人儿睡下；秋天还(huan)是去年的秋天，可为什么面对秋景，泪水总想流上我的脸庞？
奔跑的狐狸忙着赶回自己的洞穴，飞翔的鸟儿在鸟巢上盘旋。
五千身穿锦袍的精兵战死在胡尘。
注释
①八归：姜夔自度曲。
⑤蝥弧：旗名。
⑹旧栖：旧居，指生者所居处。新垅：新坟，指死者葬所。
（25）愆（qiān）：过错。止：容止。
81. 故：特意。
②丛丛：群峰簇聚的样子。
赏析
第一涨中“山有……，隰有……”是起兴之语，与后文中所咏对象没有多少联系，只是即兴式的起兴。首章言友人有衣服车马，但没有用正确的方式使用，作者以为应该用“曳”、 “娄”、 “驱”、 “驰”的方式，尽情享用它们，否则自己死去之后，只能留给别人。这里的“曳”、“娄”，是一种非同一般的穿衣打扮方式，不同于日常， “驱”、 “驰”所指(suo zhi)的也并不是寻常意义上的赶路，而是郊游等娱乐活动，代表一种安闲的生活方式。
后面六句具体叙写饮酒的乐趣和感想，描绘出一个宁静美好的境界，是对“遗世情”的形象写照。这里写的是独醉。他既没有孔融“坐上客常满，尊中酒不空”（《后汉书·郑孔荀列传》载孔融语）那样的豪华气派，也不像竹林名士那样“纵酒昏酣”，而是一个人对菊自酌。独饮本来容易使人感到寂寞，但五、六两句(liang ju)各着一“虽”字、“自”字，就洗去孤寂冷落之感，“自”字显得那壶儿似也颇解人意，为诗人手中的酒杯殷勤地添注不已。“倾”字不仅指向杯中斟酒，还有酒壶倾尽之意，见出他自酌的时间之长，兴致之高，饮酒之多。所以从这两句到“日入”两句，不仅描写的方面不同，还包含着时间的推移。随着饮酒增多，作者的感触也多了起来。
2．运用对照手法烘托人物形象。如：刘邦和项羽；张良和范增。
第三句“水晶帘动微风起”是诗中最含蓄精巧的一句。此句可分两层意思来说。其一，烈日照耀下的池水，晶莹透澈；微风吹来，水光潋滟，碧波粼粼。诗人用“水晶帘动”来比喻这一景象，美妙而逼真──整个水面犹如一挂水晶做成的帘子，被风吹得泛起微波，在荡漾着的水波下则是随之晃动的楼台倒影，非常美妙。其二(qi er)，观赏景致的诗人先看见的是池水波动，然后才感觉到起风了。夏日的微风是不会让人一下子感觉出来的，此时看到水波才会觉着，所以说“水晶帘动微风起”。如果先写“微风起”，而后再写“水晶帘动”，那就味同嚼蜡了。
这首诗在艺术表现上是十分成功的。从总的结构上看，诗歌采用了先抑后扬、欲取先与的写法，即所谓“卒章显志”。这种结构在讽谕诗中多有使用。其次是采用对比手法。全诗不仅有同物的对比，如柳杞桃李与枣树的对比，嫫母与西施的对比，也有物与景的对比，如枣树与杏园的秀丽、与曲江池的旖旎风光的对比，也有自身的对比，如枣树外貌的丑陋与内在秀美的对比。通过对比，枣树的形象变得更加突出鲜明，产生了很好的艺术效果。在语言上，这首诗除了具有平淡浅易的特色外，还具有用字精确、刻画细致等特点。
“寒禽与衰草，处处伴愁颜。”尾联继续虚写友人归途中所见所感。上句写景，“禽”和“草”本无知觉，而曰“寒禽”、“衰草”，正写出诗人心中对乱世的感受。下句直接写“愁”，言愁无处不在，“愁”既指友人之愁，也兼含作者之愁，这里与一、二两联遥相呼应，针线细密，用笔娴熟。
其次，她又提到“并长——两心熟”。“并长”二字是高度概括的，其中含有足以让人终生回忆的事实：两家关系良好，彼此长期共同游戏，形影相随，有时恼了，一会儿又好了。童年的回忆对任何人都是美好的，童年的伙伴感情也特别亲密，尤其是一男一女之间。“两心熟”，就不光是形影相随而已，而是知心体己，知疼着热。在少时是两小无猜，长成就容易萌生出爱峦。所谓“天涯海角觅知音”“两心熟”是很重要的条件。
故第二句就此联想到那垂垂下坠的柳叶就是她身上婀娜多姿下坠的绿色的丝织裙带。中国是产丝大国，丝绸为天然纤维的皇后，向以端庄、华贵、飘逸著称，那么，这棵柳树的风韵就可想而知了。
这首诗，如果只停留在抒写行军艰险、思欲东归上，那就失之平平了。它高就高在诗人将自身征途之苦同士卒思归之情、广大人民倒悬之急融为一体，将自己的理想抱负同周公事业联系起来，扩大了内涵，升华了主题，因而具有强烈的感染力和巨大的生命力。
唐代边塞诗的读者，往往因为诗中所涉及的地名古今杂举、空间悬隔而感到困惑。怀疑作者不谙地理，因而不求甚解者有之，曲为之解者亦有之。这首诗就有这种情形。
前四句明明写垂钓情景，而却偏说是写爱情，这并不是附会。因为诗的最后两句点明：“日暮待情人，维舟绿杨岸。”诗人不把这两句点明爱情的诗，开门见山地放到篇首，这就是诗的结构艺术之妙，如果把最后两句放到篇首，诗来气脉尽露，一览无余；再没有委婉的情致。而且这样一来，那一联双关句，势必成为结尾，使语意骤然中断，漫无着落，不能收住全诗。这样结尾，从全诗意脉结构来看，却极尽山回路转、云谲雾诡、变化腾挪之妙。它使前面钓“垂钓”，一下子变成含情的活动，也使“疑”、“知”等心理描写，和爱情联系起来，从而具备了双关的特色。
接着，诗人又着意渲染边陲的环境。军营所在，四顾荒野，无城郭可依，“万里”极言其辽阔；雨雪纷纷，以至与大漠相连，其凄冷酷寒的情状亦可想见。以上六句，写尽了从军生活的艰苦。接下来，似乎应该正面点出“行人”的哀怨之感了。可是诗人却别具机杼，背面傅粉，写出了“胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落”两句。胡雁胡儿都是土生土长的，尚且哀啼落泪，更不必说远戍到此的“行人”了。两个“胡”字，有意重复，“夜夜”、“双双”又有意用叠字，有着烘云托月的艺术力量。
这首诗写眼前所见，信手拈来，自然成篇。所写虽日常生活小事，却能给人以美的熏陶。
“无限荷香染暑衣，阮郎何处弄船归？”“无限”，爱屋及乌，喜欢一个人时，会喜欢关(huan guan)于他的很多，甚至一切。鱼玄机应该不知道李端公的垂钓处有荷花，即使有，也不一定会“染衣”。一个“染”字，可谓道尽无数风光。在夏天的午后，他静坐在荷塘旁边的碧绿色的大树下面钓着鱼，看起来似乎是陷入了沉思中。清风轻轻地吹拂着他的衣裳，轻巧的夏衣轻轻飘动之，给人以飘逸的感觉。这是诗人的想像，而且不是一般的想像。阵阵荷花的香味，不断地从四面八方涌过来，熏香了他的衣服，平复了夏日的烦躁。“荷香”，绝非一点香，是无限。其实诗人要表达的就是对李端公的喜欢是无限的。画面静中带动，情趣怏然，似乎回归到大自然的环境中，垂钓者一边欣赏风景，一边沉思，真可谓是道不尽的风流。这首诗作为夏钓的代表之一，决不为过。阮郎，是情郎的代称。这两个字，透出了诗人的绵绵情意。主动称对方为郎，恐怕不经过对方默许，一般不敢叫出口，两人关系非同一般。喜欢一个人，自然也会关心他的一举一动，一位朝廷官员，想去钓鱼，不可能犯愁回不来，找条船也不会很困难。诗人其实已经进入到一种状态，这就是爱，就是关心。
后面六句具体叙写饮酒的乐趣和感想，描绘出一个宁静美好的境界，是对“遗世情”的形象写照。这里写的是独醉。他既没有孔融“坐上客常满，尊中酒不空”（《后汉书·郑孔荀列传》载孔融语）那样的豪华气派，也不像竹林名士那样“纵酒昏酣”，而是一个人对菊自酌。独饮本来容易使人感到寂寞，但五、六两句(liang ju)各着一“虽”字、“自”字，就洗去孤寂冷落之感，“自”字显得那壶儿似也颇解人意，为诗人手中的酒杯殷勤地添注不已。“倾”字不仅指向杯中斟酒，还有酒壶倾尽之意，见出他自酌的时间之长，兴致之高，饮酒之多。所以从这两句到“日入”两句，不仅描写的方面不同，还包含着时间的推移。随着饮酒增多，作者的感触也多了起来。
2．运用对照手法烘托人物形象。如：刘邦和项羽；张良和范增。
第三句“水晶帘动微风起”是诗中最含蓄精巧的一句。此句可分两层意思来说。其一，烈日照耀下的池水，晶莹透澈；微风吹来，水光潋滟，碧波粼粼。诗人用“水晶帘动”来比喻这一景象，美妙而逼真──整个水面犹如一挂水晶做成的帘子，被风吹得泛起微波，在荡漾着的水波下则是随之晃动的楼台倒影，非常美妙。其二(qi er)，观赏景致的诗人先看见的是池水波动，然后才感觉到起风了。夏日的微风是不会让人一下子感觉出来的，此时看到水波才会觉着，所以说“水晶帘动微风起”。如果先写“微风起”，而后再写“水晶帘动”，那就味同嚼蜡了。
这首诗在艺术表现上是十分成功的。从总的结构上看，诗歌采用了先抑后扬、欲取先与的写法，即所谓“卒章显志”。这种结构在讽谕诗中多有使用。其次是采用对比手法。全诗不仅有同物的对比，如柳杞桃李与枣树的对比，嫫母与西施的对比，也有物与景的对比，如枣树与杏园的秀丽、与曲江池的旖旎风光的对比，也有自身的对比，如枣树外貌的丑陋与内在秀美的对比。通过对比，枣树的形象变得更加突出鲜明，产生了很好的艺术效果。在语言上，这首诗除了具有平淡浅易的特色外，还具有用字精确、刻画细致等特点。
“寒禽与衰草，处处伴愁颜。”尾联继续虚写友人归途中所见所感。上句写景，“禽”和“草”本无知觉，而曰“寒禽”、“衰草”，正写出诗人心中对乱世的感受。下句直接写“愁”，言愁无处不在，“愁”既指友人之愁，也兼含作者之愁，这里与一、二两联遥相呼应，针线细密，用笔娴熟。
其次，她又提到“并长——两心熟”。“并长”二字是高度概括的，其中含有足以让人终生回忆的事实：两家关系良好，彼此长期共同游戏，形影相随，有时恼了，一会儿又好了。童年的回忆对任何人都是美好的，童年的伙伴感情也特别亲密，尤其是一男一女之间。“两心熟”，就不光是形影相随而已，而是知心体己，知疼着热。在少时是两小无猜，长成就容易萌生出爱峦。所谓“天涯海角觅知音”“两心熟”是很重要的条件。
故第二句就此联想到那垂垂下坠的柳叶就是她身上婀娜多姿下坠的绿色的丝织裙带。中国是产丝大国，丝绸为天然纤维的皇后，向以端庄、华贵、飘逸著称，那么，这棵柳树的风韵就可想而知了。
这首诗，如果只停留在抒写行军艰险、思欲东归上，那就失之平平了。它高就高在诗人将自身征途之苦同士卒思归之情、广大人民倒悬之急融为一体，将自己的理想抱负同周公事业联系起来，扩大了内涵，升华了主题，因而具有强烈的感染力和巨大的生命力。
唐代边塞诗的读者，往往因为诗中所涉及的地名古今杂举、空间悬隔而感到困惑。怀疑作者不谙地理，因而不求甚解者有之，曲为之解者亦有之。这首诗就有这种情形。
前四句明明写垂钓情景，而却偏说是写爱情，这并不是附会。因为诗的最后两句点明：“日暮待情人，维舟绿杨岸。”诗人不把这两句点明爱情的诗，开门见山地放到篇首，这就是诗的结构艺术之妙，如果把最后两句放到篇首，诗来气脉尽露，一览无余；再没有委婉的情致。而且这样一来，那一联双关句，势必成为结尾，使语意骤然中断，漫无着落，不能收住全诗。这样结尾，从全诗意脉结构来看，却极尽山回路转、云谲雾诡、变化腾挪之妙。它使前面钓“垂钓”，一下子变成含情的活动，也使“疑”、“知”等心理描写，和爱情联系起来，从而具备了双关的特色。
接着，诗人又着意渲染边陲的环境。军营所在，四顾荒野，无城郭可依，“万里”极言其辽阔；雨雪纷纷，以至与大漠相连，其凄冷酷寒的情状亦可想见。以上六句，写尽了从军生活的艰苦。接下来，似乎应该正面点出“行人”的哀怨之感了。可是诗人却别具机杼，背面傅粉，写出了“胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落”两句。胡雁胡儿都是土生土长的，尚且哀啼落泪，更不必说远戍到此的“行人”了。两个“胡”字，有意重复，“夜夜”、“双双”又有意用叠字，有着烘云托月的艺术力量。
这首诗写眼前所见，信手拈来，自然成篇。所写虽日常生活小事，却能给人以美的熏陶。
“无限荷香染暑衣，阮郎何处弄船归？”“无限”，爱屋及乌，喜欢一个人时，会喜欢关(huan guan)于他的很多，甚至一切。鱼玄机应该不知道李端公的垂钓处有荷花，即使有，也不一定会“染衣”。一个“染”字，可谓道尽无数风光。在夏天的午后，他静坐在荷塘旁边的碧绿色的大树下面钓着鱼，看起来似乎是陷入了沉思中。清风轻轻地吹拂着他的衣裳，轻巧的夏衣轻轻飘动之，给人以飘逸的感觉。这是诗人的想像，而且不是一般的想像。阵阵荷花的香味，不断地从四面八方涌过来，熏香了他的衣服，平复了夏日的烦躁。“荷香”，绝非一点香，是无限。其实诗人要表达的就是对李端公的喜欢是无限的。画面静中带动，情趣怏然，似乎回归到大自然的环境中，垂钓者一边欣赏风景，一边沉思，真可谓是道不尽的风流。这首诗作为夏钓的代表之一，决不为过。阮郎，是情郎的代称。这两个字，透出了诗人的绵绵情意。主动称对方为郎，恐怕不经过对方默许，一般不敢叫出口，两人关系非同一般。喜欢一个人，自然也会关心他的一举一动，一位朝廷官员，想去钓鱼，不可能犯愁回不来，找条船也不会很困难。诗人其实已经进入到一种状态，这就是爱，就是关心。
创作背景
这首诗写于宋孝宗淳熙四年(1177)九月。诗人当时在四川成都。一天他拄杖登上了城北门楼，远眺晚秋萧条的景象，激起了对关中失地和要塞大散关的怀念。进而抒发了壮志难酬的悲愤和忧国伤时的深情。
无俗念·灵虚宫梨花词
晚出闲庭看海棠，风流学得内家妆，小钗横戴一枝芳¤
妆成不画蛾眉，含愁独倚金扉。去路香尘莫扫，
好是向人柔弱处，玉纤时急绣裙腰，春心牵惹转无憀.
子云好饮酒，家在成都县。制赋已百篇，弹琴复千转。敬通不富豪，相如本贫贱。共作失职人，包山一相见。
双陆无休势。
梦应三刀，桥名万里，中和政多暇。仗汉节、揽辔澄清。高掩武侯勋业，文翁风化。台鼎须贤久，方镇静、又思命驾。空遗爱，两蜀三川，异日成嘉话。"
"云雨常陪胜会，笙歌惯逐闲游。锦里风光应占，
若厥开天道，同初发帝机。以言当代事，闲辟紫宸扉。"
早冬
"意态天生异，转看看转新。百花休放艳，三月始为春。
春早玉楼烟雨夜，帘外樱桃花半谢。锦屏香冷绣衾寒，
供养及修行，旧话成重省。豆爆生莲火里时，痛拨寒灰冷。"
宝钗摇翡翠，香惹芙蓉醉。携手入鸳衾，谁人知此心。"
一水泛秋光，千山共夕阳。江乡无限好，都属钓鱼郎。
高山种芙蓉，复经黄檗坞。果得一莲时，流离婴辛苦。
郁郁乎其遇时之不祥也。拂乎其欲礼义之大行也。
应是秦云兼楚雨，留住，向花枝夸说月中枝。"
魏王堤
讲事不令。集人来定。
暗伤神¤
方思谢康乐，好事名空存。"
独立暮庭中，齐腰雪几重。不因逢酷冷，那解识严冬。
思我五度。式如玉。
"都人未逐风云散。愿留离宴。不须多爱洛城春，黄花讶、归来晚。
不见长城下。尸骸相支拄。"
子胥见杀百里徒。穆公得之。
清平乐·留人不住
叵耐无端处，捻得从头污。恼得眼慵开，问人闲事来。"
檐耸数株松子。村绕一湾菰米。鸥外迥闻鸡，望望云山烟水。多此。多此。酒进玉盘双鲤。
郎驱女驱，十马九驹。安阳大角，十牛九犊。
"芍药承春宠，何曾羡牡丹。麦秋能几日，谷雨只微寒。
"石门新长青龙髯，虬身宛转云光黏。闻君爱我幽崖前，
楚女不归，楼枕小河春水。月孤明，风又起，杏花稀¤
卿云烂兮，糺缦缦兮。日月光华，旦复旦兮。明明上天，烂然星陈。日月光华，弘于一人。日月有常，星辰有行。四时从经，万姓允诚。于予论乐，配天之灵。迁于圣贤，莫不咸听。鼚乎鼓之，轩乎舞之。菁华已竭，褰裳去之。
苹叶藕花中。帘卷水楼鱼浪起，千片雪，雨濛濛。
女冠子·春山夜静
薄霞衣酣酒面。重抱琵琶轻按。回画拨，抹幺弦。一声飞露蝉。"
日月宜长寿，天人得大通。喜闻题宝偈，受记莫由同。"
相逢颦翠黛，笑把珠珰解。家住柳阴中，画桥东复东。"
"违山十里。
玉箫无复理霓裳，金蝉坠、鸾镜掩休妆¤
银屏梦与飞鸾远，只有珠帘卷。杨花零落月溶溶，
直而用抴必参天。世无王。
"香靥融春雪，翠鬓亸秋烟。楚腰纤细正笄年。凤帏夜短，偏爱日高眠。起来贪颠耍，只恁残却黛眉，不整花钿。
水调歌头·题剑阁
轻步暗移蝉鬓动，罗裙风惹轻尘。水精宫殿岂无因。
尘事常多雅会稀。忍不开眉。画堂歌管深深处，难忘酒盏花枝。醉乡风景好，携手同归。"
百家之说诚不祥。治复一。
人寂寂，叶纷纷，才睡依前梦见君。
暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。想得此时情切，
蜀被锦纹铺水。不放彩鸳双戏。乐事也知存后会，争奈眼前心里。绿皱小池红叠砌。花外东风起。"
坟以瓦。覆以柴。
国之不幸。非宅是卜。
摸鱼儿·记年时人人何处
夕阳里。醉把金鞭欲坠。归去想娇娆，暗魂销。"
陵园春雨梦思多，凤辇龙帏下禁坡。直北重关连朔漠，将军边事近如何。
轻盈舞伎含芳艳，竞妆新脸。步摇珠翠修蛾敛，腻鬟云染¤
秋到长门秋草黄，画梁双燕去、出宫墙。
"不聪不明。不能为王。
红绿复裙长，千里万里犹香。
向深秋，雨馀爽气肃西郊。陌上夜阑，襟袖起凉飙。天末残星，流电未灭，闪闪隔林梢。又是晓鸡声断，阳乌光动，渐分山路迢迢。驱驱行役，苒苒光阴，蝇头利禄，蜗角功名，毕竟成何事，漫相高。抛掷云泉，狎玩尘土，壮节等闲消。幸有五湖烟浪，一船风月，会须归去老渔樵。
凭仗如花女。持杯谢、酒朋诗侣。余酲更不禁香醑。歌筵罢、且归去。"
芄兰
五行四象在人身。明了自通神。
"春风向杨柳，能事尽风流。有意疑张绪，无情见莫愁。
盘根一种依平地，自是梧桐不久长。"
蛟龙助兮主将归。唿来櫂兮行勿疑。"
畏首畏尾。身其余几。
惟予一人某敬拜迎于郊。
（冯延巳《谒金门》）
转添春思难平。曲槛丝垂金柳，小窗弦断银筝¤
减字木兰花·莎衫筠笠
湘岸荒祠静，吴宫古砌深。侯门还可惜，长被马蹄侵。"
"长袖善舞。多财善贾。
古院闭松色，入门人自闲。罢经来宿鸟，支策对秋山。客念蓬梗外，禅心烟雾间。空怜濯缨处，阶下水潺潺。
窠窠绣，鸾凤衣裳香窣地¤
旧欢时有梦魂惊，悔多情。
"淡黄衫子浓妆了。步缕金鞋小。爱来书幌绿窗前，半和娇笑。
楼台簇簇疑蓬岛。野人只合其中老。别来已是二十年。东望眼将穿。"
鼠社不可熏。
江村即事
罗帐香帏鸳寝¤
梦魂长挂红楼。欲表伤离情味，丁香结在心头。"
罗袜生尘游女过，有人逢着弄珠回。兰麝飘香初解佩，
三十老明经，五十少进士。
一从高迹隐林垧，城郭登临不共行。流水高山谁得解，暮云春树几多情。平湖远汉空明里，落日群峰紫翠横。已喜芳邻近得接，好怀那惜向君倾。
星靥笑偎霞脸畔，蹙金开襜衬银泥。春思半和芳草嫩，
体物真英气，馀花似庶人。蜂攒知眷恋，鸟语亦殷勤。
缘忆旧游相似处，月明山响子陵台。"