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清河作诗

未知 / 裴次元

浩思一气初彭亨。澒洞浩汗真无名,胡不终浑成。
亭上独吟罢,眼前无事时。数峰太白雪,一卷陶潜诗。
有木名凌霄,擢秀非孤标。偶依一株树,遂抽百尺条。
商皓老狂唯爱醉,时时能寄酒钱无。"
渡水常忧化作龙。粉节坚如太守信,霜筠冷称大夫容。
雪尽才通屐,汀寒未有苹.向阳偏晒羽,依岸小游鳞。
"西亭晚寂寞,莺散柳阴繁。水户帘不卷,风床席自翻。
邸第过从隔,蓬壶梦寐瞻。所希颜颇练,谁恨突无黔。
重话符离问旧游。北巷邻居几家去,东林旧院何人住。
"老游春饮莫相违,不独花稀人亦稀。
幸有云泉容此身,明日辞君且归去。"
方安阴惨夕,遽变阳和节。无奈时候迁,岂是恩情绝。
是时心与身,了无闲事牵。以此度风雪,闲居来六年。
百骸是己物,尚不能为主。况彼时命间,倚伏何足数。


清河作诗拼音解释:

hao si yi qi chu peng heng .hong dong hao han zhen wu ming .hu bu zhong hun cheng .
ting shang du yin ba .yan qian wu shi shi .shu feng tai bai xue .yi juan tao qian shi .
you mu ming ling xiao .zhuo xiu fei gu biao .ou yi yi zhu shu .sui chou bai chi tiao .
shang hao lao kuang wei ai zui .shi shi neng ji jiu qian wu ..
du shui chang you hua zuo long .fen jie jian ru tai shou xin .shuang jun leng cheng da fu rong .
xue jin cai tong ji .ting han wei you ping .xiang yang pian shai yu .yi an xiao you lin .
.xi ting wan ji mo .ying san liu yin fan .shui hu lian bu juan .feng chuang xi zi fan .
di di guo cong ge .peng hu meng mei zhan .suo xi yan po lian .shui hen tu wu qian .
zhong hua fu li wen jiu you .bei xiang lin ju ji jia qu .dong lin jiu yuan he ren zhu .
.lao you chun yin mo xiang wei .bu du hua xi ren yi xi .
xing you yun quan rong ci shen .ming ri ci jun qie gui qu ..
fang an yin can xi .ju bian yang he jie .wu nai shi hou qian .qi shi en qing jue .
shi shi xin yu shen .liao wu xian shi qian .yi ci du feng xue .xian ju lai liu nian .
bai hai shi ji wu .shang bu neng wei zhu .kuang bi shi ming jian .yi fu he zu shu .

译文及注释

译文
二月的巴陵,几乎天天都(du)刮风下雨。料峭的《春寒》陈与义 古诗还未结束,给园林的花木带来了灾难(nan),叫人担心害怕!
离开家乡后客宿在(zai)并州这个地方已经有十年,我回归的心日日夜夜在思念着故乡咸阳。
  我一(yi)年比一年不得意,新的一年又将会如何?回忆过去一起交游的朋友,现在活着的还有多少?我把闲居当作自由自在,把长寿看作补回岁月蹉跎。只有春色不管人情世故,在闲居的时候还来探望我。
慷慨决绝啊实在不能,一片纷乱啊心惑神迷。
祭献(xian)食品喷喷香,
一片片寒叶轻轻地飘洒,
扔掉拐杖出门去拼搏一番,同行的人也为我流泪辛酸(suan)。
遥望着窗外,朦胧的月亮就好像一团白银。夜深人静,身边风声渐紧。月亮被乌云遮住了。风呀,请你吹散月亮边上的乌云,让它照到我那负心汉。
可进了车箱谷就难以回归了,而山峰像通天的箭尾直抵天门,难以登(deng)爬。
梅花和雪花都认为各自占尽了春色,谁也不肯服输。难坏了诗人,难写评判文章。
学他母亲没有什么摆弄,清早梳妆随手往脸上涂抹。
海外来客们谈起瀛洲,烟波渺茫实在难以寻求。
如果你不相信我近来因思念你而流泪。那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧。

注释
③著力:用力、尽力。
⑥减尽句:《太平御览》卷七○三引晋习凿齿《襄阳记》云:“刘季和曰:‘荀令君(荀彧)至人家,坐处三日香。’"后以“荀衣”“荀香”“荀令衣香”等,或喻人之风流倜傥,或喻惆怅之情,或喻花卉异香。此处是作者自喻,说自己往日的风流神采早已消损殆尽了。宋刘克庄《风入松?福清道中作》:“改尽潘郎鬓发,消残荀令衣香。”
⑴掩敛:用衣袖遮面,严肃矜持而有礼貌的样子。瑶台:美玉砌成的楼台,神话中神仙所居之地。
⑤非有尺寸:谓没有一尺一寸的土地。陇亩:田野。这里指民间。将:率领。五诸侯:指齐、赵、韩、魏、燕(yān)。项羽属楚,合为六国起义军队。近古:当时是指春秋战国以来的时代。也:用在句末,表示坚决的语气。
67、萎:枯萎。
13.谢:凋落。按:“若必筮予之”三句作为上帝言语,首见项安世《项氏家说》,闻一多、陈子展从之。

赏析

  最后四句作者(zuo zhe)借桃源人之口对天下战乱不(luan bu)息、朝代替换的感慨。经过秦末大乱的桃源人,听得如醉如痴,因而回首往事有同感于战乱之苦,悲泪泣下而沾巾,感叹像尧舜一样贤明的君主已不复出现了,桃源人只经过一次秦末之乱已不堪其苦,哪知天下改朝换代,历遭多次似秦末之战祸,沧桑之变故的残酷现实。真是可叹可悲!此四句充分反映了作者对乱世的厌恶与对和平自由平等生活的向往。
  第一首诗题惠崇的画。惠崇是僧人,能诗善画。《图绘宝鉴》说他“工画鹅、雁、鹭鸶”;《图画见闻录》说他“尤工小景,为寒江远渚,潇洒虚旷之象,人所难到”。正因为惠崇的山水、花鸟饶有诗意,才格外引起诗人品题的兴味。王安石、苏轼都有诗题咏他的画。苏轼的七绝《惠崇春江晚景》,更是脍炙人口。黄庭坚这首诗的首句六字,既点明画的作者,又描绘出画境。画中景物并不止“烟雨”、“归雁”,但作者有念留给读者想象的空间。诗中给人们展现了一幅烟雨归雁图。二三句承上,一气而下,写因欣赏画中景色(se)而生幻觉:恍惚之间,好像坐在潇湘、洞庭的烟波之上,目送行行归雁,乡情油然而生。诗人很想唤一叶扁舟,回归故乡。第三句中的“唤”字,有的版本作“买”。“买”字不如“唤”字灵活。这三句不仅笔致疏朗轻淡,传写出画中的“虚旷之象”,而且化画境为实境,融入思归之情。第四(di si)句从前三句中跌落,描写诗人身心已沉浸于幻境之中,忽听得友人说:“这是丹青!”才恍然省悟,知道错把画境当作真境。这样结尾,峰回路转,饶有情趣。
  唐代宗永泰元年(765),杜甫出蜀东下,途经忠州,特地前去观览大禹古庙。首联巧妙地点出了游览的地点和时令。秋风(qiu feng)萧瑟之时,诗人前去游览大《禹庙》杜甫 古诗,他举目远眺,只见四周群山环抱,草木幽深,而大《禹庙》杜甫 古诗就坐落在这空旷寂静的山谷中,残阳正好斜照在大殿之上。颔联移步换景,由远及近地描写了庙宇内部的景色。大《禹庙》杜甫 古诗因位于深山之中,常年
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个(ge)“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  汉江,流经陕豫鄂,经过作者的好友吴国宾的家乡,吴国宾来到南京,现在就要回乡,只身踏上万里归途,汉江的明月会一路相送,回家后,不要轻易把身上的衣服洗掉,因为衣上沾着了帝京的灰尘。
  “1、伪临朝武氏者,性非和顺,地实寒微。
  八首之中,第一首总起,统帅后面七篇。前三首写夔州秋景,感慨不得志的平生,第四首为前后过渡之枢纽,后四首写所思之长安,抒发“处江湖远则忧其君”的情愫。声身居巫峡而心系长安就是这组诗的主要内容和线索。
  颈联即景抒情。“天寒”,点出寒食节乍暖还寒的气侯特点。“酒薄”,暗示山城的荒僻。自唐至宋,均有寒食扫墓之俗。此时此景,登高见之,倍生思家之念。诗中“易断魂”,由“地迥”和“回首故山千里外”而来;而“难成醉”也与此有着密不可分的关系。这两句与范仲淹《御街行》词“愁肠已断无由醉。酒未到、先成泪”,有异曲同工之妙。据说宋太宗很欣赏杨徽之的诗,特地挑出十联写于屏风,其中就有这一联。
  徐惠的《《秋风函谷应诏》徐惠 古诗》是一首五言律诗。前三联着重描写函谷关的景色:雄关的秋风、山河的朔气,千岭的偃松、古陵的风雨,广隰的低云、重关的落日。诗人意在大肆地渲染着函谷关的萧飒秋景,格调古朴深沉,充满了浓郁的男子气概。中间着力使用“愁”,“惨”二字,渲染了秋天寒冷而肃杀的悲慨格调。末句“此时飘紫气,应验真人还”,把太宗形象渲染的神异而庄严。虽为歌功颂德,但不失为一首不让须眉的豪放之作。
  “明朝有封事,数问夜如何?”最后两句交待“不寝”的原因,继续写诗人宿省时的心情:第二天早朝要上封事,心绪不宁,所以好几次讯问宵夜到了什么时辰。“数问”二字,则更加重了诗人寝卧不安的程度。全诗至此戛然而止,便有一种悠悠不尽的韵味。结尾二句由题后绕出,从宿省申发到次日早朝上封事,语句矫健有力,词意含蓄隽永,忠爱之情充溢于字里行间。
  首句言“五月天山雪”,已经扣紧题目。五月,在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明,枝间时见子初成”,赵嘏说“和如春色净如秋,五月商山是胜游”。但是,李白所写五月却在塞下,在天山,自然,所见所感也就迥然有别。天山孤拔,常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差,被诗人敏锐地捕捉,然而,他没有具体细致地进行客观描写,而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受:“无花只有寒”。“寒”字,隐约透露出诗人心绪的波动,何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢!春天在边疆是看不到的,人们只能从笛曲之中去领受,去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲,多写行客的愁苦。在这里,诗人写“闻折柳”,当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。诗为五律,依惯例当于第二联作意思上的承转,但是李白却就首联顺势而下,不肯把苍凉情绪稍作收敛,这就突破了格律诗的羁绊,以气脉直行,豪纵不拘,语淡而雄浑为其特色了。
  而颔联针对上联所写发了一番感慨,先想像自己今天的所作所为会成为人们谈笑的内容,随着时间的推移,也许会变成历史上的一段佳话。这绝不是作者的自夸,实际上,作者心里非常明白,在他所处的时代里,作为地方上的最高长官,能亲自参加公益劳动的“一方诸侯”实在少之又少,因而有这样的自信。
  由于水面比城市、山林都为开阔,所以历来划船的人几乎总是双眼望着远方的。因此,岸边那一片荒芜的草原,就很自然地进入了她的眼帘。如果“废绿平烟”不点出那曾是“吴苑”,那读者的想象就会失去规范,诗意也就会显得朦胧起来。待到“吴苑”一出,这就无异于告诉了读者她此时在想些什么。在她,也许只一闪念,然而读者的思绪却被她引导到一个古老的故事中去了。“吴苑”是曾一度称霸的吴王夫差的殿宇。吴王夫差在征服了越王勾践以后,就沉溺于勾践送来的美女西施的绝色之中,遂不问政事而逐渐腐化起来。而越王勾践这时却正在卧薪尝胆,励精图治,反而一举灭掉了吴国,成为历史上有名的故事。所以从她那感叹于“废绿平烟”的眼色中,顺着逻辑思维,读者就领悟得到她此时对于唐末皇室腐朽堕落的忧虑。
  全诗只有短短二章,都以“《式微》佚名 古诗,《式微》佚名 古诗,胡不归”起调:天黑了,天黑了,为什么还不回家?诗人紧接着便交待了原因:“微君之故,胡为乎中露”;“微君之躬,胡为乎泥中”。意思是说,为了君主的事情,为了养活他们的贵体,才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。然而,《《式微》佚名 古诗》诗上下二章只变换了两处文字, 但就在这巧妙的变换中, 体现出了作者用词的独具匠心。
  (三)
  诗的第二句是说下得楼来,确是莺歌蝶舞,柳绿花红。然而庭院深深,院门紧锁,独自一人,更生寂寞,于是满目生愁。从诗的发展看,这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。试想这位女主人公下楼的本意该不是为了寻愁觅恨,要是早知如此,她何苦“下朱楼”,又何必“新妆宜面”?可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头,这急剧变化的痛苦的心情,使她再也无心赏玩,只好用“数花朵”来遣愁散闷,打发这大好春光。为什么要“数花朵”,当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花,叹之、怜之、伤之的情怀吧?她默默地数着、数着……“蜻蜓飞上玉搔头”,这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态;它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌,以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵,轻轻飞上玉搔头;而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样,寂寞深锁,无人赏识,只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人,人亦如花,春光空负,“为谁零落为谁开”?这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说:“诗不难于结,而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的,诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”,蜻蜓无心人有恨。它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇,新颖而富有韵味,真可谓结得有“神”。

创作背景

  这首词是宋徽宗建中靖国元年(1101年)作者从北方回到苏州时悼念亡妻所作。

  

裴次元( 未知 )

收录诗词 (1818)
简 介

裴次元 裴次元,贞元中第进士。元和中,为福州刺史、河南尹、终江西观察使。诗词四首。

小雅·白驹 / 祝陛芸

雪岸犹封草,春江欲满槽。饯筵君置醴,随俗我餔糟。
白发满头归得也,诗情酒兴渐阑珊。"
城上冬冬鼓,朝衙复晚衙。为君慵不出,落尽绕城花。
天遣两家无嗣子,欲将文集与它谁。"
"东都绿李万州栽,君手封题我手开。
身被金创面多瘠,扶病徒行日一驿。朝餐饥渴费杯盘,
朱板新犹湿,红英暖渐开。仍期更携酒,倚槛看花来。"
独有衰颜留不得,醉来无计但悲歌。"


六幺令·天中节 / 李黄中

岂无乘秋隼,羁绊委高墉。但食乌残肉,无施搏击功。
往往归来嫌窄小,年年为主莫无情。"
清风展簟困时眠。身闲当贵真天爵,官散无忧即地仙。
念兹弥懒放,积习遂为常。经旬不出门,竟日不下堂。
"筋力未全衰,仆马不至弱。又多山水趣,心赏非寂寞。
有似骨肉亲,派别从兹始。又似势利交,波澜相背起。
兴酣不叠纸,走笔操狂词。谁能持此词,为我谢亲知。
寒销春茫苍,气变风凛冽。上林草尽没,曲江水复结。


一萼红·登蓬莱阁有感 / 张瑞

帝子吹箫双得仙,五云飘飖飞上天。第宅亭台不将去,
想君初觉从军乐,未爱香炉峰上云。"
口吟耳自听,当暑忽翛然。似漱寒玉冰,如闻商风弦。
云雨一为别,飞沉两难并。君为得风鹏,我为失水鲸。
绿科秧早稻,紫笋折新芦。暖蹋泥中藕,香寻石上蒲。
"渥洼徒自有权奇,伯乐书名世始知。竞走墙前希得俊,
五弦倚其左,一杯置其右。洼樽酌未空,玉山颓已久。
形骸日损耗,心事同萧索。夜寝与朝餐,其间味亦薄。


送天台陈庭学序 / 邓汉仪

左顾短红袖,右命小青娥。长跪谢贵客,蓬门劳见过。
纵令妍姿艳质化为土,此恨长在无销期。
霜菊花萎日,风梧叶碎时。怪来秋思苦,缘咏秘书诗。
"满坐喧喧笑语频,独怜方丈了无尘。
"上人处世界,清净何所似。似彼白莲花,在水不着水。
曳练驰千马,惊雷走万车。馀波落何处,江转富阳斜。
盛幕招贤士,连营训锐师。光华下鹓鹭,气色动熊罴。
岸柳好阴影,风裾遗垢氛。悠然送春目,八荒谁与群。


鹧鸪天·吹破残烟入夜风 / 杨天惠

琉璃波面月笼烟,暂逐萧郎走上天。
春明门外谁相待,不梦闲人梦酒卮。
清泠浅漫流,画舫兰篙渡。过尽万株桃,盘旋竹林路。
"病爱枕席凉,日高眠未辍。弟兄唿我起,今日重阳节。
汉文疑贾生,谪置湘之阴。是时刑方措,此去难为心。
"移家入新宅,罢郡有馀赀。既可避燥湿,复免忧寒饥。
人生多少欢娱事,那独千分无一分。"
每因同醉乐,自觉忘衰疾。始悟肘后方,不如杯中物。


桂枝香·吹箫人去 / 徐淮

"白花冷澹无人爱,亦占芳名道牡丹。
不独送春兼送老,更尝一着更听看。"
"梦上高高天,高高苍苍高不极。下视五岳块累累,
前主为将相,得罪窜巴庸。后主为公卿,寝疾殁其中。
"萧洒登山去,龙钟遇雨回。磴危攀薜荔,石滑践莓苔。
戾天羽翮徒翰飞。朝偷暮窃恣昏饱,后顾前瞻高树枝。
珊瑚朵重纤茎折。因风旋落裙片飞,带日斜看目精热。
纵未以为是,岂以我为非。"


赠别前蔚州契苾使君 / 李景董

月吊宵声哭杜鹃。万丈赤幢潭底日,一条白练峡中天。
制榻容筐篚,施关拒斗筲。栏干防汲井,密室待持胶。
南国秋犹热,西斋夜暂凉。闲吟四句偈,静对一炉香。
"陕州司马去何如,养静资贫两有馀。公事闲忙同少尹,
诗成长作独吟人。苹洲会面知何日,镜水离心又一春。
赐衣赐食移时对。移时对,不可得,大臣相看有羡色。
金琯排黄荻,琅玕袅翠梢。花砖水面斗,鸳瓦玉声敲。
"引傩绥旆乱毵毵,戏罢人归思不堪。虚涨火尘龟浦北,


秋夕 / 杨瑞云

次第花生眼,须臾烛过风。更无寻觅处,鸟迹印空中。"
往往归来嫌窄小,年年为主莫无情。"
至丽物难掩,遽选入君门。独美众所嫉,终弃出塞垣。
前事不须问着,新诗且更吟看。"
萧寥发为声,半夜明月前。寒山飒飒雨,秋琴泠泠弦。
题诗叹城郭,挥手谢妻孥。幸有桃源近,全家肯去无。"
衣袖长堪舞,喉咙转解歌。不辞狂复醉,人世有风波。"
贞元之民苟无病,骠乐不来君亦圣。骠乐骠乐徒喧喧,


浣溪沙·争挽桐花两鬓垂 / 姚宏

望市楼还有会无。眼力少将寻案牍,心情且强掷枭卢。
何事遣君还似我,髭须早白亦无儿。"
春非我独春,秋非我独秋。岂念百草死,但念霜满头。
水阁初成百度过。醉摘樱桃投小玉,懒梳丛鬓舞曹婆。
"洛阳陌上少交亲,履道城边欲暮春。
生莫强相同,相同会相别。
"裙裾旋旋手迢迢,不趁音声自趁娇。
端坐交游废,闲行去步妨。愁生垂白叟,恼杀蹋青娘。


夜泊牛渚怀古 / 王濯

春明门前别,金氏陂中遇。村酒两三杯,相留寒日暮。
笑语销闲日,酣歌送老身。一生欢乐事,亦不少于人。"
"葛衣疏且单,纱帽轻复宽。一衣与一帽,可以过炎天。
政静民无讼,刑行吏不欺。撝谦惊主宠,阴德畏人知。
有鸟有鸟名野鸡,天姿耿介行步齐。主人偏养怜整顿,
"辞乡远隔华亭水,逐我来栖缑岭云。
我心既知足,我身自安止。方寸语形骸,吾应不负尔。"
流芳递炎景,繁英尽寥落。公署香满庭,晴霞覆阑药。