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太常引·姑苏台赏雪

近现代 / 丁日昌

鹤入青霄岂易寻。六尺羁魂迷定止,两行愁血谢知音。
"东台失路岐,荣辱事堪悲。我寝牛衣敝,君居豸角危。
不是大夫多辨说,尉他争肯筑朝台。"
古人已冥冥,今人又营营。不知马蹄下,谁家旧台亭。"
待取新秋归更好,九华苍翠入楼寒。"
更名变貌难休息,去去来来第几生。"
不觉老从头上来。穷似丘轲休叹息,达如周召亦尘埃。
雁飞云杳杳,木落浦萧萧。空怨他乡别,回舟暮寂寥。"
古岸过新雨,高萝荫横流。遥风吹蒹葭,折处鸣飕飕。
当时已有吹毛剑,何事无人杀奉春。"
"将军夸胆气,功在杀人多。对酒擎钟饮,临风拔剑歌。
"万里凭梦归,骨肉皆在眼。觉来益惆怅,不信长安远。
"黄菊离家十四年。
"三千虽衣水犀珠,半夜夫差国暗屠。
应笑马安虚巧宦,四回迁转始为卿。"


太常引·姑苏台赏雪拼音解释:

he ru qing xiao qi yi xun .liu chi ji hun mi ding zhi .liang xing chou xue xie zhi yin .
.dong tai shi lu qi .rong ru shi kan bei .wo qin niu yi bi .jun ju zhi jiao wei .
bu shi da fu duo bian shuo .wei ta zheng ken zhu chao tai ..
gu ren yi ming ming .jin ren you ying ying .bu zhi ma ti xia .shui jia jiu tai ting ..
dai qu xin qiu gui geng hao .jiu hua cang cui ru lou han ..
geng ming bian mao nan xiu xi .qu qu lai lai di ji sheng ..
bu jue lao cong tou shang lai .qiong si qiu ke xiu tan xi .da ru zhou zhao yi chen ai .
yan fei yun yao yao .mu luo pu xiao xiao .kong yuan ta xiang bie .hui zhou mu ji liao ..
gu an guo xin yu .gao luo yin heng liu .yao feng chui jian jia .zhe chu ming sou sou .
dang shi yi you chui mao jian .he shi wu ren sha feng chun ..
.jiang jun kua dan qi .gong zai sha ren duo .dui jiu qing zhong yin .lin feng ba jian ge .
.wan li ping meng gui .gu rou jie zai yan .jue lai yi chou chang .bu xin chang an yuan .
.huang ju li jia shi si nian .
.san qian sui yi shui xi zhu .ban ye fu cha guo an tu .
ying xiao ma an xu qiao huan .si hui qian zhuan shi wei qing ..

译文及注释

译文
四季交替春天降临,太阳是多么灿烂辉(hui)煌。
深山老林昏暗暗,瘴气浓重散不开。
如何能得只秦吉了,用它那高亢声音,道我衷心。
我住在北方海滨,而你(ni)住在南方海滨,欲托鸿雁传书,它却飞不过衡阳。
  (啊,)她的(de)绰约风姿多么瑰丽飘逸,而与众不同、秀丽绝伦。她的美貌可谓倾城倾国、绝艳殊色,她的美德的传闻又令人心生向往。只有玎珰作响的玉佩才比得上她的纯洁,只有高洁的幽兰才能与她一较芬芳。(于是我)将一片柔情淡化在了俗世里,将高雅的情志寄于浮云。悲叹着(时(shi)光易逝)晨曦又到了迟暮,如何不让人深深感慨人生艰勤;同样将在百年后(逝去的那时)终止,为何人生中欢欣如此难得而愁绪却是时时不断!(那时她)撩起大红帏帐居中正坐,拨泛古琴而为之欣欣,纤长的手指在琴上拂出佳音,雪白的手腕上下作舞(使我)目为之迷。顾盼之际美目中秋波流动,时而微笑言语而不分散奏乐的心神。乐曲正奏到一半,红日缓缓向西厢那边沉。略作悲伤的商宫的乐声在林中久久回荡,山际云气缭绕白烟袅袅。(她)时而仰面望天,时而又低头催动手里的弦作急促的乐声,神情那么风采妩媚,举止又那么安详柔美。
我想离开这里,但(dan)却因故而去不得;本来打算暂游此地,但却滞留(liu)此地而成了久游。
在那开满了红花的树上,欢跃的群莺在不停的鸣叫,西湖岸边已长满了青草,成群白鹭在平静的湖面上翻飞。
猪肉酱和略带苦味的狗肉,再加点切细的香菜茎。
这种饮酒言笑的生活的确很美好(hao),抛弃它实在无道理可言。
  摘下青涩的梅子来佐酒,但酒薄不足以抵御暮春的残寒更何况穿的是单薄的苎萝衣。
天上的织女这一晚不再织布,暂停了辛劳,人间却有千家万户忙着向她乞巧。想牛郎织女互诉一年的心事,悄悄话一定不少。七月七日佳节好,禁不住回首把唐明皇笑。
勇往直前行程超过万里,曲折行进所经何止千城。
祈愿红日朗照天地啊。
此番行程岂不远?艰难跋涉千里余。
你眼睛里闪着泪光,在我耳边说着你的万种怨恨。但是我也许多的无可奈何,不可能这样永远陪你。等我没有什么牵绊的时候,我就会和你永远在一起。
雨中传来鸡鸣,山村里依稀一两户人家。村路竹溪之上,一条板桥斜横。
夜来肆虐着暴雨狂风,把西园的芳菲一扫而空。
尧帝舜帝都能任用贤人啊,所以高枕无忧十分从容。
  (汉顺帝)永和初年,张衡调离京城,担任河间王的相(xiang)。当时河间王骄横奢侈,不遵守制度(du)法令;又有很多豪族大户,豪门大户他们一起胡作非为。张衡上任之后治理严厉,整饬[chi]法令制度,暗中探得奸党的姓名,一下子同时逮捕,拘押起来,于是上下敬畏恭顺,称赞政事处理得好。(张衡)在河间相位上任职三年,给朝廷上书,请求辞职回家,朝廷任命他为尚书。张衡活了六十二岁,于永和四年去世。

注释
20.造物者:指创世上帝。
24 盈:满。
⑴桃花水:桃花盛开时节江河涨水。又名‘“桃花汛”。《岁时广记》载:“黄河水,二月三月名桃花水。”
⑸筝(zhēng):乐器,十三弦。
①绿:全诗校:“一作碧。”
46. 伛偻:腰弯背曲的样子,这里指老年人
2.巫山巫峡:即指夔州(今奉节)一带的长江和峡谷。萧森:萧瑟阴森。

赏析

  丰乐亭周围景色四时皆美,但这组诗则撷取四时景色中最典型的春景先加描绘。第一首写惜春之意,第二首写醉春之态,第三首写恋春之情。
  在艺术表现上,这首诗最突出的一点则是精炼。陆时雍称赞道:“其事何长!其言何简!”就是指这一点说的。全篇句句叙事,无抒情语,亦无议论语;但实际上,作者却巧妙地通过叙事抒了情,发了议论,爱憎十分强烈,倾向性十分鲜明。寓褒贬于叙事,既节省了很多笔墨,又丝毫没有给读者概念化的感觉。诗中还运用了藏问于答的表现手法。“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”概括了双方的矛盾之后,便集中写“妇”,不复写“吏”,而“吏”的蛮悍、横暴,却于老妇“致词”的转折和事件的结局中暗示出来。诗人又十分善于剪裁,叙事中藏有不尽之意。一开头,只用一句写投宿,立刻转入“有吏夜捉人”的主题。又如只写了“老翁逾墙走”,未写他何时归来;只写了“如闻泣幽咽”,未写泣者是谁;只写老妇“请从吏夜归”,未写她是否被带走;却用照应开头、结束全篇、既叙事又抒情的“独与老翁别”一句告诉读者:老翁已经归家,老妇已被捉走;那么,那位吞声饮泣、不敢放声痛哭的,就是给孩子喂奶的年轻寡妇了。正由于诗人笔墨简洁、洗炼,用了较短的篇幅,在惊人的广度与深度上反映了生活中的矛盾与冲突,这是十分难能可贵的。
  亲故久别,老大重逢(zhong feng),说起往事,每每象翻倒五味瓶,辛酸甘苦都在其中,而且絮叨起来没个完,欲罢不能。窦叔向这首诗便是抒写这种情境的。
  为了突出孤雁,首先要写出“离群”这个背景。所以诗人一开头便说:“几行归塞尽,念尔独何之?”作者本是江南人,一生中常在巴、蜀、湘、鄂、秦、陇一带作客,多天涯羁旅之思。此刻想是站在驿楼上,极目远望:只见天穹之下,几行鸿雁,展翅飞行,向北而去。渐渐地,群雁不见了,只留下一只孤雁,在低空盘旋。我们从“归塞”二字,可以看出雁群是在向北,且又是在春天;因为只有在春分以后,鸿雁才飞回塞外。这两句中,尤应注意一个“行”字,一个“独”字。有了“行”与“独”作对比,孤雁就突现出来了。“念尔”二字,隐蕴诗人同情之心。古人作诗,往往托物寓志,讲究寄兴深微。“念尔”句写得很妙,笔未到而气已吞,隐隐地让一个“孤”字映照通体,统摄全局。“独何之”,则可见出诗人这时正羁留客地,借孤雁以写离愁。
  朱淑真是位知名度相当高的才女,她的《断肠集》不知感动过多少同样在深闺中惆怅无限的女子。不少人对央视版《红楼梦》中的这一幕记忆犹新:苦命的香菱,于深夜里对着滴泪红烛正在读这本《断肠集》。然而,此时却传来夏金桂的一声狮吼,她悚然一惊,忙丢下诗集去服侍那个悍妇。蜡烛红泪点点,滴在这“断肠”两个字上。
  时当二月,又处南方温热地带,柳州早已是百花盛开、春色满园了。可是一场意外的暴风雨却洗劫了百花,送走了春色。这在过着谪居生活的诗人来说,无疑是一种精神打击。本来他还可以寄情景物,排遣内心忧怨的,而现实竟是这样冷酷无情!哀凉的心绪触发了他的诗思。
  这首诗题目是“《官街鼓》李贺 古诗”,主旨却在惊痛时光的流逝。时间,本是看不见摸不着的东西,可是诗人刻画了《官街鼓》李贺 古诗的鼓声这一艺术形象,把无形变成了有形,把抽象的事物形象化,使读者感触到了时光这一无限存在的事物。《官街鼓》李贺 古诗是时间的象征,那贯穿始终的鼓点,正像是时光永不留驻的脚步声。
  本诗前四句从广阔背景提笔,以生动的笔调描绘出了春天柳色的秀丽可人、妩媚柔长;后四句创造出优美的意境,言外之意不尽,颇为耐人寻味。观摩全诗,此诗既是在写柳,也是在写人。李商隐此诗正是巧在此处,似此似彼,亦即亦离,借咏寄思,是咏物诗的化境。
  前两句以一青二白,突出了梨花的特点。它不妖艳,也不轻狂的神态,又在第三句“一株雪”里再次赋予梨花以神韵,并把咏梨花与自咏(zi yong)结合了起来。其实,这“一株雪”正是诗人自己的化身。因为苏轼一生正道直行,清廉洁白,坦荡如砥。 在咏梨花时,苏轼用了“柳絮飞时花满城”来加以衬托,梨花既不像“颠狂柳絮随风去”,也不像“轻薄桃花逐水流”,其品格是何其高尚的。诗人还用了“人生看得(kan de)几清明”来加以侧面烘托梨花之“清明”。“一株雪”和“几清明”是对偶的写法,一不是指有一株梨树,而是指一株梨树一个作者自己,后两句意境如下:作者惆怅的站在东栏旁,梨树上满是白色的梨花,同时柳絮在飘,落在作者身上,作者也变成了“一株雪”,写的是凄清惆怅的意境,最后一句,人生看得几清明,人生能有几次清明,这是补足前句“惆怅”的内容,更增添悲凉的气氛。苏轼的诗,一向以豪放著称,像这样悲凉的很是少见。
  这首诗在(shi zai)艺术上进行了富有个性的探索,它没有采用奇特的幻想形式,也没有采用借景抒情为主的笔法,而是集中笔墨来倾吐自己的心声,迂曲婉转地揭示出复杂的心理活动和细微的思想感情,呈现出情深意曲的艺术特色。
  李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳,然诡幻多昧于理。”(《诗源辩体》卷二十六)但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境,故而多用实笔,极少虚诞想象;多用白描,极少浓彩设色;含情含理,绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照,即使“羁魂梦语”也非虚拟,而是诗人现实形象的反照。至于周围环境,无论大景小景,可能均系眼前实景,即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象,但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色,缩短了读者与作者的距离,强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中,也偶或闪现出新奇造语的火花,如用“秋姿”写自己形貌,更见其衰飒枯槁;用“凝尘”写壁上灰土,更见壁之残古、尘之积铸;用“落照”借指残灯弱焰,更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况,形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调:古淡质实之中,蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
  “悠悠卷旆旌,饮马出长城。”句意为:风儿轻轻地吹起旗帜,我们挥师出长城而饮水放马。马是古代战争最重要的交通工具,到某处饮马,意即对某处用兵,占领某地。自秦以来,长城一直是重要的守御工事,诗人敢为前人所不敢为,兵出长城,争雄天下,其傲视寰宇的胸怀确实令后人追慕不已。这两句点明了题中驰骋宇内,以天下为牧场之意。
  帝王幽居深宫,生存环境优越,肆虐的狂风进了高城深宫,早已化为清凉治病的和风;而生活在穷巷贫窟的庶民生存环境恶劣,没有防护实施,狂风肆意侵凌,无奈的遭受着风的凄苦。正如文中指出“枳勾来巢,空穴来风,所托者然也,则风气也殊焉。”因为生存条件的不同,所以对风的感受也就不同,风带给帝王的是享受,带给贫民的是灾难。不管宋玉是插科打诨,逗帝王开心,还是暗藏讽谏,风带给不同条件的人的祸福感受是客观存在的。
  《《登大伾山诗》王守仁 古诗》为七言律诗。首联“晓披烟雾入青峦,山寺疏钟万木寒”,不蔓不枝,直奔主题,即点明了登山之意,又用洗练简洁的笔法描写了登大伾山的初步感受。年轻的阳明先生,在公务之余,也许对大伾山这座“禹贡”名山向往已久,正所谓“高山仰之,景行行止,虽不能至,心向往之”,而今有了机会,于是天刚拂晓,诗人就和二三友人朝大伾山迤逦而来。据《水浒传》作者描述,古时候的大伾山方圆很广,古木参天,是一个幽僻的隐居之处,因此走在崎岖的山路上,穿云破雾,大有游仙的感觉,只是远远望见萦绕在乳白色晨雾中的黛绿的山峦,感觉很近,走起来却很远。这对抱着极大兴趣和幻想的诗人来说,反而更有诱惑力,于是一个“披”字用的好,不仅在烟雾中穿行,还有披荆斩棘努力前行的精神。山中寺庙的悠扬钟声从远处传来,也许还有悠扬梵呗传来,钟声而形容为“疏”,可谓神来之笔,以动衬静,动静有致,使人觉得这深秋的大伾山幽静深邃,寒意浓浓。这一联写烟写树,写山写人,写声音写色彩,虚实相生,可谓纳须弥于芥子,很有概括性。
  此赋对人物的设定及所表现的感情的特质方面,同此前的作品相比,有明显的不同。在屈原的《离骚》和《九章》中,作者都是直接抒情,贾谊的《吊屈原赋》也基本如此。宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假设问对的方式展开,作品中出现楚王和宋玉两个人物。枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客,作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现,而其情感特征仍属于个体的性质,即作品中的“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。子虚、乌有的对话则不然。这里固然是两个单体的人在谈话,但这两个人物所承载的身份、意义却已不同。子虚以使臣的角色出现,其所陈述的内容,所表达的感受,既是他个人的,同时也与他使臣的身份、使命有直接的关系。他的荣辱之感已同楚国的荣辱紧密联系在一起。作品中的乌有先生是齐人。虽然他没有维护齐或代表齐之利益的使命、职责,但谈话间却无不为齐争辩。他在夸耀齐之广大以后说:“然齐在诸侯之位,不敢言游戏之乐,苑囿之大,先生又见客,是以王辞不复。何为无以应哉?”这就不是以朋友的或个人的口吻谈话,而是在批评子虚的同时,也于言谈间维护齐的威望。作品中的人物已不是单体的个人,他们承载起了群体的感受与意识。这一变化对《两都赋》和《二京赋》的人物设定都有深刻的影响。

创作背景

  邓剡创作说  邓剡和文天祥是同乡好友。1278年,文天祥抗元兵败,被俘为虏。次年邓剡拘押在一地,又一同被押解北上元都。到金陵时,邓剡因病留下,文天祥继续北上。临别之际,感触良多。邓剡作词赠天祥,为好友壮行。词中融汇亡国之痛和别友之情,将历史的一瞬,定格在这样一种镜头。

  

丁日昌( 近现代 )

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简 介

丁日昌 丁日昌(1823—1882),字持静,小名雨生,别名禹生,广东省丰顺县人。历任广东琼州府儒学训导,江西万安、庐陵县令,苏松太道,两淮盐运使,江苏布政使,江苏巡抚,福州船政大臣,福建巡抚,总督衔会办海防、节制沿海水师兼理各国事务大臣。是中国近代洋务运动的风云人物和中国近代四大藏书家之一。

新荷叶·薄露初零 / 钱塘

虽然未得和羹便,曾与将军止渴来。"
莫嫌无事闲销日,有事始怜无事人。"
不独春光堪醉客,庭除长见好花开。"
倚短花排羯鼓床。金凤欲为莺引去,钿蝉疑被蝶勾将。
仙鹤亡来始有铭。琼板欲刊知不朽,冰纨将受恐通灵。
"靖节高风不可攀,此巾犹坠冻醪间。
今朝餐数减于僧。药销美禄应夭折,医过芳辰定鬼憎。
谁识青楼歌舞人。战骨沙中金镞在,贺筵花畔玉盘新。


渔家傲·画鼓声中昏又晓 / 崔曙

"兰亭醉客旧知闻,欲问平安隔海云。
桃源仙子不须夸,闻道惟栽一片花。
吾家九叶相,尽继明时出。(与子三儿生日《困学纪闻》)
汉臣曾此作缧囚,茹血衣毛十九秋。 鹤发半垂龙节在,不闻青史说封侯。
虎爪拏岩稳,虬身脱浪欹。槎头秃似刷,枿觜利于锥。
"物态时情难重陈,夫君此去莫伤春。男儿只要有知己,
"中秋中夜月,世说慑妖精。顾兔云初蔽,长蛇谁与勍。
时时欲得横波眄,又怕回筹错指人。"


抛球乐·逐胜归来雨未晴 / 高吉

寻闻骑士枭黄祖,自是无人祭祢衡。"
安得太行山,移来君马前。"
"笼中江海禽,日夕有归心。魏阙长谣久,吴山独往深。
"往年疏懒共江湖,月满花香记得无。霜压楚莲秋后折,
"迟迟春日满长空,亡国离宫蔓草中。
僻寺居将遍,权门到绝因。行藏如此辈,何以谓谋身。"
"侍辇才难得,三朝有上人。琢诗方到骨,至死不离贫。
试裁疑是水仙衣。毫端白獭脂犹湿,指下冰蚕子欲飞。


题画帐二首。山水 / 庄崇节

"秋日黄陂下,孤舟忆共谁。江山三楚分,风雨二妃祠。
授以道士馆,置榻于东偏。满院声碧树,空堂形老仙。
穷幽不知倦,复息芝园舍。锵佩引凉姿,焚香礼遥夜。
隔谷见鸡犬,山苗接楚田。人家寒食月,花影午时天。
"水香甘似醴,知是入袁溪。黄竹成丛密,青萝夹岸低。
驭鹤门前薜荔封。红旆正怜棠影茂,彩衣偏带桂香浓。
"孺亭滕阁少踟蹰,三度南游一事无。只觉流年如鸟逝,
晓香延宿火,寒磬度高枝。每说长松寺,他年与我期。"


大雅·緜 / 郑兰

"大用外腓,真体内充。返虚入浑,积健为雄。
河冰天际白,岳雪眼前明。即见东风起,梁园听早莺。"
一勺如琼液,将愚拟望贤。欲知心不变,还似饮贪泉。
我心岂不平,我目自不明。徒云备双足,天下何由行。
"闲卧云岩稳,攀缘笑戏猱。静于诸境静,高却众山高。
"白云最深处,像设盈岩堂。村祭足茗粣,水奠多桃浆。
今之为政异当时,一任流离恣征索。平生幸遇华阳客,
尽是数旬陪奉处,使君争肯不相思。"


过三闾庙 / 蔡惠如

年年纵有春风便,马迹车轮一万重。"
水色西陵渡,松声伍相祠。圣朝思直谏,不是挂冠时。"
平生乐篇翰,至老安敢忘。骏骨正牵盐,玄文终覆酱。
"官历行将尽,村醪强自倾。厌寒思暖律,畏老惜残更。
明日更期来此醉,不堪寂寞对衰翁。"
纵横握中算,左右天下务。肮脏无敌才,磊落不世遇。
不觉杨家是李家。背日古阴从北朽,逐波疏影向南斜。
"云水入荆湘,古来鱼鸟乡。故关重隔远,春日独行长。


读韩杜集 / 缪万年

西施本是越溪女,承恩不荐越溪人。"
点检囊装意又阑。自是远人多蹇滞,近来仙榜半孤寒。
日乌往返无休息,朝出扶桑暮却回。夜雨旋驱残热去,
灵境太蹂践,因兹塞林屋。空阔嫌太湖,崎岖开练渎。
若用莫将闲处去,好题春思赠江妃。"
"乱离寻故园,朝市不如村。恸哭翻无泪,颠狂觉少魂。
"蒨蒨红裙好女儿,相偎相倚看人时。
"洛阳大道傍,甲第何深邃。南亩无一廛,东园有馀地。


洞仙歌·咏柳 / 麻台文

"北乘羸马到燕然,此地何人复礼贤。
欲销毁后骨,空转坐来胞。犹豫应难抱,狐疑不易包。
尽日无人只高卧,一双白鸟隔纱厨。"
十年磨镞事锋铓,始逐朱旗入战场。四海风云难际会,
"青溪烟雨九华山,乱后应同梦寐间。万里分飞休掩袂,
君披鹤氅独自立,何人解道真神仙。"
遂使世间多感客,至今哀怨水东流。"
何似从今实取兵。圣德便应同险固,人心自不向忠贞。


长相思·雨 / 李之世

"扰扰浮梁路,人忙月自闲。去年为塞客,今夜宿萧关。
惟公执天宪,身是台中杰。一逐楚大夫,何人为君雪。
况公珪璋质,近处谏诤垣。又闻虚静姿,早挂冰雪痕。
一夜逆风愁四散,晓来零落傍衣巾。
红蜻蜓袅菱花。鸳鸯一处两处,舴艋三家五家。
"灞上寒仍在,柔条亦自新。山河虽度腊,雨雪未知春。
"走月流烟叠树西,听来愁甚听猿啼。
休向书窗来照字,近来红蜡满歌筵。"


和张仆射塞下曲·其三 / 李沧瀛

"河岳挺灵异,星辰精气殊。在人为英杰,与国作祯符。
"阶下饥禽啄嫩苔,野人方倒病中杯。
银河风急惊砂度。谢客凭轩吟未住,望中顿失纵横路。
郢浦雁寻过,镜湖蝉又鸣。怜君未归日,杯酒若为情。"
"蜀路何迢递,怜君独去游。风烟连北虏,山水似东瓯。
"双扉桧下开,寄宿石房苔。幡北灯花动,城西雪霰来。
月影窗间夜,湖光枕上寒。不知诗酒客,谁更慕前欢。"
"禅客闻犹苦,是声应是啼。自然无稳梦,何必到巴溪。