首页 古诗词 奉济驿重送严公四韵

奉济驿重送严公四韵

元代 / 石象之

小姑才倚床。今日妾辞君,小姑如妾长。回头语小姑,
紫岩隈兮青谿侧,云松烟茑兮千古色。芳靃蘼兮荫蒙茏,
西过获麟台,为我吊孔丘。念别复怀古,潸然空泪流。"
长亭酒未醒,千里风动地。(以下《河岳英灵集》)
秋风吹寝门,长恸涕涟如。覆视缄中字,奄为昔人书。
元戎启神皇,庙堂发嘉谋。息兵业稼穑,归马复休牛。
巢父将许由,未闻买山隐。道存迹自高,何惮去人近。纷吾下兹岭,地闲喧亦泯。门横群岫开,水凿众泉引。屏高而在云,窦深莫能准。川光昼昏凝,林气夕凄紧。于焉摘朱果,兼得养玄牝。坐月观宝书,拂霜弄瑶轸。倾壶事幽酌,顾影还独尽。念君风尘游,傲尔令自哂。
"汉庭初拜建安侯,天子临轩寄所忧。
鼙鼓喧雷电,戈剑凛风霜。四騑将戒道,十乘启先行。
游人贾客信难持。五谷前熟方可为,下车闭閤君当思。
冠剑朝凤阙,楼船侍龙池。鼓钟出朱邸,金翠照丹墀。
"去国似如昨,倏然经杪秋。岘山不可见,风景令人愁。
亦既清颜披,冏然良愿克。与君兰时会,群物如藻饰。
今来艳阳月,好鸟鸣翩翩。同声既求友,不肖亦怀贤。
湛然冥真心,旷劫断出没。"
兰若门对壑,田家路隔林。还言证法性,归去比黄金。"
地古春长闭,天明夜不开。登山一临哭,挥泪满蒿莱。"
昔年经此地,微月有佳期。洞口桂花白,岩前春草滋。


奉济驿重送严公四韵拼音解释:

xiao gu cai yi chuang .jin ri qie ci jun .xiao gu ru qie chang .hui tou yu xiao gu .
zi yan wei xi qing xi ce .yun song yan niao xi qian gu se .fang huo mi xi yin meng long .
xi guo huo lin tai .wei wo diao kong qiu .nian bie fu huai gu .shan ran kong lei liu ..
chang ting jiu wei xing .qian li feng dong di ..yi xia .he yue ying ling ji ..
qiu feng chui qin men .chang tong ti lian ru .fu shi jian zhong zi .yan wei xi ren shu .
yuan rong qi shen huang .miao tang fa jia mou .xi bing ye jia se .gui ma fu xiu niu .
chao fu jiang xu you .wei wen mai shan yin .dao cun ji zi gao .he dan qu ren jin .fen wu xia zi ling .di xian xuan yi min .men heng qun xiu kai .shui zao zhong quan yin .ping gao er zai yun .dou shen mo neng zhun .chuan guang zhou hun ning .lin qi xi qi jin .yu yan zhai zhu guo .jian de yang xuan pin .zuo yue guan bao shu .fu shuang nong yao zhen .qing hu shi you zhuo .gu ying huan du jin .nian jun feng chen you .ao er ling zi shen .
.han ting chu bai jian an hou .tian zi lin xuan ji suo you .
pi gu xuan lei dian .ge jian lin feng shuang .si fei jiang jie dao .shi cheng qi xian xing .
you ren jia ke xin nan chi .wu gu qian shu fang ke wei .xia che bi ge jun dang si .
guan jian chao feng que .lou chuan shi long chi .gu zhong chu zhu di .jin cui zhao dan chi .
.qu guo si ru zuo .shu ran jing miao qiu .xian shan bu ke jian .feng jing ling ren chou .
yi ji qing yan pi .jiong ran liang yuan ke .yu jun lan shi hui .qun wu ru zao shi .
jin lai yan yang yue .hao niao ming pian pian .tong sheng ji qiu you .bu xiao yi huai xian .
zhan ran ming zhen xin .kuang jie duan chu mei ..
lan ruo men dui he .tian jia lu ge lin .huan yan zheng fa xing .gui qu bi huang jin ..
di gu chun chang bi .tian ming ye bu kai .deng shan yi lin ku .hui lei man hao lai ..
xi nian jing ci di .wei yue you jia qi .dong kou gui hua bai .yan qian chun cao zi .

译文及注释

译文
紧(jin)紧咬定(ding)青山不放松,原本深深扎根石缝中。
闲来征求酒令穷搜经书史籍,酒醉聆听吟咏胜过领略管弦。
河边芦苇(wei)密(mi)稠稠,早晨露水未全收。 意中之人在何处?就在水边那一头。
虐害人伤害物的就是豺狼,何必爪牙象钩、牙齿象锯一样地吃人肉!
在武帝祠前的乌云将要消散,雨过天晴仙人掌峰一片青葱。
  杨贵妃绝代佳人与红艳牡丹相得益彰,美人与名花常使君王带笑(xiao)观看。动人姿色似春风能消无限怨恨,在沉香亭北君王贵妃双双倚靠着栏杆。
月光常常照亮我幽暗的居室,洒满无垠的蓝天。
披着蓑衣走在细雨绵绵的树林里,折支芦管躺在绿草地上吹着小曲。
胡族人民只能痛苦地在山下哭泣,胡人军队战死在沙漠边缘。
谄媚奔兢之徒,反据要津。
到了傍晚,踏青游湖人们已散,笙歌已歇,但西湖却万树流莺,鸣声婉转,春色依旧。
水边高地兰草长满路,这条道已遮没不可寻。
就砺(lì)
酣饮香醇美酒尽情欢笑,也让先祖故旧心旷神怡。
  我听了他(ta)的话,起初还很疑惑不解,再进一步思考,觉得他这个人大概是个贤人,是那种所谓独善其身的人吧。但是我对他还是有些批评,觉得他为自己打算得太多,为别人打算太少,这难道是学了杨朱的学说吗?杨朱之学,是不肯拔自己一根毫毛去有利於天下,而王承福把有家当作劳心费力的事,不肯操点心来养活妻子儿女,难道会肯操劳心智为其他的人吗!但尽管如此,王承福比起世上那些一心唯恐得不到富贵,得到後又害怕失去的人,比那些为了满足生活上的欲望,以致贪婪奸邪无道以致丧命的人,又好上太多了。而且他的话对我多有警醒之处,所以我替他立传,用来作为自己的借鉴。

注释
23、安无倾:国家安定,就没有倾覆的危险。
⒂缙绅:也作“捂绅”。古代官员插笏于绅带间,此处指官员。
(29)“楚关”:楚地关塞。泛指楚地。
废远:废止远离。
觉:睡醒。

赏析

  开头一句“春城无处不飞花”。“春城”指春天里的都城长安。“飞花”即花瓣纷纷飘落,点明暮春季节。“无处不”,用双重否定构成肯定,进而写出整个长安柳絮飞舞,落红无数的迷人春景。第二句“寒食东风御柳斜”是写皇宫园林中的风光。“御柳”是指御苑里的柳树。当时风俗寒食日折柳插门,清明这天皇帝还要降旨取榆柳之火赏赐近臣,以示恩宠。所以诗人在无限的春光中特地剪取随东风飘拂的“御柳”。
  自东汉郑玄笺《毛诗》以后,学者多信从《毛诗》说,及至南宋,朱熹大反《诗序》,作《诗序辩说》,又作《诗集传》,力主《《柏舟》佚名 古诗》为妇人之诗,形成汉、宋学之争论。元、明以降,朱熹《诗集传》列为科举功名,影响颇大,学者又多信朱说,但持怀疑态度的亦复不少,明何楷、清陈启源、姚际恒、方玉润等皆有驳议,争论不休。
  第二句“四望云天直下低”,回应第一句,描写在广阔无限的沙漠中,四面远望,天地相接,云天低迷,而这一印象正引出和加重了行客的迷失心情。这个“低”,虽属视官的错觉,却是望中的实感。陆游《游修觉寺》诗中的“天向平芜尽处低”句,写的也是这样一个错觉和实感;而岑参所写的,是在西北高原上、浩翰沙漠中的特别鲜明、强烈的感受。
其一简析
实效性  首先是《《谏逐客书》李斯 古诗》具有明显的实效性。实效,就是要讲求实用,注重效果,这就涉及到公文的目的及功能。公文不像艺文那样,优游浸渍,潜移默化,以美感人,公文乃是“政事之先务”,它的目的是为了完成特定的公务,它的功能是可以解决实际的问题。从本质上说公文是一种实用性程式性的文书,以此区别于一般的文章或文学作品。公文所产生的客观效果是衡量公文实用性大小的一个重要尺度。所以公文撰制时必须事先预计效果,办理时讲究效率,客观上注重功效。徐望之《公牍通论》指出:“事前体察周详,令出务求实效。”这说的是下行公文。上行公文也要做到“下情不壅于上闻,谋事惟期其必达”。一篇公文,如果实用性不大,效果不显著,就很难说是上乘之作。因此,实效性显著,应是好公文的重要条件。以此看来《,《谏逐客书》李斯 古诗》正是具有实效性显著的特点。这篇公文最成功之处就在于,该文一上秦王,就达到预期的目的,收到满意的效果。司马迁在《李斯列传》中曾这样叙述过李斯上书的前因后果:“秦王拜斯为客卿。会韩人郑国来间秦,以作注溉渠,已而觉。秦宗室大臣皆言秦王曰:‘诸侯人来事秦者,大抵为其主游间于秦耳。请一切逐客。’李斯议亦在逐中。斯乃上书曰:“秦王乃除逐客之令,复李斯官,卒用其计谋。”当时秦王的逐客令已下,李斯也在被逐之列,而凭此上书,竟能使秦王收回成命,由逐客变为留客、用客、重客,这就不能不承认《《谏逐客书》李斯 古诗》发挥了巨大的作用,公文的实效性在这里得到了最充分的体现。
  本诗极力渲染战乱给人民带来的深重苦难。由于作者是通过自己的切身感受来表现的,所以有真情、有实感,具有很强的艺术感染力。特别是第二联的描绘入微,第三联的造语精妙,都足以令人一唱三叹。
  “寒沙连骑迹,朔吹断边声。”朔吹,北风。句意为:寒冷的沙漠上(mo shang),骑兵过处,迹印连绵;凛冽的北风阻隔了边塞的噪杂之声。这是写进军途中所遇到的艰难险阻。
  [四边静]两意徘徊,落日山横翠。
  后两句揭示《蚕妇》张俞 古诗是因为有感于获而不劳、劳而不获的不合理社会现实而伤感。《蚕妇》张俞 古诗之所以会痛哭流泪,是因为她看到,城里身穿丝绸服装的人,都是有权有势的富人。像她一样的劳动人民,即使养一辈子蚕,也是没有能力穿上美丽的丝绸衣服的。诗人用明显对比的手法概括封建社会阶级对立的现实,揭露统治者不劳而获的不合理现实,极有说服力。
  诗人眼前所呈现的,是一幅溢光流彩、金碧交辉的壮丽图画。这幅图画还处于瞬息多变的动态之中。白日依山而尽,这仅仅是一个极短暂的过程;黄河向海而流,却是一种永恒的运动。如果说.这种景色很美,那么,它便是一种动态的美,充满了无限生机的活泼的美。这不是所谓“定格”,不是被珍藏的化石或标本。读者深深地为诗人的大手笔所折服。后两句写所想。“欲穷千里目”,写诗人一种无止境探求的愿望,还想看得更远,看到目力所能达到的地方,唯一的办法就是要站得更高些,“更上一层楼”。“千里”“一层”,都是虚数,是诗人想象中纵横两方面的空间。“欲穷”“更上”词语中包含了多少希望,多少憧憬。这两句诗,是千古传诵的名句,既别翻新意,出人意表,又与前两句诗承接得十分自然、十分紧密;同时,在收尾处用一“楼”字,也起了点题作用,说明这是一首登楼诗。从这后半首诗,可推知前半首写的可能(ke neng)是在第二层楼所见,而诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物,更登上了楼的顶层。诗句看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的过程,而含意深远,耐人探索。这里有诗人的向上进取的精神、高瞻远瞩的胸襟,也道出了要站得高才看得远的哲理。就全诗的写作特点而言,这首诗是日僧空海在《文镜秘府论》中所说的“景入理势”。有人说,诗忌说理。
  起句“度岭方辞国”,扣题直叙,说明诗人已经来到“华夷”分界的梅岭之巅,将要走出中原,辞别故国了。大庾岭在古人心目中是腹地和南部边陲的分野,是文明和蛮荒的界限。此去身陷边鄙,祸福难科,家阻万山,赋归无期,忆往思来,百感交集。此句一个“方”字把“度岭”“辞国”联系在一起,顿然(dun ran)使人产生一种摇曳心旌的感觉,使文势陡率而高远。对句“停轺一望家”,诗人停下长途跋涉的驿车,在中原与“夷国”的边界驻足远望家乡的方向。此刻站在高高的山岭上,还能望长安于日下,指故里于云间,而“明朝望乡处,应见岭头梅”(《题大庾岭北驿》),其它全被山岭遮住了。因此,要抓紧时机,停下车来,滞留山头,深情地向家园方向再望一次。至此,一个失魂落魄的遭贬谪的宦游人的形象展现在读者面前了。这“一望”的“一”字,也甚为传神,传达出诗人去国怀乡的深沉感情。
  《《江村》杜甫 古诗》一诗,在艺术处理上,也有独特之处:
  此诗是送别诗的名作,诗意慰勉勿在离别之时悲哀。起句严整对仗,三、四句以散调相承,以实转虚,文情跌宕。第三联“海内存知己,天涯若比邻”,奇峰突起,高度地概括了“友情深厚,江山难阻(nan zu)”的情景,尾联点出“送”的主题。全诗开合顿挫,气脉流通,意境旷达。送别诗中的悲凉凄怆之气,音调明快爽朗,语言清新高远,内容独树碑石。此诗一洗往昔送别诗中悲苦缠绵之态,体现出诗人高远的志向、豁达的情趣和旷达的胸怀。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如(si ru)潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。

创作背景

  宋孝宗乾道六年(1170),范成大奉命出使金国,渡过淮河,踏上中原土地,感慨很深,将沿途所见所闻所感写成日记《揽辔录》一卷,又有诗一卷,收其所作七十二首七言绝句,多举所见为题,以表达故国之思。此诗为过汴京时所作。

  

石象之( 元代 )

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简 介

石象之 石象之,生卒年不详,北宋文人。字简夫,越州新昌(今属浙江)人,石待聘之子。仁宗庆历二年(1042)进士,官太常博士、太子中允,以文学名世。

腊日宣诏幸上苑 / 催花诗 / 陆绿云

渭城桥头酒新熟,金鞍白马谁家宿。可怜锦瑟筝琵琶,
泛舟悲向子,留剑赠徐君。来去云阳路,伤心江水濆。"
少小随家西入秦。母兄怜爱无俦侣,五岁名为阿娇女。
"峥嵘丞相府,清切凤凰池。羡尔瑶台鹤,高栖琼树枝。
舍此戒禽荒,微声列齐讴。鸣鸡发晏堌,别雁惊涞沟。
谈空空兮核元元。蕙帐萝筵兮洞元室,秘而幽兮真可吉。
被服圣人教,一生自穷苦。
"学仙贵功亦贵精,神女变化感马生。石壁千寻启双检,


游岳麓寺 / 巫马保霞

莫使香风飘,留与红芳待。
棱棱直指,烈烈方书。苍玉鸣珮,绣衣登车。
空阔湖水广,青荧天色同。舣舟一长啸,四面来清风。
骍马黄金勒,雕弓白羽箭。射杀左贤王,归奏未央殿。
聿徕股肱郡,河岳即襟带。盛德滋冀方,仁风清汾浍。
门临川流驶,树有羁雌宿。多累恒悲往,长年觉时速。
生时乐死皆由命,事在皇天志不迷。"
草色无空地,江流合远天。长安在何处,遥指夕阳边。"


浣溪沙·倾国倾城恨有馀 / 暴柔兆

位以穿杨得,名因折桂还。冯唐真不遇,叹息鬓毛斑。"
羡君无钱能不忧。如今五侯不爱客,羡君不问五侯宅。
"沅上秋草晚,苍苍尧女祠。无人见精魄,万古寒猿悲。
碧草生旧迹,绿琴歇芳声。思将魂梦欢,反侧寐不成。
溧水通吴关,逝川去未央。故人万化尽,闭骨茅山冈。
五鬣何人采,西山旧两童。"
故交负奇才,逸气包謇谔。隐轸经济策,纵横建安作。
"幽居萝薜情,高卧纪纲行。鸟散秋鹰下,人闲春草生。


西湖杂咏·夏 / 费以柳

逍遥三花发,罔象五云浮。自有太清纪,曾垂华发忧。
九月九日时,菊花空满手。中心窃自思,傥有人送否。
沧桑一以变,莽然翳荆榛。至化无苦窳,宇宙将陶甄。
鸟啭深林里,心闲落照前。浮名竟何益,从此愿栖禅。"
为客难适意,逢君方暂游。夤缘白苹际,日暮沧浪舟。
"鸟籀遗新阁,龙旂访古台。造书臣颉往,观迹帝羲来。
夕浦离觞意何已,草根寒露悲鸣虫。"
山上天将近,人间路渐遥。谁当云里见,知欲渡仙桥。


百字令·月夜过七里滩 / 次凯麟

绿萝树下春风来。南窗萧飒松声起,凭崖一听清心耳。
卖药往来投此山。彩云荡漾不可见,绿萝蒙茸鸟绵蛮。
"鹓鸿俱失侣,同为此地游。露浥荷花气,风散柳园秋。
落花寂寂啼山鸟,杨柳青青渡水人。"
遽惜琼筵欢正洽,唯愁银箭晓相催。"
万乘驻山外,顺风祈一言。高阳多夔龙,荆山积玙璠.
及此北望君,相思泪成行。朝云落梦渚,瑶草空高堂。
绽衣留欲故,织锦罢经春。何况蘼芜绿,空山不见人。"


相见欢·金陵城上西楼 / 宿午

共爱朝来何处雪,蓬莱宫里拂松枝。"
祖席留丹景,征麾拂彩虹。旋应献凯入,麟阁伫深功。"
悠悠白云里,独住青山客。林下昼焚香,桂花同寂寂。
"赫赫明天子,翘翘群秀才。昭昭皇宇广,隐隐云门开。
食客空多谁报恩。万里孤舟向南越,苍梧云中暮帆灭。
与君醉失松溪路,山馆寥寥传暝钟。"
"门前洛阳客,下马拂征衣。不枉故人驾,平生多掩扉。
长安故人宅,秣马经前秋。便以风雪暮,还为纵饮留。


月上瓜洲·寓乌夜啼南徐多景楼作 / 澹台莉娟

肯过精舍竹林前。独有仙郎心寂寞,却将宴坐为行乐。
忽怪褚生何得还。方称羽猎赋,未拜兰台职。
斯言徒自玷,白玉岂为滓。希声尽众人,深识唯知己。
欲求玉女长生法,日夜烧香应自还。"
"萧散人事忧,迢递古原行。春风日已暄,百草亦复生。
"谁道此水广,狭如一匹练。江夏黄鹤楼,青山汉阳县。
春罗双鸳鸯,出自寒夜女。心精烟雾色,指历千万绪。
画戟雕戈百白寒,连旗大旆黄尘没。叠鼓遥翻瀚海波,


霜天晓角·晚次东阿 / 答寅

"一作云峰别,三看花柳朝。青山隔远路,明月空长霄。
提携唯子弟,萧散在琴言。同游不同意,耿耿独伤魂。
"登高复送远,惆怅洞庭秋。风景同前古,云山满上游。
时迁迹尚在,同去独来归。还见窗中鸽,日暮绕庭飞。"
崔嵬长河北,尚见应刘墓。古树藏龙蛇,荒茅伏狐兔。
霜引台乌集,风惊塔雁飞。饮茶胜饮酒,聊以送将归。"
日暮辞远公,虎溪相送出。"
戚属甘胡越,声名任秕糠。由来休愤命,命也信苍苍。


钓鱼湾 / 马佳松奇

玉案赤文字,世眼不可读。摄身凌青霄,松风拂我足。"
古调虽自爱,今人多不弹。向君投此曲,所贵知音难。"
暗雪迷征路,寒云隐戍楼。唯馀旌旆影,相逐去悠悠。"
官微思倚玉,文浅怯投珠。(《赠张公子协律》)"
鸾翮非常戢,鹏天会昭旷。永怀宛洛游,曾是弹冠望。"
攀林遍岩洞,采药无冬春。谬以道门子,征为骖御臣。
秦魏多豪人,与代亦殊伦。由来不相识,皆是暗相亲。
村烟日云夕,榛路有归客。杖策前相逢,依然是畴昔。


邻里相送至方山 / 敬仲舒

羽觞交饯席,旄节对归舟。莺识春深恨,猿知日去愁。
相去讵几许,故人在中路。爱染日已薄,禅寂日已固。
"趋府不遑安,中宵出户看。满天星尚在,近壁烛仍残。
杉筱萋萋,寤寐无迷。
"焰随红日去,烟逐暮云飞。(令一日赋山火诗云:
向来送行处,回首阻笑言。别后若见之,为余一攀翻。"
本谓才非据,谁知祸已萌。食参将可待,诛错辄为名。
"萧萧垂白发,默默讵知情。独放寒林烧,多寻虎迹行。