首页 古诗词 扬州慢·十里春风

扬州慢·十里春风

宋代 / 赵宽

念兹弥懒放,积习遂为常。经旬不出门,竟日不下堂。
"夏早日初长,南风草木香。肩舆颇平稳,涧路甚清凉。
野人爱静仍耽寝,自问黄昏肯去无。"
窗间枕簟在,来后何人宿。"
点检张仪舌,提携傅说图。摆囊看利颖,开颔出明珠。
闻道至今萧史在,髭须雪白向明州。"
"几年司谏直承明,今日求真礼上清。曾犯龙鳞容不死,
母约看宁辨,余慵疗不精。欲寻方次第,俄值疾充盈。
认得金环识旧身。十岁佩觿娇稚子,八行飞札老成人。
便合穷年住,何言竟日游。可怜终老地,此是我菟裘。"
逝水良已矣,行云安在哉。坐看朝日出,众鸟双裴回。"
"邮亭壁上数行字,崔李题名王白诗。
故乡渺何处,云水重重隔。谁念深笼中,七换摩天翮。"
"深闭竹间扉,静扫松下地。独啸晚风前,何人知此意。
天遣两家无嗣子,欲将文集与它谁。"
残妆含泪下帘坐,尽日伤春春不知。"
鸾凤屡鸣顾,燕雀尚篱藩。徒令霄汉外,往往尘念存。


扬州慢·十里春风拼音解释:

nian zi mi lan fang .ji xi sui wei chang .jing xun bu chu men .jing ri bu xia tang .
.xia zao ri chu chang .nan feng cao mu xiang .jian yu po ping wen .jian lu shen qing liang .
ye ren ai jing reng dan qin .zi wen huang hun ken qu wu ..
chuang jian zhen dian zai .lai hou he ren su ..
dian jian zhang yi she .ti xie fu shuo tu .bai nang kan li ying .kai han chu ming zhu .
wen dao zhi jin xiao shi zai .zi xu xue bai xiang ming zhou ..
.ji nian si jian zhi cheng ming .jin ri qiu zhen li shang qing .zeng fan long lin rong bu si .
mu yue kan ning bian .yu yong liao bu jing .yu xun fang ci di .e zhi ji chong ying .
ren de jin huan shi jiu shen .shi sui pei xi jiao zhi zi .ba xing fei zha lao cheng ren .
bian he qiong nian zhu .he yan jing ri you .ke lian zhong lao di .ci shi wo tu qiu ..
shi shui liang yi yi .xing yun an zai zai .zuo kan chao ri chu .zhong niao shuang pei hui ..
.you ting bi shang shu xing zi .cui li ti ming wang bai shi .
gu xiang miao he chu .yun shui zhong zhong ge .shui nian shen long zhong .qi huan mo tian he ..
.shen bi zhu jian fei .jing sao song xia di .du xiao wan feng qian .he ren zhi ci yi .
tian qian liang jia wu si zi .yu jiang wen ji yu ta shui ..
can zhuang han lei xia lian zuo .jin ri shang chun chun bu zhi ..
luan feng lv ming gu .yan que shang li fan .tu ling xiao han wai .wang wang chen nian cun .

译文及注释

译文
以前的日子就听说洞庭湖波澜壮阔,今日如愿终于登上岳(yue)阳楼。
  永州的百姓都善于游泳。一天,河水上涨的厉害,有五六个人乘着小船横渡湘江。渡到江中时,船破了,船上的人纷纷游水逃生。其中一个人尽力游泳但仍然游不了多远,他的同伴们说:“你最会游泳,现在(zai)为什么落在后面?”他说:“我腰上缠着很多钱,很重,所以落后了。”同伴们说:“为什么不丢掉它呢?”他不回答,摇摇他的头。一会儿,他更加疲乏了。已经游过河的人站在岸上,又(you)呼又叫:“你愚蠢到了极点,蒙昧到了极点,自己快淹死了,还要钱财干什么呢?”他又摇摇他的头。于是就淹死了。我对此感到十分悲哀。如果像这样,难道不会有大利淹死大人物的事情吗?于是写下了《哀溺》。
到了傍晚,踏青游湖人们已散,笙歌已歇,但西湖却万树流莺,鸣(ming)声婉转,春色依旧。
为何羿能(neng)射穿七层皮革,却被其妻与浞合力杀戮?
石头城
忽然醒木一拍,各种声响全部消失了。撤去屏风一看里面,(只有)一个人、一张桌子、一把椅子、一把扇子、一块醒木罢了。
代秦郑卫四国的乐章,竽管齐鸣吹奏响亮。
笋儿使着劲儿猛长,身子简直要迸开了,迸出满身嫩绿。花儿,羞羞答答的,依偎在雪坞上,洒出满世界浓香。透过那金丝般的柳枝,看得见一轮落日,仿佛(fo)柳枝就挂在斜阳上。
二水会合空旷处,水清流缓波涛平。
青楼夹两岸而立,千家万户繁弦密鼓,歌声嘹亮。
都说瑞《雪》罗隐 古诗兆丰年,丰年情况将如何?
笼中鸟常依恋往日山林,池里鱼向往着从前深渊。
人生在世,到这里、又到那里,偶然留下一些痕迹,你觉得像是什么?我看真像随处乱飞的鸿鹄,偶然在某处的雪地上落一落脚一样。
谁知道不能去边关的痛苦,纵然战死还留下侠骨芬芳。一个人就能拉开两张雕弓,敌骑千重全都不放在眼中。
有篷有窗的安车已到。
昨夜和人相约,时间缓缓流淌,已经深夜。一轮新月挂在天际,周围寥寥几颗孤星。夜色将近,人未眠,在这三更时分,所有人都睡下,寂静无声的夜里,老鼠悉悉索索的声音(yin)令我焦虑不安。
张挂起风帆等候天亮,泊船在浩渺的平湖中。

注释
⑸“愿言弄笙鹤”句:愿言,《诗经·卫风·伯兮》:“愿言思伯,甘心首疾。”笺:“愿,念也。”弄笙鹤,用王子乔事。《列仙传》卷上:王子乔者,周灵王太子晋也。好吹笙作凤鸣。游伊、洛之间,道士浮丘公接以上嵩高山。三十馀年后,求之于山上,见桓良曰:“告我家,七月七日待我于缑氏山巅。”至时,果乘白鹤,驻山岭,望之不到,举手谢时人,数日而去。
⒀今非:现在的这种冒险行为不对头。
3.逗:停留。淮镇:淮水旁的市镇,指盱眙。
⑧庐:本指乡村一户人家所占的房地,引申为村房或小屋的通称。这里指书房。
11.但:仅,只。

赏析

  《永州八记》对自然美的描绘,贵在精雕细刻出一种幽深之美。八记描写的大都是眼前小景,如小丘、小石潭、小石涧、小石城山等,柳宗元总是以小见大,犹如沙里淘金,提炼出一副副价值连城的艺术精品。如《小石潭记》对小石潭周围环境的描写,“四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃”,创造出一种空无人迹的山野清幽之美。又如《石渠记》对小石渠之水流经之处细腻的刻画,在长不过十许步的小水渠上,一处处幽丽的小景,美不胜收。越过石渠是昌蒲掩映、苔藓环绕的石泓,又折而西行,旁陷岩石之下是幅员不足百尺、鱼儿穿梭的清深的小水潭,又向北曲行,则全都是诡石、怪木、奇卉、美竹。
  一般读者都知道柳宗元的诗中总是充满了一种酸楚哀怨,凄婉幽深和感厄愤郁之情。特别是在永州所作诗篇,取境大都以清冷、幽僻、寂静为主色调,读起来给人以郁闷压抑、吞吞吐吐的感觉,总缺少一些豪迈潇洒、明快超脱。而此诗却一反常态,使人耳目一新,在柳宗元诗集中,可算得上十分难得的“快诗”。
  诗人到处游山玩水,看来似乎悠然自在,内心却十分苦闷。这首忆昔诗,重点不在追述游历之地的景致(zhi),而是借此抒发内心的情绪。愈是把自己写得无忧无虑,无拘无束,而且是年复一年,无处不去,就愈显示出他的百无聊赖和无可奈何。诗中没有一处正面发泄牢骚,而又处处让读者感到有一股怨气,妙就妙在这“言外之意”或“弦外之音”上面。
  应该说,春秋战国时代,在爱情方面,女性还有很大的自由度。封建意识形态中伦常观念,还没有成为社会伦理的统治思想。特别在民间,男恋女,女恋男,发而为诗为歌,皆真挚动人,和日后理学家所理解的大不一样。《陈风·《泽陂》佚名 古诗》是一(shi yi)首主人公思恋心上人的情歌,见景生情,真率坦诚,全诗弥漫着一股清新的气息。
  诗的前两句写事件的发生:深夜,山林里一片昏暗,突然狂风大作,草丛被乔得刷啦啦起伏抖动;蛙人起落处津津乐道恍恍惚惚有一头白虎扑来。恰好这时,将军正从林边驰马而过,他眼疾手快,拉满弓一箭射出… …
  第三首,写少年的勇武杀敌。诗人将主人公置于孤危险恶的战争情势之中。“虏骑千重”指敌人大军压境,形成包围之势;“众敌酋倾巢出动,来势汹汹,企图以优势兵力取胜。而少年以“一身”对“千重”之敌,竟能左右驰突于敌阵之中,如入无人之境,且能擒贼先擒王,将凶蛮剽悍的敌酋“纷纷射杀”,其过人的胆略和武艺已分明可见。这里把少年写成孤胆英雄,意在突出他的勇冠三军、战功卓著。诗的一、三两句,以特写镜头为少年英武矫健的身姿写照:“擘两雕弧”言其多力善射,能左右开弓;“偏坐金鞍”言其鞍马功夫娴熟,能在疾驰的马背上自如地变换各种姿势;“调白羽(yu)”则是善于在运动中瞄准目标,箭无虚发。二、四两句,从对方着笔来反衬少年的艺高胆大。敌我双方的力量愈是悬殊,也就愈能表现主人公无所畏惧的英雄气概,而这种气概,又正来自于其置生死于度外的献身精神。这样,这首诗就和上一首彼此呼应,并为下一首写功高不赏张本。诗中所出现的雕弧、金鞍和白羽,均是以着色之笔略加点染,本来是爱其人而及其物,这里的物又为人增色,人与物原不妨是互相辉映、相得益彰的。盛唐诗人每喜表现尚武精神,如李白自称“弯弓绿弦开,满月不惮坚。闲骑骏马猎,一射两虎穿。”(《赠宣城宇文太守兼呈崔侍御》)杜甫自述“射飞曾纵鞚,引臂落鹙鸧。”(《壮游》)王维则称赞他的一位族弟说:“读书复骑射,带剑游淮阴……席帆聊问罪,卉服尽成擒。”(《送从弟蕃游淮南》)等等。这些都可看作是诗中理想形象的现实依据。
  接着,诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处:一是将萧画与他人所画作对比,从而表现萧氏所画生机勃勃,枝活叶动,秀拔耸立;而他人所画竹身粗壮,臃肿不堪,枝叶萎靡,毫无生气。这是从侧面,以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边,埼曲岸侧,森森然有竹两丛,挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”,是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸,更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛,与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态,萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写,是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美,左思《吴都赋》:“其竹则檀栾婵娟,玉润碧鲜。”不失筠粉态,是指其逼肖真竹,表明图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中,摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此(ru ci)逼真,竟使诗人怀疑这不是画,而是真实的生长于泥土之中的竹子了,他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔,因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉,看来“丹青以来唯一人”之誉诚非虚言。
  傍晚,正当诗人对着流水和春草遐想的时候,忽然东风送来鸟儿的叫声。春日鸟鸣,本是令人心旷神怡的赏心乐事。但是此时—红日西斜,夜色将临;此地—荒芜的名园,再加上傍晚时分略带凉意的春风,在沉溺于吊古之情的诗人耳中,鸟鸣就显得凄哀悲切,如怨如慕,仿佛在表露今昔之感。日暮、东风、啼鸟,本是春天的一般景象,着一“怨”字,就蒙上了一层凄凉感伤的色彩。此时此刻,一片片惹人感伤的落花又映入诗人的眼帘。诗人把特定地点(《金谷园》杜牧 古诗)落花飘然下坠的形象,与曾在此处发生过的绿珠坠楼而死联想到一起,寄寓了无限情思。一个“犹”字渗透着诗人多少追念、怜惜之情!绿珠,作为权贵们的玩物,她为石崇而死是毫无价值的,但她的不能自主的命运不是同落花一样令人可怜么?诗人的这一联想,不仅(bu jin)是“坠楼”与“落花”外观上有可比之处,而且揭示了绿珠这个人和“花”在命运上有相通之处。比喻贴切自然,意味隽永。
  第一首的主要特色在善用赋笔,也就是善用白描的手法写情。诗人先不点明主题,开篇用了整整十二句诗,即占全诗三分之二的篇幅,着意描写主人公夜不安席、徒倚彷徨的情态。诗人将主人公置于秋夜的大背景中,用环境的丰富拓开一介广阔的描写空间,得以从容落笔,淋漓写情,整个画面情景相生,气氛浓郁。
  “草色青青送马蹄”,化用了“青青河畔草,绵绵思远道”的意境,同时也是诗人与行者难舍难分的送行场面的真实写照。两位友人并驾驱马,踏着河畔青草缓缓前行。
  大堤在襄阳城外,靠近横塘。宋随王刘诞《襄阳曲》云 :“朝发襄阳来,暮止大堤宿。大堤诸女儿,花艳惊郎目。”似乎从这诗以后,大堤便成了情郎们寻花问柳的去处,唐人诗中写到大堤,多有此意。如施肩吾《襄阳曲》:“大堤女儿郎莫寻,三三五五结同心。清晨对镜理容色 ,意欲取郎千万金 。”李贺《大堤曲》:“莲风起,江畔春。大堤上,留北人。”由此推知,这首《《柳枝词》何希尧 古诗》写的,便是大堤女儿在暮春时分送别情人的情景。
  第一句:《咏煤炭》于谦 古诗点题。
  颔联从门前进而扩展到对整个圣女祠环境气氛的描绘—“一春梦雨常飘瓦,尽日灵风不满旗。”如丝春雨,悄然飘洒在屋瓦上,迷蒙飘忽,如梦似幻;习习灵风,轻轻吹拂着檐角的神旗,始终未能使它高高扬起。诗人所看到的,自然只是一段时间内的景象。但由于细雨轻风连绵不断的态势所造成的印象,竟仿佛感到它们“一春”常飘、“尽日”轻扬了。眼前的实景中融入了想象的成分,意境便显得更加悠远,诗人凝望时沉思冥想之状也就如在目前。单就写景状物来说,这一联已经极富神韵,有画笔难到之妙。不过,它更出色的地方恐怕还是意境的朦胧缥缈,能给人以丰富的联想与暗示。王若虚《滹南诗话》引萧闲语云:“盖雨之至细若有若无者,谓之梦。”这梦一般的细雨,本来就已经给人一种虚无缥缈、朦胧迷幻之感,再加上高唐神女朝云暮雨的故实,又赋予“梦雨”以爱情的暗示,因此,这“一春梦雨常飘瓦”的景象便不单(bu dan)纯是一种气氛渲染,而是多少带上了比兴象征的意味。它令人联想到,这位幽居独处、沦谪未归的圣女仿佛在爱情上有某种朦胧的期待和希望,而这种期待和希望又总是象梦一样的飘忽、渺茫。同样地,当读者们联系“何处西南待好风”(《无题二首》之一)、“安得好风吹汝来”(《留赠畏之》)一类诗句来细加体味,也会隐隐约约感到“尽日灵风不满旗”的描写中暗透出一种好风不满的遗憾和无所依托的幽怨。这种由缥缈之景、朦胧之情所融合成的幽渺迷蒙之境,极富象外之致,却又带有不确定的性质,略可意会,而难以言传。这是一种典型的朦胧美。尽管它不免给人以雾里看花之感,但对于诗人所要表现的特殊对象—一位本身就带有虚无缥缈气息的“圣女”来说,却又有其特具的和谐与适应。“神女生涯原是梦”(《无题二首》之二)。这梦一般的身姿面影、身世遭遇,梦一般的爱情期待和心灵叹息,似乎正需要这梦一样的氛围来表现。

创作背景

  《《吊古战场文》李华 古诗》是唐代李华“极思确榷”的名篇。此文有感于玄宗后期,内政不修,滥事征伐而发。据《资治通鉴·唐纪》载,天宝十年(751)夏,剑南节度使鲜于仲通讨伐南诏,“军大败,士卒死者六万人”。“天宝八载六月,哥舒翰以兵六万三千,攻吐蕃石堡城,拔之,唐军率死者数万。”这些由唐王朝君臣的骄恣、昏暴所发动的“开边”战争,给各族人民带来了深重的灾难。因此,唐代大诗人李白、杜甫对唐王朝的黩武政策、对“开边意未已”的“武皇”所发动的不义战争,都有过批判,如李白《羽檄如流星》、杜甫《兵车行》等。对古战场也都作过悲凉惨悴的描绘,如:“下马古战场,四顾但茫然。风悲浮云去,黄叶坠我前。朽骨穴蝼蚁,又为蔓草缠……”(杜甫《遣兴三首》之一)“野战格斗死,败马号鸣向天悲。乌鸢啄人肠,衔飞上挂枯树枝。士卒涂草莽,将军空尔为。”(李白《战城南》)与李、杜同时代的李华,其《《吊古战场文》李华 古诗》也与李、杜的诗具有同样的写作意图和社会意义。

  

赵宽( 宋代 )

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简 介

赵宽 (1457—1505)明苏州府吴江人,字栗夫,号半江。成化十七年进士。授刑部主事,历员外郎、郎中,通究律例,讼至立解。出为浙江按察司副使,掌学政。官至广东按察使。为文雄浑秀整,行草亦清润。有《半江集》。

天净沙·为董针姑作 / 逯乙未

白社羁游伴,青门远别离。浮名相引住,归路不同归。
灵均死波后,是节常浴兰。彩缕碧筠粽,香粳白玉团。
有似多忧者,非因外火烧。"
"莫羡蓬莱鸾鹤侣,道成羽翼自生身。
天子方从谏,朝廷无忌讳。岂不思匪躬,适遇时无事。
若道老君是知者,缘何自着五千文。"
未死不知何处去,此身终向此原归。"
我到东川恰相半,向南看月北看云。"


马上作 / 长孙建凯

西日韶光尽,南风暑气微。展张新小簟,熨帖旧生衣。
鎩翮鸾栖棘,藏锋箭在弸。雪中方睹桂,木上莫施罾。
寂寞东门路,无人继去尘。"
诗思闲仍在,乡愁醉暂无。狂来欲起舞,惭见白髭须。"
不似苏州柳最多。絮扑白头条拂面,使君无计奈春何。"
衮服相天下,倘来非我通。布衣委草莽,偶去非吾穷。
此固不可说,为君强言之。"
一提支郡印,一建连帅旗。何言四百里,不见如天涯。


寄王屋山人孟大融 / 马佳硕

野草山花又欲春。门客空将感恩泪,白杨风里一沾巾。"
"照水容虽老,登山力未衰。欲眠先命酒,暂歇亦吟诗。
匠人爱芳直,裁截为厦屋。干细力未成,用之君自速。
偶当谷贱岁,适值民安日。郡县狱空虚,乡闾盗奔逸。
荣枯安敢道相思。功成名遂来虽久,云卧山游去未迟。
柴扉日暮随风掩,落尽闲花不见人。"
官舍黄茅屋,人家苦竹篱。白醪充夜酌,红粟备晨炊。
明朝趋入明光殿,唯奏庆云寿星见。天文时变两如斯,


永王东巡歌·其三 / 绍甲辰

老翁留居足多刖。乌鸢满野尸狼藉,楼榭成灰墙突兀。
"不与人境接,寺门开向山。暮钟寒鸟聚,秋雨病僧闲。
绯袍着了好归田。"
"地偏坊远巷仍斜,最近东头是白家。宿雨长齐邻舍柳,
梵塔形疑踊,阊门势欲浮。客迎携酒榼,僧待置茶瓯。
取兴或寄酒,放情不过诗。何必苦修道,此即是无为。
祸患如棼丝,其来无端绪。马迁下蚕室,嵇康就囹圄。
月离于毕合滂沱,有时不雨何能测。


小雅·甫田 / 皇甫慧娟

体适通宵坐,头慵隔日梳。眼前无俗物,身外即僧居。
持谢爱朋友,寄之仁弟兄。吟此可达观,世言何足听。"
风翻一树火,电转五云车。绛帐迎宵日,芙蕖绽早牙。
早苗多间草,浊水半和泥。最是萧条处,茅城驿向西。"
玄元亦有训,知止则不殆。二疏独能行,遗迹东门外。
游鱼鱍鱍莲田田。洲香杜若抽心短,沙暖鸳鸯铺翅眠。
"稽山镜水欢游地,犀带金章荣贵身。官职比君虽校小,
此时甘乏济川才。历阳旧事曾为鳖,鲧穴相传有化能。


浣溪沙·春情 / 乌孙翰逸

"香胜烧兰红胜霞,城中最数令公家。
稀星点银砾,残月堕金环。暗漏犹传水,明河渐下山。
但伤民病痛,不识时忌讳。遂作秦中吟,一吟悲一事。
"分散骨肉恋,趋驰名利牵。一奔尘埃马,一泛风波船。
雨天连宿草堂中,月夜徐行石桥上。我年渐长忽自惊,
若无知足心,贪求何日了。"
手把杨枝临水坐,闲思往事似前身。"
扪腹起盥漱,下阶振衣裳。绕庭行数匝,却上檐下床。


杏花天·咏汤 / 卯重光

五月始萌动,八月已凋零。左右皆松桂,四时郁青青。
废兴相催迫,日月互居诸。世变无遗风,焉能知其初。
翩翾百万徒惊噪,扶摇势远何由知。古来妄说衔花报,
何处难忘酒,军功第一高。还乡随露布,半路授旌旄。
公多及私少,劳逸常不均。况为剧郡长,安得闲宴频。
行藏事两失,忧恼心交斗。化作憔悴翁,抛身在荒陋。
"春欢雨露同沾泽,冬叹风霜独满衣。留滞多时如我少,
"不厌东南望,江楼对海门。风涛生有信,天水合无痕。


飞龙引二首·其二 / 力申

"我身何所似,似彼孤生蓬。秋霜剪根断,浩浩随长风。
多谢致勤勤,未敢相唯唯。我因前献言,此事愚可料。
前夕宿三堂,今旦游申湖。残春三百里,送我归东都。"
忘怀日已久,三度移寒暑。今日一伤心,因逢旧乳母。
嵇康日日懒,毕卓时时醉。酒肆夜深归,僧房日高睡。
"里巷多通水,林园尽不扃。松身为外户,池面是中庭。
风驱鳞甲浪参差。鼓催潮户凌晨击,笛赛婆官彻夜吹。
合者离之始,乐兮忧所伏。愁恨僧祇长,欢荣刹那促。


江畔独步寻花·其五 / 兆丁丑

"夜深犹自绕江行,震地江声似鼓声。
拳石苔苍翠,尺波烟杳渺。但问有意无,勿论池大小。
着作曾邀连夜宿,中碾春溪华新绿。平明船载管儿行,
晓随残月行,夕与新月宿。谁谓月无情,千里远相逐。
可怜此道人皆见,但要修行功用深。"
吴王心日侈,服玩尽奇瑰。身卧翠羽帐,手持红玉杯。
"秋水莲冠春草裙,依稀风调似文君。
隙穿斜月照,灯背空床黑。达理强开怀,梦啼还过臆。


共工怒触不周山 / 湛裳

既无衣食牵,亦少人事拘。遂使少年心,日日常晏如。
馈饷人推辂,谁何吏执殳。拔家逃力役,连锁责逋诛。
何处庭前新别离。失宠故姬归院夜,没蕃老将上楼时。
白社羁游伴,青门远别离。浮名相引住,归路不同归。
百果参杂种,千枝次第开。天时有早晚,地力无高低。
逢时念既济,聚学思大畜。端详筮仕蓍,磨拭穿杨镞。
怕飞杯酒多分数,厌听笙歌旧曲章。蟋蟀声寒初过雨,
红粒香复软,绿英滑且肥。饥来止于饱,饱后复何思。