迎春
"故人何处殁，谪宦极南天。远地身狼狈，穷途事果然。
聚散俄成昔，悲愁益自熬。每怀仙驾远，更望茂陵号。
虎骑摇风旆，貂冠韵水苍。彤弓随武库，金印逐文房。
黑皮年少学采珠，手把生犀照咸水。"
"碧池新涨浴娇鸦，分锁长安富贵家。游骑偶同人斗酒，
不料中秋最明夜，洞庭湖上见当天。"
重到笙歌分散地，隔江吹笛月明中。"
"业广因功苦，拳拳志士心。九流难酌挹，四海易消沈。
不知谁向交州去，为谢罗浮葛长官。"
"数树荒庭上，芬芳映绿苔。自缘逢暖发，不是为人开。
迎春拼音解释:
.gu ren he chu mo .zhe huan ji nan tian .yuan di shen lang bei .qiong tu shi guo ran .
ju san e cheng xi .bei chou yi zi ao .mei huai xian jia yuan .geng wang mao ling hao .
hu qi yao feng pei .diao guan yun shui cang .tong gong sui wu ku .jin yin zhu wen fang .
hei pi nian shao xue cai zhu .shou ba sheng xi zhao xian shui ..
.bi chi xin zhang yu jiao ya .fen suo chang an fu gui jia .you qi ou tong ren dou jiu .
bu liao zhong qiu zui ming ye .dong ting hu shang jian dang tian ..
zhong dao sheng ge fen san di .ge jiang chui di yue ming zhong ..
.ye guang yin gong ku .quan quan zhi shi xin .jiu liu nan zhuo yi .si hai yi xiao shen .
bu zhi shui xiang jiao zhou qu .wei xie luo fu ge chang guan ..
.shu shu huang ting shang .fen fang ying lv tai .zi yuan feng nuan fa .bu shi wei ren kai .
译文及注释
译文
幸好知道已经秋收了，新酿的(de)家酒虽未出糟，但已感到醇香美酒正从糟床汩汩渗出。
玄都观偌大庭院中有(you)一半长满了青苔，原盛开的桃花已经荡然无存，只有菜花在开放。
有一个骑马官人是何(he)等骄横，车前下马从绣毯上走进帐门。
我立身朝堂，进献的忠言被采纳，功名利禄都可以得到。
身居阳关万里外，不(bu)见一人往南归。
以往在生活上的困顿与思想(xiang)上的局促不安再不值得一提了，今朝金榜题名，郁结的闷气已如风吹云散，心上真有说不尽的畅快，真想拥(yong)抱一下这大自然。策马奔驰于春花烂漫的长安道上，今日的马蹄格外轻盈，不知不觉中早已把长安的繁荣花朵看完了。
江山沐浴着春光，多么秀丽，春风送来花草的芳香。
树前点上明烛亮如白昼，身处美女群中忘掉春秋。
离痛饮后大醉而别还有几日，我们登临遍附近的山池楼台。
崔宗之是一个潇洒的美少年(nian)，举杯饮酒时，常常傲视青天，俊美之姿有如玉树临风。
日落之时相伴归，取酒慰劳左右邻。掩闭柴门自吟诗，姑且躬耕做农民。
林壑久已荒芜，石道上都长满蔷薇。
穆王御马巧施鞭策，为何他要周游四方？
这个小村子傍晚的时候风雨潇潇，遇到的绿林好汉竟然也知道我的名字。
注释
玉女洗头盆：《集仙录》：“明星玉女，居华山，服玉浆，白日升天，祠前有五石白，号玉女洗头盆。其水碧绿澄彻，雨不加溢，旱不减耗。祠有玉女马一匹。”
6.比出郭：等到出城的时候。“比”，及。“郭”，外城；这里指杭州城。
[5]漏残银箭：指天将向晓。漏残，漏壶中的水将要滴尽。银箭，用在漏壶中刻有度数的标尺。
（26）已矣：表绝望之辞。
19.莫：没有谁，代词。如：比得上，动词。
纵：放纵。
赏析
诗虽然是率然成章，不像梅尧臣大多数作品经过苦吟雕琢，但诗风仍以闲远洗练为特色，尤多波折。全诗分五层写，中间多转折。首四句直写河豚鱼，即一般咏物诗的着题。诗说当春天小洲上生出荻芽，两岸柳树飘飞着柳絮时，河豚上市了，十分名贵。这四句诗，一向被人称道。一是由于起二句写景很得神似，而又以物候暗示河豚上市的时间；二是接二句明写，而以鱼虾为衬，说出河豚的价值。这样开篇，四平八稳，面面俱到。欧阳修分析说：“河豚常出于春末，群游而上，食絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。故知诗者谓只破题两句，已道尽河豚好处。”陈衍《宋诗精华录》也说这四句极佳。不过，也有人指出，河豚上市在早春，二月以后就贱了，“至柳絮时，鱼已过矣”（宋孔毅父《杂记》）。宋叶梦得《石林诗话》对此又反驳说，待柳絮飞时江西人才吃河豚，梅诗并不错。略去事实不谈，可见这首诗在当时及后世影响都很大。此诗开篇很好，欧阳修曾说：“故知诗者诵止破题两句，已道尽何豚好处。”（《六一诗话》）
陶渊明写桃花源，用了散文与诗两种文体。《桃花源记》主要是描写渔人出入桃花源的经过和在桃花源中的所见所闻；《《桃花源诗》陶渊明 古诗》是以诗人的口吻讲述桃花源人民生活的和平、安宁。《《桃花源诗》陶渊明 古诗》内容丰富，对于了解陶渊明描写桃花源的意图和生活理想很有帮助。
开头两句写诗人乘小船入溪游玩，用一“何”字写出满怀的喜悦之情，用“悠悠”一词写出“空水”寥远之态(tai)，极有情致。三四句写眺望远山时所见到的景色，诗人用一“生”字写云霞，赋予其动态，用一“逐”字写阳光，仿佛(fang fo)阳光有意地追逐着清澈曲折的溪流。把无生命的云霞阳光写得有知有情，诗意盎然。五六句用以动显静的手法来渲染山林的幽静。“蝉噪”、“鸟鸣”使笼罩着若耶，山林的寂静显得更为深沉。“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”二句是千古传诵的名句，被誉为“文外独绝”。像唐代王维的“倚杖柴门外，临风听暮蝉”，杜甫的“春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽”，都是用声响来衬托一种静的境界，而这种表现手法正是王籍的首创。最后两句写诗人面对林泉美景，不禁厌倦宦游(huan you)，产生归隐之意。全诗因景启情而抒怀，十分自然和谐。此诗文辞清婉，音律谐美，创造出一种幽静恬淡的艺术境界。本诗写作者泛舟若耶溪的所见所闻，并于含长久长久羁留他乡的思归之念。
这是一首送别诗，同时也是一首边塞诗，同时送别两人，且两人均为遭贬而迁。
“肥男有母送，瘦男独伶俜。白水暮东流，青山犹哭声。”跟官吏已经无话可说了，于是杜甫把目光转向被押送的人群。他怀着沉痛的心情，把这些中男仔细地打量再打量。他发现那些似乎长得壮实一点的男孩子是因为有母亲照料，而且有母亲在送行。中男年幼，当然不可能有妻子。之所以父亲不来，是因为前面说过“县小更无丁”，有父亲在就不用抓孩子了。所以“有母”的言外之意，正是表现了另一番惨景。“瘦男”的“瘦”已叫人目不忍睹，加上“独伶俜”三字，更显得他们无亲无靠。怀着无限的痛苦，但却茫然而无法倾诉，这就是“独伶俜”三字展现给读者的情形。杜甫对着这一群哀号的人流泪站了很久，只觉天已黄昏了，白水在暮色中无语东流，青山好像带着哭声。这里用一个“犹”字便见恍惚。人走以后，哭声仍然在耳，仿佛连青山白水也呜咽不止。似幻觉又似真实，使读者惊心动魄。以上四句是诗人的主观感受。它在前面与官吏的对话和后面对征人的劝慰语之间，在行文与感情的发展上起着过渡作用。
以上为第一部分。这十二句以真珠为主人公，以时间的推移为线索，场景则似在洛苑的一座高楼之上。这十二句留下了诸多悬念：如此一位多才多艺的美人，何以遭到她心上人的冷遇？她的那位“花袍白马”彻夜不归，又究竟去了何处呢？这些问题在第二部分的四句中作了解答。
这首诗借景言情，情因景生。正是晚放的“一树红桃”触发了诗人的创作机缘，才使他生发出那么深长的联想与感慨。前人论白居易之诗时说：“善言情者，吞吐深浅，欲露还藏，便觉此衷无限。”（陆时雍《诗镜总论》）白居易的诗雅俗共赏，富有情味，他所运用的语言大都浅显平易，接近口语，但又十分注意语言的加工和提炼，以便使通俗的字句，表达出深厚的情致。这首诗中的“一树红桃桠拂池”、“贫家养女嫁常迟”等诗句，既自然流出，不觉晦涩，又不同于生活中的口语，显然经过了诗人的选择(xuan ze)、提炼和艺术加工。
上述艺术构思的独创性又体现于章法结构的独创性。“期”字两见，而一为妻问，一为己答；妻问促其早归，己答叹其归期无准。“巴山夜雨”重出，而一为客中实景，紧承己答；一为归后谈助，遥应妻问。而以“何当”介乎其间，承前启后，化实为虚，开拓出一片想象境界，使时间与空间的回环对照融合无间。近体诗，一般是要避免字面重复的，这首诗却有意打破常规，“期”字的两见，特别是“巴山夜雨”的重出，正好构成了音调与章法的回环往复之妙，恰切地表现了时间与空间回环往复的意境之美，达到了内容与形式的完美结合。宋人王安石《与宝觉宿龙华院》云：“与公京口水云间，问月'何时照我还？'邂逅我还（回还之还）还（还又之还）问月：'何时照我宿钟山？'”杨万里《听雨》云：“归舟昔岁宿严陵，雨打疏篷听到明。昨夜茅檐疏雨作，梦中唤作打篷声。”这两首诗俊爽明快，各有新意，但在构思谋篇方面受《《夜雨寄北》李商隐 古诗》的启发，也是显而易见的。 （霍松林） 。
齐纨未足时人(shi ren)贵，一曲菱歌敌万金。”
此诗通过先主庙和武侯祠邻近的描写，进而赞颂刘备、诸葛亮君臣际遇、同心一体，含有作者自己论事被斥，政治理想不能实现，抱负不能施展的感慨。在艺术描写上和前几首又有所不同。全诗平淡自然，写景状物形象明朗，以咏古迹为主而隐含咏怀。
这是一首母爱的颂歌，在宦途失意的境况下，诗人饱尝世态炎凉，穷愁终身，故愈觉亲情之可贵。“诗从肺腑出，出辄愁肺腑”（苏轼《读孟郊诗》）。这首诗，虽无藻绘与雕饰，然而清新流畅，淳朴素淡中正见其诗味的浓郁醇美。
“雁山横代北，狐塞接云中。”这两句是写魏大从军所往之地。一个“横”字，写出雁门山地理位置之重要，它横亘在代州北面；一个“接”字，既逼真地描绘出飞狐塞的险峻，又点明飞狐塞是遥接云中郡，连成一片的。它们组成了中原地区（三河道）的天然屏障。此处的景物并不在眼前，而是在诗人的想象之中，它可以是实写，也可以是虚写。地理位置的重要，山隘的险峻，暗示魏大此行责任之重大。这就为结句作了铺垫。
原唱题曰“春日幸望春宫”。这诗是歌咏皇帝春游望春宫，颂圣德，美升平。它紧扣主题，构思精巧，堂皇得体，颇费工夫，也见出诗人的才能技巧。
这首诗，写秋夜所见之景，抒发羁旅思乡之情。一句写梧叶，“送寒声”，微妙地写出了夏去秋来之时，旅人的敏锐感觉。
这首诗写出了诗人爱护竹子的心情！
陶渊明写桃花源，用了散文与诗两种文体。《桃花源记》主要是描写渔人出入桃花源的经过和在桃花源中的所见所闻；《《桃花源诗》陶渊明 古诗》是以诗人的口吻讲述桃花源人民生活的和平、安宁。《《桃花源诗》陶渊明 古诗》内容丰富，对于了解陶渊明描写桃花源的意图和生活理想很有帮助。
开头两句写诗人乘小船入溪游玩，用一“何”字写出满怀的喜悦之情，用“悠悠”一词写出“空水”寥远之态(tai)，极有情致。三四句写眺望远山时所见到的景色，诗人用一“生”字写云霞，赋予其动态，用一“逐”字写阳光，仿佛(fang fo)阳光有意地追逐着清澈曲折的溪流。把无生命的云霞阳光写得有知有情，诗意盎然。五六句用以动显静的手法来渲染山林的幽静。“蝉噪”、“鸟鸣”使笼罩着若耶，山林的寂静显得更为深沉。“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”二句是千古传诵的名句，被誉为“文外独绝”。像唐代王维的“倚杖柴门外，临风听暮蝉”，杜甫的“春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽”，都是用声响来衬托一种静的境界，而这种表现手法正是王籍的首创。最后两句写诗人面对林泉美景，不禁厌倦宦游(huan you)，产生归隐之意。全诗因景启情而抒怀，十分自然和谐。此诗文辞清婉，音律谐美，创造出一种幽静恬淡的艺术境界。本诗写作者泛舟若耶溪的所见所闻，并于含长久长久羁留他乡的思归之念。
这是一首送别诗，同时也是一首边塞诗，同时送别两人，且两人均为遭贬而迁。
“肥男有母送，瘦男独伶俜。白水暮东流，青山犹哭声。”跟官吏已经无话可说了，于是杜甫把目光转向被押送的人群。他怀着沉痛的心情，把这些中男仔细地打量再打量。他发现那些似乎长得壮实一点的男孩子是因为有母亲照料，而且有母亲在送行。中男年幼，当然不可能有妻子。之所以父亲不来，是因为前面说过“县小更无丁”，有父亲在就不用抓孩子了。所以“有母”的言外之意，正是表现了另一番惨景。“瘦男”的“瘦”已叫人目不忍睹，加上“独伶俜”三字，更显得他们无亲无靠。怀着无限的痛苦，但却茫然而无法倾诉，这就是“独伶俜”三字展现给读者的情形。杜甫对着这一群哀号的人流泪站了很久，只觉天已黄昏了，白水在暮色中无语东流，青山好像带着哭声。这里用一个“犹”字便见恍惚。人走以后，哭声仍然在耳，仿佛连青山白水也呜咽不止。似幻觉又似真实，使读者惊心动魄。以上四句是诗人的主观感受。它在前面与官吏的对话和后面对征人的劝慰语之间，在行文与感情的发展上起着过渡作用。
以上为第一部分。这十二句以真珠为主人公，以时间的推移为线索，场景则似在洛苑的一座高楼之上。这十二句留下了诸多悬念：如此一位多才多艺的美人，何以遭到她心上人的冷遇？她的那位“花袍白马”彻夜不归，又究竟去了何处呢？这些问题在第二部分的四句中作了解答。
这首诗借景言情，情因景生。正是晚放的“一树红桃”触发了诗人的创作机缘，才使他生发出那么深长的联想与感慨。前人论白居易之诗时说：“善言情者，吞吐深浅，欲露还藏，便觉此衷无限。”（陆时雍《诗镜总论》）白居易的诗雅俗共赏，富有情味，他所运用的语言大都浅显平易，接近口语，但又十分注意语言的加工和提炼，以便使通俗的字句，表达出深厚的情致。这首诗中的“一树红桃桠拂池”、“贫家养女嫁常迟”等诗句，既自然流出，不觉晦涩，又不同于生活中的口语，显然经过了诗人的选择(xuan ze)、提炼和艺术加工。
上述艺术构思的独创性又体现于章法结构的独创性。“期”字两见，而一为妻问，一为己答；妻问促其早归，己答叹其归期无准。“巴山夜雨”重出，而一为客中实景，紧承己答；一为归后谈助，遥应妻问。而以“何当”介乎其间，承前启后，化实为虚，开拓出一片想象境界，使时间与空间的回环对照融合无间。近体诗，一般是要避免字面重复的，这首诗却有意打破常规，“期”字的两见，特别是“巴山夜雨”的重出，正好构成了音调与章法的回环往复之妙，恰切地表现了时间与空间回环往复的意境之美，达到了内容与形式的完美结合。宋人王安石《与宝觉宿龙华院》云：“与公京口水云间，问月'何时照我还？'邂逅我还（回还之还）还（还又之还）问月：'何时照我宿钟山？'”杨万里《听雨》云：“归舟昔岁宿严陵，雨打疏篷听到明。昨夜茅檐疏雨作，梦中唤作打篷声。”这两首诗俊爽明快，各有新意，但在构思谋篇方面受《《夜雨寄北》李商隐 古诗》的启发，也是显而易见的。 （霍松林） 。
齐纨未足时人(shi ren)贵，一曲菱歌敌万金。”
此诗通过先主庙和武侯祠邻近的描写，进而赞颂刘备、诸葛亮君臣际遇、同心一体，含有作者自己论事被斥，政治理想不能实现，抱负不能施展的感慨。在艺术描写上和前几首又有所不同。全诗平淡自然，写景状物形象明朗，以咏古迹为主而隐含咏怀。
这是一首母爱的颂歌，在宦途失意的境况下，诗人饱尝世态炎凉，穷愁终身，故愈觉亲情之可贵。“诗从肺腑出，出辄愁肺腑”（苏轼《读孟郊诗》）。这首诗，虽无藻绘与雕饰，然而清新流畅，淳朴素淡中正见其诗味的浓郁醇美。
“雁山横代北，狐塞接云中。”这两句是写魏大从军所往之地。一个“横”字，写出雁门山地理位置之重要，它横亘在代州北面；一个“接”字，既逼真地描绘出飞狐塞的险峻，又点明飞狐塞是遥接云中郡，连成一片的。它们组成了中原地区（三河道）的天然屏障。此处的景物并不在眼前，而是在诗人的想象之中，它可以是实写，也可以是虚写。地理位置的重要，山隘的险峻，暗示魏大此行责任之重大。这就为结句作了铺垫。
原唱题曰“春日幸望春宫”。这诗是歌咏皇帝春游望春宫，颂圣德，美升平。它紧扣主题，构思精巧，堂皇得体，颇费工夫，也见出诗人的才能技巧。
这首诗，写秋夜所见之景，抒发羁旅思乡之情。一句写梧叶，“送寒声”，微妙地写出了夏去秋来之时，旅人的敏锐感觉。
这首诗写出了诗人爱护竹子的心情！
创作背景
隋炀帝是中国历史上臭名昭著的腐败国君的典型。他即位以后，不务国事，却开凿了两千余里的运河，以便他由洛阳乘舟到江都游玩。他还打算游幸杭州，为此特意开凿了八百里的江南河。沿河广建行宫，耗尽民脂民膏。他在位十四年中，曾三次巡游江都，乘坐的龙舟前后相接，长达二百余里，锦帆过处，香闻十里。每次随行人员竟多达二十万人，拖船的民夫多达八、九万人。最后终至被杀。李商隐以此为根据，从国家的兴亡着眼，写了这首讽刺前朝以警当世的咏史诗。
陆求可( 未知 )
收录诗词 (3185) 首
简 介
陆求可 （1617—1679）明末清初江南淮安人，字咸一，号密庵。顺治十二年进士。授裕州知州，入为刑部员外郎，升福建提学佥事。在裕州时，减轻百姓负担。在刑部，慎辨案情，以免冤滥。
小雅·苕之华
手执木兰犹未惯，今朝初上采菱船。"
龙门欠我旧时游。几人樽下同歌咏，数盏灯前共献酬。
他时亲戚空相忆，席上同悲一纸书。"
酌桂鸣金玩物华，星蹄绣毂填香陌。
近竹开方丈，依林架桔槔。春池八九曲，画舫两三艘。
落日回鞭相指点，前程从此是青云。"
闲来杖此向何处，过水缘山只访僧。"
虚教远岫列窗间。忽惊歌雪今朝至，必恐文星昨夜还。
岳鄂王墓
"今朝造化使春风，开折西施面上红。
到处无闲日，回期已隔年。何因陪夜坐，清论谏臣边。"
"看书爱幽寂，结宇青冥间。飞泉引风听，古桂和云攀。
傍人不知梦中事，唯见玉钗时坠枕。"
彼造物者，云何不为？此与化者，云何不随？或喣或吹，
翻感惠休并李郭，剑门空处望长安。"
兄锄弟耨妻在机，夜犬不吠开蓬扉。乡里儿，醉还饱，
请谒多愁值雨中。堰水静连堤树绿，村桥时映野花红。
为有
"心尽玉皇恩已远，迹留江郡宦应孤。
生前由直道，殁后振芳尘。雨露新恩日，芝兰旧里春。
"月好共传唯此夜，境闲皆道是东都。嵩山表里千重雪，
道士牛已至，仙家鸟亦来。骨为神不朽，眼向故人开。
牧守苟怀仁，痒之时为搔。其爱如赤子，始得无啼号。
水从岩下落，溪向寺前分。释子游何处，空堂日渐曛。"
一窖闲愁驱不去，殷勤对尔酌金杯。
徵调侵弦乙，商声过指拢。只愁才曲罢，云雨去巴东。"
琵琶行 / 琵琶引
"笙歌罢曲辞宾侣，庭竹移阴就小斋。愁不解颜徒满酌，
广陌应翻浪，贫居恐作湫。阳精藏不耀，阴气盛难收。
犹听侍女唱梅花。入乡不杖归时健，出郭乘轺到处夸。
山程背日昏还见。青青麦陇啼飞鸦，寂寞野径棠梨花。
"一别苏州十八载，时光人事随年改。不论竹马尽成人，
长天远树山山白，不辨梅花与柳花。"
何况病来惆怅尽，不知争作送君心。"
"乌家若下蚁还浮，白玉尊前倒即休。
题春江渔父图
物变随天气，春生逐地形。北檐梅晚白，东岸柳先青。
风神为我扫烟雾，四海荡荡无尘埃。"
"江上西风一棹归，故人此别会应稀。清朝尽道无遗逸，
"月。光辉，皎洁。耀干坤，静空阔。圆满中秋，玩争诗哲。
幽居正想餐霞客，夜久月寒珠露滴。千年独鹤两三声，飞下岩前一枝柏。去雁声遥人语绝，谁家素机织新雪。秋山野客醉醒时，百尺老松衔半月。
"暑月放朝频，青槐路绝尘。雨晴江色出，风动草香新。
"爪叶鳞条龙不盘，梳风幕翠一庭寒。
"骊龙颔下亦生珠，便与人间众宝殊。
薛氏瓜庐
欲知居处堪长久，须向山中学煮金。"
"几处天边见新月，经过草市忆西施。
仙郎为尔开笼早，莫虑回翔损羽毛。"
"日落江村远，烟云度几重。问人孤驿路，驱马乱山峰。
捧日恩光别，抽毫顾问殊。凤形怜采笔，龙颔借骊珠。
"晚虹斜日塞天昏，一半山川带雨痕。新水乱侵青草路，
今年始读书，下口三五行。随兄旦夕去，敛手整衣裳。
新秋月满南溪里，引客乘船处处行。"
定风波·为有书来与我期
知君不用磻溪石，乞取终年独钓鱼。"
门前为报诸少年，明日来迟不堪折。"
"逐客指天涯，人间此路赊。地图经大庾，水驿过长沙。
泽雁和寒露，江槎带远薪。何年自此去，旧国复为邻。"
常日登楼望，今朝送客行。殷勤拂石壁，为我一书名。"
"石国胡儿人见少，蹲舞尊前急如鸟。织成蕃帽虚顶尖，
宿禽讵相保，迸火烟欲失。愿回戚促劳，趋隅事休逸。"
好是特凋群木后，护霜凌雪翠逾深。"
细雨
迸泉清胜雨，深洞暖如春。更看题诗处，前轩粉壁新。"
烟岛深千瘴，沧波淼四隅。海标传信使，江棹认妻孥。
胡云着草冻还飞。关头老马嘶看月，碛里疲兵泪湿衣。
远吠邻村处，计想羡他能。"
天迥轮空见，波凝影讵窥。浮霜玉比彩，照像镜同规。
树暗蝉吟咽，巢倾燕语愁。琴书凉簟净，灯烛夜窗幽。
树白看烟起，沙红见日沉。还因此悲屈，惆怅又行吟。"
屈指相知唯五人。四人先去我在后，一枝蒲柳衰残身。
酬刘柴桑
"一粒硫黄入贵门，寝堂深处问玄言。
宾客暂游无半日，王侯不到便终身。始知天造空闲境，
"卤簿迟迟出国门，汉家公主嫁乌孙。
浅水孤舟泊，轻尘一座蒙。晚来云雨去，荒草是残风。"
斜日庭前风袅袅，碧油千片漏红珠。"
应与幽人事有违。"
"幽居人世外，久厌市朝喧。苍翠连双阙，微茫认九原。
水国逾千里，风帆过万艘。阅川终古恨，惟见暮滔滔。"
天净沙·冬
调雅偏盈耳，声长杳入神。连连贯珠并，袅袅遏云频。
落水随鱼戏，摇风映鸟吟。琼楼出高艳，玉辇驻浓阴。
背经来汉地，袒膊过冬天。情性人难会，游方应信缘。"
"西陆宜先启，春寒寝庙清。历官分气候，天子荐精诚。
"落日半楼明，琳宫事事清。山横万古色，鹤带九皋声。
直到菩提亦拟忘。朝谒久停收剑珮，宴游渐罢废壶觞。
岂无晚岁新相识，相识面亲心不亲。人生莫羡苦长命，
近贫日益廉，近富日益贪。以此当自警，慎勿信邪谗。"