临江仙·直自凤凰城破后
世道难于剑，谗言巧似笙。但憎心可转，不解跽如擎。
"碧涧去年会，与师三两人。今来见题壁，师已是前身。
迁客共君想劝谏，春肠易断不须听。"
寄言狐媚者，天火有时来。"
进入琼林库，岁久化为尘。"
三元推废王，九曜入乘除。廊庙应多算，参差斡太虚。
行行弄云水，步步近乡国。妻子在我前，琴书在我侧。
自嫌诗酒犹多兴，若比先生是俗人。"
中间歌吹更无声。"
朝来渡口逢京使，说道烟尘近洛阳。"
"苦竹林边芦苇丛，停舟一望思无穷。青苔扑地连春雨，
临江仙·直自凤凰城破后拼音解释:
shi dao nan yu jian .chan yan qiao si sheng .dan zeng xin ke zhuan .bu jie ji ru qing .
.bi jian qu nian hui .yu shi san liang ren .jin lai jian ti bi .shi yi shi qian shen .
qian ke gong jun xiang quan jian .chun chang yi duan bu xu ting ..
ji yan hu mei zhe .tian huo you shi lai ..
jin ru qiong lin ku .sui jiu hua wei chen ..
san yuan tui fei wang .jiu yao ru cheng chu .lang miao ying duo suan .can cha wo tai xu .
xing xing nong yun shui .bu bu jin xiang guo .qi zi zai wo qian .qin shu zai wo ce .
zi xian shi jiu you duo xing .ruo bi xian sheng shi su ren ..
zhong jian ge chui geng wu sheng ..
chao lai du kou feng jing shi .shuo dao yan chen jin luo yang ..
.ku zhu lin bian lu wei cong .ting zhou yi wang si wu qiong .qing tai pu di lian chun yu .
译文及注释
译文
魂魄归来吧！
思念呀，怨恨呀，哪儿是尽头，伊人呀，除非你归来才会罢休。一轮皓月当空(kong)照，让我俩紧紧偎傍，倚楼望月。
从今以后天下归为一同，芦荻在旧垒上萧萧飘摇。
满载着一船的秋色，行驶在广阔平展的江面上。行船被风浪所阻，微风吹起鳞鳞波浪，泛起波光。明日风向转为顺风更加好，那么今夜露宿又有什么关系呢？水中的宫殿像是在演(yan)奏霓裳羽衣(yi)曲，当到达岳(yue)阳时，准定在岳阳楼上观赏湖光山色。
在路途的马上渡过晚春的寒食节,
闲坐无事为你悲伤为我感叹，人生短暂百年时间又多长呢！
蒙蒙细雨润湿了衣服，自己却没有注意到；枝上的花朵飘落到地上，听不到声响。
红袖少女夸耀杭绫柿蒂织工好，青旗门前争买美酒饮“梨花”。
鼎中煮熟的肉食满眼都是，调和五味使其更加芳馨。
诗人有感情人所赠木瓜，故想(xiang)回报琼瑶美丽晶莹。
我第三次经过平山堂，前半生在弹指声中过去了。整十年没见老仙翁了，只有墙上他的墨迹，仍是那样气势雄浑，犹如龙飞蛇舞。
魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人，欲立置前殿。宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下。唐诸王孙李长吉遂作《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》。茂陵里埋葬的刘郎，好像秋风过客匆匆而逝。
西园夜里宴饮，乐工们吹奏起胡笳。缤纷高挂的华灯遮掩了月色，飞驰(chi)的车盖碰损了繁花。花园尚未凋残，游子却渐生霜发，重来旧地事事感慨吁嗟。暮霭里一面酒旗斜挂。空倚楼纵目远眺，时而看见栖树归鸦。见此情景，我油然而生归隐之心，神思已暗自随着流水奔到天涯。
偏僻的街巷里邻居很多，
整天不快乐的人，只想为子孙积攒财富的人，就显得格外愚蠢，不肖子孙也只会嗤笑祖先的不会享福！
伍子胥(xu)曾经向她乞食，此女曾经箪食壶浆救济伍子胥。
注释
谗妾：嫉贤妒能的妇人。
⑴玉帐牙旗：指出征时主帅的营帐大旗。得上游：居于有利的军事地理形势。
托，委托，交给。
⑼哭于斯：死丧哭泣在这屋里。哭，指家族死丧哭泣之事。
荐黄花：插上菊花。荐：插。
⑥平国而反之桓：隐公打算平治鲁国后，把政权归还桓公。
2、画角：古管乐器，传自西羌。因表面有彩绘，故称。发声哀厉高亢，形如竹筒，本细末大，以竹木或皮革等制成，古时军中多用以警昏晓，振士气，肃军容。帝王出巡，亦用以报警戒严。
⑶随处改：（山峰）随观看的角度的变化而变化。
⑵丝纶（lún）：即丝织编成的钓鱼的绳子。
赏析
“通篇俱在诗人观望中着想”（陈继揆《读诗臆补》），全诗在诗人的视野中逐渐推移变化，时而正面描绘，时而侧面衬托，相得益彰。从结构上说，全诗各章首二句都是一设问、一作答，具有浓郁的民间色彩，“前后上下，分配成类，是诗家合锦体”（同上）。今人陈子展《诗经直解》说：“（此）诗每章首二句，一若以设谜为问，一若以破谜为答，谐讔之类也。此于《采蘩》、《采苹》之外，又创一格。此等问答体，盖为此时此地歌谣惯用之一种形式。”
陆机说：“诗缘情而绮靡。”（《文赋》）这是认为诗歌具有注重抒情的性质和文词精妙的特点。这种诗缘情说和儒家的诗言志说不同，清代沈德潜认为“殊非诗人之旨”（《古诗源》卷七），其实这正是魏晋以来诗歌的新变化。作为“太康之英”（钟嵘《诗品序》）的陆机，他的诗就具有这样的特点，如此诗中“振策陟崇丘，案辔遵平莽”，“夕息抱影寐，朝徂衔思往”，文词华美，对偶工稳，“清露坠素辉，明月一何朗”，用词造句，刻练求工，都是例子。陆机诗精于语言的提炼，善于写景，即景抒情，具有情景交融的艺术效果。
但是，怕死就尝不着河豚的美味，而尝过河豚美味的(wei de)人，则大有不怕死的人在。“持问南方人”以下，写自己与客人的辩驳。河豚既然这么毒，不应该去吃，可是问南方人，却说它的味道鲜美，闭口不谈它能毒死人的事。对此，作者发出了感叹。诗先引了韩愈在潮州见人吃蛇及柳宗元在柳州吃虾蟆的事作一跌，说似乎任何可怕的东西，习惯了也不可怕。在举了蛇及虾蟆，呼应了前面的“怪”字后，诗进一步呼应“毒”字，说蛇及虾蟆虽怪，但吃了对人没有妨害，而河豚则不然，“中藏祸无涯”。最后，作者得出结论：河豚鱼味很美，正如《左传》所说“甚美必有甚恶”，人们难道能不警惕吗？这样评论，表面上是揭示人们为求味道的适口而视生命不顾，取小失大；如果联系现实生活的各方面来看，是在讽刺人世间为了名利而不顾生命与气节的人。
首句“清明”后缀以“时节”二字，即将寒食包括在内。在此时节“出郊原”春游，是宋时风俗，如邵雍《春游》诗即有句云：“人间佳节唯寒食。”
颔联从诗人《登楼》杜甫 古诗所见的自然山水描述山河壮观，“锦江”、“玉垒”是《登楼》杜甫 古诗所见。诗人凭楼远望，锦江流水挟着蓬勃的春(de chun)色从天地的边际汹涌而来，玉垒山上的浮云飘忽起灭，正像古今世势的风云变幻，诗人联想到国家动荡不安的局势。上句向空间开拓视野，下句就时间驰骋遐思，天高地迥，古往今来，形成一个阔大悠远、囊括宇宙的境界，饱含着诗人对祖国山河的赞美和对民族历史的追怀；而且，登高临远，视通八方，独向西北前线游目骋怀，也透露诗人忧国忧民的无限心事。
“忽闻悲风调，宛若寒松吟”用借喻手法：忽闻“悲声调”，宛若“寒松吟”，喧染悲凉的氛围，把加深悲愁的情愫活灵活现地展示在读者面前。
这其实都是些反话，所谓的“心否而词唯”。
徐惠的问句，不但平息了君王的火气，也向读者呈现了一位体态婀娜、不胜罗绮的艳丽宫妃，在君王面前不屈己、不媚人的独立形象。“后妃宫女拂逆君主的行为，并非完全出于手段，出于自觉意识，多数因性气所致。”由此可见徐惠的机智活泼的女儿性情，以及太宗与她之间亲昵深厚的情思。
第一首：“江上被花(hua)恼不彻”，花恼人，实际上是花惹人爱。花在江上，花影媚水，水光花色，更是可爱。“颠狂”两字把爱花的情态刻画得淋漓尽致。于是诗人觅伴赏花，“走觅南邻爱酒伴”。可知杜甫是找他的邻居一同赏花的。“经旬出饮独空床”，明写这位爱酒伴是出饮，但他该也是独自赏花去了。这“无处告诉只颠狂”写的是两个人的事——他们都到江畔独步寻花去了。也可能寻花的还有更多的人，谁都爱美。这七首绝句写寻花，贯穿了“颠狂”二字，这第一首诗是解题。
全诗处处切合一“望”字。“金殿闭”是诗人“望”中所见，但苑内的凄凉之状，毕竟是“望”不到的，于是第四句以宫莺不堪寂寞，飞出墙外寻觅春光，从侧面烘托出上阳宫里凄凉冷落的景象。这一细节，是诗人“望”中所见，因而落笔极为自然，但又曲折地表达了作者难诉说的深沉感叹，含而不露，淡而有韵，堪称全诗中精彩的一笔。
首联渲染出丰收之年农村一片宁静、欢悦的气象。腊酒，指腊月酿制的酒。豚，是猪。足鸡豚，意谓鸡猪足。这两句是说农家酒味虽薄，而待客情意却十分深厚。一个“足”字，表达了农家款客尽其所有的盛情。“莫笑”二字，道出了诗人对农村淳朴民风的赞赏。
李白的《《与韩荆州书》李白 古诗》在创作上颇具个性。他在漫游荆州时，听说荆州长史韩朝宗喜欢推荐有才之士，便写了这封求荐的信。对于古人而言，尽管这样做也是正常的，但也总是有求于别人的事情。文气大体上总是以谦抑为好，就是说自己的优点，也应含蓄一点。然而李白这篇求荐书，却完全将自己放在与对方平等的地位上，毫无掩饰地讲述自己的才华。把一篇求荐文章，写得文气纵横恣肆，气概凌云。这同样反映了李白纯真无邪的诗人气质，决不因求人而有半点委琐的私意、屈懦的鄙态。这是因为他相信自己的才华足以用世，而其用世之志，则在于忠义奋(yi fen)发、以报君国。故求韩荐己，同样完全是出于一片公心；而想象(xiang xiang)韩如能荐己，同样是出于这一片公心。两片公心的相识，两位贤士的相与，这中间自然不必要有任何世俗的表现。这样，就将这封信写得极其光明磊落，内心无私，文风自然就能尽情地抒发。为此我们现在看到的这篇原本是世俗交际的文字，却犹如他的诗一样，充分表现出他的个性。这里面所具有的，正是“天生我才必有用”那样的自信。
处在边缘的小人物的呼号，是软弱无力又震撼人心的。软弱无力，是因为位卑职微而不会有人理睬，不会有人在意；震撼人心，是因为这种呼号表明了不向命运认同、要自我的尊严和价值得到承认和尊重的自觉意识。
颔联“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”。这两句紧扣上联的“水”字，虽没出现水字，却是专门写洞庭水。诗人站在岳阳(yue yang)楼上，向东南方向极目眺望，只见洞庭湖水茫茫一片，一眼望不到头，而吴地则被挤向了远远的东边，楚地则被远远地挤向了西边、南边。这景象，就好像洞庭湖水向东南伸展，把本来连在一起的吴地和楚地，一下子分裂成为两块。“坼”字用的很好，有动态感。仿佛湖水在延伸，大地被切割开。后一句“乾坤”就是天地，包括天地万物。“乾坤日夜浮”是说诗人站在岳阳楼上，四面眺望，到处都是无边无际的洞庭水，仿佛整个天地万物都被湖水漂浮起来，仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。“浮”字也有动态感。使人想到整个苍穹都被湖水托住的—个半球，而万物的运动，都是湖水荡动的结果。这两句都是写洞庭水，境界宏阔。一是极写水面的宽阔，二是极写水的力量。能够割裂大地，能够浮动乾坤，这是极写它的力量。而被割裂、被浮动东西之庞大，则显示出湖水的宽阔。这不是简单的夸张手法，这里有个视觉、感觉(gan jue)和想象的问题。由于地球是圆的，人的视觉是有限的，面对茫茫的湖水可能看不到岸边，即使看到了，远远望去也只是一条线，这就造成了湖水无限大，而远地十分狭小的感觉。诗人准确、真实地抓住了这视觉和感觉上的错觉，就把湖水描写成了四际无垠，仿佛大地四处都是水乡泽国，这是视觉感觉的真实。但诗人又借助想象，把本来看不到的吴楚大地和整个乾坤四际，也融进了这个视觉和感觉的画面。从而构成了一个想象的吴地楚地被裂开，整个乾坤被浮动的广阔无垠的画面。这就是借助想象而形成的意象。这是将想象中的更广阔的景象纳进了视觉画面的结果。这是说“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”是视觉错觉加上想象的产物，这是一个很成功的宏观意象。它的主要特点是境界广阔、气魄宏大。像这样大的宏观意象、气魄在中国古代诗歌中是很少见的。如孟浩然也有咏叹洞庭湖的诗句“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，但没有杜诗境界更为高远。这两句是写景，但不能看成是纯写景，写景中渗透着诗人的胸怀。“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。
这诗是咏白莲的，全诗从“素花多蒙别艳欺”一句生发出新意；然而它并没有粘滞于色彩的描写，更没有着意于形状的刻画，而是写出了花的精神。特别后两句，诗人从不即不离的空际着笔，把花写得若隐若现，栩栩如生。花，简直融化在诗的意境里；花，简直人格化，个性化了。
陆机说：“诗缘情而绮靡。”（《文赋》）这是认为诗歌具有注重抒情的性质和文词精妙的特点。这种诗缘情说和儒家的诗言志说不同，清代沈德潜认为“殊非诗人之旨”（《古诗源》卷七），其实这正是魏晋以来诗歌的新变化。作为“太康之英”（钟嵘《诗品序》）的陆机，他的诗就具有这样的特点，如此诗中“振策陟崇丘，案辔遵平莽”，“夕息抱影寐，朝徂衔思往”，文词华美，对偶工稳，“清露坠素辉，明月一何朗”，用词造句，刻练求工，都是例子。陆机诗精于语言的提炼，善于写景，即景抒情，具有情景交融的艺术效果。
但是，怕死就尝不着河豚的美味，而尝过河豚美味的(wei de)人，则大有不怕死的人在。“持问南方人”以下，写自己与客人的辩驳。河豚既然这么毒，不应该去吃，可是问南方人，却说它的味道鲜美，闭口不谈它能毒死人的事。对此，作者发出了感叹。诗先引了韩愈在潮州见人吃蛇及柳宗元在柳州吃虾蟆的事作一跌，说似乎任何可怕的东西，习惯了也不可怕。在举了蛇及虾蟆，呼应了前面的“怪”字后，诗进一步呼应“毒”字，说蛇及虾蟆虽怪，但吃了对人没有妨害，而河豚则不然，“中藏祸无涯”。最后，作者得出结论：河豚鱼味很美，正如《左传》所说“甚美必有甚恶”，人们难道能不警惕吗？这样评论，表面上是揭示人们为求味道的适口而视生命不顾，取小失大；如果联系现实生活的各方面来看，是在讽刺人世间为了名利而不顾生命与气节的人。
首句“清明”后缀以“时节”二字，即将寒食包括在内。在此时节“出郊原”春游，是宋时风俗，如邵雍《春游》诗即有句云：“人间佳节唯寒食。”
颔联从诗人《登楼》杜甫 古诗所见的自然山水描述山河壮观，“锦江”、“玉垒”是《登楼》杜甫 古诗所见。诗人凭楼远望，锦江流水挟着蓬勃的春(de chun)色从天地的边际汹涌而来，玉垒山上的浮云飘忽起灭，正像古今世势的风云变幻，诗人联想到国家动荡不安的局势。上句向空间开拓视野，下句就时间驰骋遐思，天高地迥，古往今来，形成一个阔大悠远、囊括宇宙的境界，饱含着诗人对祖国山河的赞美和对民族历史的追怀；而且，登高临远，视通八方，独向西北前线游目骋怀，也透露诗人忧国忧民的无限心事。
“忽闻悲风调，宛若寒松吟”用借喻手法：忽闻“悲声调”，宛若“寒松吟”，喧染悲凉的氛围，把加深悲愁的情愫活灵活现地展示在读者面前。
这其实都是些反话，所谓的“心否而词唯”。
徐惠的问句，不但平息了君王的火气，也向读者呈现了一位体态婀娜、不胜罗绮的艳丽宫妃，在君王面前不屈己、不媚人的独立形象。“后妃宫女拂逆君主的行为，并非完全出于手段，出于自觉意识，多数因性气所致。”由此可见徐惠的机智活泼的女儿性情，以及太宗与她之间亲昵深厚的情思。
第一首：“江上被花(hua)恼不彻”，花恼人，实际上是花惹人爱。花在江上，花影媚水，水光花色，更是可爱。“颠狂”两字把爱花的情态刻画得淋漓尽致。于是诗人觅伴赏花，“走觅南邻爱酒伴”。可知杜甫是找他的邻居一同赏花的。“经旬出饮独空床”，明写这位爱酒伴是出饮，但他该也是独自赏花去了。这“无处告诉只颠狂”写的是两个人的事——他们都到江畔独步寻花去了。也可能寻花的还有更多的人，谁都爱美。这七首绝句写寻花，贯穿了“颠狂”二字，这第一首诗是解题。
全诗处处切合一“望”字。“金殿闭”是诗人“望”中所见，但苑内的凄凉之状，毕竟是“望”不到的，于是第四句以宫莺不堪寂寞，飞出墙外寻觅春光，从侧面烘托出上阳宫里凄凉冷落的景象。这一细节，是诗人“望”中所见，因而落笔极为自然，但又曲折地表达了作者难诉说的深沉感叹，含而不露，淡而有韵，堪称全诗中精彩的一笔。
首联渲染出丰收之年农村一片宁静、欢悦的气象。腊酒，指腊月酿制的酒。豚，是猪。足鸡豚，意谓鸡猪足。这两句是说农家酒味虽薄，而待客情意却十分深厚。一个“足”字，表达了农家款客尽其所有的盛情。“莫笑”二字，道出了诗人对农村淳朴民风的赞赏。
李白的《《与韩荆州书》李白 古诗》在创作上颇具个性。他在漫游荆州时，听说荆州长史韩朝宗喜欢推荐有才之士，便写了这封求荐的信。对于古人而言，尽管这样做也是正常的，但也总是有求于别人的事情。文气大体上总是以谦抑为好，就是说自己的优点，也应含蓄一点。然而李白这篇求荐书，却完全将自己放在与对方平等的地位上，毫无掩饰地讲述自己的才华。把一篇求荐文章，写得文气纵横恣肆，气概凌云。这同样反映了李白纯真无邪的诗人气质，决不因求人而有半点委琐的私意、屈懦的鄙态。这是因为他相信自己的才华足以用世，而其用世之志，则在于忠义奋(yi fen)发、以报君国。故求韩荐己，同样完全是出于一片公心；而想象(xiang xiang)韩如能荐己，同样是出于这一片公心。两片公心的相识，两位贤士的相与，这中间自然不必要有任何世俗的表现。这样，就将这封信写得极其光明磊落，内心无私，文风自然就能尽情地抒发。为此我们现在看到的这篇原本是世俗交际的文字，却犹如他的诗一样，充分表现出他的个性。这里面所具有的，正是“天生我才必有用”那样的自信。
处在边缘的小人物的呼号，是软弱无力又震撼人心的。软弱无力，是因为位卑职微而不会有人理睬，不会有人在意；震撼人心，是因为这种呼号表明了不向命运认同、要自我的尊严和价值得到承认和尊重的自觉意识。
颔联“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”。这两句紧扣上联的“水”字，虽没出现水字，却是专门写洞庭水。诗人站在岳阳(yue yang)楼上，向东南方向极目眺望，只见洞庭湖水茫茫一片，一眼望不到头，而吴地则被挤向了远远的东边，楚地则被远远地挤向了西边、南边。这景象，就好像洞庭湖水向东南伸展，把本来连在一起的吴地和楚地，一下子分裂成为两块。“坼”字用的很好，有动态感。仿佛湖水在延伸，大地被切割开。后一句“乾坤”就是天地，包括天地万物。“乾坤日夜浮”是说诗人站在岳阳楼上，四面眺望，到处都是无边无际的洞庭水，仿佛整个天地万物都被湖水漂浮起来，仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。“浮”字也有动态感。使人想到整个苍穹都被湖水托住的—个半球，而万物的运动，都是湖水荡动的结果。这两句都是写洞庭水，境界宏阔。一是极写水面的宽阔，二是极写水的力量。能够割裂大地，能够浮动乾坤，这是极写它的力量。而被割裂、被浮动东西之庞大，则显示出湖水的宽阔。这不是简单的夸张手法，这里有个视觉、感觉(gan jue)和想象的问题。由于地球是圆的，人的视觉是有限的，面对茫茫的湖水可能看不到岸边，即使看到了，远远望去也只是一条线，这就造成了湖水无限大，而远地十分狭小的感觉。诗人准确、真实地抓住了这视觉和感觉上的错觉，就把湖水描写成了四际无垠，仿佛大地四处都是水乡泽国，这是视觉感觉的真实。但诗人又借助想象，把本来看不到的吴楚大地和整个乾坤四际，也融进了这个视觉和感觉的画面。从而构成了一个想象的吴地楚地被裂开，整个乾坤被浮动的广阔无垠的画面。这就是借助想象而形成的意象。这是将想象中的更广阔的景象纳进了视觉画面的结果。这是说“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”是视觉错觉加上想象的产物，这是一个很成功的宏观意象。它的主要特点是境界广阔、气魄宏大。像这样大的宏观意象、气魄在中国古代诗歌中是很少见的。如孟浩然也有咏叹洞庭湖的诗句“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，但没有杜诗境界更为高远。这两句是写景，但不能看成是纯写景，写景中渗透着诗人的胸怀。“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。
这诗是咏白莲的，全诗从“素花多蒙别艳欺”一句生发出新意；然而它并没有粘滞于色彩的描写，更没有着意于形状的刻画，而是写出了花的精神。特别后两句，诗人从不即不离的空际着笔，把花写得若隐若现，栩栩如生。花，简直融化在诗的意境里；花，简直人格化，个性化了。
创作背景
关于此诗还有一段美丽感伤的爱情故事。相传李商隐与王氏相恋结合以前，曾有一恋人，小名叫“荷花”。荷花天生丽质，清秀可人，心地善良淳朴。李商隐年青有为，相貌出众，才华横溢。两人情投意合非常恩爱。在“荷花”的陪读下，李商隐的才学进步很快，两人一起度过了一段幸福甜蜜的时光。就在李商隐快要进京赶考的前一个月。“荷花”突然身染重病，李商隐回天无术，只能日夜在病榻前陪伴“荷花”。随着病情的加重，一朵娇艳的“荷花”不幸早早地凋零了。“荷花”的早逝，给诗人带来了无比沉重的打击。后来诗人每见到湖塘里的荷花，心中便泛起阵阵忧伤。他自始至终也不能忘记那清秀美丽的“荷花”姑娘。不论这个传说真实与否，多情文士李商隐的爱情诗，多与荷花结缘则是勿庸置疑的事实。
黎培敬( 魏晋 )
收录诗词 (6357) 首
简 介
黎培敬 （1826—1882）清湖南湘潭人，字开周，号简堂，晚号竹间道人。咸丰十年进士，授编修。同光间，官贵州学政、布政使、巡抚十六年，核军需，汰浮冗，清荒屯垦，奏免积逋。后官江苏巡抚。卒谥文肃。有《求补拙斋诗文略》等。
摘星楼九日登临
"南家桃树深红色，日照露光看不得。树小花狂风易吹，
"泉熘才通疑夜磬，烧烟馀暖有春泥。千层玉帐铺松盖，
深藏夜火似僧炉。香浓酒熟能尝否，冷淡诗成肯和无。
"娃馆松江北，稽城浙水东。屈君为长吏，伴我作衰翁。
江楼客散日平西。长津欲度回渡尾，残酒重倾簇马蹄。
念彼益自愧，不敢忘斯须。平生荣利心，破灭无遗馀。
"刘郎刘郎莫先起，苏台苏台隔云水。
草没章台阯，堤横楚泽湄。野莲侵稻陇，亚柳压城陴。
蓦山溪·题钱氏溪月
陴湖绿爱白鸥飞，濉水清怜红鲤肥。偶语闲攀芳树立，
"巫女庙花红似粉，昭君村柳翠于眉。
九重天子不得知。不得知，安用台高百尺为。"
还喜花开依旧数。赤玉何人少琴轸，红缬谁家合罗袴.
白玉惭温色，朱绳让直辞。行为时领袖，言作世蓍龟。
有鸟有鸟毛似鹤，行步虽迟性灵恶。主人但见闲慢容，
"紫房日照胭脂拆，素艳风吹腻粉开。
"风动翠条腰袅娜，露垂红萼泪阑干。
高祖功臣侯者年表
故园在何处，池馆东城侧。四邻梨花时，二月伊水色。
重开离宴贵留连。黄牛渡北移征棹，白狗崖东卷别筵。
功名未立莫思量。银衔叱拨欺风雪，金屑琵琶费酒浆。
宫漏传残夜，城阴送早凉。月堤槐露气，风烛桦烟香。
杨琼为我歌送酒，尔忆江陵县中否。江陵王令骨为灰，
何时解尘网，此地来掩关。"
一为趋走吏，尘土不开颜。孤负平生眼，今朝始见山。
君夸沉檀样，云是指撝作。暗澹灭紫花，句连蹙金萼。
挽舟者歌
梨叶红时我始知。莫叹学官贫冷落，犹胜村客病支离。
有鸟有鸟毛羽黄，雄者为鸳雌者鸯。主人并养七十二，
心情料取合何如。曾同曲水花亭醉，亦共华阳竹院居。
参商半夜起，琴瑟一声离。努力新丛艳，狂风次第吹。"
"卢师深话出家由，剃尽心花始剃头。马哭青山别车匿，
当时客自适，运去谁能矫。莫厌夏虫多，蜩螗定相扰。
春禽馀咔在，夏木新阴成。兀尔水边坐，翛然桥上行。
夕歇攀村树，秋行绕野塘。云容阴惨澹，月色冷悠扬。
清明日独酌
几案随宜设，诗书逐便拈。灌园多抱瓮，刈藿乍腰镰。
命酒一临泛，舍鞍扬棹讴。放回岸傍马，去逐波间鸥。
斯言胜金玉，佩服无失坠。"
"征途行色惨风烟，祖帐离声咽管弦。翠黛不须留五马，
"新篁才解箨，寒色已青葱。冉冉偏凝粉，萧萧渐引风。
幸与静境遇，喜无归侣催。从今独游后，不拟共人来。"
"微月透帘栊，萤光度碧空。遥天初缥缈，低树渐葱茏。
时与天籁合，日闻阳春歌。应怜孤生者，摧折成病痾."
蝶恋花·海岱楼玩月作
昔人城邑中，今变为丘墟。昔人墓田中，今化为里闾。
春尽绿醅老，雨多红萼稀。今朝如一醉，犹得及芳菲。"
"把酒仰问天，古今谁不死。所贵未死间，少忧多欢喜。
来时见我江南岸，今日送君江上头。
"头风目眩乘衰老，只有增加岂有瘳。花发眼中犹足怪，
杨穿三叶尽惊人。转于文墨须留意，贵向烟霄早致身。
建簴崇牙盛，衔钟兽目嗔。总干形屹崒，戛敔背嶙峋。
"破柏作书柜，柜牢柏复坚。收贮谁家集，题云白乐天。
饮湖上初晴后雨二首·其二
花当西施面，泉胜卫玠清。鹈鹕满春野，无限好同声。"
明朝说与诗人道，水部如今不姓何。"
况多刚狷性，难与世同尘。不惟非贵相，但恐生祸因。
调笑风流剧，论文属对全。赏花珠并缀，看雪璧常连。
前身为过迹，来世即前程。但念行不息，岂忧无路行。
禅尽狂心炼到空。老爱早眠虚夜月，病妨杯酒负春风。
"冉牛与颜渊，卞和与马迁。或罹天六极，或被人刑残。
沉沉朱门宅，中有乳臭儿。状貌如妇人，光明膏粱肌。
息夫人
以其多奇文，宜升君子堂。刮削露节目，拂拭生辉光。
幕飏云飘槛，帘褰月露钩。舞繁红袖凝，歌切翠眉愁。
"浔阳迁客为居士，身似浮云心似灰。上界女仙无嗜欲，
"娃宫屟廊寻已倾，砚池香径又欲平。二三月时何草绿，
"劝君一醆君莫辞，劝君两醆君莫疑，劝君三醆君始知。
重任虽大过，直心终不曲。纵非梁栋材，犹胜寻常木。"
何处生春早，春生霁色中。远林横返照，高树亚东风。
九重天子不得知。不得知，安用台高百尺为。"
报孙会宗书
"林静蚊未生，池静蛙未鸣。景长天气好，竟日和且清。
人在云之下兮，又安能决云而上征。呜唿，
"晚景函关路，凉风社日天。青岩新有燕，红树欲无蝉。
下有独立人，年来四十一。"
平生忆念消磨尽，昨夜因何入梦来。"
十岁慕倜傥，爱白不爱昏。宁爱寒切烈，不爱旸温暾。
"四月天气和且清，绿槐阴合沙堤平。独骑善马衔镫稳，
树罕贞心柏，畦丰卫足葵。坳洼饶t3矮，游惰压庸缁。
乞巧
每年无故为谁开。宁辞辛苦行三里，更与留连饮两杯。
明月满庭池水渌，桐花垂在翠帘前。"
"人有梦仙者，梦身升上清。坐乘一白鹤，前引双红旌。
多在华清随至尊。是时天下太平久，年年十月坐朝元。
十载囚窜客，万时征戍儿。春朝锁笼鸟，冬夜支床龟。
"吾闻黄帝鼓清角，弭伏熊罴舞玄鹤。舜持干羽苗革心，
阮籍谋身拙，嵇康向事慵。生涯别有处，浩气在心胸。"
老死人间无此声。远方士，尔听五弦信为美，