生年不满百
若待清湘葬鱼了，纵然招得不堪招。"
穆卜缄縢秘，金根辙迹遥。北军那夺印，东海漫难桥。
女郎折得殷勤看，道是春风及第花。"
难忘嵩室下，不负蜀江滨。属思看山眼，冥搜倚树身。
雨暗江花老，笳愁陇月曛。不堪来去雁，迢递思离群。"
不知赪尾竟空回。千枝白露陶潜柳，百尺黄金郭隗台。
四面烟尘少无处，不知吾土自如何。"
不经公子梦，偏入旅人肠。借问高轩客，何乡是醉乡。"
应念衔恩最深者，春来为寿拜尊前。"
"一樯千里外，隐者兴宜孤。落日长边海，秋风满故都。
"清香无以敌寒梅，可爱他乡独看来。
生年不满百拼音解释:
ruo dai qing xiang zang yu liao .zong ran zhao de bu kan zhao ..
mu bo jian teng mi .jin gen zhe ji yao .bei jun na duo yin .dong hai man nan qiao .
nv lang zhe de yin qin kan .dao shi chun feng ji di hua ..
nan wang song shi xia .bu fu shu jiang bin .shu si kan shan yan .ming sou yi shu shen .
yu an jiang hua lao .jia chou long yue xun .bu kan lai qu yan .tiao di si li qun ..
bu zhi cheng wei jing kong hui .qian zhi bai lu tao qian liu .bai chi huang jin guo wei tai .
si mian yan chen shao wu chu .bu zhi wu tu zi ru he ..
bu jing gong zi meng .pian ru lv ren chang .jie wen gao xuan ke .he xiang shi zui xiang ..
ying nian xian en zui shen zhe .chun lai wei shou bai zun qian ..
.yi qiang qian li wai .yin zhe xing yi gu .luo ri chang bian hai .qiu feng man gu du .
.qing xiang wu yi di han mei .ke ai ta xiang du kan lai .
译文及注释
译文
正午时来到溪边却听不见山寺的钟声。
时世纷乱而变化无常啊，我怎么可以在这里久留。
王冕是诸暨县人。七八岁时,父亲叫他在田地上放牛,他偷偷地跑进学堂去听学生念书。听完以后,总是默默地记住。傍晚回家,他把放牧的牛都忘记了，有人牵着牛来责骂他们家的牛践踏田地，踩坏了庄稼。王冕的父亲大(da)(da)怒,打了王冕一(yi)顿。事情过后,他仍是这样。他的母亲说:“这孩子想读书这样入迷,何不由着他呢?”王冕从此以后就离开家,寄住在寺庙里。一到夜里,他就暗暗地走出来,坐在佛像的膝盖上,手里拿着书就借着佛像前长明灯的灯光诵读,书声琅琅一直读到天亮。佛像大多是泥塑的,一个个面目狰狞凶恶,令人害怕。王冕虽是小孩,却神色安然,好像没有看见似的。安阳的韩性听说以后对此感到很惊讶,收他做弟子,后来他成了大学问家。韩性死后，他的门人像侍奉韩性一样的侍奉王冕。那时王冕的父亲已死，王冕便将母亲带入越城供养。时间久了，母亲想念故乡(xiang)，王冕就买了头白牛驾着母亲，自己穿戴着古式的帽子衣服跟随在车子后面，乡里的小孩都聚集在道两旁笑，王冕也笑。
在霜风凌厉、大漠草凋之际，胡人又背着精坚的弓箭，骑(qi)着骄悍的战马入侵了。
只有在笛声《折杨柳》曲中才能想象到春光，而现实中从来就没有见过春天。
清净佛理完全领悟。善因素来为人信从。
在这个时候，那么大的天下，那么多的百姓，王侯的威望，谋臣的权力，都要被苏秦的策略所决定。不花费一斗粮，不烦劳一个兵，一个战士也不作战，一根弓弦也不断绝，一枝箭也不弯折，诸侯相亲，胜过兄弟。贤人在位而天下驯服，一人被用而天下合纵，所以说：应运用德政，不应凭借勇力；应用于朝廷之内，不应用于国土之外。在苏秦显赫尊荣之时，黄金万镒被他化用，随从车骑络绎不绝，一路炫耀，华山以东各国随风折服，从而使赵国的地位大大加重。况且那个苏秦，只不过是出于穷巷、窑门、桑户、棬枢之中的贫士罢了，但他伏在车轼之上，牵着马的勒头，横行于天下，在朝廷上劝说诸侯王，杜塞左右大臣的嘴巴，天下没有人能与他匹敌。
那时游乐所至，都有题诗，不下千首；到如今这些诗上都已落满了灰尘，得用绣罗衫去拂净才能看清。自离开杭州后有谁在思念我呢？当然是往日的友人了。还有西湖的明月，钱塘江边的柳树，城西南诸山的名胜景物呢！
与你相逢在穆陵关的路上，你只身匹马就要返回桑乾。
白居易说，到天竺山去啊，那里如画卷展开，寺庙巍峨，流光溢彩。可爱的是东西二溪纵横交错，南北二峰高低错落自云霭霭。林逋说，并非如此，梅花的馨香幽幽飘来，怎比得上先到孤山探访香梅之海。待到雨过天晴再访稼轩不迟，我暂且在西湖边徘徊。
有莘国君为何又心起厌恶，把他作为陪嫁礼品？
注释
48.终：终究。
24、伏惟：趴在地上想。古代下级对上级或小辈对长辈说话表示恭敬的习惯用语。
10.堡坞（wù）：小城堡，此处是指由山石天然形成的。因此作者称其“小石城山”。
半壁见海日：上到半山腰就看到从海上升起的太阳。
⑷翁媪（ǎo）：老翁、老妇。
7.共：副词，用在谓语前，表示动作行为是由两个或几个施事者共同发生的。可译为“一起”。
赏析
在永州民众“咸善游”，而水“暴甚”，几人渡河，船破于中流的背景下，众人皆游。“咸”点明人人都水性好，即使水“暴甚”，本来众人也可以游至岸边。
崔颢写山水行旅、登临怀古诗，很善于将山水景色与神话古迹融合起来，使意境具有辽阔的空间感和悠久的时间感，更加瑰丽神奇。在名作《黄鹤楼》中，就以“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”的诗句，再现了茫茫天地、悠悠岁月，令人浮想联翩，引起无穷感慨。在这首诗中，他再次运用这一手法。
头四句作者全翻新陶诗开篇，点明了陶花源的来历。陶诗“赢氏乱天纪(ji)，贤者避其世。黄绮之商山，伊人亦云逝”，列举两件事：一是指鹿为马胡亥，二是修筑长城害民伤财。说明秦政昏暗朝纲乱，民心尽失，并独创“种桃者”，有桃源避世追求和平之意。
可知最好的诗，必须做到句有馀味，编有馀意，总起来说，就是不可把话说尽，要留有让读者思考的馀地。作诗者固然要达到这样一种艺术高度，读诗者也需要具备一种探索馀味、馀意的高度欣赏力。
诗是说理，指出了对春天的逝去的两种不同看法，强调应该顺其自然。推而广之，诗人也是在阐述自己的处世观：人生是处在不断地转换之中，好的可以变坏，祸福相倚。因此，当你失去了什么时，不要过分抱憾，要正视现实，知足常乐。春天有春天令人留恋的地方，夏天也有夏天使人 合意的所在；顺境有顺境的快乐，逆境何尝不可磨炼人，使人步入顺境。通过这诗，我们充分(chong fen)理解到诗人宽广的胸怀，并从中得到勉励。宋人的说理诗，虽然常常有陈腐惹人生厌的地方，但也不乏像这首诗一样有积极意义的作品。
颔联“明月好同三径夜，绿杨宜作两家春”，是脍炙人口的名句。在这幽美的境界中，两位挚友——诗人和元八，或闲庭散步，或月下对酌，或池畔观鱼，或柳荫赋诗，恬然陶然，游哉优哉。这两句诗总共十四个字，描绘了富有诗情画意的境界，启发人展开丰富多彩的想象，体现了对仗和用典的巨大修辞效用，也体现了诗人的语言艺术。
这首诗题为《《晚桃花》白居易 古诗》，它不仅描绘了“春深欲落”的“晚开”桃花的冷清与孤寂，而且通过对桃花的怜惜和咏叹，抒发了诗人的珍爱人才之情。
李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳，然诡幻多昧于理。”（《诗源辩体》卷二十六）但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境，故而多用实笔，极少虚诞想象；多用白描，极少浓彩设色；含情含理，绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真(shi zhen)实的写照，即使“羁魂梦语”也非虚拟，而是诗人现实形象的反照。至于周围环境，无论大景小景，可能均系眼前实景，即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象，但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色，缩短了读者与作者的距离，强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中，也偶或闪现出新奇造语的火花，如用“秋姿”写自己形貌，更见其衰飒枯槁；用“凝尘”写壁上灰土，更见壁之残古、尘之积铸；用“落照”借指残灯弱焰，更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况，形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调：古淡质实之中，蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
从诗篇末尾的“湘江”看，这首诗写在今湖南一带。作者罢官，流寓荆南，这首诗反映了他仕途失意而又远离故乡的痛苦心情。诗歌借咏物托意，通篇扣住杜鹃鸟啼声凄切这一特点，反复着墨渲染，但又不陷于单调、死板地勾形摹状，而能将所咏对象融入多样化的情景与联想中，正写侧写、虚笔实笔巧妙地结合使用，达到“状物而得其神”的艺术效果。这是对写作咏物诗的有益启示。
“好雨知时节”，在一夕隐隐春雷的召唤下，它“随风潜入夜”，它“润物细无声”。雷是“轻”的，雨如“丝”般，春雨的特色诗人只用两个字就揭示出来了。
●写作手法 此文出现了许多重复句式，如“江之南有贤人焉”、“淮之南有贤人焉”等句，作者这样写意在向读者传递一个信息：自己所说的贤人跟世俗所说的贤人有所不同。他所说的贤人是以“学圣人”为务的，这些贤人的目标是“至乎中庸而后已”，而世俗所说的贤人仅仅是就才学而言，二者的差别一目了然。此文写“别子固”，但多数篇幅以正之作陪，交互映发，错落参差。此文笔情高奇，淡而弥远，令人寻味无穷。
第二首诗抒写了李贺在昌谷家居的生活和心情，反映了诗人的抑郁忧伤和不幸。
此诗在构思农家苦这一题材时，颇具特色。在一般的作品中，作者在表现封建剥削对人民的压榨时，多是正面描状农民生活的困苦。这首诗则不然。《《田家行》王建 古诗》向读者描绘的是小麦、蚕茧丰收，农民欣喜欢乐的场面。但丰收的结果，并不是(bu shi)生活的改善，而是受到更重的盘剥，生活依然悲惨，无法避开不幸的命运。这种遭遇，不是一家一户偶然遇到天灾人祸所碰到的困苦，而是概括了封建时代千千万万农民的共同遭遇，如此选材，相当具有典型性和概括性。
蒋氏的这一番话，以他“以捕蛇独存”和乡邻们“非死则徙”相对比，以他“弛然而卧”和乡邻们将受悍吏袭扰相对比，以他一岁之犯死者二”和乡邻们“旦旦有是”相对比，说明捕蛇之不幸，确实“未若复吾(fu wu)赋不幸之甚也”。可见他在讲述三代人受蛇毒之害时“貌若甚戚”，而当听了要恢复他的赋税时却“大戚，汪然出涕”地恳求。完全是出于真情。蒋氏的话，发自肺腑，带着血泪，听来怎不令人心碎？
这首咏梅诗不同于一般的咏物诗，有着深刻的寓意，寄托着诗人浓烈的悲愤之情。简直可视为一篇浓缩了的《离骚》。 呜呼！“若非一番寒彻骨，哪得梅花扑鼻香”，刘克庄咏梅诗词之丰无人可及。不啻于斯，他的一生针对南宋“国脉微如缕”的现状，写下了大量抒发感慨的不同题材的诗篇，爱国之心“似放翁”，高洁之志“似稼轩”，其身其品一如梅花。
“墙角数枝梅”，“墙角”不引人注目，不易为人所知，更未被人赏识，却又毫不在乎。“墙角"这个环境突出了数枝梅身居简陋，孤芳自开的形态。体现出诗人所处环境恶劣，却依旧坚持自己的主张的态度。
崔颢写山水行旅、登临怀古诗，很善于将山水景色与神话古迹融合起来，使意境具有辽阔的空间感和悠久的时间感，更加瑰丽神奇。在名作《黄鹤楼》中，就以“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”的诗句，再现了茫茫天地、悠悠岁月，令人浮想联翩，引起无穷感慨。在这首诗中，他再次运用这一手法。
头四句作者全翻新陶诗开篇，点明了陶花源的来历。陶诗“赢氏乱天纪(ji)，贤者避其世。黄绮之商山，伊人亦云逝”，列举两件事：一是指鹿为马胡亥，二是修筑长城害民伤财。说明秦政昏暗朝纲乱，民心尽失，并独创“种桃者”，有桃源避世追求和平之意。
可知最好的诗，必须做到句有馀味，编有馀意，总起来说，就是不可把话说尽，要留有让读者思考的馀地。作诗者固然要达到这样一种艺术高度，读诗者也需要具备一种探索馀味、馀意的高度欣赏力。
诗是说理，指出了对春天的逝去的两种不同看法，强调应该顺其自然。推而广之，诗人也是在阐述自己的处世观：人生是处在不断地转换之中，好的可以变坏，祸福相倚。因此，当你失去了什么时，不要过分抱憾，要正视现实，知足常乐。春天有春天令人留恋的地方，夏天也有夏天使人 合意的所在；顺境有顺境的快乐，逆境何尝不可磨炼人，使人步入顺境。通过这诗，我们充分(chong fen)理解到诗人宽广的胸怀，并从中得到勉励。宋人的说理诗，虽然常常有陈腐惹人生厌的地方，但也不乏像这首诗一样有积极意义的作品。
颔联“明月好同三径夜，绿杨宜作两家春”，是脍炙人口的名句。在这幽美的境界中，两位挚友——诗人和元八，或闲庭散步，或月下对酌，或池畔观鱼，或柳荫赋诗，恬然陶然，游哉优哉。这两句诗总共十四个字，描绘了富有诗情画意的境界，启发人展开丰富多彩的想象，体现了对仗和用典的巨大修辞效用，也体现了诗人的语言艺术。
这首诗题为《《晚桃花》白居易 古诗》，它不仅描绘了“春深欲落”的“晚开”桃花的冷清与孤寂，而且通过对桃花的怜惜和咏叹，抒发了诗人的珍爱人才之情。
李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳，然诡幻多昧于理。”（《诗源辩体》卷二十六）但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境，故而多用实笔，极少虚诞想象；多用白描，极少浓彩设色；含情含理，绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真(shi zhen)实的写照，即使“羁魂梦语”也非虚拟，而是诗人现实形象的反照。至于周围环境，无论大景小景，可能均系眼前实景，即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象，但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色，缩短了读者与作者的距离，强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中，也偶或闪现出新奇造语的火花，如用“秋姿”写自己形貌，更见其衰飒枯槁；用“凝尘”写壁上灰土，更见壁之残古、尘之积铸；用“落照”借指残灯弱焰，更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况，形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调：古淡质实之中，蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
从诗篇末尾的“湘江”看，这首诗写在今湖南一带。作者罢官，流寓荆南，这首诗反映了他仕途失意而又远离故乡的痛苦心情。诗歌借咏物托意，通篇扣住杜鹃鸟啼声凄切这一特点，反复着墨渲染，但又不陷于单调、死板地勾形摹状，而能将所咏对象融入多样化的情景与联想中，正写侧写、虚笔实笔巧妙地结合使用，达到“状物而得其神”的艺术效果。这是对写作咏物诗的有益启示。
“好雨知时节”，在一夕隐隐春雷的召唤下，它“随风潜入夜”，它“润物细无声”。雷是“轻”的，雨如“丝”般，春雨的特色诗人只用两个字就揭示出来了。
●写作手法 此文出现了许多重复句式，如“江之南有贤人焉”、“淮之南有贤人焉”等句，作者这样写意在向读者传递一个信息：自己所说的贤人跟世俗所说的贤人有所不同。他所说的贤人是以“学圣人”为务的，这些贤人的目标是“至乎中庸而后已”，而世俗所说的贤人仅仅是就才学而言，二者的差别一目了然。此文写“别子固”，但多数篇幅以正之作陪，交互映发，错落参差。此文笔情高奇，淡而弥远，令人寻味无穷。
第二首诗抒写了李贺在昌谷家居的生活和心情，反映了诗人的抑郁忧伤和不幸。
此诗在构思农家苦这一题材时，颇具特色。在一般的作品中，作者在表现封建剥削对人民的压榨时，多是正面描状农民生活的困苦。这首诗则不然。《《田家行》王建 古诗》向读者描绘的是小麦、蚕茧丰收，农民欣喜欢乐的场面。但丰收的结果，并不是(bu shi)生活的改善，而是受到更重的盘剥，生活依然悲惨，无法避开不幸的命运。这种遭遇，不是一家一户偶然遇到天灾人祸所碰到的困苦，而是概括了封建时代千千万万农民的共同遭遇，如此选材，相当具有典型性和概括性。
蒋氏的这一番话，以他“以捕蛇独存”和乡邻们“非死则徙”相对比，以他“弛然而卧”和乡邻们将受悍吏袭扰相对比，以他一岁之犯死者二”和乡邻们“旦旦有是”相对比，说明捕蛇之不幸，确实“未若复吾(fu wu)赋不幸之甚也”。可见他在讲述三代人受蛇毒之害时“貌若甚戚”，而当听了要恢复他的赋税时却“大戚，汪然出涕”地恳求。完全是出于真情。蒋氏的话，发自肺腑，带着血泪，听来怎不令人心碎？
这首咏梅诗不同于一般的咏物诗，有着深刻的寓意，寄托着诗人浓烈的悲愤之情。简直可视为一篇浓缩了的《离骚》。 呜呼！“若非一番寒彻骨，哪得梅花扑鼻香”，刘克庄咏梅诗词之丰无人可及。不啻于斯，他的一生针对南宋“国脉微如缕”的现状，写下了大量抒发感慨的不同题材的诗篇，爱国之心“似放翁”，高洁之志“似稼轩”，其身其品一如梅花。
“墙角数枝梅”，“墙角”不引人注目，不易为人所知，更未被人赏识，却又毫不在乎。“墙角"这个环境突出了数枝梅身居简陋，孤芳自开的形态。体现出诗人所处环境恶劣，却依旧坚持自己的主张的态度。
创作背景
关于《郑风·《羔裘》佚名 古诗》这首诗的主旨背景，主要有两种说法：《毛诗序》说：“《《羔裘》佚名 古诗》，刺朝也。言古之君子，以风其朝焉。”意思是赞古喻今，以赞美古代君子来讽喻当时的官员；朱熹《诗集传》认为是郑人“美其大夫之辞”，即赞扬郑国名臣子皮、子产的。对于这两种意见，至今也没有统一的说法。
裴子野( 南北朝 )
收录诗词 (7389) 首
简 介
裴子野 裴子野（469—530），字几原，祖籍河东闻喜（今山西闻喜县），寓居吴兴故鄣（今浙江安吉）。南朝齐梁间着名史学家、文学家。太中大夫裴松之曾孙。官至鸿胪卿。因曾祖裴松之于宋时任吴兴郡故鄣令而留寓，故宅在今安吉县境内。在朝廷任官十余年，默然静守，安贫乐道，仅起茅屋数间，妻儿常苦饥寒。晚年笃信佛教。着作甚丰，有抄合后汉事40卷、《众僧传》20卷、《方国伎图》1卷、文集20卷等。
洞仙歌·丁卯八月病中作
飞骑黄金勒，香车翠钿装。八珍罗膳府，五采斗筐床。
浅映宫池水，轻遮辇路尘。杜回如可结，誓作报恩身。"
"十洲非暂别，龙尾肯慵登。谏草封山药，朝衣施衲僧。
半身映竹轻闻语，一手揭帘微转头。
"三月伤心仍晦日，一春多病更阴天。
"清省宜寒夜，仙才称独吟。钟来宫转漏，月过阁移阴。
黉室青衿尽，渠门火旆扬。云飞同去国，星散各殊方。
"秋千打困解罗裙，指点醍醐索一尊。
酬晖上人秋夜山亭有赠
何如当此境，终朝旷遐瞩。往往草檄馀，吟哦思幽独。
篷声渔叟雨，苇色鹭鸶秋。久别郊园改，将归里巷修。
万一有情应有恨，一年荣落两家春。"
"羁栖亲故少，远别惜清才。天畔出相送，路长知未回。
"腹生奚强有亲疏，怜者为贤弃者愚。
"峨峨双髻山，瀑布泻云间。尘世自疑水，禅门长去关。
"小槛移灯灺，空房锁隙尘。额波风尽日，帘影月侵晨。
千枝万枝红艳新。帘间笑语自相问，何人占得长安春？
浣溪沙·水涨鱼天拍柳桥
垂钓月初上，放歌风正轻。应怜渭滨叟，匡国正论兵。"
怪得地多章句客，庾家楼在斗牛边。"
"露染霜干片片轻，斜阳照处转烘明。和烟飘落九秋色，
"春雷醉别镜湖边，官显才狂正少年。
"柳拂池光一点清，紫方袍袖杖藜行。偶传新句来中禁，
猿啼梨岭路，月白建溪船。莫恋家乡住，酬身在少年。"
旧疾衰还有，穷愁醉暂无。秋光如水国，不语理霜须。"
"一朵千英绽晓枝，彩霞堪与别为期。
武夷山中
四大无根可预量。骨冷欲针先觉痛，肉顽频灸不成疮。
狡兔何从上九天。莫见团圆明处远，须看湾曲鉴时偏。
冻犬眠干叶，饥禽啄病梨。他年白莲社，犹许重相期。"
"移从杜城曲，置在小斋东。正是高秋里，仍兼细雨中。
异乡闻乐更凄凉。红垂野岸樱还熟，绿染回汀草又芳。
祭罢泉声急，斋余磬韵长。碧天应有恨，斜日吊松篁。"
旧游前事半埃尘，多向林中结净因。
病心方忆故园春。自为江上樵苏客，不识天边侍从臣。
周颂·潜
东郊迎入紫泥封，此日天仙下九重。三五月明临阚泽，
岁寒焉在空垂涕，覆水如何欲再收。"
运命从难合，光阴奈不饶。到头蓑笠契，两信钓鱼潮。"
如今寒晚无功业，何以胜任国士知。
今日偶题题似着，不知题后更谁题。"
犹胜堕力求飧者，五斗低腰走世尘。"
三主礼闱年八十，门生门下见门生。"
往事空因半醉来。云护雁霜笼澹月，雨连莺晓落残梅。
塞上曲二首·其二
"吴起南奔魏国荒，必听公叔失贤良。
今日乱罹寻不得，满蓑风雨钓鱼矶。"
唯有终南寂无事，寒光不入帝乡尘。"
肠断渝泸霜霰薄，不教叶似灞陵红。"
从知为下安，处上反无俦。人生各有志，勇懦从所求。
玉鞭曾把数嵩峰。夜眠古巷当城月，秋直清曹入省钟。
贫舍款宾无别物，止于空战大尊罍。"
"不识囊中颖脱锥，功成方信有英奇。
感旧四首
平潮晚影沈清底，远岳危栏等翠尖。（上见《海录碎事》）
"一朵千英绽晓枝，彩霞堪与别为期。
"尧违天孽赖询谟，顿免洪波浸碧虚。
"退耕逢歉岁，逐贡愧行朝。道在愁虽浅，吟劳鬓欲凋。
坐来离思忧将晓，争得嫦娥仔细知。"
天涯犹马到，石迹尚尘生。如此未曾息，蜀山终冀平。"
"省得前年别，苹洲旅馆中。乱离身不定，彼此信难通。
中宵为忆秋云伴，遥隔朱门向月啼。"
佳人
"只共寒灯坐到明，塞鸿冲雪一声声。乱时为客无人识，
闲伴白云收桂子，每寻流水劚桐孙。犹凭律吕传心曲，
"衔杯国门外，分手见残阳。何日还南越，今朝往北荒。
退鱼留得终身禄，禄在何忧不得鱼。"
惟有岭湖居第五，山前却是宰臣家。"
今秋已约天台月。（《纪事》）
不是桂枝终不得，自缘年少好从戎。"
长短死生无两处，可怜黄鹄爱分飞。"
踏莎行·自沔东来丁未元日至金陵江上感梦而作
"万古离怀憎物色，几生愁绪溺风光。废城沃土肥春草，
利嘴入人肉，微形红且濡。振蓬亦不惧，至死贪膏腴。
青冢沙平月更高。大野几重开雪岭，长河无限旧云涛。
重门深掩几枝花，未胜红儿莫大夸。
侍臣摛藻许高踪。宁亲久别街西寺，待诏初离海上峰。
省署随清品，渔舟爽素期。恋恩休未遂，双鬓渐成丝。"
"不得月中桂，转思陵上柏。闲取画图看，烦纡果冰释。
得侍丹墀官异宠，此身何幸沐恩频。"
王氏能远楼
将军宴罢东风急，闲衬旌旗簇画堂。
铿訇揭调初惊人，幽咽细声还感神。紫凤将雏叫山月，
"行乐江郊外，追凉山寺中。静阴生晚绿，寂虑延清风。
至竟穷途也须达，不能长与世人看。"
"一闭香闺后，罗衣尽施僧。鼠偷筵上果，蛾扑帐前灯。
"天涯缘事了，又造石霜微。不以千峰险，唯将独影归。
拟登绝顶留人宿，犹待沧溟月满时。"
此后知为几岁期。开箧每寻遗念物，倚楼空缀悼亡诗。