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虽有嘉肴

先秦 / 李阶

吴苑春风起,河桥酒旆悬。凭君更一醉,家在杜陵边。"
孤灯照不寐,风雨满西林。多少关心事,书灰到夜深。
直是超然五湖客,未如终始郭汾阳。"
红叶已凋人未来。塞外音书无信息,道傍车马起尘埃。
二十四友一朝尽,爱妾坠楼何足言。"
裴徊偏起旧枝恋,半夜独吟孤烛残。"
碛雁来期近,秋钟到梦迟。沟西吟苦客,中夕话兼思。"
"西园杨柳暗惊秋,宝瑟朱弦结远愁。霜落雁声来紫塞,
独攀江树深不语,芳草落花愁杀人。"
"天晚日沈沈,归舟系柳阴。江村平见寺,山郭远闻砧。
本以亭亭远,翻嫌眽眽疏。回头问残照,残照更空虚。"


虽有嘉肴拼音解释:

wu yuan chun feng qi .he qiao jiu pei xuan .ping jun geng yi zui .jia zai du ling bian ..
gu deng zhao bu mei .feng yu man xi lin .duo shao guan xin shi .shu hui dao ye shen .
zhi shi chao ran wu hu ke .wei ru zhong shi guo fen yang ..
hong ye yi diao ren wei lai .sai wai yin shu wu xin xi .dao bang che ma qi chen ai .
er shi si you yi chao jin .ai qie zhui lou he zu yan ..
pei huai pian qi jiu zhi lian .ban ye du yin gu zhu can ..
qi yan lai qi jin .qiu zhong dao meng chi .gou xi yin ku ke .zhong xi hua jian si ..
.xi yuan yang liu an jing qiu .bao se zhu xian jie yuan chou .shuang luo yan sheng lai zi sai .
du pan jiang shu shen bu yu .fang cao luo hua chou sha ren ..
.tian wan ri shen shen .gui zhou xi liu yin .jiang cun ping jian si .shan guo yuan wen zhen .
ben yi ting ting yuan .fan xian mo mo shu .hui tou wen can zhao .can zhao geng kong xu ..

译文及注释

译文
暮春(chun)的残寒,仿佛在欺凌我(wo)喝多了酒,浑身发冷而难受,我燃起沉香炉,紧紧地掩闭了沉香木的华丽的窗户。
红花满树,青山隐隐,日已偏西。广漠的郊野,草色青绿,看不见边际。
寒雀想飞落下来时,先偷看梅花一眼;蝴蝶如果知道梅花的妍美,定会消魂失魄。
  晋国献公的丧(sang)期,秦国穆公派人慰(wei)问公子重耳,并且传达自己的话说:“寡人听说:失去国家(君主权)常常在这个时候,得到国家(君主权也)常常在这个时候。虽然我的先生您恭敬严肃,在忧伤的服丧期间,居丧也不可太久,时机也不可失去啊,年轻人,请考虑一下吧!”
圣明的朝代大概没有错事,规谏皇帝的奏章日见稀微。
本想求得奴隶伊尹,如何却又能得贤淑美妻?
汉水滔滔,向东流去;它冲净了那些满脸长着胡须的敌人嘴上沾着人民的膏血。人们都说:当年你家的飞将军,英勇威列地打击敌人。攻破敌人坚固的城池的时候,迅速(su)勇猛,像迅雷过耳那么快;在玉帐里(li)谈论兵法或者是研究战术的时候,态度激昂兴奋,语言慷慨激烈,两颊都结了冰。回想王郎,你才到结发的年令,就从事戎马生活。继承着先人的事业。现在,我腰里悬挂的宝剑没有用了,只有在无聊的时候,把它当作乐器,弹着剑柄唱唱歌。今天拿着酒杯,喝着酒为你送别。况且这是我的好朋友你,又是重新被任用,你簇拥旌节的仪仗,登上了拜将坛,封你为编率大军的将军。你是大丈夫男儿汉,应当把马革裹尸当作自己的誓言,为了消灭敌人,为国捐躯是最光荣的。有些人,贪图安乐,迷恋女色,是自伐生命,应以为戒,再也不要说它了。从今后,要牢牢记住:咱们在楚(chu)楼、裴台吟风赏月的这段友谊。
不要想身外无数的事情,先饮尽眼前的不多的杯中物。其五
我恨不得
世事渺茫自我的命运怎能预料,只有黯然的春愁让我孤枕(zhen)难眠。
太阳的运行靠鸱龟或曳或衔,鲧有什么神圣德行?
难道这里就没有山歌和村笛吗?只是那音调嘶哑粗涩实在难听。
衣冠整洁的三良正遇上明君秦穆公,他们才高志大,一顾一盼都光彩四射。
她体态轻盈、语声娇软的形象,我分明又从好梦中见到了。我仿佛听到她在对我说:长夜多寂寞呀,你这薄情郎怎么会知道呢?春天才刚开头,却早已被我的相思情怀染遍了。
寞忧愁颜,面上泪水长流,犹如春天带雨的梨花。
锁闭华屋,无人看见我悲哀的泪痕。
湖水淹没了部分堤岸,远处有疏疏落落的民舍;水漫了湖岸,有许多船舶停在那里。
高田低地已修平,井泉河流已疏清。召伯治谢大功成,宣王心里得安宁。

注释
63、劳劳:怅惘若失的样子。
④归年:回去的时候。
4.芜秽:萎枯污烂。
[42]收泪:停止哭泣。即长路:踏上漫长的归途。援笔:提笔,指写诗赠别。
10、惕然:忧惧的样子。
(1)宋公:宋襄公,名兹父。前638年,宋伐楚,楚救郑,这年冬天宋楚两军交战于泓.。
②金鼎:香断。
3.不教:不叫,不让。教,让。

赏析

  全诗只有短短二章,都以“《式微》佚名 古诗,《式微》佚名 古诗,胡不归”起调:天黑了,天黑了,为什么还不回家?诗人紧接着便交待了原因:“微君之故,胡为乎中露”;“微君之躬,胡为乎泥中”。意思是说,为了君主的事情,为了养活他们的贵体,才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。然而,《《式微》佚名 古诗》诗上下二章只变换了两处文字, 但就在这巧妙的变换中, 体现出了作者用词的独具匠心。
  最后一首:“不是爱花即欲死”。痛快干脆,毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底,常用狠语,如“语不惊人死不休”,即是如此。他又写道:“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景,写花枝之易落,花蕊的慢开,景中寓借花之深情,以对句出之,更是加倍写法,而又密不透风,情深语细。
  这清幽环境令人陶醉,所以当诗人的目光从院内花木移向院外的山水时,他的思致才会那样悠远、飘逸,才会孕育出下面一联的警句,门前的景物是一条河流,一片农田,两座青山,在诗人眼里,山水对这位志趣高洁的主人也有情谊。诗人用拟人手法,将“一水”“两山”写成富有人情的亲切形象。弯弯的河流环绕着葱绿的农田,正像母亲用双手护着孩子一样。“护”字,“绕”字显得那么有情。门前的青山见到庭院这样整洁,主人这样爱美,也争相前来为主人的院落增色添彩:推门而入,奉献上一片青翠。诗人以神来之笔,留下千古传诵的名句。
    “不见篱间雀”以下为全诗第二段。无权无势就不必交友,这当然不是作者内心的真实思想,而是在特殊情况下所发出的悲愤至极的牢骚。这个观点既无法被读者接受,作者也无法引经据典加以论证。因此他采用寓言手法,用“不见”二字引出了持剑少年救雀的故事。这个故事从表面看,是从反面来论证“利剑不在掌,结友何须(xu)多”这一不易为人接受的观点,而实际上却是紧承上段,进一步抒写自己内心的悲愤情绪。
  此诗属汉乐府杂曲歌辞,是一首想象极其浪漫的寓言诗。“枯鱼”就是干鱼。诗中写一个遭到灾祸的人以枯鱼自比,警告人们(ren men)行动小心,以免招来祸患。
  “归来报明主,恢复旧神州。”想象凯旋的情景,其发自内心的喜悦,也正与“待从头、收拾旧山河,朝天阙”相似,表达了岳飞长期的夙愿,也是他和张浚的共同理想。
  “彼黍离离,彼稷之苗。行迈靡靡,中心摇摇。知我者谓我心忧,不知我者谓我何求。悠悠苍天,此何人哉!”
  这首诗的特色是言近旨远,意象鲜明,贴近生活,而又诗意含蓄,寄情远大,诉说的是对整个现实、人生的忧虑与感愤。
  这组诗共三首,其中第三首(“三日入厨下”)最受推崇。下面是中国唐代文学学会常务理事、中国韵文学会常务理事兼诗学分会会长、安徽师范大学中国古代文学专业博士生导师余恕诚教授对此诗的赏析。
  “绿暗红稀出凤城”,“绿暗”“红稀”紧扣诗题“暮春”二字。鹅黄明丽、远有(yuan you)近无的嫩绿,只属于东风轻拂中万木复苏的早春,晚春风光,便是诗人在红绿色调鲜明对比中拈出的“暗”和“稀”。两词一方面如实描画了诗人眼中的景物:时序推移,草木的绿意在渐浓的春气里变深变暗,繁花满枝的景象也因之而只能成为美好的回忆。即使不曾“雨疏风骤”,“绿肥红瘦”亦注定要在晚春时节一幕幕上演。另一方面,“暗”“稀”二字也借景抒情,以色彩的暗淡和数量的孤单,来映衬送别之际主客同有的惆怅之情。
  这首诗的结构很不匀称,前一部分为十二句,后一部分只有四句。前十二句诗人用浓墨重笔,从才艺出众、气质雍容、姿色美艳、妆饰华贵、感情深沉专一等各个侧面,精心地刻画出一个动人的美女形象。但后四句陡然逆转,却又把这一形象的价值轻轻地一笔勾销了。而且前十二句越是把真珠描绘得可爱可贵,其结果却是她越被反跌得可叹可悲。这种奇突的结构形式,更加深刻地突出了真珠这一人物的悲剧命运,有力地强化了全诗的主题。
  “野火烧不尽,春风吹又生。”这是“枯荣”二字的发展,由概念一变而为形象的画面。古原草的特性就是具有顽强的生命力,它是斩不尽锄不绝的,只要残存一点根须,来年会更青更长,很快蔓延原野。作者抓住这一特点,不说“斩不尽锄不绝”,而写作“野火烧不尽”,便造就一种壮烈的意境。野火燎原,烈焰可畏,瞬息间,大片枯草被烧得精光。而强调毁灭的力量,毁灭的痛苦,是为着强调再生的力量,再生的欢乐。烈火是能把野草连茎带叶统统“烧尽”的,然而作者偏说它“烧不尽”,大有意味。因为烈火再猛,也无奈那深藏地底的根须,一旦春风化雨,野草的生命便会复苏,以迅猛的长势,重新铺盖大地,回答火的凌虐。看那“离离原上草”,不是绿色的胜利的旗帜么!“春风吹又生”,语言朴实有力,“又生”二字下语三分而含意十分。宋吴曾《能改斋漫录》说此两句“不若刘长卿‘春入烧痕青’语简而意尽”,实未见得。
  这是一首描摹南园景色、慨叹春暮花落的小诗。前两句写花开。春回大地,南园百花竞放,艳丽多姿。首句的“花枝”指木本花卉,“草蔓”指草本花卉,“花枝草蔓”概括了园内所有的花。其中“花枝”高昂,“草蔓”低垂,一者刚劲,一者柔婉,参差错落,姿态万千。李贺写诗构思精巧,包孕密致,于此可见一斑。次句“小白长红”写花的颜色,意思是红的多,白的少。“越女腮”是由此产生的联想,把娇艳的鲜花比作越地美女的面颊,赋予物以某种人的素质,从而显得格外精神。  后两句写花落。日中花开,眼前一片姹紫嫣红,真是美不胜收。可是好景不长,到了“日暮”,百花凋零,落红满地。“可怜”二字表达了诗人无限惋惜的深情。是惜花、惜春,也是自伤自悼。李贺当时不过二十来岁,正是年青有为的时期,却不为当局所重用,犹如花盛开时无人欣赏。想到红颜难久,容华易谢,不免悲从中来。“落花不再春”,待到花残人老,就再也无法恢复旧日的容颜和生气。末句用拟人的手法写花落时身不由已的状态。“嫁与春风不用媒”,委身于春风,不须媒人作合,没有任何阻拦,好像两厢情愿。其实,花何尝愿意离开本枝,随风飘零,只为盛时已过,无力撑持,春风过处,便不由自主地坠落下来。这句的“嫁”字与第二句中的“越女腮”相映照,越发显得悲苦酸辛。当时盛开,颜色鲜丽,宛如西施故乡的美女。而今“出嫁”,已是花残“人老”,非复当时容颜,抚今忆昔,倍增怅惘。结句婉曲深沉,制造了浓烈的悲剧气氛。这首七言绝句,以赋笔为主,兼用比兴手法,清新委婉,风格别具,是不可多得的抒情佳品。
  行文至此,武氏之罪大恶极已无可辩驳。而问题也随之产生。中国漫长的封建社会固然是昏君暴君层出不穷,但可以肯定,像武氏这样有如此之多的品行低劣、公开罪恶者,再也找不出第二个。从理论上讲,皇帝应是天下道德伦理的准绳。毫无疑问,以武氏为首的政权在道德上已经破产。即使以前没有破产,经过骆宾王这一番张扬也必定破产无疑。但没有任何迹象表明,道德破产的武氏政权曾有过任何意义上的(shang de)权威削弱。据此是否可以这样说,一个政权的生存与否,道德因素并非至关重要。这样说确实令人吃惊,然而却是严酷的事实。那么,维系一个政权的要素究竟是什么呢?或曰,是权力带来的利益分配——当一个权力可以有效地予人以好处时,它总是能有效地运转,正是武则天时代,最好地证明了这一点。
  本篇在结构上也具有特点。采用开门见山的手法,直接点题,一气而下。环环相扣,所以诸家分章颇分歧。由“青春受献”而时光飞逝,春色盎然而万物竞相展现自己的生命力,点出招魂的具体时节。下文“魂乎归来,无东无西,无南无北”的呼唤,入题自然,干净利索。在对四方险恶环境的夸张描述之后,以“魂魄归徕,闲以静只。自恣荆楚,安以定只”转入到对楚国故地的环境描写,阐联顺当,一点也不显得突兀。并以“闲以静只”、“安以定只”、“逞志究欲,心意安只”、“年寿延只”作为主题,给下文的大肆铺叙作纲领。在对楚国饮食、乐舞、美人、宫室等的铺排和炫耀中,以“定空桑只”、“安以舒只”、“静以安只”、“恣所便只”等与它们相呼应,前后照应,相互关联。下一层紧承“居室定只”,由室内而扩展到室外的“接径千里”,由此联想到“出若云只”的楚国人民,以此为出发点,很自然地引出作者对治理国家、造福人民的清明政治的向往,使文章在结构上浑然一体。
  如此看来,以《《采蘩》佚名 古诗》为诸侯夫人自咏,固属附会;而认其为“家人”赞美夫人之作,亦属穿凿。穿行于诗中的,其实是夙夜劳瘁的女宫人而已:短促的同答,透露着她们为贵族祭祀《采蘩》佚名 古诗的苦辛;发饰的变化,记录着她们“夙夜在公”的悲凉。古代的祭祀排场,原本就为鬼神“降福”贵族而设,卑贱的下人除了付出劳辛,没有幸福可言。
细化赏析  “月色入户”:寒夜寂寥,“解衣欲睡”,这当儿,月光悄悄地进了门。“入户”二字,把月光拟人化。月光似乎懂得这位迁客的孤独寂寞,主动来与他做伴。  “欣然起行”:是作者的反应;写出他睡意顿消,披衣而起,见月光如见久违的知心朋友,欣然相迎。一个被朝廷所贬谪的“罪人”,我们可以想见他这时交游断绝、门庭冷落的境况;只有月光毫无势利之情,在寂寥的寒夜里,依然来拜访他。四字写出了作者的喜悦和兴奋。  “念无与为乐者,遂至承天寺寻张怀民。”:作者与张怀民同是被贬之人,于是作者便想到了张怀民。  “怀民亦未寝,相与步于中庭。”:作者与张怀民心有灵犀,及其友情之深厚。  “何夜无月?何处无竹柏?但少闲人如吾两人者耳。”:一是感慨世人忙于名利而辜负了良辰美景,二是表现了作者安闲自适的心境,三是透露出自己不能为朝廷尽忠的抱怨  “庭下如积水空明,水中藻荇交横,盖竹柏影也。”:“庭下如积水空明,水中藻、荇交横,盖竹柏影也”。此句运用了比喻的修辞,将澄澈的月光比成积水,用交错相生的水草比喻竹柏的影子,虚实相生,相映成趣,化无形为有形。“积水空明”写出了月光的皎洁(jiao jie),空灵,“藻荇交横”写出了竹柏倒影的清丽淡雅。前者给人以一池春水的静谧之感,后者则具有水草摇曳的动态之美,整个意境静中有动,动中愈见其静,一正写,一侧写,从而创造出一个冰清玉洁的透明世界,也折射出作者光明磊落、胸无尘俗的襟怀。作者以高度凝练的笔墨,点染出一个空明澄澈、疏影摇曳、似真似幻的美妙境界。
  紧接两句作波澜开合,感情上很矛盾,思想斗争激烈:前一句感谢对方,安慰对方;后一句斩钉截铁地申明己志,“我与丈夫誓同生死”。

创作背景

  七言律诗《《杂感》黄景仁 古诗》,是黄仲则在乾隆三十三年(公元1768年)前后写的,当时黄仲则二十岁。黄仲则喜欢在自己的诗中写愁苦的语言,朋友都劝他“愁苦的诗歌不是好的预言”,但是黄仲则坚持不平则鸣,回顾自己二十年“意有所郁结,不得通其道”,发出不平的感慨。

  

李阶( 先秦 )

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简 介

李阶 宋邵武军光泽人,字进祖。李深子。徽宗崇宁二年省试第一,因元祐党人之子而夺出身。四年,赦党人子弟复官,调楚州盐城尉。高宗建炎初,摄临安府比较务,州卒陈通谋变,胁阶叛,阶叱之,遂遇害。

小重山·春到长门春草青 / 张廷璐

"野烧原空尽荻灰,吴王此地有楼台。千年事往人何在,
"雷焕丰城掘剑池,年深事远迹依稀。泥沙难掩冲天气,
"桑柘林枯荞麦干,欲分离袂百忧攒。临溪莫话前途远,
"东来珠履与旌旗,前者登朝亦一时。竹马迎唿逢稚子,
蛾眉一坠穷泉路,夜夜孤魂月下愁。"
"桂枝攀尽贾家才,霄汉春风棣萼开。世掌纶言传大笔,
落镜愁红写倒枝。鸂鶒刷毛花荡漾,鹭鸶拳足雪离披。
相如已定题桥志,江上无由梦钓台。"


点绛唇·春愁 / 罗锦堂

北向秦何在,南来蜀已无。怀沙悔不及,只有便乘桴。"
塞鸿先秋去,边草入夏生。(见《酉阳杂俎》)
浮生自得长高枕,不向人间与命争。"
神鬼收昏黑,奸凶首满盈。官非督护贵,师以丈人贞。
泪落故山远,病来春草长。知音逢岂易,孤棹负三湘。"
涩剑犹堪淬,馀朱或可研。从师当鼓箧,穷理久忘筌。
入门下马问谁在,降阶握手登华堂。临邛美人连山眉,
钿合重盛绣结深,昭阳初幸赐同心。


赏春 / 黄庵

捧诏巡汧陇,飞书护井陉。先声威虎兕,馀力活蟭螟。
"高谈敬风鉴,古貌怯冰棱。(以下见《海录碎事》)
"蛇年建午月,我自梁还秦。南下大散关,北济渭之滨。
独掩柴门明月下,泪流香袂倚阑干。"
能传上界春消息,若到蓬山莫放归。"
"碧江凉冷雁来疏,闲望江云思有馀。秋馆池亭荷叶歇,
平仲朝归卧一裘。醉后独知殷甲子,病来犹作晋春秋。
寄怀因桂水,流泪极枫江。此日南来使,金盘鱼一双。"


愁倚阑·春犹浅 / 萧彦毓

花榭留欢夜漏分。孤馆宿时风带雨,远帆归处水连云。
"有昔灵王子,吹笙溯泬。六宫攀不住,三岛去相招。
"不知今夕是何夕,催促阳台近镜台。
老身犹是六尚书。时丁厚讟终无咎,道致中兴尚有馀。
踊跃鞍马来相过。仰看楼殿撮清汉,坐视世界如恒沙。
"移来未换叶,已胜在空山。静对心标直,遥吟境助闲。
"到此空思吴隐之,潮痕草蔓上幽碑。
"溪边杨柳色参差,攀折年年赠别离。一片风帆望已极,


寄王琳 / 李柱

多士还鱼贯,云谁正骏奔。暂能诛倏忽,长与问干坤。
"花深桥转水潺潺,甪里先生自闭关。看竹已知行处好,
兹民获祐.齯童相庆,室以完富。贻于襄人,愿保厥寿。
宿寝书棱叠,行吟杖迹稠。天晴岂能出,春暖未更裘。"
又复纱灯旁,稽首礼夜佛。仰鞭罥蛛网,俯首饮花蜜。
何日一名随事了,与君同采碧溪薇。"
今夜西斋好风月,一瓢春酒莫相违。"
沙草初偷雪后春。鹏鷃喻中消日月,沧浪歌里放心神。


南乡子·咏瑞香 / 高景山

"半夜长安雨,灯前越客吟。孤舟行一月,万水与千岑。
"钿云蟠蟠牙比鱼,孔雀翅尾蛟龙须。漳宫旧样博山炉,
但得戚姬甘定分,不应真有紫芝翁。"
大江敛势避辰极,两阙深严烟翠浓。"
驿名不合轻移改,留警朝天者惕然。"
佳期说尽君应笑,刘表尊前且不同。"
青泥坂上到三蜀,金堤城边止九旂。移文泣祭昔臣墓,
"城日晚悠悠,弦歌在碧流。夕风飘度曲,烟屿隐行舟。


晚次鄂州 / 谈戭

微微一点寒灯在,乡梦不成闻曙鸦。"
燕支山色重能轻,南阳水泽斗分明。
"剑外书来日,惊忙自折封。丹青得山水,强健慰心胸。
"王子吹箫月满台,玉箫清转鹤裴回。
"地险悠悠天险长,金陵王气应瑶光。
知君旧隐嵩云下,岩桂从今几更攀。"
绣户香焚象,珠网玉盘龙。宝题斜翡翠,天井倒芙蓉。
如求神仙药,阶下亦种黍。但使长兀然,始见天地祖。"


渡河北 / 张宗泰

月高萧寺夜,风暖庾楼春。诗酒应无暇,朝朝问旅人。"
"归蜀拟从巫峡过,何时得入旧房禅。
"衡巫路不同,结室在东峰。岁晚得支遁,夜寒逢戴颙.
随樵劫猿藏,隈石觑熊缘。(隐山书事,见《襄阳志》)
一一皆从枕边过。一夕凡几更,一更凡几声。
溪院秋先雪,山堂古有精。当时挂锡处,树老几枝倾。"
青雀西飞竟未回,君王长在集灵台。侍臣最有相如渴,不赐金茎露一杯。
暮角凄游旅,清歌惨泬寥。景牵游目困,愁托酒肠销。


论诗三十首·十五 / 慧偘

红虾青鲫紫芹脆,归去不辞来路长。"
"玉洞仙何在,炉香客自焚。醮坛围古木,石磬响寒云。
羽书正急征兵地,须遣头风处处痊。"
内明非有物,上善本无鱼。澹泊随高下,波澜逐卷舒。
空巢霜叶落,疏牖水萤穿。留得林僧宿,中宵坐默然。"
"紫阁相逢处,丹岩议宿时。堕蝉翻败叶,栖鸟定寒枝。
独过旧寺人稀识,一一杉松老别时。
"九月三十日,雨声如别秋。无端满阶叶,共白几人头。


墨池记 / 蒋之奇

"月白烟青水暗流,孤猿衔恨叫中秋。
"云雨轩悬莺语新,一篇佳句占阳春。银黄年少偏欺酒,
"绕树无依月正高,邺城新泪溅云袍。
露滴芙蓉愁晚波。兰浦远乡应解珮,柳堤残月未鸣珂。
门路穿茶焙,房门映竹烟。会须随鹿女,乞火到窗前。
"谢守携猿东路长,袅藤穿竹似潇湘。碧山初暝啸秋月,
重赐竭中国,强兵临北边。控弦二十万,长臂皆如猿。
岂知京洛旧亲友,梦绕潺湲江上亭。"