夜看扬州市
推却簿书搔短发，落花飞絮正纷纷。"
"天柱几条支白日，天门几扇锁明时。
雉声闻不到，山势望犹横。寂寞春风里，吟酣信马行。"
到头未会苍苍色，争得禁他两度谩。"
看取不成投笔后，谢安功业复何如。
参集行多揖，风仪见即庄。伫闻横擘去，帷集谏书囊。"
翡翠巢空落羽奇。春榜几深门下客，乐章多取集中诗。
形骸仅盈寸，咿喔若啁蜺.吾村耕耘叟，多获于锄犁。"
"兰蕙芬香见玉姿，路傍花笑景迟迟。
"自见来如此，未尝离洞门。结茅遮雨雪，采药给晨昏。
夜看扬州市拼音解释:
tui que bu shu sao duan fa .luo hua fei xu zheng fen fen ..
.tian zhu ji tiao zhi bai ri .tian men ji shan suo ming shi .
zhi sheng wen bu dao .shan shi wang you heng .ji mo chun feng li .yin han xin ma xing ..
dao tou wei hui cang cang se .zheng de jin ta liang du man ..
kan qu bu cheng tou bi hou .xie an gong ye fu he ru .
can ji xing duo yi .feng yi jian ji zhuang .zhu wen heng bo qu .wei ji jian shu nang ..
fei cui chao kong luo yu qi .chun bang ji shen men xia ke .le zhang duo qu ji zhong shi .
xing hai jin ying cun .yi wo ruo zhao ni .wu cun geng yun sou .duo huo yu chu li ..
.lan hui fen xiang jian yu zi .lu bang hua xiao jing chi chi .
.zi jian lai ru ci .wei chang li dong men .jie mao zhe yu xue .cai yao gei chen hun .
译文及注释
译文
天(tian)空将降瑞雪，湖面上阴云密布；层叠的楼台与青(qing)山，隐隐约约，若有若无。
鵾鸡鸿雁在清晨啼叫，水鹜鸧鹒的鸣声夹杂其间。
虽然我(wo)俩结为夫妻，欢乐太少使人(ren)凄楚。
江(jiang)中的沙洲渐渐长了杜若。料想她沿着变曲的河岸划动小舟，人儿在天涯海角飘泊。空记得，当时情话绵绵，还有音书寄我，而今那些闲言闲语令我睹物愁苦，倒不如待我全都烧成赤灰末。春天又回到水边驿舍，希望她还能寄我，一枝江南的梅萼。我不惜一切对着花，对着酒，为她伤心流泪。
独自步行在回旋的走廊中唱歌，远远的听到弦声，默默的欣赏花。
主人啊，你千万沉住气，不要开口，神策军中尉正受(shou)到皇上恩宠信任。
杨家气焰很高权势无与伦比，切勿近前以免丞相发怒斥人！
再(zai)次来到苏州，只觉(jue)得万事皆非。曾与我同来的妻子为何不能与我同归呢？我好像是遭到霜打的梧桐，半生半死；又似白头失伴的鸳鸯，孤独倦飞。
我虽已年老体衰，时日无多，但一展抱负的雄心壮志依然存在；面对飒飒秋风，我觉得病情渐有好转。
浇策划整顿军旅，如何制造甲胄使其坚固？
《摘得新》皇甫松 花，每一枝，每一叶，总是春。 欣赏管弦，品尝美酒，最是可心。
落日将没于岘山之西。我戴着山公的白帽子在花下饮得醉态可掬。
请问现在为什么这样紧急调兵？回答说是要在楚地征兵。
到达了无人之境。
谁说那端午节避邪的五色丝线能救人性命，现在我的魂魄已被这位乐伎勾走，今日怕是要死在主人家里了！
大家聚集在一起共同庆祝新年的到来，笑语喧哗，十分热闹，红岩村的年青同志送来梅花，更增添了节日气氛。
注释
兴义师：指起兵讨董卓。初平元年(190年)关东州郡皆起兵讨董，以袁绍为盟主。
87.轩：有篷的轻车。辌（liang2凉）：可以卧息的安车。低：通“抵”，到达。
⑨炮、炙：烧烤。熊蹯：熊掌。⑩鸣俦啸匹侣：呼朋唤友。俦（chóu)、匹侣：朋友，同伴。竟，坐满。连翩：连续而轻捷之状。击鞠壤：蹴鞠、击壤，都是古时的游戏。鞠为毛球，玩时用脚踢。壤为木制的游戏器具，共两块，玩时先将一块放在三四十步以外的地上，用另一块投击它。光景：日光。攀：追挽，留住。“云散”两句：众少年在黄昏时分星散回家，明天清早再来到东郊道、南山、平乐观等处游玩。
（17）案：放食器的小几（形如有脚的托盘）。
（24）千乘万骑西南行：天宝十五载（756）六月，安禄山破潼关，逼近长安。玄宗带领杨贵妃等出延秋门向西南方向逃走。当时随行护卫并不多，“千乘万骑”是夸大之词。乘：一人一骑为一乘。
赏析
“沾衣”虽是难免，可那空山幽谷，云烟缥缈，水汽蒙蒙，露浓花叶，……却也是另一番极富诗意的境界啊！首先，春天雨水多，山中云雾缭绕，空气湿润，山中的游客从(ke cong)“云”中出来时衣服就已经变的湿润润的了。其次，是在对客人进行挽留。你怕下雨吗？下雨不过是把你的衣服打湿而已，在这山中，即使是晴天也不会让你的衣服干着，那么你又何必害怕下雨了？留下来吧！何不欣赏欣赏这雨中美景呢，可是别有一番风味啊！
下面第三联，更是进一步揭出诗人杜甫的本色。“寂寂春将晚”，带出心头的寂寞：“欣欣物自私”，透露了万物兴盛而诗人独自忧伤的悲凉。这是(zhe shi)一种融景入情的手法。晚春本来并不寂寞，诗人处境闲寂，移情入景，自然觉得景色也是寂寞无聊的了；眼前百草千花争奇斗艳，欣欣向荣，然而都与诗人无关，引不起诗人心情的欣悦，所以他就嗔怪春物的“自私”了。当然，这当中也不尽是他个人遭逢上的感慨，但正好说明诗人的心境并非是那样悠闲自在的。写到这里，结合上联的“水流”“云在”，诗人的思想感情就已经表露无遗了。
这首诗，是反映张义潮收复凉州、吐蕃内乱史实的唯一的一篇作品。
诗贵自然，“咏物以托物寄兴为上”（清·薛雪《一瓢诗话》），托物寄兴亦以自然为绝妙，自然天成是咏物诗的至境。丘浚作诗主张自然成文，反对用奇语异辞，认为“眼前景物口头语，便是诗家绝妙辞”（《答友人论诗》）。所以，他的诗大都写得自然清新，颇多天机自动天籁自鸣机趣。他的咏物诗也大多是“眼前景物口头语”的自然流露，并不刻意追求寄托，只是在有意无意之间托物寄兴，借景言情，似无寄托而寄托遥深，更是精彩绝妙，不同凡响。
本篇故事新咏诗，与晋唐朝诗风格调有异，一是重整体脉络而不作具体描绘，二是叙述以议论出，语意出新取胜，虽诗晚出，然极富新意，体现了宋诗的特色。北宋王安石作《《桃源行》王安石 古诗》，则自创新格，以议论为特点，浓缩陶渊明诗意，精炼词句，独造名句，运思谋篇上胜过了前人。
这首诗是作者最著名的代表作之一。其含义主要体现在两个方面，一是抒发离京南返的愁绪，二是表示自己虽已辞官，但仍决心为国效力，流露了作者深沉丰富的思想感情。
诗中不宜再尖锐地说下去，所以转入平铺。“煖客”以下四句两联，十字作对(zuo dui)，称之为隔句对或者扇面对，调子相当地纡缓。因意味太严重了，不能不借藻色音声的曼妙渲染一番，稍稍冲淡。其实，纡缓中又暗蓄进逼之势。貂鼠裘，驼蹄羹，霜橙香橘，各种珍品尽情享受，酒肉凡品，不须爱惜。在这里，本来文势稍宽平了一点儿，诗人又紧接着大声疾呼：“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”一句也不肯放松，一笔也不肯落平。这是传诵千古的名句。表面上一往高歌，暗地里却结上启下，令读者不觉，《杜诗镜铨》里评价说“拍到路上无痕”，讲得很对。骊山宫装点得像仙界一般，而宫门之外即有路倒尸。咫尺之间，荣枯差别这样大，那也没有什么可说的了。诗人不能再说，亦无须再说了。在这儿打住，是很恰当的。
此诗主要申明作者自己无心世事，向往隐逸生活，抒发了一个隐士的情怀。全诗语言含蓄，意味悠长。
词人对于恋情词，或多依红偎翠的狎挚描写，或多秦楼楚馆的声色描写。白石(bai shi)词则不然，有的只是“美人如花隔云端”的抒情，给人一种可爱慕不可亵渎的高雅感觉。这是因为白石本人用情专一，他除了在词中提到合肥情侣外，没有提过他人。是的，真正刻骨铭心的恋情应该只有一次，而且是无可替代，九死其犹未悔的唯一。于湖词中怀念李氏之作，白石词中怀念合肥情侣之作，皆写此种美好感情。白石《鬲溪梅令》，正是怀人之词。序云：“丙辰冬，自无锡归，作此寓意。”丙辰即公元1196年（宋宁宗庆元二年），词人同时作《江梅引》，序云：“丙辰之冬，予留梁溪（无锡），将诣淮南（指合肥），不得，因梦思以述志。”此词所寓之意，不应远求，当即《江梅引》所述之志。二词皆以梅名调，亦不可忽视。尤其白石怀人诸词多有恐怕归去迟暮之忧思，可以印证此词。如《一萼红》：“待得归鞍到时，只怕春深。”《淡黄柳》：“怕梨花落尽成秋色。”《长亭怨慢》：“韦郎去也，怎忘得玉环分付：第一是早早归来，怕红萼无人为主。”《点绛唇》：“淮南好。甚时重到。陌上生青草。”此词所写：“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。”正是同一种忧惧归迟的心情。故此词实为怀念合肥情侣之作。在这首词中，词人灵心独运，用想象营造出一如梦如幻、恍惚迷离的意境，极富朦胧之美。
这里，寥落古《行宫》元稹 古诗中的白头宫女，还是唐玄宗时代历史的见证人。唐玄宗在其继位后期，宠幸杨贵妃，终日沉溺在淫乐酒色之中，把政务全部委给奸相李林甫和杨国忠，朝纲紊乱，谄佞当道，终于酿成安史之乱。乱后，玄宗被迫退位，赫赫不可一世的大唐王朝亦从此一蹶不振，日益走向下坡路。白居易在《长恨歌》里曾深致感慨说：“缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”四句诗，已形象地概括出玄宗昏愦好色与亡国致乱的历史因由，其讽刺与揭露是十分深刻的。元稹这首短诗当然不可能象白诗那样铺张扬厉，极尽渲染之能事，他只能采取对照、暗示点染等方法，把这一段轰轰烈烈的历史高度浓缩，加以典型化的处理，从而让人回味咀嚼。寥落的古《行宫》元稹 古诗，那在寂寞之中随岁月更替而自生自落的宫花，那红颜少女的变为白发老人，都深深地带有(dai you)时代盛衰迁移的痕迹。白头宫女亲历开元、天宝之世，本身就是历史的见证人，“闲坐说玄宗”的由治而乱。这本是诗篇主旨所在，也是诗人认为应引以为戒的地方，却以貌似悠闲实则深沉的笔调加以表现，语少意多，有无穷之味。
这篇文章的最大特点是借写景而抒情，情景交融。文章用了大量笔墨写滁州的山水景色，从中流淌出作者丰富的情感。战乱之时，好山好水不过是为了割据称王的“凭侍险阻”；在世事变迁的过程中，也只是“漠然徒见山高而水清”；而在百姓安居乐业的当时，则“四时之景，无不可爱”。欧阳修写景有很深的功力。文中仅用“掇幽芳而萌乔木，风霜冰雪，刻露清秀”这十五个字就把一年四季四时之景的特点表现出来了。“掇幽芳而荫乔木”是通过人的动作来写春夏之景；“风霜冰雪，刻露清秀”则是用人的感受来写秋冬之色。文短情深，不仅反映出当时作者的心境。而且反映出作者高度的概括能力和精确的表达能力。
石苍舒字才美（苏轼诗集作“才翁”），长安人。擅长草书、隶书书法，人称得“草圣三昧”。苏轼由开封至凤翔，往返经过长安，必定到他家。1068年（熙宁元年），苏轼凤翔任满还朝，在石家过年。他藏有褚遂良《圣教序》真迹，堂取名“醉墨”，邀苏轼作诗。苏轼回到汴京，写了这首诗寄给他(gei ta)。
诗人笔势波澜壮阔，恣肆纵横，全诗如长江大河浩浩荡荡，奔流直下，而其中又曲折盘旋，激溅飞泻，变态万状。如第二段中，极写李、杜创作“施手时”情景，气势宏伟，境界阔大。突然，笔锋急转：“惟此两夫子，家居率荒凉。”豪情壮气一变而为感喟苍凉，所谓“勒奔马于嘘吸之间”，非有极大神力者不能臻此。下边第三段“我愿”数句，又再作转折，由李、杜而写及自己，驰骋于碧海苍天之中，诗歌的内涵显得更为深厚。诗人并没有让江河横溢，一往不收，他力束狂澜，迫使汹涌的流水循着河道前泻。此诗在命题立意、结构布局、遣词造句上，处处显示出作者独具的匠心。如诗中三个段落，回环相扣，展转相生。全诗寓纵横变化于规矩方圆之中，非有极深功力者不能臻此。
下面第三联，更是进一步揭出诗人杜甫的本色。“寂寂春将晚”，带出心头的寂寞：“欣欣物自私”，透露了万物兴盛而诗人独自忧伤的悲凉。这是(zhe shi)一种融景入情的手法。晚春本来并不寂寞，诗人处境闲寂，移情入景，自然觉得景色也是寂寞无聊的了；眼前百草千花争奇斗艳，欣欣向荣，然而都与诗人无关，引不起诗人心情的欣悦，所以他就嗔怪春物的“自私”了。当然，这当中也不尽是他个人遭逢上的感慨，但正好说明诗人的心境并非是那样悠闲自在的。写到这里，结合上联的“水流”“云在”，诗人的思想感情就已经表露无遗了。
这首诗，是反映张义潮收复凉州、吐蕃内乱史实的唯一的一篇作品。
诗贵自然，“咏物以托物寄兴为上”（清·薛雪《一瓢诗话》），托物寄兴亦以自然为绝妙，自然天成是咏物诗的至境。丘浚作诗主张自然成文，反对用奇语异辞，认为“眼前景物口头语，便是诗家绝妙辞”（《答友人论诗》）。所以，他的诗大都写得自然清新，颇多天机自动天籁自鸣机趣。他的咏物诗也大多是“眼前景物口头语”的自然流露，并不刻意追求寄托，只是在有意无意之间托物寄兴，借景言情，似无寄托而寄托遥深，更是精彩绝妙，不同凡响。
本篇故事新咏诗，与晋唐朝诗风格调有异，一是重整体脉络而不作具体描绘，二是叙述以议论出，语意出新取胜，虽诗晚出，然极富新意，体现了宋诗的特色。北宋王安石作《《桃源行》王安石 古诗》，则自创新格，以议论为特点，浓缩陶渊明诗意，精炼词句，独造名句，运思谋篇上胜过了前人。
这首诗是作者最著名的代表作之一。其含义主要体现在两个方面，一是抒发离京南返的愁绪，二是表示自己虽已辞官，但仍决心为国效力，流露了作者深沉丰富的思想感情。
诗中不宜再尖锐地说下去，所以转入平铺。“煖客”以下四句两联，十字作对(zuo dui)，称之为隔句对或者扇面对，调子相当地纡缓。因意味太严重了，不能不借藻色音声的曼妙渲染一番，稍稍冲淡。其实，纡缓中又暗蓄进逼之势。貂鼠裘，驼蹄羹，霜橙香橘，各种珍品尽情享受，酒肉凡品，不须爱惜。在这里，本来文势稍宽平了一点儿，诗人又紧接着大声疾呼：“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”一句也不肯放松，一笔也不肯落平。这是传诵千古的名句。表面上一往高歌，暗地里却结上启下，令读者不觉，《杜诗镜铨》里评价说“拍到路上无痕”，讲得很对。骊山宫装点得像仙界一般，而宫门之外即有路倒尸。咫尺之间，荣枯差别这样大，那也没有什么可说的了。诗人不能再说，亦无须再说了。在这儿打住，是很恰当的。
此诗主要申明作者自己无心世事，向往隐逸生活，抒发了一个隐士的情怀。全诗语言含蓄，意味悠长。
词人对于恋情词，或多依红偎翠的狎挚描写，或多秦楼楚馆的声色描写。白石(bai shi)词则不然，有的只是“美人如花隔云端”的抒情，给人一种可爱慕不可亵渎的高雅感觉。这是因为白石本人用情专一，他除了在词中提到合肥情侣外，没有提过他人。是的，真正刻骨铭心的恋情应该只有一次，而且是无可替代，九死其犹未悔的唯一。于湖词中怀念李氏之作，白石词中怀念合肥情侣之作，皆写此种美好感情。白石《鬲溪梅令》，正是怀人之词。序云：“丙辰冬，自无锡归，作此寓意。”丙辰即公元1196年（宋宁宗庆元二年），词人同时作《江梅引》，序云：“丙辰之冬，予留梁溪（无锡），将诣淮南（指合肥），不得，因梦思以述志。”此词所寓之意，不应远求，当即《江梅引》所述之志。二词皆以梅名调，亦不可忽视。尤其白石怀人诸词多有恐怕归去迟暮之忧思，可以印证此词。如《一萼红》：“待得归鞍到时，只怕春深。”《淡黄柳》：“怕梨花落尽成秋色。”《长亭怨慢》：“韦郎去也，怎忘得玉环分付：第一是早早归来，怕红萼无人为主。”《点绛唇》：“淮南好。甚时重到。陌上生青草。”此词所写：“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。”正是同一种忧惧归迟的心情。故此词实为怀念合肥情侣之作。在这首词中，词人灵心独运，用想象营造出一如梦如幻、恍惚迷离的意境，极富朦胧之美。
这里，寥落古《行宫》元稹 古诗中的白头宫女，还是唐玄宗时代历史的见证人。唐玄宗在其继位后期，宠幸杨贵妃，终日沉溺在淫乐酒色之中，把政务全部委给奸相李林甫和杨国忠，朝纲紊乱，谄佞当道，终于酿成安史之乱。乱后，玄宗被迫退位，赫赫不可一世的大唐王朝亦从此一蹶不振，日益走向下坡路。白居易在《长恨歌》里曾深致感慨说：“缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”四句诗，已形象地概括出玄宗昏愦好色与亡国致乱的历史因由，其讽刺与揭露是十分深刻的。元稹这首短诗当然不可能象白诗那样铺张扬厉，极尽渲染之能事，他只能采取对照、暗示点染等方法，把这一段轰轰烈烈的历史高度浓缩，加以典型化的处理，从而让人回味咀嚼。寥落的古《行宫》元稹 古诗，那在寂寞之中随岁月更替而自生自落的宫花，那红颜少女的变为白发老人，都深深地带有(dai you)时代盛衰迁移的痕迹。白头宫女亲历开元、天宝之世，本身就是历史的见证人，“闲坐说玄宗”的由治而乱。这本是诗篇主旨所在，也是诗人认为应引以为戒的地方，却以貌似悠闲实则深沉的笔调加以表现，语少意多，有无穷之味。
这篇文章的最大特点是借写景而抒情，情景交融。文章用了大量笔墨写滁州的山水景色，从中流淌出作者丰富的情感。战乱之时，好山好水不过是为了割据称王的“凭侍险阻”；在世事变迁的过程中，也只是“漠然徒见山高而水清”；而在百姓安居乐业的当时，则“四时之景，无不可爱”。欧阳修写景有很深的功力。文中仅用“掇幽芳而萌乔木，风霜冰雪，刻露清秀”这十五个字就把一年四季四时之景的特点表现出来了。“掇幽芳而荫乔木”是通过人的动作来写春夏之景；“风霜冰雪，刻露清秀”则是用人的感受来写秋冬之色。文短情深，不仅反映出当时作者的心境。而且反映出作者高度的概括能力和精确的表达能力。
石苍舒字才美（苏轼诗集作“才翁”），长安人。擅长草书、隶书书法，人称得“草圣三昧”。苏轼由开封至凤翔，往返经过长安，必定到他家。1068年（熙宁元年），苏轼凤翔任满还朝，在石家过年。他藏有褚遂良《圣教序》真迹，堂取名“醉墨”，邀苏轼作诗。苏轼回到汴京，写了这首诗寄给他(gei ta)。
诗人笔势波澜壮阔，恣肆纵横，全诗如长江大河浩浩荡荡，奔流直下，而其中又曲折盘旋，激溅飞泻，变态万状。如第二段中，极写李、杜创作“施手时”情景，气势宏伟，境界阔大。突然，笔锋急转：“惟此两夫子，家居率荒凉。”豪情壮气一变而为感喟苍凉，所谓“勒奔马于嘘吸之间”，非有极大神力者不能臻此。下边第三段“我愿”数句，又再作转折，由李、杜而写及自己，驰骋于碧海苍天之中，诗歌的内涵显得更为深厚。诗人并没有让江河横溢，一往不收，他力束狂澜，迫使汹涌的流水循着河道前泻。此诗在命题立意、结构布局、遣词造句上，处处显示出作者独具的匠心。如诗中三个段落，回环相扣，展转相生。全诗寓纵横变化于规矩方圆之中，非有极深功力者不能臻此。
创作背景
这首词约作于宋英宗治平二年（1065年）五月后。当时，东坡还朝，除判登闻鼓院，专掌臣民奏章。五月二十八日，东坡元配王弗逝世，作这首词以怀念妻子。
孟洋( 五代 )
收录诗词 (4711) 首
简 介
孟洋 （1483—1534）明汝宁府信阳人，字望之，一字有涯。弘治十八年进士。授行人，进御史，以论张璁、桂萼事谪桂林教授。后官至大理寺卿。有《孟有涯集》。
夜游宫·叶下斜阳照水
"天晓密云开，亭亭翠葆来。芰荷笼水殿，杨柳蔽风台。
多谢青云好知己，莫教归去重沾巾。"
独此升平显万方。"
澼纩都来直数金。寂寞死灰人丧偶，婆娑生意树交阴。
雨淋经阁白，日闪剃刀明。海畔终须去，烧灯老国清。"
明朝会得穷通理，未必输他马上人。"
极海寄书鸿雁迟。□□□来犹未启，残兵奔去杳难追。
柳絮联章敏，椒花属思清。剪罗成彩字，销蜡脱珠缨。
送欧阳推官赴华州监酒
"我有嘉宾宴乍欢，画帘纹细凤双盘。影笼沼沚修篁密，
古器岩耕得，神方客谜留。清溪莫沈钓，王者或畋游。"
一时衰飒无多恨，看着清风彩剪成。"
水香剩置金盆里，琼树长须浸一枝。"
一醉卧花阴，明朝送君去。
"孟子有良策，惜哉今已而。徒将心体国，不识道消时。
故园何日到，旧友几时逢。欲作还家梦，青山一万重。"
竹迥烟生薄，山高月上迟。又登尘路去，难与老僧期。"
酒泉子·长忆观潮
"与君同卧疾，独我渐弥留。弟妹不知处，兵戈殊未休。
"忆得前年君寄诗，海边三见早梅词。
勤苦流萤信，吁嗟宿燕知。残钟残漏晓，落叶落花时。
如今虏骑方南牧，莫过阴关第一州。"
"生在巫山更向西，不知何事到巴溪。
"炉中九转炼虽成，教主看时亦自惊。群岳并天先减翠，
新衔便合兼朱绂，应待苍生更举论。"
我家方旅食，故国在沧洲。闻此不能寐，青灯茆屋幽。
苦寒行
疏钟和细熘，高塔等遥峰。未省求名侣，频于此地逢。"
乐营门外柳如阴，中有佳人画阁深。
岂是阳德衰，不能使消除。岂是有主者，此乡宜毒荼。
"灼灼春园晚色分，露珠千点映寒云。多情舞蝶穿花去，
一年十二度圆月，十一回圆不在家。"
"池塘四五尺深水，篱落两三般样花。
改贯永留乡党额，减租重感郡侯恩。（洪景卢《野处集》
清风岸乌纱，长揖谢君去。世事如浮云，东西渺烟水。"
浯溪中兴颂诗和张文潜二首
"滋赋諴文侯李盛，终求一袭锦衣难。
官库惟留剑，邻僧共结坟。儿孙未成立，谁与集遗文。"
"巫山苍翠峡通津，下有仙宫楚女真。不逐彩云归碧落，
古树藤缠杀，春泉鹿过浑。悠悠无一事，不似属干坤。"
醉乡路与干坤隔，岂信人间有利名。"
笙歌锦绣云霄里，独许词臣醉似泥。"
"泗上未休兵，壶关事可惊。流年催我老，远道念君行。
因产众草中，所希采者识。一枝当若神，千金亦何直。
晚登三山还望京邑
帘拂鱼钩动，筝推雁柱偏。棋图添路画，笛管欠声镌。
"石壁早闻僧说好，今来偏与我相宜。有山有水堪吟处，
"旧山归隐浪摇青，绿鬓山童一帙经。诗帖布帆猿鸟看，
"远地能相访，何惭事力微。山中深夜坐，海内故交稀。
"一磴出林端，千峰次第看。长闲如未遂，暂到亦应难。
将知谷口耕烟者，低视齐梁楚赵君。"
"空山涧畔枯松树，禅老堂头甲乙身。
应念无成独流转，懒磨铜片鬓毛焦。"
论诗三十首·十四
须知道德无关锁，一闭干坤一万年。"
九霄龙尾道边臣。英雄达处谁言命，富贵来时自逼身。
飞檄愈风知妙手，也须分药救漳滨。"
应是荆山留不住，至今犹得睹芳尘。"
且无浓醉厌春寒。高斋每喜追攀近，丽句先忧属和难。
"雁行斜拂雨村楼，帘下三重幕一钩。
只知抱杵捣秋砧，不觉高楼已无月。时闻寒雁声相唤，
"襄王席上一神仙，眼色相当语不传。见了又休真似梦，
风入松·寄柯敬仲
贫病却惭墙上土，年来犹自换新衣。"
天外鸿飞招不得。余今正泣杨朱泪，八月边城风刮地。
白日绮罗人上船。夹岸画楼难惜醉，数桥明月不教眠。
溪山不必将钱买，赢得来来去去看。"
抚膺唯合哭途穷。操心未省趋浮俗，点额尤惭自至公。
"路穷川岛上，果值古仙家。阴洞长鸣磬，石泉寒泛花。
一恸旁人莫相笑，知音衰尽路行难。"
"几出东堂谢不才，便甘闲望故山回。
浣溪沙·门隔花深梦旧游
"东南归思切，把酒且留连。再会知何处，相看共黯然。
"水尽铜龙滴渐微，景阳钟动梦魂飞。潼关鸡唱促归骑，
远客传烧研，幽禽看衲衣。眼前无俗事，松雨蜀山辉。"
向来乘时士，亦有能奋飞。一朝权势歇，欲退无所归。
夜来梦到宣麻处，草没龙墀不见人。"
莲舌泠泠词调新。当行狎客尽持禄，直谏犯颜无一人。
醉眠岭上草，不觉夜露浓。一梦到天晓，始觉一醉中。
纱窗只有灯相伴。几展齐纨又懒裁，离肠恐逐金刀断。
夜宴南陵留别
"寸发如霜袒右肩，倚肩筇竹貌怡然。悬灯深屋夜分坐，
药香沾笔砚，竹色染衣巾。寄鹤眠云叟，骑驴入室宾。
"阮氏清风竹巷深，满溪松竹似山阴。门当谷路多樵客，
木叶新霜后，渔灯夜浪中。时难慎行止，吾道利于穷。"
"欲询往事奈无言，六十年来托此根。香暖几飘袁虎扇，
相思凡几日，日欲咏离衿。直得吟成病，终难状此心。
英雄孰不惯戎衣。风波险似金机骇，日月忙如雪羽飞。
良夜庚申夏足眠。颜氏岂嫌瓢里饮，孟光非取镜中妍。