首页 古诗词 四言诗·祭母文

四言诗·祭母文

明代 / 赵元清

"忆昔初及第,各以少年称。君颐始生须,我齿清如冰。
"云水东南两月程,贪归庆节马蹄轻。春桥欲醉攀花别,
乘秋作寒热,翁妪所骂讥。求食欧泄间,不知臭秽非。
能教刻石平紫金,解送刻毛寄新兔。三皇皇后七贵人,
峡水声不平,碧沲牵清洄。沙棱箭箭急,波齿龂龂开。
命黑螭侦焚其元,天阙悠悠不可援。梦通上帝血面论,
"山中思归乐,尽作思归鸣。尔是此山鸟,安得失乡名。
"行尽关山万里馀,到时闾井是荒墟。
轧轧输送车,无乃使不伦。遥遥负担卒,无乃役不均。
翩然下大荒,被发骑骐驎。"
月风吹露屏外寒,城上乌啼楚女眠。"
群仙急乃言,百犯庸不科。向观睥睨处,事在不可赦。
手指今馀把笔痕。自握蛇珠辞白屋,欲凭鸡卜谒金门。
"知君本是烟霞客,被荐因来城阙间。世业偏临七里濑,
"南北风烟即异方,连峰危栈倚苍苍。


四言诗·祭母文拼音解释:

.yi xi chu ji di .ge yi shao nian cheng .jun yi shi sheng xu .wo chi qing ru bing .
.yun shui dong nan liang yue cheng .tan gui qing jie ma ti qing .chun qiao yu zui pan hua bie .
cheng qiu zuo han re .weng yu suo ma ji .qiu shi ou xie jian .bu zhi chou hui fei .
neng jiao ke shi ping zi jin .jie song ke mao ji xin tu .san huang huang hou qi gui ren .
xia shui sheng bu ping .bi duo qian qing hui .sha leng jian jian ji .bo chi yin yin kai .
ming hei chi zhen fen qi yuan .tian que you you bu ke yuan .meng tong shang di xue mian lun .
.shan zhong si gui le .jin zuo si gui ming .er shi ci shan niao .an de shi xiang ming .
.xing jin guan shan wan li yu .dao shi lv jing shi huang xu .
zha zha shu song che .wu nai shi bu lun .yao yao fu dan zu .wu nai yi bu jun .
pian ran xia da huang .bei fa qi qi lin ..
yue feng chui lu ping wai han .cheng shang wu ti chu nv mian ..
qun xian ji nai yan .bai fan yong bu ke .xiang guan pi ni chu .shi zai bu ke she .
shou zhi jin yu ba bi hen .zi wo she zhu ci bai wu .yu ping ji bo ye jin men .
.zhi jun ben shi yan xia ke .bei jian yin lai cheng que jian .shi ye pian lin qi li lai .
.nan bei feng yan ji yi fang .lian feng wei zhan yi cang cang .

译文及注释

译文
月宫中吴刚被乐声吸引,彻夜(ye)不(bu)眠在桂树下(xia)逗留。桂树下的兔子也伫立聆听,不顾露珠斜飞寒飕飕!
青苍的山峰展(zhan)列于天际,色彩斑烂如同出自画中。
勤政楼前百技竞赛,各自展现自己的高超与魅力,而王大娘的长竿更是鹤立鸡群,惊险美妙无比。
登高极目,万里悠悠,旷然(ran)散我忧愁。
你看,古时燕昭王重用郭隗,拥篲折节、谦恭下士,毫不嫌疑猜忌。
  分手之日容易,岂料相见之日如此难,山长路远,天各一方。想念他以致忧思聚集,却不敢说出口,为解相思之情,想托飘荡之浮云寄去(qu)问讯的书信,但浮云一去而不见踪影。整日以泪洗面,使得自己的容颜很快老去。百忧在心,谁能不独自感叹啊!唯有(you)浅吟低唱怀人幽思的《燕歌行》,来聊自宽解一下,可是,欢愉难久,忧戚继之。夜深了,忧思煎熬难以入眠,只有披衣出去,徘徊于中庭。抬头看云间星绕月明,然而人却没有团圆。可怜晨雾中飞鸽发出阵阵鸣叫声,留恋徘徊不能慰存。
鸡声嘹亮,茅草店沐浴着晓月的余辉;足迹依稀,木板桥覆盖着早春的寒霜。
  钟架横板崇牙配,大鼓大钟都齐备。啊呀钟鼓节奏美,啊呀离宫乐不归。
路上遇见的人,有很多都是带着创伤,痛苦呻吟,有的伤口还在流血呢!
  辛垣衍说:“秦国称帝后会有什么祸患呢?”鲁仲连说:“从前,齐威王曾经奉行仁义,率领天下诸侯而朝拜周天子。当时,周天子贫困又弱小,诸侯们没有谁去朝拜,唯有齐国去朝拜。过了一年多,周烈王逝世,齐王奔丧去迟了,新继位的周显王很生气,派人到齐国报丧说: ‘天子逝世,如同天崩地裂般的大事,新继位的天子也得离开宫殿居丧守孝,睡在草席上,东方属国之臣田婴齐居然敢迟到,当斩。’齐威王听了,勃然大怒,骂道:‘呸!您母亲原先还是个婢女(nv)呢! ’最终被天下传为笑柄。齐威王所以在周天子活着的时候去朝见,死了就破口大骂,实在是忍受不了新天子的苛求啊。那些作天子的本来就是这个样子,也没什么值得奇怪的。”
黑水之地玄趾之民,还有三危都在哪里?
狂风吹荡使宴船开始破漏,雨淋着歌阁,导致其欲倾斜。
永元年的荔枝来自交州,天宝年的荔枝来自涪州,人们到今天还恨不得生吃李林甫的肉,有谁把酒去祭奠唐伯游?

注释
⑻五丝:即五色丝,又叫“五色缕”“长命缕”“续命缕”。端午时人们以彩色丝线缠在手臂上,用以辟兵、辟鬼,延年益寿。
〔17〕为:创作。
⑶崔嵬:山峦高耸的样子,这里用长,J-i皮涛的汹涌来比喻六朝动荡的政局。迅湍:飞奔而下的激流。
(9)履:践踏。这里指齐国可以征伐的范围。
①金天:西方之天。
致酒:劝酒。

赏析

  这首诗的遣词造句颇见功力.用"苍山"对"白屋",山是苍色,屋是白色,二者遥相映照,便构成一个银白苍茫的世界.再以"远"和"贫"真(这里的"贫"是少、乏的意思)来点出眼前的空旷浩茫,这就准确地表达了从远处看到的景象.第三句中的"柴门"和"犬吠".既照应了"白屋",又是"白屋"的延伸.特别是句中一"吠"字,响亮有声,划破了日暮天寒山村的宁静,唤起了寂寥群山的回响,给沉睡的郊野带来了生气.
  这首短诗写的是诗人到江边游玩,享受了美好的踏青节日之后,正欲赋归,却遇上吐蕃军队入侵四川,成都戒严,一时间旌旗鼓角,弥漫春郊。和平与战争,在一天内都逢上了,感情自是复杂得很,诗人以「见旌旗」、「春城暮」、「鼓角悲」来表达自己伤时忧国的感受,而其中的「暮」、「悲」,则可感知调子颇带灰暗。
  主妇一死,留下孱弱儿女一堆、债务一摊,对一个家庭来说,不啻是梁崩柱摧,不能不涕泪俱下,肝肠寸断。悲伤已极,却以“欲不伤悲”逼出“不能已”之本旨,一抑一扬,诗意翻跌,令人为之愁肠百结、纡曲难伸。“探怀中钱持授交”,为此段结束之句,由哭诉悲伤转为乞友买饵,一句之中连续三个动作,宛然可感父亲“怀中钱”那温热的气息,以及“持”的凝重、“授”的郑重。父亲道逢亲交,涕泪未尽,匆匆赶回家中,所见又是什么呢:“入门见孤儿,啼索其母抱。”父泣子啼,雪上加霜,触目惊心。此中之“啼”,缘于饥,缘于寒,更缘于思母。一个“索”字,将孤儿号啕四顾、牵衣顿足,急要母亲的神态宛然画出。“徘徊空舍中”句,既写出了父亲疾首蹙额、徒呼苍天的凄惶之态,也反映了室内饥寒交迫,家徒四壁之状。“空”者,空在无食无物,也空在无母无妻。儿啼屋空,由听觉而视觉,将悲剧气氛烘托得浓而又浓。末句突然一转,向苍天发出的绝望呼叫,戛然结束全文。此句意为孩子的命运将同妈妈相似,还是抛开这一切,别再提了!语极凄切。其实,“行复尔耳”之结局,父亲未喊出,读者已然可从诗中描写的场面中得出了。而“弃置勿复道”句,更是抚今思昔,百感丛集,“勿复道”,正是道而无用,言而愈悲之故。从“对交啼泣”,向亲友哭诉,到欲说还休,气结难言,令人产生更有深悲一万重之感受,真是“此时无声胜有声”。全诗至此,大幕急落,黯然收束。至于结局,前已有病妇托孤、父求买饵、孤儿索母这一幕幕经过充分酝酿的情节,后已有“行复尔耳”之悲号,答案尽在其中,无须作者再拉开帷布了。
  诗人一开头先从人物形象的外部特征落笔,用“弯弓征战”四个字,不但活灵活现地描绘出这位巾帼英雄的非凡气概和神韵,而且生动地再现了她征战十(zhan shi)二年的戎马生涯。接着诗人进一步把笔触深入到人物的内心世界:“梦里曾经与画眉”。木兰姑娘虽身着戎装,南征北战,在血与火的考验中,不愧为英雄好汉。然而另一方面,她何尝不希望早日结束征战生涯,向往和平宁静的少女生活。“梦里”、“画眉”形象地表达了英雄的女儿情怀和对美好生活追求的憧憬。如果说,“弯弓征战”是表现这位巾帼英雄外在的“阳刚”之美,那么,“梦里”、“画眉”则是表示英雄内在的少女本色,使得对人物的描写入木三分,有血有肉,增强了诗的艺术魅力。
  这首诗为七言古诗,但开始(kai shi)却用八字句起头,用“君不闻”三字领起,显出陡然而起的气势。首句是问句,末句也是问句,前后呼应十分紧密。“胡笳怨兮将送君”,又用了楚辞句式,倍增激情。中间使用“顶针”手法,如“紫髯绿眼胡人吹。吹之一曲犹未了”、“胡人向月吹胡笳。胡笳怨兮将送君”,语势贯通。全诗换韵频繁,开始四句作一韵(支微通押),较为舒缓;中间四句两句一转韵,平仄交替,由舒缓而变得特别急促;最后又四句作一韵,逐渐回复舒缓。这种错综交织的安排,恰切地表现了起伏顿宕、悲壮淋漓的激情。
  重点写隐居时的生活和思想态度(随物赋形)。主旨:说明方山子为弃显闻富乐,独来穷山中的异人。文体:形式为应用文(传记:他传);内容为记叙文。用字准确而含蓄,字里行间饱受感情.写出作者想见已久而又不期而遇的喜悦之情.渲染了隐士的特征.。
  王维作诗,善于抓住自然界中平凡无奇的景或物,赋予它们某种象征意义。“省中啼鸟”,看起来是描写了景致,其实,是暗喻郭给事政绩卓著,时世太平,以致衙内清闲。虽是谀词,却不着一点痕迹。
  长安是一片人海,人之众多竟至于“楼前相望不相知,陌上相逢讵相识?”这里“豪贵骄奢,狭邪艳冶,无所不有”,写来够瞧的。作者对豪贵的生活也没有全面铺写,却用大段文字写豪门的歌儿舞女,通过她们的情感、生活以概见豪门生活之一斑。这里有人一见钟情,打听得那仙子弄玉(“吹箫向紫烟”)般美貌的女子是贵家舞女,引起他的热恋:“得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙。”那舞女也是心领神会:“比目鸳鸯真可羡,双去双来君不见。生憎帐额绣孤鸾,好取门帘帖双燕。”“借问”四句与“比目”四句,用内心独白式的语言,是一唱一和,男有心女有意。“比目”、“鸳鸯”、“双燕”一连串作双成对的事物与“孤鸾”的对比,“何辞死”、“不羡仙”、“真可羡”、“好取”、“生憎”的果决反复的表态,极写出爱恋的狂热与痛苦。这些专写“男女”的诗句,正如闻一多赞叹的,比起“相看气息望君怜,谁能含羞不肯前”(简文帝《乌栖曲》)一类“病态的无耻”、“虚弱的感情”,“如今这是什么气魄”,“这真有起死回生的力量”(《宫体诗的自赎》)。通过对舞女心思的描写,从侧面反映出长安人们对于情爱的渴望。以下以双燕为引,写到贵家歌姬舞女的闺房(“罗帷翠被郁金香”),是那样香艳;写到她们的梳妆(“片片行云着蝉翼,纤纤初月上鸦黄”),是那样妖娆,“含娇含态情非一”。打扮好了,于是载入香车宝马,随高贵的主人出游了。这一部分结束的二句“妖童宝马铁连钱,娼妇盘龙金屈膝(刻龙纹的阖叶,车饰;‘屈膝’同‘屈戌’)。”与篇首“青牛白马七香车”回应,标志对长安白昼闹热的描写告一段落。下一部分写长安之夜,不再涉及豪门情事,是为让更多种类的人物登场“表演”,同时,从这些人的享乐生活也可以推知豪门的情况。可见用笔繁简之妙。
  此诗是作者李白于开元十三年(725)出蜀途中所作。这首诗意境明朗,语言浅近,音韵流畅。全诗意境清朗优美,风致自然天成,为李白脍炙人口的名篇之一。
  作者与孟浩然是老朋友了,如今老朋友永远离去了,因此诗一开头就说“故人不可见”。这是直抒胸臆,直抒对故人长逝的哀悼之意。对于老朋友的去世,作者无限悲痛,站在汉水边上,望着滔滔江水东流不胜悲伤。这第二句“汉水日东流”是借景抒情,借汉水日夜奔流不息抒发老朋友一去不复返,也是比喻自己的哀痛与思念之情就像东流之水绵绵不绝。“借问襄阳老,江山空蔡州“两句,兼具直抒胸臆和借景抒情两种手法。上句可看作即景之语,下句景中含情,江山,景象广阔,著一“空”字,显示出物是人非人去楼空的无限感慨和遗憾,借此表达了作者对老朋友的无限思念。直抒胸臆和借景抒情手法并用,使诗篇直中有曲,语短情深。故人长逝,悼惜深情与凄怆涕泪,随诗行奔迸而出。朋友已矣,如江水东流,唯能追寻遗踪以寄哀思。
  诗贵自然,“咏物以托物寄兴(xing)为上”(清·薛雪《一瓢诗话》),托物寄兴亦以自然为绝妙,自然天成是咏物诗的至境。丘浚作诗主张自然成文,反对用奇语异辞,认为“眼前景物口头语,便是诗家绝妙辞”(《答友人论诗》)。所以,他的诗大都写得自然清新,颇多天机自动天籁自鸣机趣。他的咏物诗也大多是“眼前景物口头语”的自然流露,并不刻意追求寄托,只是在有意无意之间托物寄兴,借景言情,似无寄托而寄托遥深,更是精彩绝妙,不同凡响。
  第三、四段简要赏析:运用了拟人的手法,“嫌”、“穿”把《春雪(chun xue)》韩愈 古诗比作人,使雪花仿佛有了人的美好愿望与灵性,同时这穿树飞花的《春雪》韩愈 古诗似乎也给人春的气息,为诗歌增添了浓烈的浪漫主义色彩,渲染了热闹的(nao de)喜悦气氛,这就是运用拟人手法的妙处。
  这首诗写得肝胆刻露,字字情真。一般写诗要求语忌直出,脉忌外露。但这绝不是否定率直的抒情。“忌直”是为了“深化”感情,率直是为了将实情写得更“真”,二者似迥异而实相通。高适此作直吐深情,写苦不见颓靡之态,惜别仍发豪放之情,快人快语,肝胆相照,表现出主人公鲜明的个性特征,因而能以情动人,具有很大(hen da)的感染力。此诗基本上采取了长篇独白的方式,“多胸臆语,兼有气骨”(殷璠《河岳英灵集》)。诗中又多用偶句和对比,讲究音韵,读来音情顿挫,雄浑奔放,具有流美婉转的韵致。
  东晋大诗人陶渊明写了“采菊东篱下,悠然见南山”的名句,其爱菊之名,无人不晓,而《菊花》元稹 古诗也逐渐成了超凡脱俗的隐逸者之象征。历代文人墨客爱菊者不乏其人,其中咏菊者也时有佳作。中唐诗人元稹的七绝《《菊花》元稹 古诗》便是其中较有情韵的一首。
  诗人笔下的夏夜,实在令人望而生畏。表现入微,首先取决于作者的体物入神。诗人长期困居永州,对当地气候有极深入细致的感受,再经过缜密的构思和精心提炼,才收到了如此精妙的艺术效果。由于诗人将自己的感受、情绪写得很形象,很具体,就隐含着一种抽象的概念,因而带有象征意味。柳宗元生活在唐代由盛而衰的转变时期,统治阶级奢侈腐化,赋税徭役日增,老百姓困苦不堪,形成了“贫者愈困饿死亡而莫之省,富者愈恣横侈泰而无所忌”(《答元饶州论政理书》)的局面。诗人在永州期间广泛地接触百姓,对民间疾苦有所了解,《捕蛇者说》一文就以毒蛇与赋敛作比衬,深刻地揭露了唐王朝统治集团“苛政猛于虎”的黑暗现实。因此,诗人写夏夜酷热使人难以忍受,这不仅仅是一种自然现象,而且又暗示着一种严重的社会问题:唐王朝的暴政,使老百姓陷于水深火热之中,在死亡线上挣扎,还有什么“亭毒”可言!这正如杜甫在《无家别》所言“何以为蒸黎”一样,把老百姓逼到没法做老百姓的境地,又怎能做老百姓的主上呢?大唐王朝的统治又怎能巩固呢?这种在比兴中巧寓象征的手法,大大地拓展了诗的内涵,又增强了艺术表达效果。
  不过,这首诗的得力之处却非上面这两句,而是它的后两句。在上两句诗里,诗人为了有力地展示主题、极言离别之苦,指出天下伤心之地是离亭,也就是说天下伤心之事莫过于离别,已经把诗意推到了高峰,似乎再没有什么话好说,没有进一步盘旋的余地了。如果后两句只就上两句平铺直叙地加以引伸,全诗将纤弱无力,索然寡味。而诗人才思所至,就亭外柳条未青之景,陡然转过笔锋,以“春风知别苦,不遣柳条青”这样两句,别翻新意,另辟诗境。

创作背景

  《《论积贮疏》贾谊 古诗》选自《汉书·食货志》。文题为后人所加。是贾谊23岁时(前178)给汉文帝刘恒的一篇奏章。

  

赵元清( 明代 )

收录诗词 (9649)
简 介

赵元清 宋道士,号石泉。住金华赤松观。能诗。有《松花集》。

旅夜书怀 / 李赞华

柴翁携童儿,聚观于岸傍。月中登高滩,星汉交垂芒。
"黄河中流日影斜,水天一色无津涯,处处惊波喷流飞雪花。
滋章一时罢,教化天下遒。炎瘴不得老,英华忽已秋。
妾恨比斑竹,下盘烦冤根。有笋未出土,中已含泪痕。
辨色宜相顾,倾心自不哗。金炉仄流月,紫殿启晨霞。
交河北望天连海,苏武曾将汉节归。"
可怜圣明朝,还为丧家狗。通运隔南溟,债利拄北斗。
前日远别离,今日生白发。欲知万里情,晓卧半床月。


石壁精舍还湖中作 / 邵正己

迢递径难尽,参差势相罗。雪霜有时洗,尘土无由和。
"夏木正阴成,戎装出帝京。沾襟辞阙泪,回首别乡情。
我有古心意,为君空摧颓。
压砌锦地铺,当霞日轮映。蝶舞香暂飘,蜂牵蕊难正。
铩翮方抬举,危根易损伤。一麾怜弃置,五字借恩光。
今日春光君不见,杏花零落寺门前。"
天律自主持。人命在盆底,固应乐见天盲时。天若不肯信,
观者皆失次,惊追纷络绎。日暮山径穷,松风自萧槭。


气出唱 / 许丽京

命黑螭侦焚其元,天阙悠悠不可援。梦通上帝血面论,
迟迟入绮阁,习习流芳甸。树杪飏莺啼,阶前落花片。
"欢异且交亲,酒生开瓮春。不须愁犯卯,且乞醉过申。
当寻无中景,不死亦不生。体彼自然道,寂观合大冥。
"祖帐管弦绝,客帆西风生。回车已不见,犹听马嘶声。
攀枝弄雪时回顾,惊怪人间日易斜。
公怒亦非道,怒消乃天和。古有焕辉句,嵇康闲婆娑。
闲云相引上山去,人到山头云却低。"


奉同张敬夫城南二十咏 / 路有声

却归天上去,遗我云间音。"
"淼淼望远国,一萍秋海中。恩传日月外,梦在波涛东。
"曾经谢病各游梁,今日相逢忆孝王。少有一身兼将相,
庙堂有贤相,爱遇均覆焘。况承归与张,二公迭嗟悼。
暗覆一局谁能知。今年访予来小桂,方袍袖中贮新势。
独坐殊未厌,孤斟讵能醒。持竿至日暮,幽咏欲谁听。
霜风侵梧桐,众叶着树干。空阶一片下,琤若摧琅玕.
五丝封青凫,阿侯此笑千万馀。南轩汉转帘影疏,


满江红·汉水东流 / 戴寥

宫前遗老来相问,今是开元几叶孙。"
"黑纱方帽君边得,称对山前坐竹床。
老人也拟休官去,便是君家池上人。"
系马城边杨柳树,为君沽酒暂淹留。"
"弹琴人似膝上琴,听琴人似匣中弦。二物各一处,
我作此诗,歌于远道。无疾其驱,天子有诏。"
"衔命山东抚乱师,日驰三百自嫌迟。
独往南塘上,秋晨景气醒。露排四岸草,风约半池萍。


东郊 / 傅崧卿

势引长云阔,波轻片雪连。汀洲杳难测,万古覆苍烟。"
妾亦恨深不忍道。看郎强健能几时,年过六十还枯藁。"
毒腠攻犹易,焚心疗恐迟。看看长祆绪,和扁欲涟洏。"
"曲江冰欲尽,风日已恬和。柳色看犹浅,泉声觉渐多。
夜阑纵捭阖,哆口疏眉厖。势侔高阳翁,坐约齐横降。
"凄凉同到故人居,门枕寒流古木疏。向秀心中嗟栋宇,
人生负俊健,天意与光华。莫学蚯蚓辈,食泥近土涯。
谁能问帝子,何事宠阳侯。渐恐鲸鲵大,波涛及九州。"


少年中国说 / 陆元泓

"廉纤晚雨不能晴,池岸草间蚯蚓鸣。
又作朝士贬,得非命所施。客居京城中,十日营一炊。
以此复留滞,归骖几时鞭。"
此兴若未谐,此心终不歇。"
小人无以报君恩,使君池亭风月古。"
长看雷雨痕,未忍驽骀试。持用换所持,无令等闲弃。
开尊好凝睇,倚瑟仍回颈。游蜂驻彩冠,舞鹤迷烟顶。
或是章奏繁,裁择未及斯。宁当不俟报,归袖风披披。


行香子·题罗浮 / 许乔林

罗裙蝉鬓倚迎风,双双伯劳飞向东。"
缘情何幸枉高文。若逢佳丽从将换,莫共驽骀角出群。
惟予心中镜,不语光历历。"
君今困泥滓,我亦坌尘垢。俗耳惊大言,逢人少开口。"
乃二公之成。惟百辟正,乃二公之令。惟百辟谷,
迅濑下哮吼,两岸势争衡。阴风鬼神过,暴雨蛟龙生。
多才遇景皆能咏,当日人传满凤城。"
耳静烦喧蚁,魂惊怯怒蛙。风枝散陈叶,霜蔓綖寒瓜。


下泾县陵阳溪至涩滩 / 朱文藻

草发垂恨鬓,光露泣幽泪。层围烂洞曲,芳径老红醉。
乘船下汴水,东去趋彭城。从丧朝至洛,还走不及停。
四行高树拥朱门。家贫境胜心无累,名重官闲口不论。
别饮孤易醒,离忧壮难销。文清虽无敌,儒贵不敢骄。
"独向长城北,黄云暗塞天。流名属边将,旧业作公田。
"塘边日欲斜,年少早还家。徒将白羽扇,调妾木兰花。
北阙秦门高,南路楚石深。分泪洒白日,离肠绕青岑。
因名吐绶江南知。四明天姥神仙地,朱鸟星精钟异气。


日暮 / 毛吾竹

四境多网罟。重伤刺史心,丧尔微贱躯。"
四贤胡为者,千载名氛氲。显晦有遗迹,前后疑不伦。
勉为新诗章,月寄三四幅。"
不得画师来貌取,定知难见一生中。"
犹念天涯未归客,瘴云深处守孤城。"
"西北秋风凋蕙兰,洞庭波上碧云寒。
郡政已成秋思远,闲吟应不问官曹。"
又作朝士贬,得非命所施。客居京城中,十日营一炊。