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无将大车

元代 / 卜世藩

慈乌尔奚为,来往何憧憧。晓去先晨鼓,暮归后昏钟。
乐事渐无身渐老,从今始拟负风光。"
储胥大庭之君耶。恍耶,忽耶,有耶,传而信耻,
歌舞屏风花障上,几时曾画白头人。"
"主人头白官仍冷,去后怜君是底人。
张翰一杯酣,嵇康终日懒。尘中足忧累,云外多疏散。
"风头向夜利如刀,赖此温炉软锦袍。桑落气薰珠翠暖,
缘边饱喂十万众,何不齐驱一时发。年年但捉两三人,
领郡来何远,还乡去已迟。莫言千里别,岁晚有心期。"
村落空垣坏,城隍旧井堙。破船沉古渡,战鬼聚阴磷。
利泽浸入池,福降升自天。昔号天下将,今称地上仙。
"一春惆怅残三日,醉问周郎忆得无。
凡此士与女,其道天下闻。常恐国史上,但记凤与麟。


无将大车拼音解释:

ci wu er xi wei .lai wang he chong chong .xiao qu xian chen gu .mu gui hou hun zhong .
le shi jian wu shen jian lao .cong jin shi ni fu feng guang ..
chu xu da ting zhi jun ye .huang ye .hu ye .you ye .chuan er xin chi .
ge wu ping feng hua zhang shang .ji shi zeng hua bai tou ren ..
.zhu ren tou bai guan reng leng .qu hou lian jun shi di ren .
zhang han yi bei han .ji kang zhong ri lan .chen zhong zu you lei .yun wai duo shu san .
.feng tou xiang ye li ru dao .lai ci wen lu ruan jin pao .sang luo qi xun zhu cui nuan .
yuan bian bao wei shi wan zhong .he bu qi qu yi shi fa .nian nian dan zhuo liang san ren .
ling jun lai he yuan .huan xiang qu yi chi .mo yan qian li bie .sui wan you xin qi ..
cun luo kong yuan huai .cheng huang jiu jing yin .po chuan chen gu du .zhan gui ju yin lin .
li ze jin ru chi .fu jiang sheng zi tian .xi hao tian xia jiang .jin cheng di shang xian .
.yi chun chou chang can san ri .zui wen zhou lang yi de wu .
fan ci shi yu nv .qi dao tian xia wen .chang kong guo shi shang .dan ji feng yu lin .

译文及注释

译文
我在京城里结交的都是些豪杰义士,彼此意气相投,相约为国战斗,同生共死。
一弯秀美的新月高高悬挂在夜空中。寒夜里,江流澄静,听不到一点波涛的声音,北斗星斜挂在山头。我辗转难眠,心绪不宁,披衣而起(qi),只见窗纸上映现着疏落的几枝梅影。
春已归去,谁最忧愁痛苦?那些首航的鸿雁,沉落在荒僻的边土。梁间的栖燕没有故主,杜鹃悲切的蹄声里,荒宫废苑迎来昏暮。那珍贵的玉树长埋泥土,那金铜仙人(ren)的承露盘中,盛满如泪的清露。在他被迁走离开咸阳时,不忍远离二频频回顾。那令人哀伤的黄昏时分,怎样才能捱得过去!
宫衣的长短均合心意,终身一世承载皇上的盛情。
  世上有透光镜,镜背面有铭文,共二十字,字体极其深奥,没人能读懂。用这个镜子承受日光,背面的花纹和二十个字就会透射在房壁上,清清楚楚。有人推究它的原理,认为是由于铸造时薄处先冷,唯独有花纹和字的地方比较厚,冷得慢,以致铜收缩得多。铭文和花纹虽然在背面,但是镜面上隐隐约约有痕迹,所以在光中显现出来。我观察了这面镜子,认为道理确实如此。可是我家有三面镜子,又见到了别人家所收藏的镜子,都是一个式(shi)样,图案铭文没有丝毫差异,形制很古老。只有这种镜子可以透光,其他的镜子即使也(ye)有很薄的,却都不能透光。想来古人自有特殊的制作方法。
你没看见拼杀在沙场战斗多惨苦,现在还在思念有勇有谋的李将军。
辽国国主若是问起你的家世,可别说朝(chao)中第一等人物只在苏家门庭。
闺中少妇思念丈夫长夜无眠,
一百辆车换一条狗,交易不成反失禄米。
我已预先拂净青山上一片石摆下酒宴,要与您连日连夜醉在壶觞之中。
  世上有透光镜,镜背面有铭文,共二十字,字体极其深奥,没人能读懂。用这个镜子承受日光,背面的花纹和二十个字就会透射在房壁上,清清楚楚。有人推究它的原理,认为是由于铸造时薄处先冷,唯独有花纹和字的地方比较厚,冷得慢,以致铜收缩得多。铭文和花纹虽然在背面,但是镜面上隐隐约约有痕迹,所以在光中显现出来。我观察了这面镜子,认为道理确实如此。可是我家有三面镜子,又见到了别人家所收藏的镜子,都是一个式样,图案铭文没有丝毫差异,形制很古老。只有这种镜子可以透光,其他的镜子即使也有很薄的,却都不能透光。想来古人自有特殊的制作方法。
  广大辽阔的无边无际的旷野啊,极目远望看不到人影。河水弯曲得像带子一般,远处无数的山峰交错在一起。一片阴暗凄凉的景象:寒风悲啸,日色昏黄,飞蓬折断,野草枯萎,寒气凛冽犹如降霜的冬晨。鸟儿飞过也不肯落下,离群的野兽奔窜而过。亭长告诉我说:“这儿就是古代的战场,曾经全军覆没。每逢阴天就会听到有鬼哭的声音。真令人伤心啊!这是秦朝、汉朝,还是近代的事情呢?
伍子胥被吴王弃于吴江之上,屈原最终抱石自沉汨罗江中。

注释
⑷临明:即将天明。寒一阵:犹言阵阵寒气。
⑻逐:跟随。嫖姚:这里指哥舒翰。骨都:本为匈奴王名,这里指突厥将领。
“严霜”句:用邹衍事,谓已无罪而受冤也。《论衡·感虚篇》:“邹衍无罪,见拘于燕,当夏五月,仰天而哭,天为陨霜。”
(20)有作于上:在上位有所作为。存:记住。几:庶几,差不多。理:治理。
⑻剑戟句:唇枪舌剑,言辞锋利,当指苏秦能言善辩。剑戟(jiànjǐ),泛指武器。

赏析

  清代袁枚提倡诗要有“性灵”,他在《随园诗话》中曾说:“牡丹芍药,花之至富丽者也,剪彩为之,不如野蓼山葵矣。味欲其鲜,趣欲其真,人必知此而后可与论诗。”本诗之妙,即在于写阳春之气不落俗套。比如诗中“闻道春还未相识,走傍寒梅访消息”,就完全是从生活中提炼出来的,话虽然说得通俗,但是新鲜活泼,全似从心里流出,饶有情致。又比如“预拂青山一片石,与君连日醉壶觞”也一是出于一片真情。这就证明:只有情真,才有诗人自己的个性。
  与这种抑扬起伏的感情抒发相适应,此诗(ci shi)在句式上整散相间,以散为主,用韵上平仄交替,富于变化。如开始两句散,接着两句整,后面又回到散。开始四句用低韵仄声,中间四句用文韵平声,“君不见”两句句句用韵,为药韵仄声,末尾两句再回到尤韵平声。这样,随着整散的变化和韵脚的转换,不仅与感情的抑扬起伏相适应,而且形式上也有整齐对称之美,纵横飞动之妙,节奏鲜明,音调优美。文情声情,丝丝入扣。这些特点,直接影响了后来长篇七古的发展。
  “自经丧乱少睡眠,长夜沾湿何由彻”两句,一纵一收。一纵,从眼(cong yan)前的处境扩展到安史之乱以来的种种痛苦经历,从风雨飘摇中的茅屋扩展到战乱频繁、残破不堪的国家;一收,又回到“长夜沾湿”的现实。忧国忧民,加上“长夜沾湿”,诗人自然不能入睡。“长夜”是作者由于自己屋漏因而更觉夜长,还因自己和国家都在风雨飘摇中挣扎而觉得夜长。“何由彻”和前面的“未断绝”照应,表现了诗人既盼雨停,又盼天亮的迫切心情。而这种心情,又是屋破漏雨、布衾似铁的艰苦处境激发出来的。于是诗人由个人的艰苦处境联想到其(dao qi)他人的类似处境,水到渠成,自然而然地过渡到全诗的结尾。
  孔子说过:知之为知之,不知为不知,是知也。孔子面对两小儿的争辩而不妄加决断,正体现了他实事求是的科学态度。[1] 而两小儿善于观察常见的生活现象,从中发现问题,引发思考;也可以从两小儿是从不同的角度观察事物、认识事物,结果自然就不一致;说明(shuo ming)他们平时注意观察生活,感悟生活,具有多元化思维;同时他们也具有独立思考、大胆质疑的科学精神。本文同样深刻阐述了“学无止境”这一道理。
  三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”,是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长,战事之频繁,战斗之艰苦,敌军之强悍,边地之荒凉,都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的,冠以“黄沙”二字,就突出了西北战场的特征,令人宛见“日暮云沙古战场”的景象;“百战”而至“穿金甲”,更可想见战斗之艰苦激烈,也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是,金甲尽管磨穿,将士的报国壮志却并没有销磨,而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”,就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦,战事之频繁越写得突出,这一句便越显得铿锵有力,掷地有声。一二两句,境界阔大,感情悲壮,含蕴丰富;三四两句之间,显然有转折,二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦,但整个形象给人的实际感受是雄壮有力,而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日,而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言,盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色,就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时,并不回避战争的艰苦,本篇就是一个显例。可以说,三四两句这种不是空洞肤浅的抒情,正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一,是王昌龄绝句的一个突出优点,这在本篇中也有明显的体现。
  此诗前一二句通过叙铺手法,写诗人年青时在楚汉一带流落“落魄”不得志、奔走在风尘之中的愁苦回忆。“落魄”、“风尘”、“萧瑟”、“多苦颜”,勾画出一副诗人流落不得志、凄凉冷清的感伤景致。
  贾至在唐肃宗朝曾因事贬为岳州司马。唐汝询在《唐诗解》中认为贾至所写的一些绝句“皆谪居楚中而作”。这首诗大概也是他在贬谪期间所写。诗中表达的愁恨,看来不是一般的闲愁闲恨,而是由他当时的身份和(fen he)处境产生的流人之愁、逐客之恨。可与这首诗参证的有他的另一首《西亭春望》诗:
  首联对起。“瞑色”句点明时间。一条登山小径,蜿蜒直抵阁前。“延”有接引意,联接“暝色”和“山径”,仿佛暝色是山径迎接来的一般,赋于无生命的自然景物以生趣。这句(zhe ju)写出了苍然暮色自远而至之状。“高斋”指西阁,有居高临下之势。这句是说西阁位置临近雄据长江边的瞿塘关。
  又如第十三、十四两句,引司马相如《谏猎疏》之意,谈吴起舟中劝谏武侯之语,目的是提醒宪宗:“潜伏在您身边的危险远比当年大得多,稍有懈怠,便有车翻舟覆的悲剧发生。所幸的是,现在这些危险已暴露无遗,皇上您该采取措施了吧!”这两句话,语重心长,言外有意,弦外有音。
  全诗四章,全以萧艾含露起兴。萧艾,一种可供祭祀用的香草,诸侯朝见(chao jian)天子,“有与助祭祀之礼”,故萧艾以喻诸侯。露水,常被用来比喻承受的恩泽。故此诗起兴以含蓄、形象的笔法巧妙地点明了诗旨所在:天子恩及四海,诸侯有幸承宠。如此,也奠定了全诗的情感基调:完全是一副诸侯感恩戴德、极尽颂赞的景仰口吻。
  上面提到的“籍”,即王籍。诗的开头两句就缴足题面。诗人乘坐一条大船,驶向若耶溪上游,这就是题中的“入”。船不是快速行进,而是任意漂荡,可见诗人此行在于游赏自然。“泛泛”两字,除了写出水域宽阔,还表达了诗人的游兴。一个“何”字,《入若耶溪》王籍 古诗的喜悦之情略略透出。一《入若耶溪》王籍 古诗,马上发现这里的水特别清澈,抬头望天,天空高朗,白云悠悠;低头看水,水映朗空,也是一派悠悠;于是着一“共”字,将本来了然无涉的朗空和清水置于自然的和谐之中。
  另外,比兴的表现手法在这首诗中也用得很有特点。每章开头四句(末章似脱两句)连用两组比兴句,这在《诗经》中很少见。首章以流水朝宗于海,飞鸟有所止息暗喻诗人的处境不如水和鸟。次章以流水浩荡、鸟飞不止写诗人忧心忡忡而坐立不安。末章以飞鸟沿丘陵高下飞翔写诗人不如飞鸟自由。诗中比兴的运用虽然大同小异,但决非简单的重复,而是各自有所侧重。不仅暗示了诗人所要表达的内容,有较明确的引发思路的作用,而且让人感到新鲜贴切,增加了诗的艺术表现力。
  首句就从溪水写起。溪水是没有感情的自然物,但眼前这条溪水,却又似乎有情。在这里,“无情”是用来引出“有情”、突出“有情”的。“有情”二字,是一篇眼目,下面三句都是围绕着它来具体描写的。“似”字用得恰到好处,它暗透出这只是诗人时或浮现的一种主观感觉。换成“却”字,便觉过于强调、坐实,可是能够肯定并强调溪水的有情,赋予溪水一种动人的人情美;改成“亦”字,又不免掩盖主次,使“无情”与“有情”平分秋色。只有这个“似”字,语意灵动轻妙,且与全诗平淡中见深情的风格相统一。这一句在点出“有情”的同时,也就设置了悬念,具有引导读者去注意下面的解答的效果。
  “身在南蕃无所预,心怀百忧复千虑。”“预”是参与朝政之意。尽管如此,诗人的爱国热忱却未衰减,面对动荡不已的时局,自然是“心怀百忧复千虑”了。当时,不仅安史叛军在中原还很猖獗,即就蜀中局势而言,也并不平静,此诗写后的两三个月,便发生了梓州刺史段子璋的叛乱。这“百忧千虑”,也正是时局艰难的反映。杜甫《追酬高蜀州人日见寄》:“叹我凄凄求友篇,感君郁郁匡时略”,是很深刻地领会到高适这种复杂情思的。
  这首诗的思想价值虽不高,艺术表现上却有特色。全篇写景、叙事、抒情,融为一体,境界开阔,色彩浓重,语言古朴苍劲,叙述自由灵活。篇幅不短,而能一韵到底,一气呵成。双句末尾多用三平调,少数收尾用“平仄平”,音节铿锵有力,重而不浮,颇具声势。
  其三,以简胜繁,以虚生实。中国画以墨为颜色,色彩可谓少矣。但那单一的墨色却可在鉴赏者的脑海中幻化出缤纷的五彩。如同齐白石的画,空白可谓多矣,但那空白处却可使人想象出无限丰美的境界。《《李延年歌》李延年 古诗》只是咏叹了佳人的无双而不作具体描绘,这就势必使佳人的形象成为神秘诱人的空白,从而激发起赏诗者对她的神往、想象和渴念之情。当时在汉武帝的脑海中一定幻化出了世间最为美妙的女子形象。而后世的读诗者,更可以根据自己的审美理想、历史知识及其特有的心理素质,想象出各自心中的绝色佳人来。在歌咏美女的中国古诗中,有不少细描实写的佳句,像“手如柔荑,肤如凝脂”之类。同时也不乏以侧描虚写取胜的佳篇。如《诗经·周南·关雎》,对女子品貌的描写只有一句“窈窕淑女,君子好逑”,而浓墨渲染的是男子对她的苦苦思恋、热烈追求和结合后的欢乐喜悦,以此显示出女子的美丽可爱。《《李延年歌》李延年 古诗》显然也是以这种以虚生实的艺术手法取胜的。
  妇人弃子的惨景,使诗人耳不忍闻,目不忍睹。所以他“驱马弃之去,不忍听此言”。这表现了诗人的哀伤和悲痛。诗人乘马继续向前行进。“南登霸陵岸,回首望长安。”霸陵,是汉文帝刘恒的陵墓所在地,在今陕西长安县东。汉文帝是汉代的明君,史书上赞他“以德化民,是以海内殷富”(《汉书·文帝纪》),有所谓“文景之治”。诗人南登霸陵高处,回首眺望长安,自然会想起汉文帝及“文景之治”。如果有汉文帝这样的贤明君主在世,长安就会不如此混乱、残破,百姓不至于颠沛流离,自己也不至于流亡他乡。登霸陵,眺长安,诗人感慨万端。
  《《周颂·维天之命》佚名 古诗》是《诗经·周颂》的第二篇,无韵,篇幅不长,充满了恭敬之意、颂扬之辞。

创作背景

  这首诗的意义还不止于此,更为重要的是,它表现了诗人反对“开边”战争的坚定立场。“边庭流血成海水,武皇开边意未已”,说明他认识到这种不义的战争是一切苦难的根源;他敢于把战争的责任加在最高统治者身上,这样的勇气是当时众多的诗人所不具有的。诗人的这种立场是一贯的,在《前出塞》中他曾写道:“君已富土境,开边一何多”“杀人亦有限,立国自有疆”。这正是杜诗人民性之所在。

  

卜世藩( 元代 )

收录诗词 (2969)
简 介

卜世藩 卜世藩,字芸庵,号韵荃,湖南醴陵人。

好事近·汴京赐宴闻教坊乐有感 / 谢直

眼尘心垢见皆尽,不是秋池是道场。"
凭莺为向杨花道,绊惹春风莫放归。"
"樱桃岛前春,去春花万枝。忽忆与宗卿闲饮日,
有酒有酒兮日将落,馀光委照在林薄。阳乌撩乱兮屋上栖,
借问新旧主,谁乐谁辛苦。请君大带上,把笔书此语。
"夏风多暖暖,树木有繁阴。新笋紫长短,早樱红浅深。
虎尾忧危切,鸿毛性命轻。烛蛾谁救活,蚕茧自缠萦。
幸因笔砚功,得升仕进途。历官凡五六,禄俸及妻孥。


天涯 / 王怀孟

"吟君昨日早朝诗,金御炉前唤仗时。烟吐白龙头宛转,
脱置垢巾帻,解去尘缨络。银瓶贮寒泉,当顶倾一勺。
"商州馆里停三日,待得妻孥相逐行。
花纸瑶缄松墨字,把将天上共谁开。
丹凤楼当后,青龙寺在前。市街尘不到,宫树影相连。
露杏红初坼,烟杨绿未成。影迟新度雁,声涩欲啼莺。
或吟诗一章,或饮茶一瓯。身心一无系,浩浩如虚舟。
"今朝览明镜,须鬓尽成丝。行年六十四,安得不衰羸。


清明日独酌 / 褚成昌

"送客出门后,移床下砌初。趁凉行绕竹,引睡卧看书。
"芳景多游客,衰翁独在家。肺伤妨饮酒,眼痛忌看花。
笼禽徒与故人疏。苑花似雪同随辇,宫月如眉伴直庐。
"春早秋初昼夜长,可怜天气好年光。和风细动帘帷暖,
括虽专命起尚轻,何况牵肘之人牵不已。坑中之鬼妻在营,
见此溪上色,忆得山中情。有时公事暇,尽日绕栏行。
慢脸含愁态,芳词誓素衷。赠环明运合,留结表心同。
岂唯身所得,兼示心无事。谁言苦热天,元有清凉地。


古香慢·赋沧浪看桂 / 杜仁杰

"人人避暑走如狂,独有禅师不出房。
一点寒灯灭,三声晓角吹。蓝衫经雨故,骢马卧霜羸。
蹇驴避路立,肥马当风嘶。回头忘相识,占道上沙堤。
争教两鬓不成霜。荣销枯去无非命,壮尽衰来亦是常。
青衫经夏黕,白发望乡稠。雨冷新秋簟,星稀欲曙楼。
未有支持伏腊资。冒热冲寒徒自取,随行逐队欲何为。
亲属惜我老,相顾兴叹咨。而我独微笑,此意何人知。
云雨一为别,飞沉两难并。君为得风鹏,我为失水鲸。


凉州词二首·其二 / 许仲宣

赞普亦奉翠茸裘。一朝燕贼乱中国,河湟没尽空遗丘。
矮马驼騣bi,牦牛兽面缨。对谈依赳赳,送客步盈盈。
一夜风吹满墙北。离人自有经时别,眼前落花心叹息。
粗细才盈手,高低仅过身。天边望乡客,何日拄归秦。"
铭勋悉太公,叙德皆仲尼。复以多为贵,千言直万赀。
祥瑞来白日,神圣占知风。阴作北斗使,能为人吉凶。
有如草木分,天各与其一。荔枝非名花,牡丹无甘实。"
"云阙朝回尘骑合,杏花春尽曲江闲。


卖残牡丹 / 陈式金

费财为马不独生,耗帛伤工有他盗。臣闻平时七十万匹马,
因言前夕梦,无人一相谓。无乃裴相君,念我胸中气。
在浚旌重葺,游梁馆更添。心因好善乐,貌为礼贤谦。
"自出家来长自在,缘身一衲一绳床。
"叩齿晨兴秋院静,焚香冥坐晚窗深。七篇真诰论仙事,
"楚怀邪乱灵均直,放弃合宜何恻恻。汉文明圣贾生贤,
性强步阔无方便。分騣摆杖头太高,擘肘回头项难转。
愁见舟行风又起,白头浪里白头人。"


楚江怀古三首·其一 / 刘星炜

珠莹光文履,花明隐绣栊。宝钗行彩凤,罗帔掩丹虹。
闲地心俱静,韶光眼共明。酒狂怜性逸,药效喜身轻。
"青龙冈北近西边,移入新居便泰然。冷巷闭门无客到,
何处生春早,春生半睡中。见灯如见雾,闻雨似闻风。
琉璃波面月笼烟,暂逐萧郎走上天。
若学多情寻往事,人间何处不伤神。"
百舌渐吞声,黄莺正娇小。云鸿方警夜,笼鸡已鸣晓。
案牍既简少,池馆亦清闲。秋雨檐果落,夕钟林鸟还。


醉落魄·苏州阊门留别 / 秦觏

庶几无夭阏,得以终天年。"
气嗽因寒发,风痰欲雨生。病身无所用,唯解卜阴晴。"
科斗翻腾取,关雎教授先。篆垂朝露滴,诗缀夜珠联。
远从馀杭郭,同到洛阳陌。下担拂云根,开笼展霜翮。
养树既如此,养民亦何殊。将欲茂枝叶,必先救根株。
金石欲销铄,况兹禾与黍。嗷嗷万族中,唯农最辛苦。
叶密烟蒙火,枝低绣拂墙。更怜当暑见,留咏日偏长。"
"满眼伤心冬景和,一山红树寺边多。


垂柳 / 李翔

"忆昨为吏日,折腰多苦辛。归家不自适,无计慰心神。
"雨送浮凉夏簟清,小楼腰褥怕单轻。微风暗度香囊转,
"故人安慰善为辞,五十专城道未迟。徒使花袍红似火,
沉沉道观中,心赏期在兹。到门车马回,入院巾杖随。
持刀gN密竹,竹少风来多。此意人不会,欲令池有波。"
虞帝南巡后,殷宗谅暗中。初辞铸鼎地,已闭望仙宫。
"人生一百岁,通计三万日。何况百岁人,人间百无一。
红丝散芳树,旋转光风急。烟泛被笼香,露浓妆面湿。


慧庆寺玉兰记 / 邢允中

"炎光昼方炽,暑气宵弥毒。摇扇风甚微,褰裳汗霢霂。
旅鬓寻已白,乡书久不来。临觞一搔首,座客亦裴回。"
何人解爱中徽上,秋思头边八九声。"
"无身尚拟魂相就,身在那无梦往还。
"昨日闻甲死,今朝闻乙死。知识三分中,二分化为鬼。
迎气邦经重,斋诚帝念隆。龙骧紫宸北,天压翠坛东。
捐箧辞班女,潜波蔽虙妃。氛埃谁定灭,蟾兔杳难希。
泥涂绛老头班白,炎瘴灵均面黎黑。六年不死却归来,