首页 古诗词 虞美人·雨后同干誉才卿置酒来禽花下作

虞美人·雨后同干誉才卿置酒来禽花下作

金朝 / 郑测

桃花脸薄难藏泪,柳叶眉长易觉愁。
"分阃兼文德,持衡有武功。荆南知独去,海内更谁同。
树上咨诹批颊鸟,窗间壁驳叩头虫。(《冬夜》)
水声空傍汉宫流。李斯不向仓中悟,徐福应无物外游。
山中心更甚关中。川原晚结阴沈气,草树秋生索漠风。
野寺一倾寒食酒,晚来风景重愁人。"
"南北千山与万山,轩车谁不思乡关。
嵩山好与浮丘约,三十六峰云外乡。
戏水源头指旧踪,当时一笑也难逢。
数年经乱保家难。莫愁寒族无人荐,但愿春官把卷看。
千树又黄叶,几人新白头。洞庭今夜客,一半却登舟。"
满园芳草年年恨,剔尽灯花夜夜心。
夹路轻风撼柳条,雨侵春态动无憀.采香陌上谁家女,湿损钗头翡翠翘。


虞美人·雨后同干誉才卿置酒来禽花下作拼音解释:

tao hua lian bao nan cang lei .liu ye mei chang yi jue chou .
.fen kun jian wen de .chi heng you wu gong .jing nan zhi du qu .hai nei geng shui tong .
shu shang zi zou pi jia niao .chuang jian bi bo kou tou chong ...dong ye ..
shui sheng kong bang han gong liu .li si bu xiang cang zhong wu .xu fu ying wu wu wai you .
shan zhong xin geng shen guan zhong .chuan yuan wan jie yin shen qi .cao shu qiu sheng suo mo feng .
ye si yi qing han shi jiu .wan lai feng jing zhong chou ren ..
.nan bei qian shan yu wan shan .xuan che shui bu si xiang guan .
song shan hao yu fu qiu yue .san shi liu feng yun wai xiang .
xi shui yuan tou zhi jiu zong .dang shi yi xiao ye nan feng .
shu nian jing luan bao jia nan .mo chou han zu wu ren jian .dan yuan chun guan ba juan kan .
qian shu you huang ye .ji ren xin bai tou .dong ting jin ye ke .yi ban que deng zhou ..
man yuan fang cao nian nian hen .ti jin deng hua ye ye xin .
jia lu qing feng han liu tiao .yu qin chun tai dong wu liao .cai xiang mo shang shui jia nv .shi sun cha tou fei cui qiao .

译文及注释

译文
故乡的人今夜一定在思念远在千里之外的我;我的鬓发已经变得斑白,到了明天又是新的一年。
昨天夜里梦见花落闲潭,可惜的是春天过了一半自己还不能回家。
梦里见他在我的身旁,一觉醒来发觉他仍在他乡。他乡各有不同的地区,丈夫在他乡漂泊不能见到。
  当初,张衡写作《定情赋》,蔡邕写作《静情赋》,他们摒弃华丽的辞藻、崇尚恬淡澹泊的心境,文(wen)章之初将(功名场里的)思虑发散开来,末了则归(gui)总到自制中正的心绪。这样来抑制流于歪邪或坠于低鄙的不正当的心念,想来也有助于讽喻时弊、劝谏君主。缀字成文的雅士们,代代承继(他们的传统)写作这种文赋并将之发扬,又(往往)从某些相似点推而之广言及其他,把原来的辞义推广到更开阔的境地。平日闲居里巷深园,多有闲暇,于是也重提笔墨,作此情赋;虽然文采可能不比前人精妙,大约也并不致歪曲作文章者的本意。
庭院寂静,我在空空地想着她。我为国而愁的太利害了,但没有地方说,因为那些流莺乳燕太可怕了,如果她们知道了这个消息,又要陷害我。如今也不知道书信在哪里,我想念的朋友仍然没有踪迹。空教我上楼去瞭望。我到楼上去的次数太多了,实在没有脸面再上去了。即使是到了楼上也看不到我想念的人,只看见楼外的原野上一片碧绿的庄稼。
  粤中部的庄有恭,幼年即有神童的名声。(他的)家在镇粤将军署旁边,有一次放风筝玩耍,(风筝)恰好落到将军署的内院中,庄有恭直接进入要求归还。所有衙役都认为他岁数小而忽略了他,没有来得及阻挡他进入。将军正好和客人下棋,看到他精神状态与众不同,急促喝问他说:“小孩从哪来的?”庄有恭实话回答(da)。将军说:“你读书了没有?可以对对子吗?”庄有恭回答说:“对对子,小意思罢了,这有什么难的!” 将军问:“能对几个字的对子?”庄有恭回答:“一个字能对,一百个字也能对。”将军认为他自大并且夸张,于是就指着厅里张贴的画让他做对子,说:“旧画一堂,龙不吟,虎不啸,花不闻香鸟不叫,见此小子可笑可笑。”庄有恭说:“就是这里一盘棋,便可以对呀。”应声对道:“残棋半局,车无轮,马无鞍,炮无烟火卒无粮,喝声将军提防提防。”
我离开家时就已充满了忧虑,到了这里又长(chang)期遭受阻绊。我虽没有周济当代的谋略,却还算兢兢业业。
村庄处处披满夕阳余辉,牛羊沿着深巷纷纷回归。
新长的竹子要比旧竹子高,它们的生长全凭老的枝干扶持。下年又有新长出(chu)来的,会长得更高。
  我同龄的好友魏用晦任吴县县令未满三年,因考绩列入优(you)等被调入京城担任给事中。魏君任吴县县令期间有恩于民,离任时,百姓设法挽留却未能成功,魏君也舍不得离开他的百姓,于是有热心人便画了一幅《吴山图》来送给他。
定要登上泰山顶峰,俯瞰群山,豪情满怀。
白兔捣成的仙药,到底是给谁吃的呢?
经过不周山向左转去啊,我的目的地已指定西海。
原野的泥土(tu)释放出肥力,      
  被离情别绪搅得心乱如麻,竟不知在饯行时姐妹们送别酒是如何喝下去的,那杯中酒是深是浅,都全不知道了。最后嘱咐姐妹,你们要将音讯让过往的大雁捎来,以慰我心,东莱毕竟不像蓬莱那样遥远。
改变古风旧俗啊世道大坏,今天相马人只爱马的肥腴。

注释
绦(tāo):用丝编成的绳带。这里指像丝带一样的柳条。
张赵:张敞、赵广汉。两人都做过京兆尹,是西汉的能吏。
17.显:显赫。
18、弑君鸩(zhèn)母:谋杀君王、毒死母亲。其实史书中并无武后谋杀唐高宗和毒死母亲的记载。弑,臣下杀死君王。鸩,传说中的一种鸟,用其羽毛浸酒能毒死人。
⑷楚三闾:指屈原。屈原曾任楚国三闾大夫。
<21>“兢兢”,小心谨慎。
79.解羽:指太阳被射落,里面三足乌的羽翼散落下来。
堂:厅堂
①东栏:指诗人当时庭院门口的栏杆。

赏析

  画:临水的村庄,掩着的柴门,疏疏落落的篱笆,碧波粼粼的溪水,漂荡的小船,奔走的儿童。静中寓动,动中见静,一切都很和谐而富有诗意,使人感受到水宁静、优美的景色,浓郁的乡村生活气息。而透过这一切,读者还隐约可见一位翘首拈须、悠然自得的诗人形象,领略到他那积极乐观的生活情趣和闲适舒坦的心情。
  这首诗的开头,没有费笔墨去描绘人物身边的景物和环境(jing),也没有抒发人物的情绪和心理,而是直接描写人物的举止行动。这是别具一格的写法。江边采蘋和赛江神,都是极富生活气息的场景。在迎接热闹非凡的祭江神中,且看女主人公的表现,“偶向”和“还随”两个词语,表现了女主人公的心不在焉。去采白蘋也好,去看赛江神也好,她都是无可无不可,女伴们叫她一声,她就跟着去了,人人都为热闹的大阵势兴高采烈,可是她却没有兴致。她一定是有心事的。这种用人物动作行为暗示人物心理的(li de)写法,别具一格。
  诗中“素衣朱襮”、“素衣朱绣”是指诸侯的衣服,程俊英认为这是叛变者所穿。蒋立甫反驳之。因为根据程俊英的说法,潘父与桓叔合力谋反既然是密事,他不能堂而皇之地公开穿起诸侯的衣服去见桓叔。这等于泄密。而桓叔见其僭越之服,自然会有看法。所以,“素衣朱襮”、“素衣朱绣”诸语,不可能是对潘父的一种描写,而是就桓叔而言,是对桓叔早日能成为诸侯的一种热切盼望。
  “青冢”是王昭君的坟墓,在今呼和浩特市境内,当时被认为是远离中原的一处极僻远荒凉的地方。传说塞外草白,惟独昭君墓上草色发青,故称青冢。时届暮春,在苦寒的塞外却 “春色未曾看”,所见者唯有白雪落向青冢而已。萧杀如此,令人凄绝。末句写边塞的山川形势:滔滔黄河,绕过沉沉黑山,复又奔腾向前。黄河和黑山相隔甚远,这里不可坐实理解。上句说青冢,这里自然想起青冢附近的黑山,并用一个“绕”字牵合,寄寓绵绵怨情。这两句写景,似与诗题无关,其实都是征人常见之景,常履之地,因而从白雪青冢与黄河黑山这两幅图画里,读者不仅看到征戍之地的寒苦与荒凉,也可以感受到征人转战跋涉的苦辛。诗虽不直接发为怨语,而蕴蓄于其中的怨恨之情足以使人回肠荡气。
  《《答谢中书书》陶弘景 古诗》一文,反映了作者娱情山水的清高思想。南北朝是中国历史上最强黑暗的时期,因为各种矛盾非常尖锐(jian rui),政局极度动荡,因此不少文人往往遁迹山林,旨图从自然美中去寻求精神上的慰藉和解脱,因而他们常在书信中描述山水,来表明自己之所好,并从而作为对友人的问候和安慰,这类作品虽然没有表现出多么积极进步的政治观点,但是却以其高超的艺术笔触,创作了具有相当高的美学价值的文学精品,至今仍然具有较高的鉴赏意义。
  王屋山在今河南省济源市西北,自古为道教圣地,号称“清虚小有洞天”,位居道教十大洞天之首。开元年间,唐玄宗在王屋山为道教上清派宗师司马承祯敕建阳台观,司马承祯是李白的诗友,可能是应他的邀请,公元744年(唐玄宗天宝三年)的冬天,李白同杜甫一起渡过黄河,去王屋山,他们本想寻访道士华盖君,但没有遇到。可能是这时他们遇到了一个叫孟(jiao meng)大融的人,志趣相投,所以李白挥笔给他写了这首诗。
  离思和归流自然将诗人的目光引到了遥远的天际:“天际识归舟,云中辨江树。”江面上帆影点点,即将从视野中消逝,但还能认出是归去的船只。再用心辨认,还可以看出,那隐现在天边云雾中的是江畔的树林,而有树之处就是彼岸,就是金陵呵!诗人在这里用清淡的水墨染出了一幅长江行旅图,以“辨”、“识”二字精当地烘托出诗人极目回望的专注神情,则抒情主人公对故乡的无限怀恋也就不言自明了。清人王夫之说:“语有全不及情而情自无限者,心目为政,不恃外物故也。‘天际识归舟,云中辨江树’,隐然一含情凝眺之人,呼之欲出。从此写景,乃为活景。故人胸中无丘壑,眼底无性情,虽读尽天下书,不能道一句。”(王夫之《古诗评选》卷五)历来称赏谢朓这一联名句者,鲜有如王夫之说得这样透彻。从汉魏到两晋,文人五言诗以抒情言志为主,写景成分虽逐渐增多,但总的说来情语多而景语少,即使写景也是由情见景,不忘兴喻,景语仅仅是情语的点缀。直到谢灵运的山水诗出现,五言古诗才有了纯写景而全不及情的描写。大谢山水诗刚从玄言诗脱胎而出,玄言诗中的山水描写作为玄理的印证,本来就有万象罗会、堆砌繁富的特点,这对于谢灵运寓目辄书、写景颇以繁富为累的山水诗自有直接的影响。大谢力求从山水中发现理趣,将枯燥的玄理说教变成抒情写意的手段,但还不善于使抒情说理和写景融合在一起,景物虽刻划精工而只求形似,缺少情韵,这就使他的山水诗产生了情景“截分两橛”(王夫之《姜斋诗话》)的弊病。比如同是水上行旅之作,谢灵运只能情景分咏:“旅人心长久,忧忧自相接。故乡路遥远,川陆不可涉。……极目睐左阔,回顾眺右狭。日末涧增波,云生岭逾叠。白芷竞新苕,绿苹齐初叶。摘芳芳靡谖,愉乐乐不燮。佳期缅无象,骋望谁云惬。”(《登上戍石鼓山诗》)这首诗倾泻忧思则径情直遂,殆无賸语,刻划景物则左顾右盼,笔笔不遗。作者还不善于将观望美景而更加郁郁不乐的心情融会在涧波、云岭、白芷、绿苹等客观景物的描绘里,也不善于将各种零散的印象集中在骋望的目光中,镕铸成完整的意境。小谢则以清新简约的文笔洗去大谢繁缛精丽的词采,仅淡淡勾勒出寓有思乡之情的江流、归舟、云树的轮廓,并统一在远眺的视线中,这就使语不及情的景物含有无限的情韵,变成了活景。这一变化不仅使大谢与小谢诗有平直和含蓄之别,而且促使厚重典实的古调转为轻清和婉的近调,从此以后,诗歌才开出由景见情一种境界,为唐代山水行役诗将景中情、情中景融为一体,提供了成功的艺术经验。所以陈祚明说:“‘天际’二句竟堕唐音,然在选体则渐以轻漓入唐调。”(《采菽堂古诗选》)参较孟浩然的《早寒江上有怀》,不难体味小谢此诗启唐渐近之处。孟诗后半首说:“乡泪客中尽,孤帆天际看。迷津欲有问,平海夕漫漫。”意为客中怀乡的泪水已经流尽,眺望孤帆的目光还凝留在天际。寒雾漠漠的大江上,哪里是迷途者的津渡?唯有满目夕照,平海漫漫,展示着渺茫的前程。诗中再现了“天际识归舟,云中辨江树”的意境,只是渗透着久客在外的怀乡之情以及仕途迷津的失意之感,较之小谢诗寄托更深。也更加浑融完整、清旷淡远。
  此诗盛赞宴享时酒肴之甘美盛多,以见丰年多稼,主人待客殷勤,宾主共同欢乐的情景。诗中所称的“君子”,是宾客对主人美称。
  颈联进而转向了对屈原的思念。在端午节这天,人们都会祭念屈原。距今已有两千多年的风俗至今仍然存在。
  此诗写的是诗人来到永州第一年即公元806年(元和元年)早春的情景。
  在唐代,边塞诗作(shi zuo)很多,或写气候的酷寒,或勾 勒山势的险峻,或渲染战斗的激烈等等,以显征战之 苦。而此诗着重在描写人物,通过刻画一位戍边老将 的形象,表现了经久不息的残酷战争给边塞将士带来 的苦难,寄寓了渴望和平的美好愿望。
  第一首诗(绿江深见底)勾画江南水乡人民不畏风浪、勇敢豪迈的性格和气魄。
  《《清明夜》白居易 古诗》是白居易的一首清明日外出踏青游玩的习俗。
  接下去,笔锋一转,运实入虚,别出心裁地用典故抒发情怀。典故用得自然、恰当,蕴含丰富,耐人寻味。
  下片主要写情,表达对文天祥的倾慕、期望和惜别之情。“那信江海余生,南行万里,属扁舟齐发。”颂扬文天祥与元人作斗争的胆略与勇气。几年前文天祥被元军扣留,乘机逃脱,绕道海上,历尽千辛万苦回到南方。正为“鸥盟留醉眼,细看涛生云灭”。
  元稹贬谪他乡,又身患重病,心境本来就不佳。此时忽然听到挚友也蒙冤被贬,内心更是极度震惊,万般怨苦,满腹愁思一齐涌上心头。以这种悲凉的心境观景,一切景物也都变得阴沉昏暗了。于是,看到“灯”,觉得是失去光焰的“残灯”;连灯的阴影,也变成了“幢幢”——昏暗的摇曳不定的样子。“风”,本来是无所谓明暗的,而今却成了“暗风”。“窗”,本来无所谓寒热的,而今也成了“寒窗”。只因有了情的移入,情的照射,情的渗透,连风、雨、灯、窗都变得又“残”又“暗”又“寒”了。“残灯无焰影幢幢”、“暗风吹雨入寒窗”两句,既是景语,又是情语,是以哀景抒哀情,情与景融会一体、“妙合无垠”。
  “江流天地外,山色有无中”,以山光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去,好像一直涌流到天地之外去了,两岸重重青山,迷迷蒙蒙,时隐时现,若有若无。前句写出江水的流长邈远,后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡,却给人以伟丽新奇之感,其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。而其“胜”,就在于画面的气韵生动。王世贞说:“江流天地外,山色有无中,是诗家俊语,却入画三昧。”说得很中肯。而“天地外”、“有无中”,又为诗歌平添了一种迷茫、玄远、无可穷尽的意境,所谓“含不尽之意见于言外”。首联写众水交流,密不间发,此联开阔空白,疏可走马,画面上疏密相间,错综有致。
  诗写夏日风光,用近似绘画的手法:绿树阴浓,楼台倒影,池塘水波,满架蔷薇,构成了一幅色彩鲜丽、情调清和的图画。这一切都是由诗人站立在山亭上所描绘下来的。山亭和诗人虽然没有在诗中出现,然而当人在欣赏这首诗时,却仿佛看到了那个山亭和那位悠闲自在的诗人。
  男子见女方开始责难自己,知道这是一个机会,是挽回自己心爱女子的机会,便不再给自己留后路,对女主人公所抒发的思念之情愈加深刻,一句“新人不如故”坦荡直言,很是笨拙,想必已经把女主人公逗乐了。

创作背景

  廖燕于1757年(康熙二十二年)所写的《草亭诗集序》说:“余十年前游羊城,寓友某家,检架上书阅之。”又在《上某郡守书》说:“燕始学为文……家贫无书……走羊城。闻某故老家多书,上书请读。期年,读其书几遍。”

  

郑测( 金朝 )

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简 介

郑测 郑测,字孟深(《闽诗录》丙集卷六),莆田(今属福建)人。徽宗宣和三年(一一二一)特奏名第一,赐同进士出身。知瑞金县。事见清干隆《兴化府莆田县志》卷一二。

雪望 / 曾彦

席上衔杯碧落人。半夜笙歌教泥月,平明桃杏放烧春。
若教须作康庄好,更有高车驷马忧。"
红烛满汀歌舞散,美人迎上木兰船。"
"蔓草萧森曲岸摧,水笼沙浅露莓苔。更无蔟蔟红妆点,
小生诚浅拙,早岁便依投。夏课每垂奖,雪天常见忧。
裴筠娶箫楚公女,便擢进士,隐诗云云)
"一从门馆遍投文,旋忝恩知骤出群。不道鹤鸡殊羽翼,
纵目怀青岛,澄心想碧流。明公非不爱,应待泛龙舟。"


观放白鹰二首 / 释志璇

白面儿郎犹巧宦,不知谁与正干坤。"
九天飞锡应相诮,三到行朝二十年。"
"一簇林亭返照间,门当官道不曾关。花深远岸黄莺闹,
"入海浮生汗漫秋,紫皇高宴五云楼。
问牛心在肯容私。吏开黄阁排班处,民拥青门看入时。
"东阁无人事渺茫,老僧持钵过丹阳。
"天推鲁仲尼,周游布典坟。游遍七十国,不令遇一君。
"南朝献晋史,东蜀瞰巴楼。长栈怀宫树,疏峰露剑州。


西阁曝日 / 曹鉴平

我虽未似师披衲,此理同师悟了然。"
若使炀皇魂魄在,为君应合过江来。"
"洛水分馀脉,穿岩出石棱。碧经岚气重,清带露华澄。
"儿孙闲弄雪霜髯,浪飐南山影入檐。卧稳篷舟龟作枕,
花前醉客频相问,不赠红儿赠阿谁。
睡怯交加梦,闲倾潋滟觞。后庭人不到,斜月上松篁。"
"孤云无定踪,忽到又相逢。说尽天涯事,听残上国钟。
借问邑人沈水事,已经秦汉几千年。"


和答元明黔南赠别 / 徐积

蜀王殿里三更月,不见骊山私语人。
席上未知帘幕晓,青娥低语指东方。"
主人闻故旧,出迎时倒屣。惊迓叙间阔,屈指越寒暑。
多情更有分明处,照得歌尘下燕梁。"
戟户尽移天上去,里人空说旧簪缨。"
"仙都高处掩柴扉,人世闻名见者稀。诗逸不拘凡对属,
"楚云团翠八百里,澧兰吹香堕春水。白头渔子摇苍烟,
黄祖何曾解爱才。幽岛暖闻燕雁去,晓江晴觉蜀波来。


夜半乐·艳阳天气 / 蔡公亮

唯有太平方寸血,今朝尽向隗台倾。"
"千卷长书万首诗,朝蒸藜藿暮烹葵。清时名立难皆我,
暮角梅花怨,清江桂影寒。黍离缘底事,撩我起长叹。"
借取秦宫台上镜,为时开照汉妖狐。"
晓莺闲自啭,游客暮空回。尚有馀芳在,犹堪载酒来。"
"熊罴先兆庆垂休,天地氤氲瑞气浮。李树影笼周柱史,
"建造上方藤影里,高僧往往似天台。
"书墙暗记移花日,洗瓮先知酝酒期。


四字令·拟花间 / 诸葛赓

朔雪痕侵雍,边烽焰照泾。烟沈陇山色,西望涕交零。"
难教一日不吟诗。风驱早雁冲湖色,雨挫残蝉点柳枝。
空恋旧时恩奖地,无因匍匐出柴关。"
若有水田过十亩,早应归去狄江村。"
"浮世师休话,晋时灯照岩。禽飞穿静户,藤结入高杉。
忽逢碧树含清风。清风留我移时住,满地浓阴懒前去。
"解印东归去,人情此际多。名高五七字,道胜两重科。
谁会凭阑潜忍泪,不胜天际似江干。"


朝中措·平山堂 / 陈良贵

"白发随梳落,吟怀说向谁。敢辞成事晚,自是出山迟。
箧里篇章头上雪,未知谁恋杏园春。"
"二京曾见画图中,数本芳菲色不同。孤棹今来巴徼外,
鸱夷去后何人到,爱者虽多见者稀。"
"剑阁西南远凤台,蜀魂何事此飞来。偶因陇树相迷至,
野色人耕破,山根浪打鸣。忙时向闲处,不觉有闲情。"
四皓山居始白头。玉烁火光争肯变,草芳崎岸不曾秋。
"莫怪苦吟迟,诗成鬓亦丝。鬓丝犹可染,诗病却难医。


江南春 / 周系英

纵有才难咏,宁无画逼真。天香闻更有,琼树见长新。
景尽才难尽,吟终意未终。似逢曹与谢,烟雨思何穷。"
未化投陂竹,空思出谷禽。感多聊自遣,桑落且闲斟。"
未合白头今已白,自知非为别愁生。"
唯许英雄共使君。江上战馀陵是谷,渡头春在草连云。
氤氲帐里香,薄薄睡时妆。长吁解罗带,怯见上空床。"
詀语时时道,谣歌处处传。匿窗眉乍曲,遮路臂相连。
"西塞山前水似蓝,乱云如絮满澄潭。孤峰渐映湓城北,


有南篇 / 梁相

出去无憀归又闷,花南慢打讲钟声。"
"避时多喜葺居成,七字君题万象清。开户晓云连地白,
方诸沧海隔,欲去忧沦覆。群玉缥缈间,未可量往复。
七香曾占取来车。黄昏忽堕当楼月,清晓休开满镜花。
"碧幢仁施合洪钧,桂树林前倍得春。
"关门愁立候鸡鸣,搜景驰魂入杳冥。云外日随千里雁。
"人寰急景如波委,客路浮云似盖轻。
"归捷中华第,登船鬓未丝。直应天上桂,别有海东枝。


摸鱼儿·酒边留同年徐云屋 / 马丕瑶

五陵年少粗于事,栲栳量金买断春。"
"秋拂湖光一镜开,庾郎兰棹好徘徊。
每岁有人在,何时无马行。应随尘与土,吹满洛阳城。"
请停此曲归正声,愿将雅乐调元气。"
"不知名利苦,念佛老岷峨。衲补云千片,香烧印一窠。
长门春欲尽,明月照花枝。买得相如赋,君恩不可移。
"蓼水菊篱边,新晴有乱蝉。秋光终寂寞,晚醉自留连。
"吟送越僧归海涯,僧行浑不觉程赊。路沿山脚潮痕出,