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端午三首

唐代 / 孙子肃

满帆若有归风便,到岸犹须隔岁期。"
檐下攀枝落野梅。莫恣高情求逸思,须防急诏用长材。
盘烧天竺春笋肥,琴倚洞庭秋石瘦。草堂暗引龙泓熘,
风帐孤萤入,霜阶积叶频。夕阳门半掩,过此亦无因。"
"一夜韶姿着水光,谢家春草满池塘。细挑泉眼寻新脉,
累累作饿殍,见之心若摧。其夫死锋刃,其室委尘埃。
高帆大于鸟,广墠才类蚁。就此微茫中,争先未尝已。
"叔夜傲天壤,不将琴酒疏。制为酒中物,恐是琴之馀。
北斗西风吹白榆,穆公相笑夜投壶。
井气春来歇,庭枝雪后低。相看念山水,尽日话曹溪。"
柳絮杏花留不得,随风处处逐歌声。"
合是赌时须赌取,不妨回首乞闲人。"


端午三首拼音解释:

man fan ruo you gui feng bian .dao an you xu ge sui qi ..
yan xia pan zhi luo ye mei .mo zi gao qing qiu yi si .xu fang ji zhao yong chang cai .
pan shao tian zhu chun sun fei .qin yi dong ting qiu shi shou .cao tang an yin long hong liu .
feng zhang gu ying ru .shuang jie ji ye pin .xi yang men ban yan .guo ci yi wu yin ..
.yi ye shao zi zhuo shui guang .xie jia chun cao man chi tang .xi tiao quan yan xun xin mai .
lei lei zuo e piao .jian zhi xin ruo cui .qi fu si feng ren .qi shi wei chen ai .
gao fan da yu niao .guang shan cai lei yi .jiu ci wei mang zhong .zheng xian wei chang yi .
.shu ye ao tian rang .bu jiang qin jiu shu .zhi wei jiu zhong wu .kong shi qin zhi yu .
bei dou xi feng chui bai yu .mu gong xiang xiao ye tou hu .
jing qi chun lai xie .ting zhi xue hou di .xiang kan nian shan shui .jin ri hua cao xi ..
liu xu xing hua liu bu de .sui feng chu chu zhu ge sheng ..
he shi du shi xu du qu .bu fang hui shou qi xian ren ..

译文及注释

译文
连草木都摇着杀气,星辰更是无光。
庭院内没有那尘杂干扰,静室里有的是安适悠闲。
闷声的更鼓从远处一阵紧一阵地传来,忙碌的人(ren)(ren)们陆续入睡,市井的吵闹声慢慢平息下来,我也吹灭油灯准备入睡,但灯灭后却发现房间更亮了,原来因为夜空正高悬明月,大地又撒满白雪,明亮的圆月与白雪交(jiao)相映照在窗上(shang),使房间显得比吹灯前还要明亮。
你千年一清呀,必有圣人出世。
如果你不相信我近来因思念你而流泪。那就开箱看看我石榴(liu)(liu)裙上的斑斑泪痕吧。
简便的宴席,虽然菜很一般,酒却是美酒,味道也很合口,一切都让人称心如意。喝醉了将花插在头上,花儿不要笑我,可怜春天也像人的衰老一样快要过去了。
碧澄江水,几乎淹没两岸;葱茏树木,黄昏盛开鲜花。
只有用当年的信物表达我的深情,钿盒金钗你带去给君王做纪念。
锲(qiè)而舍之
回头看巴山的道路隐没在白云里边,我寒食离开家乡麦熟才回来。
每到好友唐叔良高雅的书斋,我就思绪无穷。书斋是如此的玲珑别致,旷野一览无余。
石榴花如红锦般射目,年年应节而开;
真诚地奉劝我的朋友再干一杯美酒,向西出了阳关就难(nan)以遇到故旧亲人。
二圣逃离京城,两座京城变为废墟。

注释
盈盈拾翠侣:体态丰盈、步履轻盈的踏青拾翠的伴侣。
(39)娱:乐。清辉:月光。玉真:道观名。这里泛指泰山上的道观。翠微:指山气青白色。两句意为:静夜望月使人心情愉快,远看道观与青缥的山气连成一片。
(27)五大夫:汉代的一种爵位,在侯以下二十级中属第九级。凡纳粟四千石,即可封赐。
4.子规:鸟名,即杜鹃鸟的别名。古代传说失国的蜀帝杜宇,被其臣相所逼,逊位后隐居山中,其魂化为杜鹃。又经常于夜间呜叫,令人生悲,故古人有“杜鹃啼血”之说。白居易《琵琶行》中有“其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣”之句。
⑤分:名分,职分。
④发余羡:发,散发。余羡,多余的,富足的。
⑷〔自矜(jīn)〕自夸。
津:《说文》:“水渡也。”指渡口。
213. 乃:就,于是。

赏析

  诗是采取画龙点睛的写法。先写暴卒肆意抢劫,目中无人,连身(lian shen)为左拾遗的官儿都不放在眼里,留下悬念,引导读者思考这些家伙究竟凭什么这样暴戾。但究竟凭什么,作者没有说。直写到主人因中庭的那棵心爱的奇树被砍而忍无可忍的时候,才让暴卒自己亮出他们的黑旗,“口称采造家,身属神(shen)策军”。一听见暴卒的自称,作者很吃惊,连忙悄声劝告村老:“主人慎勿语,中尉(wei)正承恩!”讽刺的矛头透过暴卒,刺向暴卒的后台“中尉”;又透过中尉,刺向中尉的后台皇帝。前面的那条“龙”,已经画得很逼真,再一“点睛”,全“龙”飞腾,把全诗的思想意义提到了惊人的高度。
  第一首诗主要是以追悔开始,以庆幸结束,追悔自己“误落尘网”、“久在樊笼”的压抑与痛苦,庆幸自己终“归园田”、复“返自然”的惬意与欢欣,真切表达了诗人对污浊官场的厌恶,对山林隐居生活的无限向往与怡然陶醉。
  人间四月芳菲尽, 山寺桃花始盛开。 长恨春归无觅处, 不知转入此中来。海拔越高,温度越低,所以季节的出现也较陆地晚这里就提出了一个问题:大林寺的桃花在季节上为什么比山下要开得迟?从气象的角度来解释,答案只有一个,这就是“受了气温垂直差异的影响。也就是说,《大林寺桃花》白居易 古诗之所以开得迟,原因是由于这里是“山地气候” 的缘故。
  末句“隔江闻夜笛”,以静结动,以听觉的描写收束全词,与以前的视觉描写形成对照。全词纯写景物,此时才点出景中有人,景中有我,是极有韵味。隔江而能听到笛声,可见风平浪静,万籁俱寂。写闻笛,其实仍是写钱塘江水。
  “落日”二句直承次句,生动形象地表现出诗人积极用世的精神。《周易》云:“君子以自强不息。”这恰好说明:次句的腐儒,并非纯是诗人对自己的鄙薄。上联明明写了永夜、孤月,本联的落日,就决不是写实景,而是用作比喻。黄生指出:“落日乃借喻暮齿”,是咏怀而非写景。否则一首律诗中,既见孤月,又见落日,是自相矛盾的。他的话很有道理。落日相当于“日薄西山”的意思。“落日”句的本意,就是“暮年心犹壮”。它和曹操“烈士暮年,壮心不已”(《步出夏门行·龟虽寿》)的诗意,是一致的。就律诗格式说,此联用的是借对法。“落日”与“秋风”相对,但“落日”实际上是比喻“暮年”。“秋风”句是写实。“苏”有康复意。诗人飘流《江汉》杜甫 古诗,而对飒飒秋风,不仅没有悲秋之感,反而觉得“病欲苏”。这与李白“我觉秋兴逸,谁云秋兴悲”的思想境界,颇为相似,表现出诗人身处逆境而壮心不已的精神状态。胡应麟《诗薮·内篇》卷四赞扬此诗的二、三联“含阔大于沉深”,是十分精当的。
  钱钟书先生说:“在“苏门四学士”中,张耒的诗作最富有关怀人民的内容。这首诗就是一个很好的例证。北邻卖饼儿五更天就“绕街呼卖,虽大寒烈风不废”。此诗以深切的同情,晓畅如话的诗句,生动地描述了卖饼儿的情状。如果说“不忧衣单忧拼冷”是从白居易《卖炭翁)“心忧炭贱愿天寒”一句化出;结句的勉励之辞“业无高卑志当坚,男儿有求安得闲”,则给全诗注入一般积极向上的清风。北邻卖饼儿每五更未旦即绕街呼卖,虽大寒烈风不废,而时不少差,因为作诗,且有所警示。
  诗人眼前所呈现的,是一幅溢光流彩、金碧交辉的壮丽图画。这幅图画还处于瞬息多变的动态之中。白日依山而尽,这仅仅是一个极短暂的过程;黄河向海而流,却是一种永恒的运动。如果说.这种景色很美,那么,它便是一种动态的美,充满了无限生机的活泼的美。这不是所谓“定格”,不是被珍藏的化石或标本。读者深深地为诗人的大手笔(shou bi)所折服。后两句写所想。“欲穷千里目”,写诗人一种无止境探求的愿望,还想看得更远,看到目力所能达到的地方,唯一的办法就是要站得更高些,“更上一层楼”。“千里”“一层”,都是虚数,是诗人想象中纵横两方面的空间。“欲穷”“更上”词语中包含了多少希望,多少憧憬。这两句诗,是千古传诵的名句,既别翻新意,出人意表,又与前两句诗承接得十分自然、十分紧密;同时,在收尾处用一“楼”字,也起了点题作用,说明这是(zhe shi)一首登楼诗。从这后半首诗,可推知前半首写的可能是在第二层楼所见,而诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物,更登上了楼的顶层。诗句看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的过程,而含意深远,耐人探索。这里有诗人的向上进取的精神、高瞻远瞩的胸襟,也道出了要站得高才看得远的哲理。就全诗的写作特点而言,这首诗是日僧空海在《文镜秘府论》中所说的“景入理势(li shi)”。有人说,诗忌说理。
  诗是感伤世态炎凉的。李龟年是唐玄宗初年的著名歌手,常在贵族豪门歌唱。杜甫少年时才华卓著,常出入于岐王李隆范和中书监崔涤的门庭,得以欣赏李龟年的歌唱艺术。诗的开首二句是追忆昔日与李龟年的接触,寄寓诗人对开元初年鼎盛的眷怀;后两句是对国事凋零,艺人颠沛流离的感慨。仅仅四句却概括了整个开元时期(注:开元时期为713年—741年)的时代沧桑,人生巨变。语极平淡,内涵却无限丰满。
  这首诗,笔力健举:风骨清峻,结构严谨,而语句灵活变化,特别在使用典故方面,非常成功。由于贾谊、王粲的身世遭遇与作者有相似之处,抓住相似的典型事例——贾生垂涕、王粲远游,比拟自己的忧时羁旅之感,若合符券,而使一位奋发有为又遭受压抑的少年志士形象跃然纸上。复次,作者的曲曲心事,本不可能用片言只字表达出来,现在借助庄子寓言,不但足以表露他不汲汲于荣利的猖介品质,又反映他睥睨一切的精神状态,还反击了政敌的恶意中伤,如此用典,既灵活,又确切,既含蓄,又锐利,充分发挥了典故的功能。
  此诗开头两句,诗人先勾勒出一幅秋日行旅图,把读者引入一个秋浓似酒、旅况萧瑟的境界。“红叶晚萧萧”,用写景透露人物一缕缕悲凉的意绪:“长亭酒一瓢”,用叙事传出客子旅途况味,用笔干净利落。此诗另一版本题作“行次潼关,逢魏扶东归”,这个材料,可以帮助读者了解诗人何以在长亭送别、借瓢酒消愁的原委。
  诗情经过一层层推演,至此,感情的波澜涌向高潮。“仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人。”“仰天大笑”,可以想见其得意的神态;“岂是蓬蒿人”,显示了无比自负的心理。这两句把诗人踌躇满志的形象表现得淋漓尽致。
  “寄言全盛红颜子”以下十句,概括叙述白头翁一生的经历。白头老翁曾是一个美貌少年,从前他也常和公子王孙一起,在树下花前歌舞游乐。“光禄池台文锦绣”两句,以历史上权臣贵戚的豪华奢侈,表现白头翁曾经历过的一段富贵生活。然而,一旦生病衰老,就无人理睬,三春行乐只好让给别人了。这一段通过描写白头翁从红颜到老病、从游乐到孤苦的生活,不仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往,对垂老白头翁的怜悯、同情,同时进一步抒发了对美的短暂和生命的有限的感慨,从而增强了诗歌的艺术感染力和哲理性。
  “难为水”、“不是云”,这固然是元稹对妻子的偏爱之词,但像他们那样的夫妻感情,也确乎是很少有的。元稹在《遣悲怀》诗中有生动描述。因而第三句说自己信步经过“花丛”,懒于顾视,表示他对女色绝无眷恋之心了。
  这首诗写听幽人弹琴,借以慨叹世无知音。思想情绪未免有些消极,但其中也必定饱含着诗人一生坎坷、历尽艰难的辛酸痛苦。一首诗中列出四首琴曲名来,可见李白对琴道是很熟悉的。其中写《渌水》时,言其作用可以“清虚心”,这是李白的一个重要音乐观点。其所以如此,恐与李白多受老庄思想影响有密切关系。    从写作上看,首写弹琴,中写琴曲,末写慨叹。在写琴曲时,诗人以《寒松吟》比《悲风》,虽是以琴曲比琴曲,却又使人能从曲名上想到它们之间的必然联系,因为“悲”与“寒”皆冷色字,感情色彩是一致的,“风”与“松”则使人想到松涛,并进而想到乐音的特色。又琴曲有《风入松》,传为嵇康所作,“风”与“松”相连,可使人想起这一琴曲。此可见诗人的比喻是如何贴切!再者,“《白雪》乱纤手”一句,诗人不仅以一“乱”字,写出弹琴动作的特点,而且从《白雪》还可使人想到纤手的白嫩,这样的配词,真是妙不可言!
  借问《新安吏》杜甫 古诗:“县小更无丁?”这是杜甫的问话。624年(唐高祖武德七年)定制:男女十六岁为中男,二十一岁为丁。至744年(唐玄宗天宝三年),又改以十八岁为中男,二十二岁为丁。按照正常的征兵制度,中男不该服役。杜甫的问话是很尖锐的,眼前明明有许多人被当作壮丁抓走,却撇在一边,跳过一层问:“新安县小,再也没有丁男了吧?”大概他以为这样一问,就可以把《新安吏》杜甫 古诗问住了。“府帖昨夜下,次选中男行。”官吏很狡黠,也跳过一层回答说,州府昨夜下的军帖,要挨次往下抽中男出征。官吏敏感得很,他知道杜甫用中男不服兵役的王法难他,所以立即拿出府帖来压人。讲王法已经不能发生作用了,于是杜甫进一步就实际问题和情理发问:“中男又矮又小,怎么能守卫东都洛阳呢?”王城,指洛阳,周代曾把洛邑称作王城。这在杜甫是又逼紧了一步,但接下去却没有答话。也许官吏被问得张口结舌,但更大的可能是官吏不愿跟杜甫啰嗦下去了。这就把官吏对杜甫的厌烦,杜甫对人民的同情,以及诗人那种迂执的性格都表现出来了。
  颈联继续追述今昔不同的处境和心情,昔日惶恐滩边,忧国忧民,诚惶诚恐;今天零丁洋上孤独一人,自叹伶仃。皇恐滩是赣江十八滩之一,水流湍急,令人惊恐,也叫惶恐滩。原名黄公滩,因读音相近,讹为皇恐滩。滩在今江西省万安县境内赣江中,文天祥起兵勤王时曾路过这里。零丁洋在今广东省珠江15里外的崖山外面,现名伶丁洋,文天祥兵败被俘,押送过此。前者为追忆,后者乃当前实况,两者均亲身经历。一身为战将,一为阶下囚。故作战将,面对强大敌人,恐不能完成守土复国的使命,惶恐不安。而作为阶下囚,孤苦伶仃,只有一人。这里“风飘絮”、“雨打萍”、“惶恐滩”、“零丁洋”都是眼前景物,信手拈来,对仗工整,出语自然,而形象生动,流露出一腔悲愤和盈握血泪。
  此诗描写天上的一对夫妇牵牛和织女,视点却在地上,是以第三者的角度观察他们夫妇的离别之苦。开头两句分别从两处落笔,言牵牛曰“迢迢” 状织女曰“皎皎”。迢迢、皎皎互文见义,不可执着。牵牛也皎皎,织女也迢迢。他们都是那样的遥远,又是那样的明亮。但以迢迢属之牵牛,则很容易让人联想到远在他乡的游子,而以皎皎属之织女,则很容易让人联想到女性的美。如此说来,似乎又不能互换了。如果因为是互文,而改为“皎皎牵牛星,迢迢河汉女”,其意趣就减去了一半。诗歌语言的微妙于此可见一斑。称织女为“河汉女”是为了凑成三个音节,而又避免用“织女星”在三字。上句已用了“牵牛星”,下句再说“织女星”,既不押韵,又显得单调。“河汉女”就活脱多了。“河汉女”的意思是银河边上的那个女子,这说法更容易让人联想到一个真实的女人,而忽略了她本是一颗星。不知作者写诗时是否有这番苦心,反正写法不同,艺术效果亦迥异。总之,“《迢迢牵牛星》佚名 古诗,皎皎河汉女”这十个字的安排,可以说是最巧妙的安排而又具有最浑成的效果。

创作背景

  此诗首见于南宋初年《锦绣万花谷》注明出唐诗,后依次见于《分门纂类唐宋时贤千家诗选》、明托名谢枋得《千家诗》、清康熙《御选唐诗》。《江南通志》载:杜牧任池州刺史时,曾到过杏花村饮酒,诗中杏花村指此。附近有杜湖、东南湖等胜景。

  

孙子肃( 唐代 )

收录诗词 (8811)
简 介

孙子肃 孙子肃,名未详,晋陵(今江苏武进)人(《章泉稿》卷一)。与赵蕃多有唱和。

永州八记 / 汪洙

"闻君游静境,雅具更摐摐。竹伞遮云径,藤鞋踏藓矼.
山水分乡县,干戈足别离。南人废耕织,早晚罢王师。"
"苍茫大荒外,风教即难知。连夜扬帆去,经年到岸迟。
每向暑天来往见,疑将仙子隔房栊。"
半醉五侯门里出,月高犹在禁街行。"
赢得青山避乱离。花圃春风邀客醉,茅檐秋雨对僧棋。
一船风雨去如飞。盘擎紫线莼初熟,箸拨红丝鲙正肥。
长有长亭惆怅事,隔河更得对凭栏。


人月圆·为细君寿 / 吴瑛

"文翁石室有仪形,庠序千秋播德馨。古柏尚留今日翠,
惜佩终邀祸,辞环好激贪。宗溟虽畎浍,成厦必楩楠。
得地牡丹盛,晓添龙麝香。主人犹自惜,锦幕护春霜。
此事勤虽过,他谋拙莫先。槐街劳白日,桂路在青天。
草堂只待新秋景,天色微凉酒半酣。
若于岩洞求伦类,今古疏愚似我多。"
烂煮琼花劝君吃,恐君毛鬓暗成霜。
堕石樵儿拾,敲林宿鸟惊。亦应仙吏守,时取荐层城。"


水龙吟·从商帅国器猎于南阳同仲泽鼎玉赋此 / 张孟兼

春风时一来,兰麝闻数里。三度明月落,青娥醉不起。
可怜一曲还京乐,重对红蕉教蜀儿。
一夜西风高浪起,不教归梦过寒江。"
占得早芳何所利,与他霜雪助威棱。"
几人游赤水,夫子得玄珠。鬼神争奥秘,天地惜洪炉。
嫦娥若不偷灵药,争得长生在月中。
"南楚西秦远,名迟别岁深。欲归难遂去,闲忆自成吟。
夜村蓑笠雨中声。汀洲月下菱船疾,杨柳风高酒旆轻。


送王牧往吉州谒王使君叔 / 计元坊

穿花渡水来相访,珍重多才阮步兵。
暖萌如爪拏飞鸢。枝枝膏露凝滴圆,参差失向兜罗绵。
暖流鸂鶒戏,深树鹧鸪啼。黄犬惊迎客,青牛困卧泥。
元和才子多如此,除却清吟何所为。"
白杨老无花,枯根侵夜台。天高有时裂,川去何时回。
众人皆察察,而我独昏昏。取训于老氏,大辩欲讷言。"
花疏篱菊色,叶减井梧阴。赖有斯文在,时时得强寻。"
旅思又惊夏,庭前长小松。远峰生贵气,残月敛衰容。


抛球乐·逐胜归来雨未晴 / 张子容

端耳抗目,不撝不挹。獬豸侧头,螭虬摆湿。握管绝怡,
圆紧珊瑚节,钐利翡翠翎。俨若青帝仗,矗如紫姑屏。
"岸拥洪流急,亭开清兴长。当轩河草晚,入坐水风凉。
秋林对斜日,光景自相薄。犹欲悟君心,朝朝佩兰若。"
唯思逢阵敌,与彼争后先。避兵入句吴,穷悴只自跧.
"失计复离愁,君归我独游。乱花藏道发,春水绕乡流。
"醉侣相邀爱早阳,小筵催办不胜忙。冲深柳驻吴娃幰,
依依宋玉宅,历历长卿村。今日空江畔,相于只酒樽。"


得胜乐·夏 / 史正志

即应新燕不归来。入门缭绕穿荒竹,坐石逡巡染绿苔。
旅途归计晚,乡树别年深。寂寞逢村酒,渔家一醉吟。"
"一阵西风起浪花,绕栏杆下散瑶华。高窗曲槛仙侯府,
若使华阳终卧去,汉家封禅用谁文。"
班秩通乌府,樽罍奉碧幢。昭王有馀烈,试为祷迷邦。"
"尽室居幽谷,乱山为四邻。雾深知有术,窗静似无人。
归来重过姑苏郡,莫忘题名在虎丘。"
匹马渡河洛,西风飘路岐。手执王粲笔,闲吟向旌旗。


今日歌 / 吴铭育

"严吹如何下太清,玉肌无疹六铢轻。
谁怜化作雕金质,从倩沉檀十里闻。"
波涛含左界,星斗定东维。或有归风便,当为相见期。"
连络若钩锁,重叠如萼跗。或若巨人骼,或如太帝符。
"手欠东堂桂一枝,家书不敢便言归。挂檐晚雨思山阁,
牢山道士无仙骨,却向人间作酒徒。"
空使松风终日吟。
"三百八十言,出自伊祁氏。上以生神仙,次云立仁义。


秋江晓望 / 陈克家

"楚田人立带残晖,驿迥村幽客路微。
舍其大而从其细也。辞犹未已,色若愧耻,于是堕者止,
"故人刀笔事军书,南转黔江半月馀。别后乡关情几许,
我愿荐先生,左右辅司牧。兹雨何足云,唯思举颜歜."
玉箫哀绝醉离情。五湖夜月幡幢湿,双阙清风剑珮轻。
日暮边风急,程遥碛雪深。千秋青冢骨,留怨在胡琴。"
江色沈天万草齐,暖烟晴霭自相迷。蜂怜杏蕊细香落,
击琴多任醉中闻。钓前青翰交加倚,醉后红鱼取次分。


望海楼晚景 / 望湖楼晚景 / 司马锡朋

乳蒂缘松嫩,芝台出石微。凭栏虚目断,不见羽华衣。"
尝闻咸池气,下注作清质。至今涵赤霄,尚且浴白日。
岩罅地中心,海光天一半。玄猿行列归,白云次第散。
山水虚言是故乡。戟户野蒿生翠瓦,舞楼栖鸽污雕梁。
"偶逐星车犯虏尘,故乡常恐到无因。
濡腴泽藁兮潮之恩,不尸其功兮归于混元。"
香蔓蒙茏覆昔邪,桂烟杉露湿袈裟。石盆换水捞松叶,
"一径入双崖,初疑有几家。行穷人不见,坐久日空斜。


上元竹枝词 / 陈龙庆

谷口雾中饥虎号,离人枕上心忉忉。"
"下马青山下,无言有所思。云藏李白墓,苔暗谢公诗。
夜宴李将军,欲望心相许。何曾听我言,贪谑邯郸女。
戴湾老圃根基薄,虚费工夫八十年。"
莫为爱诗偏念我,访君多得醉中还。"
"列土人间盛,彭门属九州。山河天设险,礼乐牧分忧。
吟诗口吻咴,把笔指节瘃。君才既不穷,吾道由是笃。
买药将衣尽,寻方见字迟。如何镊残鬓,览镜变成丝。"