晚次鄂州
"马卿方失意，东去谒诸侯。过宋人应少，游梁客独愁。
莫愁红艳风前散，自有青蛾镜里人。"
为向东州故人道，江淹已拟惠休诗。"
"凤阙晴钟动，鸡人晓漏长。九重初启钥，三事正称觞。
"黄须康兄酒泉客，平生出入王侯宅。今朝醉卧又明朝，
但得百寮师长肝胆，不用三军罗绮金银。"
自怜漂荡经年客，送别千回独未归。"
柳寺春堤远，津桥曙月微。渔翁随去处，禅客共因依。
"古时愁别泪，滴作分流水。日夜东西流，分流几千里。
移家深入桂水源，种柳新成花更繁。定知别后消散尽，
丈人且安坐，金炉香正薰。"
晚次鄂州拼音解释:
.ma qing fang shi yi .dong qu ye zhu hou .guo song ren ying shao .you liang ke du chou .
mo chou hong yan feng qian san .zi you qing e jing li ren ..
wei xiang dong zhou gu ren dao .jiang yan yi ni hui xiu shi ..
.feng que qing zhong dong .ji ren xiao lou chang .jiu zhong chu qi yue .san shi zheng cheng shang .
.huang xu kang xiong jiu quan ke .ping sheng chu ru wang hou zhai .jin chao zui wo you ming chao .
dan de bai liao shi chang gan dan .bu yong san jun luo qi jin yin ..
zi lian piao dang jing nian ke .song bie qian hui du wei gui ..
liu si chun di yuan .jin qiao shu yue wei .yu weng sui qu chu .chan ke gong yin yi .
.gu shi chou bie lei .di zuo fen liu shui .ri ye dong xi liu .fen liu ji qian li .
yi jia shen ru gui shui yuan .zhong liu xin cheng hua geng fan .ding zhi bie hou xiao san jin .
zhang ren qie an zuo .jin lu xiang zheng xun ..
译文及注释
译文
害怕相思折磨自己，相思之情却早愁人，到相思时却事无办法摆脱它，心中稍稍平静眉头又露几分。
朝朝暮暮只与新人调笑，那管我这个旧人悲哭？！”
庭院空旷寂寞，春(chun)天景色行将逝尽；
她说：“我是良家的女子，零落漂泊才与草木依附。
不知是谁在窗前种下的芭蕉树，一片浓阴，遮盖了整个院落。叶片和不断伸展的叶心相互依恋，一张张，一面面，遮蔽了庭院。
贵戚们谁得到曹将军亲笔迹，谁就觉得府第屏障增加光辉。
有客人从南方来，送我珍珠，珍珠里隐约有字，想辨认却又不成字；我把它久久地藏在竹箱里。等候官家来征求；但日后打开箱子一看(kan)，珍珠却化成了血水，可(ke)想的是我现在再也没有什么可以应付官家的征敛了。
湖上的水气迷蒙，微波动荡，水天一色， 望湖上琼楼珠殿，参差不去，倒映在夕阳下。
我愿在南野际开垦荒地，保持着拙朴性归耕田园。
不由人缅怀那诸葛孔明， 出师表真可谓名不虚传，有谁像诸葛亮鞠躬尽瘁， 率三军复汉室北定中原！
太阳高升，霜雪融落，山林显得愈加寂静空荡，笨熊正在缓慢地爬着大树，鹿儿(er)正在悠闲地喝着小溪的潺潺流水。
春光已匆匆过去了一半，目光所及，繁花凋落，春天将要逝去。整日斜倚栏杆，徘徊眺望，伤春逝去的愁怨(yuan)，袭上心头，天也无法帮助摆脱。
注释
⑵百花潭：即浣花溪，杜甫草堂在其北。沧浪：指汉水支流沧浪江，古代以水清澈闻名。《孟子·离娄上》：“沧浪之水清兮，可以濯我缨。”有随遇而安之意。
⑾愁云恨雨：指色彩惨淡，容易引起愁思的云雨。牵萦（yíng）：纠缠；牵挂。
都城过百雉（zhì）：都邑的城墙超过了300丈。都：《左传·庄公二十八年》“凡邑有宗庙先君之主曰都”。指次于国都而高于一般邑等级的城市。 雉：古代城墙长一丈，宽一丈，高一丈为一堵，三堵为一雉，即长三丈。
8、浣花溪：在成都市西郊，为锦江支流，杜甫曾于溪旁筑草堂而居。此借指自己的家。
1、 湖：指杭州西湖。
⑫“谓经海底问无由，恍惚使人愁”两句：意思是据人说月亮运行经过海底，又无法探明其究竟，真让人不可捉摸而发愁。谓：据说。问无由：无处可询问。恍惚：模模糊糊、隐隐约约。
噀（xùn）：含在口中而喷出。
赏析
元代人虞集生长于江南，但仕宦生涯又使得他不得不留在北方的大都（今北京）。他在晚年曾屡次请求回到南方，但终不获允许，乡关之思由此而愈加浓烈。此诗正反映他的这种乡愁和苦楚的心理。
三四两句，写溪流边的几户人家，落在流水里的桃李花，又是柔美宁静的意象，表现出浓厚的早春气息，有很强的画面感。
首句“赵氏连城璧”，是诗人以国之瑰宝和氏璧比喻赵纵的品貌。次句“由来天下传”，借美玉的名传天下，进一步比喻赵纵的名气。他是名声远播四海之内的。诗人用比兴手法，明写和氏璧价值连城，盛名久传，暗比赵纵才华出众，天下闻名，符合地点，符合姓氏，显得非常贴切自然。诗人借助他人之口表达自己的心意，委婉地称赞朋友，仰慕之情由衷而发。
第一首诗主要是以追悔开始，以庆幸结束，追悔自己“误落尘网”、“久在樊笼”的压抑与痛苦，庆幸自己终“归园田”、复“返自然”的惬意与欢欣，真切表达了诗人对污浊官场的厌恶，对山林隐居生活的无限向往与怡然陶醉。
诗人以风喻人，托物言志，着意赞美风的高尚品格和勤奋精神。风不舍昼夜，努力做到对人有益。以风况人，有为之士正当如此。诗人少有才华，而壮志难酬，他曾在著名的《滕王阁序》中充满激情地写道：“无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。”在这篇中则是借风咏怀，寄托他的“青云之志”。
七、八、九、十这四句为第三层。这层写官家对农民巧立名目的盘剥，感情则由喜转悲，形成一个大的波澜，既显出文势跌宕之美，又增强了作品揭露现实的深度。“麦收上场绢在轴，的知输得官家足”，写麦、茧丰收的结果。“轴”，指织绢的机轴。丰收，本来应该给田家带来丰衣足食的生活，事实却非如此。麦打成粮，蚕茧织成绢丝，农民却无法自己享受这些劳动成果，而不得不把粮、绢的大部分送给官家缴纳赋税。“的知”一句为神来之笔。这句诗把农民一次次缴纳苛捐杂税，但不知是否还有新的赋税要缴的心理，刻画得维妙维肖。“不望”两句，更为沉痛。农民在丰收的年景里，并不指望打下的粮食自己吃，织好的绢自己穿，只指望能免除到城里卖黄犊，以缴纳横敛之灾就行了。那么，农民自己吃什么，穿什么，是可以想见的。这种对农民丰年却衣食无着的客观表现，有力地控诉了中唐时期的黑暗现实。
景四：独自长徘徊，心愁车难载
最后一句的南薰曲是当年舜唱的《南风歌》，一唱而天(er tian)下太平，几人曾预南薰曲的意思就是没人再听到舜的《南风歌》了，意思便是天下将打乱。苍梧是舜埋葬的地方，翠华是皇帝仪仗中顶上的华盖，最后一句话的意思是，国家如此衰败，不复当年尧舜之风了。
“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家”，不论自古以来多少解经者就(zhe jiu)《《桃夭》佚名 古诗》作过多少文章，但象小桃树那样年轻，象春日骄阳下桃花那样鲜艳、美丽的少女，却永远活在读者心里。人们衷心祝愿她：“之子于归，宜其室家”。
这首《杂诗》不涉及具体情事，但它所表现的情感，比常建诗更细微，更带普遍性，更具有兴发感动的力量，能在更大范围引起共鸣。这恰如清人吴乔所说：“大抵文章实做则有尽，虚做则无穷。雅、颂多赋是实做，风、骚多比兴是虚做。唐诗多宗风、骚，所以灵妙。”（《围炉诗话》）。
诗人自大和二年（828）十月来到江西，后转宣城。以后，辗转漂泊于扬州、洛阳、宣城各地。首尾共历经十一年。此诗首联即以“潇洒江湖十过秋，酒杯无日不迟留”概括了这一段生活。”潇洒江湖”，无拘无束，风韵飘逸；终日为醉乡之客，则于放浪形骸中见愁闷之情。行止风流，内心愁苦，正是诗人的真实写照。
后来清代张问陶复作梅花八首，足可以与高启这梅花九首并称双璧。
末联“春深欲落谁怜惜，白侍郎来折一枝”便紧紧承接着第三联的议论和慨叹，写出了诗人对桃花的怜惜与珍爱。他独具慧眼，折取一枝，这种与众不同的惜花之情，正反映出诗人对人才问题不同流俗的见解。
这首诗是诗人客居他地、除夕怀乡之作。诗人身在异乡，深感羁旅艰危。三、四两句写凄清的除夕夜景，渲染诗人落寞情怀。五、六两句写远离亲人，连僮仆也感到亲切，更表(geng biao)达出思乡之切。最后两句寄希望于新年，飘泊之感更烈，自然真切。全诗用语朴实，抒情细腻。离愁乡思，发泄无余。其中“渐与骨肉远，转于僮仆亲”一句，从王维《宿郑州》“他乡绝俦侣，孤案亲僮仆”化出。本诗作为“万里(wan li)身”、“异乡人”的深绘，更加悲恻感人。
五、六两句正面写乐声，而又各具特色。“昆山”句是以声写声，着重表现乐声的起伏多变；“芙蓉”句则是以形写声，刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”，那箜篌，时而众弦齐鸣，嘈嘈杂杂，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；时而又一弦独响，宛如凤凰鸣叫，声振林木，响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”，构思奇特。带露的芙蓉（即荷花）是屡见不鲜的，盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑，而以“香兰笑”显示琴声的欢快，不仅可以耳闻，而且可以目睹。这种表现方法，真有形神兼备之妙。
接着说自己居住的长安已是深秋时节。强劲的秋风从渭水那边吹来，长安落叶遍地，显出一派萧瑟的景象。特意提到渭水是因为渭水就在长安郊外，是送客出发的地方。当日送朋友时，渭水还未有秋风；此时渭水吹着秋风，自然想起分别多时的朋友了。
第二首诗自注说是写在“新昌窦给事宅南亭花下”。两首诗的题材完全一样的，都是“惜”牡丹花，但是切入的角度却又有所不同，前一首“晚来唯有两枝残”，是硕果尚存，而这一首却已(que yi)是败蕊残花，一片狼藉，看上去简直有点惨不忍睹了。诗是这样开头的：“寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风。”当牡丹盛开之时，当然不会被冷落，可是一旦花期过后，真的到了花萼低垂、冷雨萧瑟、花瓣飘落、随风飞散之际，就不会有人前来赞赏她曾有的富贵妩媚，或者关注她如今的凄凉处境。白居易用两个字“寂寞”，一语中的地道出了这其间的不幸。前一首以“惆怅”领起，说的是白居易惜花的无奈感受，这一首用“寂寞”开篇，点出了落花的冷落处境。这是一种真正护花使者才会有的境界，而绝不是那些附庸风雅、追随时髦者所能想象和体会的。咏物诗写到这个份上，其实已经是在借咏物而言志了，也许世界上什么时候都不会缺少锦上添花的善行，可是真正需要的却往往是无人喝采的雪中送炭呀。
这首诗写的是除夜的寒冷，读来却给人以春天的喜悦和暖意，诗中用象征的手法，表现了诗人不畏任何艰难困苦，蔑视严酷的恶劣气候，满怀信心地和恶劣环境进行斗争的乐观精神。诗的语言浅显，而寓意深刻。因此这首小诗有它的象征性，也含有一定的哲理，诗人以平白轻松的语气，抒发激越豪情，显示了诗人铮铮骨气与刚毅果敢的上进精神。
三四两句，写溪流边的几户人家，落在流水里的桃李花，又是柔美宁静的意象，表现出浓厚的早春气息，有很强的画面感。
首句“赵氏连城璧”，是诗人以国之瑰宝和氏璧比喻赵纵的品貌。次句“由来天下传”，借美玉的名传天下，进一步比喻赵纵的名气。他是名声远播四海之内的。诗人用比兴手法，明写和氏璧价值连城，盛名久传，暗比赵纵才华出众，天下闻名，符合地点，符合姓氏，显得非常贴切自然。诗人借助他人之口表达自己的心意，委婉地称赞朋友，仰慕之情由衷而发。
第一首诗主要是以追悔开始，以庆幸结束，追悔自己“误落尘网”、“久在樊笼”的压抑与痛苦，庆幸自己终“归园田”、复“返自然”的惬意与欢欣，真切表达了诗人对污浊官场的厌恶，对山林隐居生活的无限向往与怡然陶醉。
诗人以风喻人，托物言志，着意赞美风的高尚品格和勤奋精神。风不舍昼夜，努力做到对人有益。以风况人，有为之士正当如此。诗人少有才华，而壮志难酬，他曾在著名的《滕王阁序》中充满激情地写道：“无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。”在这篇中则是借风咏怀，寄托他的“青云之志”。
七、八、九、十这四句为第三层。这层写官家对农民巧立名目的盘剥，感情则由喜转悲，形成一个大的波澜，既显出文势跌宕之美，又增强了作品揭露现实的深度。“麦收上场绢在轴，的知输得官家足”，写麦、茧丰收的结果。“轴”，指织绢的机轴。丰收，本来应该给田家带来丰衣足食的生活，事实却非如此。麦打成粮，蚕茧织成绢丝，农民却无法自己享受这些劳动成果，而不得不把粮、绢的大部分送给官家缴纳赋税。“的知”一句为神来之笔。这句诗把农民一次次缴纳苛捐杂税，但不知是否还有新的赋税要缴的心理，刻画得维妙维肖。“不望”两句，更为沉痛。农民在丰收的年景里，并不指望打下的粮食自己吃，织好的绢自己穿，只指望能免除到城里卖黄犊，以缴纳横敛之灾就行了。那么，农民自己吃什么，穿什么，是可以想见的。这种对农民丰年却衣食无着的客观表现，有力地控诉了中唐时期的黑暗现实。
景四：独自长徘徊，心愁车难载
最后一句的南薰曲是当年舜唱的《南风歌》，一唱而天(er tian)下太平，几人曾预南薰曲的意思就是没人再听到舜的《南风歌》了，意思便是天下将打乱。苍梧是舜埋葬的地方，翠华是皇帝仪仗中顶上的华盖，最后一句话的意思是，国家如此衰败，不复当年尧舜之风了。
“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家”，不论自古以来多少解经者就(zhe jiu)《《桃夭》佚名 古诗》作过多少文章，但象小桃树那样年轻，象春日骄阳下桃花那样鲜艳、美丽的少女，却永远活在读者心里。人们衷心祝愿她：“之子于归，宜其室家”。
这首《杂诗》不涉及具体情事，但它所表现的情感，比常建诗更细微，更带普遍性，更具有兴发感动的力量，能在更大范围引起共鸣。这恰如清人吴乔所说：“大抵文章实做则有尽，虚做则无穷。雅、颂多赋是实做，风、骚多比兴是虚做。唐诗多宗风、骚，所以灵妙。”（《围炉诗话》）。
诗人自大和二年（828）十月来到江西，后转宣城。以后，辗转漂泊于扬州、洛阳、宣城各地。首尾共历经十一年。此诗首联即以“潇洒江湖十过秋，酒杯无日不迟留”概括了这一段生活。”潇洒江湖”，无拘无束，风韵飘逸；终日为醉乡之客，则于放浪形骸中见愁闷之情。行止风流，内心愁苦，正是诗人的真实写照。
后来清代张问陶复作梅花八首，足可以与高启这梅花九首并称双璧。
末联“春深欲落谁怜惜，白侍郎来折一枝”便紧紧承接着第三联的议论和慨叹，写出了诗人对桃花的怜惜与珍爱。他独具慧眼，折取一枝，这种与众不同的惜花之情，正反映出诗人对人才问题不同流俗的见解。
这首诗是诗人客居他地、除夕怀乡之作。诗人身在异乡，深感羁旅艰危。三、四两句写凄清的除夕夜景，渲染诗人落寞情怀。五、六两句写远离亲人，连僮仆也感到亲切，更表(geng biao)达出思乡之切。最后两句寄希望于新年，飘泊之感更烈，自然真切。全诗用语朴实，抒情细腻。离愁乡思，发泄无余。其中“渐与骨肉远，转于僮仆亲”一句，从王维《宿郑州》“他乡绝俦侣，孤案亲僮仆”化出。本诗作为“万里(wan li)身”、“异乡人”的深绘，更加悲恻感人。
五、六两句正面写乐声，而又各具特色。“昆山”句是以声写声，着重表现乐声的起伏多变；“芙蓉”句则是以形写声，刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”，那箜篌，时而众弦齐鸣，嘈嘈杂杂，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；时而又一弦独响，宛如凤凰鸣叫，声振林木，响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”，构思奇特。带露的芙蓉（即荷花）是屡见不鲜的，盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑，而以“香兰笑”显示琴声的欢快，不仅可以耳闻，而且可以目睹。这种表现方法，真有形神兼备之妙。
接着说自己居住的长安已是深秋时节。强劲的秋风从渭水那边吹来，长安落叶遍地，显出一派萧瑟的景象。特意提到渭水是因为渭水就在长安郊外，是送客出发的地方。当日送朋友时，渭水还未有秋风；此时渭水吹着秋风，自然想起分别多时的朋友了。
第二首诗自注说是写在“新昌窦给事宅南亭花下”。两首诗的题材完全一样的，都是“惜”牡丹花，但是切入的角度却又有所不同，前一首“晚来唯有两枝残”，是硕果尚存，而这一首却已(que yi)是败蕊残花，一片狼藉，看上去简直有点惨不忍睹了。诗是这样开头的：“寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风。”当牡丹盛开之时，当然不会被冷落，可是一旦花期过后，真的到了花萼低垂、冷雨萧瑟、花瓣飘落、随风飞散之际，就不会有人前来赞赏她曾有的富贵妩媚，或者关注她如今的凄凉处境。白居易用两个字“寂寞”，一语中的地道出了这其间的不幸。前一首以“惆怅”领起，说的是白居易惜花的无奈感受，这一首用“寂寞”开篇，点出了落花的冷落处境。这是一种真正护花使者才会有的境界，而绝不是那些附庸风雅、追随时髦者所能想象和体会的。咏物诗写到这个份上，其实已经是在借咏物而言志了，也许世界上什么时候都不会缺少锦上添花的善行，可是真正需要的却往往是无人喝采的雪中送炭呀。
这首诗写的是除夜的寒冷，读来却给人以春天的喜悦和暖意，诗中用象征的手法，表现了诗人不畏任何艰难困苦，蔑视严酷的恶劣气候，满怀信心地和恶劣环境进行斗争的乐观精神。诗的语言浅显，而寓意深刻。因此这首小诗有它的象征性，也含有一定的哲理，诗人以平白轻松的语气，抒发激越豪情，显示了诗人铮铮骨气与刚毅果敢的上进精神。
创作背景
木兰生世关于木兰身处年代的说法，主要是两种说法：1．北魏太武帝向北大破柔然期间。2．隋恭帝义宁年间，突厥犯边。关于木兰的姓名，主要有：1． 木兰，女子名，姓氏里居不详。2．一般认为姓花，名木兰。3．此外，还有姓魏、朱之说，也有说“木兰”即是姓，无名。
崔恭( 隋代 )
收录诗词 (2325) 首
简 介
崔恭 唐人，郡望博陵。宪宗元和中，历司勋郎中、汾州刺史。十一年，以检校右散骑常侍为河东节度副使。能诗。奉佛，事天台大师元浩，执弟子礼，抠衣捧席，侍奉唯谨。
巫山一段云·阆苑年华永
"（陵霜之华，伤不实也。）
"侍臣何事辞云陛，江上弹冠见雪花。望阙未承丹凤诏，
北风凋白草，胡马日骎骎。夜后戍楼月，秋来边将心。
庆赐迎新服，斋庄弃旧簪。忽思班女怨，遥听越人吟。
"众香天上梵仙宫，钟磬寥寥半碧空。清景乍开松岭月，
横流夜长不得渡，驻马荒亭逢故人。"
"烟芜满洞青山绕，幢节飘空紫凤飞。金阙乍看迎日丽，
渔人共留滞，水鸟自喧翔。怀土年空尽，春风又淼茫。"
征妇怨
"并州近胡地，此去事风沙。铁马垂金络，貂裘犯雪花。
小池泉脉凑，危栋燕雏喧。风入松阴静，花添竹影繁。
银釭倦秋馆，绮瑟瞻永路。重有携手期，清光倚玉树。
掩袖低巾泪不流。畴昔将歌邀客醉，如今欲舞对君羞。
"玉立分尧绪，笄年下相门。早加于氏对，偏占馆陶恩。
"粤在秦京日，议乎封禅难。岂知陶唐主，道济苍生安。
念离宛犹昨，俄已经数期。畴昔皆少年，别来鬓如丝。
鸿雁南飞报邻伍，在家欢乐辞家苦。天晴露白钟漏迟，
绝句·人生无百岁
古来征战虏不尽，今日还复天兵来。
红槿粲庭艳，绿蒲繁渚烟。行歌独谣酌，坐发朱丝弦。
良人久不至，惟恨锦屏孤。憔悴衣宽日，空房问女巫。
努力前程是帝乡，生前免向胡中死。"
度枕频惊梦，随风几韵松。悠扬来不已，杳霭去何从。
地偏芝桂长，境胜烟霞异。独鸟带晴光，疏篁净寒翠。
从来事事关身少，主领春风只在君。"
"上上开鹑野，师师出凤城。因知圣主念，得遂老农情。
夸父逐日
山川迷道路，伊洛困风尘。今日扁舟别，俱为沧海人。"
垂丝遍阁榭，飞絮触帘旌。渐到依依处，思闻出谷莺。"
想得读书窗，岩花对巾褐。"
再经婚娶尚单身。图书亦为频移尽，兄弟还因数散贫。
"年少平戎老学仙，表求骸骨乞生全。不堪腰下悬金印，
夜既良兮酒且多，乐方作兮奈别何。"
无边尽未来，定惠双修功。蹇步惭寸进，饰装随转蓬。
"隋朝旧寺楚江头，深谢师僧引客游。空赏野花无过夜，
一剪梅·咏柳
二月曲江连旧宅，阿婆情熟牡丹开。"
袅袅汉宫柳，青青胡地桑。琵琶出塞曲，横笛断君肠。"
此花若近长安路，九衢年少无攀处。"
东方辨色谒承明。"
"炎光三伏昼，洞府宜幽步。宿雨润芝田，鲜风摇桂树。
顾身悲欲老，戒子力为儒。明日公西去，烟霞复作徒。"
"破瑟悲秋已减弦，湘灵沈怨不知年。
"年来桡客寄禅扉，多话贫居在翠微。黄雀数声催柳变，
信陵君窃符救赵
拂拭终为美，提携伫见传。勿令毫发累，遗恨鲍公篇。"
目琼琼兮情感。珮随香兮夜闻，肃肃兮愔愔。
双金未比三千字，负弩空惭知者难。"
龙堂冰作瑶池。兽炭毡炉正好，貂裘狐白相宜。"
班张所作琐细不入耳，未知卿云得在嗤笑限。登庐山，
仙酝百花馥，艳歌双袖翻。碧云诗变雅，皇泽叶流根。
"插鬓茱萸来未尽，共随明月下沙堆。
昨夜裙带解，今朝蟢子飞。铅华不可弃，莫是藁砧归。
谒金门·花满院
旅人方积思，繁宿稍沉光。朱槛叨陪赏，尤宜清漏长。"
"浴鲜积翠栖灵异，石洞花宫横半空。夜光潭上明星启，
"五侯轩盖行何疾，零陵太守登车日。零陵太守泪盈巾，
夜静溪声近，庭寒月色深。宁知尘外意，定后便成吟。"
三奏行人发；冀马为之嘶，朔云为之结。
暂辞南国隐，莫勒北山文。今后松溪月，还应梦见君。"
"楚乡卑湿叹殊方，鵩赋人非宅已荒。谩有长书忧汉室，
入定几时将出定，不知巢燕污袈裟。"
寄扬州韩绰判官
任兴不知行近远，更怜微月照鸣榔。
威声惭北部，仁化乐南薰。野檗饥来食，天香静处焚。
谁悟威灵同寂灭，更堪砧杵发昭阳。"
鸟去宁知路，云飞似忆家。莫愁客鬓改，自有紫河车。"
"忆长安，子月时，千官贺至丹墀。御苑雪开琼树，
"孤云独鹤共悠悠，万卷经书一叶舟，楚地巢城民舍少，
"年少通经学，登科尚佩觿。张冯本名士，蔡廓是佳儿。
新诗徒有赠，故国未同归。人事那堪问，无言是与非。"
闻武均州报已复西京
"昔年曾逐汉征东，三授兵符百战中。
尘世休飞锡，松林且枕泉。近闻离讲席，听雨半山眠。"
蒹葭连水国，鼙鼓近梁城。却忆沿江叟，汀洲春草生。"
既为随阳雁，勿学西流水。尝闻生别离，悲莫悲于此。
有鸟自称蜀帝魂。南人伐竹湘山下，交根接叶满泪痕。
凫鹄共思晓，菰蒲相与秋。明当此中别，一为望汀洲。"
流言应未息，直道竟难通。徒遣相思者，悲歌向暮空。"
况复元侯旌尔善，桂林枝上得鹓雏。"
秋怀十五首
"公子髫年四海闻，城南侍猎雪雰雰。马盘旷野弦开月，
缅怀山阳笛，永恨平原赋。错莫过门栏，分明识行路。
驺驭出国门，晨曦正曈昽。燕居平外土，野服参华虫。
洪炉无久停，日月速若飞。忽然冲人身，饮酒不须疑。
丛台邯郸郭，台上见新月。离恨始分明，归思更超忽。
为君寒谷吟，叹息知何如。"
胜理环中得，殊琛徼外来。行看旬岁诏，传庆在公台。"
青萝纷蒙密，四序无惨舒。馀清濯子襟，散彩还吾庐。