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上山采蘼芜

南北朝 / 王贞春

早知雨露翻相误,只插荆钗嫁匹夫。"
穆满曾为物外游,六龙经此暂淹留。返魂无验青烟灭,埋血空生碧草愁。香辇却归长乐殿,晓钟还下景阳楼。甘泉不复重相见,谁道文成是故侯。
少得团圆足怨嗟。二八月轮蟾影破,十三弦柱雁行斜。
"灵岳多异状,巉巉出虚空。闲云恋岩壑,起灭苍翠中。
无因一向溪头醉,处处寒梅映酒旗。
石氏荒原金谷花。庭叶霜浓悲远客,宫城日晚度寒鸦。
洙泗秋微动,龟蒙月正圆。元戎军务息,清句待君联。"
看云日暮倚松立,野水乱鸣僧未归。"
一口红霞夜深嚼。幽兰泣露新香死,画图浅缥松溪水。
谢郎诸弟得新知。金钗醉就胡姬画,玉管闲留洛客吹。
"数树新开翠影齐,倚风情态被春迷。
"东家有儿年十五,只向田园独辛苦。夜开沟水绕稻田,
轩车过尽无公事,枕上一声长乐钟。"
"路始阴山北,迢迢雨雪天。长城人过少,沙碛马难前。
"年光自感益蹉跎,岐路东西竟若何。窗外雨来山色近,


上山采蘼芜拼音解释:

zao zhi yu lu fan xiang wu .zhi cha jing cha jia pi fu ..
mu man zeng wei wu wai you .liu long jing ci zan yan liu .fan hun wu yan qing yan mie .mai xue kong sheng bi cao chou .xiang nian que gui chang le dian .xiao zhong huan xia jing yang lou .gan quan bu fu zhong xiang jian .shui dao wen cheng shi gu hou .
shao de tuan yuan zu yuan jie .er ba yue lun chan ying po .shi san xian zhu yan xing xie .
.ling yue duo yi zhuang .chan chan chu xu kong .xian yun lian yan he .qi mie cang cui zhong .
wu yin yi xiang xi tou zui .chu chu han mei ying jiu qi .
shi shi huang yuan jin gu hua .ting ye shuang nong bei yuan ke .gong cheng ri wan du han ya .
zhu si qiu wei dong .gui meng yue zheng yuan .yuan rong jun wu xi .qing ju dai jun lian ..
kan yun ri mu yi song li .ye shui luan ming seng wei gui ..
yi kou hong xia ye shen jiao .you lan qi lu xin xiang si .hua tu qian piao song xi shui .
xie lang zhu di de xin zhi .jin cha zui jiu hu ji hua .yu guan xian liu luo ke chui .
.shu shu xin kai cui ying qi .yi feng qing tai bei chun mi .
.dong jia you er nian shi wu .zhi xiang tian yuan du xin ku .ye kai gou shui rao dao tian .
xuan che guo jin wu gong shi .zhen shang yi sheng chang le zhong ..
.lu shi yin shan bei .tiao tiao yu xue tian .chang cheng ren guo shao .sha qi ma nan qian .
.nian guang zi gan yi cuo tuo .qi lu dong xi jing ruo he .chuang wai yu lai shan se jin .

译文及注释

译文
计议早定专心不能改啊,愿推行良策行善建功。
以前这附近有个潇洒豪勇的主人(ren)名叫信陵君,如今他的坟地却被人耕种,可见权力风流是空。
透过窗子看见小院内的春天的景色将流逝。层层厚重的门帘没有卷起(qi),幽暗的闺房中显得暗影沉沉。倚在绣楼阑干上寂寞无语地轻轻拨弄着瑶琴。
可知道造物主是何心意?莫非人心中的苦难还没有磨平。
暖风晴和的天气,人的心情也很好,趁着夕阳余晖,伴着阵阵的鼓声箫韵,人们划着一(yi)(yi)只只船儿尽兴而归。
想当年玄宗皇上巡幸新丰(feng)宫,车驾上羽旗拂天浩荡朝向东。
我在年少时离开家乡,到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变,但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我,没有一个认识的。他们笑着询问:这客人是从(cong)哪里来的呀? 
  恭敬地承受这美好的恩惠啊,到长沙去做官。途中听说屈原啊,自己沉到汨罗江自杀了。到了这湘江后写一篇文章投到江水中啊,(我)恭敬的凭吊屈原先生,(你)遭受了世间无尽的谗言啊,乃至毁灭了自己的生命。唉(ai)!唉!遭逢的时代不好啊。鸾鸟凤凰躲避(bi)流窜啊,猫头鹰却在高空翱翔。宦官内臣尊贵显耀啊,用谗言奉承阿谀的人能得志;贤才能臣无法立足啊,端方正派的人却郁郁不得志。世人都认为卞随、伯夷恶浊啊,认为盗跖、庄蹻廉洁,(认为)宝剑莫邪粗钝啊,铅质的刀锋利。慨叹抱负无法施展,屈原你无故遇祸啊!这就好比是抛弃了周鼎,而把瓦盆当成了宝物啊;乘坐、驾驶疲牛,使跛驴作骖啊,反让骏马吃力的去拖盐车啊;帽冠低居在下,鞋履反高高再上;这种倒行逆施的行为是不会长久的。慨叹先生你真不幸啊,竟遭遇到这样的祸难!”
一条龙背井离乡飞翔,行踪不定游遍了四面八方。
  那株养在瓷盘中的水仙,仿佛就是 一位亭亭玉立的凌波仙子,用翠袖高擎着金盏玉盏(黄 蕊与白瓣),盛满了迷人的春色。这位“凌波微步,罗袜生尘”的美丽(li)仙子正在雪光月光的映照下飘行在四周开满鲜花的洞庭湖面,但见仙袂飘飘,环佩叮当作响。
送者在岸上已走到“路尽”;行者在舟中却见舵已转。今夜泊于冷落的渔村中宵不寐,独对孤灯,唯有暗月相伴。我像《楚辞·招魂》召唤屈原那样,召唤离去的友人。我思念你的时候你也在思念着我吧。

注释
⑾这次第:这光景、这情形。
⑽惨淡:昏暗无光。
  我本是汉人,却要去匈奴单于的漠北之地。和相送者道别还没有结束,前面开道的人已经举起旗帜要出发了。车前的仆人也都伤心得落下了眼泪,驾车的马也为之悲鸣。我内心十分痛苦,眼泪沾湿了我的衣带。已经越行越远,匈奴地快到了。他们在帐篷中宴请了我,并且加给我阏氏的名号。但是自己不能安于和不同种族的人共居,因此不以阏氏的尊号为荣。父子都来凌辱自己,对此我感到羞惭惊惧。自己下不了杀身的决心,所以只能沉默苟求生存。但偷生也并非我所希望的,常常心里积郁着悲愤。我想借助鸟的翅膀,乘着它远飞,但是飞鸟根本就不懂我的心情,它在我面前只是惶恐地长久伫立。昔日我是宝匣中的美玉,今日却是粪土上的败花。昔日在汉朝荣华已经过去,情愿像秋草一样枯死。不禁想对后世人说:远嫁异乡使人感情上难以承受。
16.“余谪居”三句:苏轼《岐亭五首叙》:“元丰三年正月,余始谪黄州,至歧亭北二十五里,山上有白马青盖来迎者,则余故人陈恤季常也。为留五日,斌诗一篇而去。”谪,降职。
122.輬(liang2凉):一种轻型马车。
②班:同“斑”,指幼雉毛羽色彩斑斓。
36.一鼓作气:第一次击鼓能振作士气。作,振作。

赏析

  另外,诗人采取由面到点,点面结合的写作手法描写春天。第一、二联是面,“东园”、“西堰”、“四邻”是从地(di)域上写春满人间,“连三月”是从时间上写春光无限。第三联是点,写“鸟飞”、“鱼戏”,把春意渲染得强烈浓郁、无处不在。
  大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律,按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
  颈联是禅意最浓之所在。“顶上巢新鹊”,这是写郑和尚入定后心神凝一、迥忘外物的情态。入定,指僧人静坐敛心,不起杂念,使心定于一处。这句说,入定时的郑和尚形如枯木,在他头顶上有树木,鹊儿不再把他看作一个对自己有威胁的人,所以在那树上做巢。“巢新鹊”则说明郑和尚入定时间之长、心志之专一。它和宋之问《游云门寺》中“入禅从鸽绕”、秦系《题僧惠明房》中“入定几时还出定,不知巢燕污袈裟”、刘得仁《宿僧院》中“萤入定僧衣”、陆龟蒙《赠老憎》中“旧曾闻说林中鸟,定后长来顶上巢”、韩偓《永明禅师房》中“支公禅寂处,时有鹊来巢”等句用意略同。“衣中得旧珠”是说郑和尚出定之后与作者谈禅而使他恍有所悟。它用了一个佛教故事。《法华经·五百授记品》载,有一贫苦的人,去拜访一个富有的亲戚,亲戚怜悯他的潦倒而热烈地款待他。因此,他喝得烂醉,当场睡着了。正巧衙门通知其亲戚值班,亲戚见他
  张说评述郭震“文章有逸气,为世所重”。所谓“逸气”,即指其作品气势不羁,风格豪放。《古剑篇》的艺术特点,正如此评(ci ping),其突出处恰在气势和风格。由于这诗是借咏剑以发议论,吐不平,因而求鲜明,任奔放,不求技巧,不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切,意思显豁,主题明确。诗中虽然化用传说,不乏想象,颇有夸张,富于浪漫色彩。例如赞美宝剑冶炼,称道宝剑品格,形容宝剑埋没等,都有想象和夸张。但是,笔触所到,议论即见,形象鲜明,思想犀利,感情奔放,气势充沛,往往从剑中见人,达到见人而略剑的艺术效果。实际上,这首诗在艺术上的成就,主要不在形式技巧,而在丰满地表现出诗人的形象,体现为一种典型,一种精神,因而能打动人。“文以气为主”,“风格即人”,此诗可作一例。
  从全文中可看出两个比较含蓄之处:其一是暗示做人与做文的关系。其二是做人与做官的关系。合二为一,也就是要以人品为本的问题。对于这个问题,对于这个在中国传统文化中,尤其是儒文化中的核心问题,韩愈的态度是相当客观的,他特别敬重柳宗元的为人,所以本文也就一直围绕着“人的品质”这个关键问题演进、发展,尽管自然段落较多,但上述中心思想却是脉络清晰,贯彻始终的。
  紧接着便回首往事,概述人生旅途的变化,宦海沉浮、仕途得失、人间冷暖、世事盈虚,尽在一声长啸之中。
  这首写景抒情的短诗,诗人将石、溪、花、鸟、泉等多种自然景物有机地组合在一起,描绘了一幅清新秀丽、生机勃勃的图画,勾勒出《遗爱寺》白居易 古诗令人神往的风景,又通过“弄”“寻”“行”等细致的动作描写刻画,表达了诗人对大自然的无限热爱之情。
  “提笼忘采叶”,这诗中精彩的一笔,是从上古诗歌中借鉴而来。杨慎早有见得,道是:“从《卷耳》首章翻出。”《诗经·周南·卷耳》是写女子怀念征夫之诗,其首章云(zhang yun):“采采卷耳,不盈顷筐。嗟我怀人,置彼周行。”斜口小筐不难填满,卷耳也不难得,老采不满,是因心不在焉、老是“忘采叶”之故,其情景确与此诗有神似处。但就诗的整体说,彼此又很不同。《卷耳》接着就写了女子白日做梦,幻想丈夫上山、过冈、马疲、人病及饮酒自宽种种情景,把怀思写得非常具体。而此诗说到“梦渔阳”,似乎开了个头,接下去该写梦见什么,梦见怎样,但作者就此带住,不了了之。提笼少妇昨夜之梦境及她此刻的心情,一概留给读者从人物的具体处境回味和推断,语约而意远。这就以最简的办法,获得很大的效果。因此,《《春闺思》张仲素 古诗》不是《卷耳》的摹拟,它已从古诗人手心“翻出”了。
  诗人很善于捕捉生活形象:酒旗、楼台、樯橹、争渡的人群、幽轧的桨声,动静相映,画面灵动,将诗情与画意揉在了一起,把诗当作有声画来描绘。但无论是画面还是(huan shi)其中情思,都突破了传统的景物描写窠臼,立意新颖、手法娴熟、笔调清丽自然,流淌出世俗人情的诗化美。
  “上林多少树,不借一枝栖。”末句从此化出。伤春,就是伤佳期之不遇;佳期越渺茫,伤春的情绪就越浓重。三春芳辰就要在伤春的哀啼中消逝了,《流莺》李商隐 古诗不但无计留春,而且连暂时栖息的一枝也无从寻找。这已经是杜鹃啼血般的凄怨欲绝的情境了。诗人借“不忍听”《流莺》李商隐 古诗的哀啼强烈地抒发了自己的“伤春”之情—— 抱负成空、年华虚度的精神苦闷。末句明写《流莺》李商隐 古诗,实寓自身,读来既像是诗人对无枝可栖的《流莺》李商隐 古诗处境的关心,又像是诗人从《流莺》李商隐 古诗哀啼声中听出的寓意,更像是诗人自(ren zi)己的心声,语意措辞之精妙,可谓臻于化境。
  颔联“斫却月中桂,清光应更多”两句是诗人的想象,写的是自己思念妻子却不能与之相聚时所产生的奇特想象,表达了诗人渴望与妻儿团聚的期望。
  钱塘潮又称海宁潮,每当中秋佳节前后,钱塘江就要涨潮,旧历八月十八日是潮汛的最高潮期。潮头最高时达三点五米,潮差可达十二米,奔腾澎湃,势不可当,是宇宙间的壮观。自古及今,咏写钱塘潮的诗词车载斗量,但艺术成就最高的要数这首诗与宋代潘阆的《酒泉子·长忆观潮》词,被评家誉之为咏潮“双璧”。
  面对五原春迟、北边荒寒的景象,诗人心里所唤起的并不是沉重的叹息与忧伤,也不是身处穷荒绝域的孤寂与凄凉。这里是荒寒的,但荒寒中又寓有它所特具的辽阔与壮美;这里是孤寂的,但孤寂中又透露出边地的宁静和平,没有刀光剑影、烽火烟尘;这里的春天来得特别晚,但春天毕竟要降临。“河畔冰开”,带给人的是对春天的展望,而不是“莫言塞北无春到,纵有春来何处知”(李益《度破讷沙》)这样沉重的叹息。如果把这首诗和王之涣的《凉州词》对照起来读,便不难发现它们的声息相通之处:尽管都写了边地的荒寒,流露的思想感情却是对边塞风物的欣赏。在这一点上,《《边词》张敬忠 古诗》可以说是开盛唐风气之先的。
  序文大意是说:宋玉跟着楚襄王游云梦,宋玉给楚襄王讲了巫山神女的故事,并为他作了《高唐赋》之后,当夜宋玉果然梦见神女了。第二天他把他梦见的神女的形象描述给楚襄王听,楚襄王叫宋玉用赋的形式把他梦中的情景描写一番,宋玉照办了。和《高唐赋》一样,这段散文小序也非常精彩。它描写宋玉作梦的情景说:“晡夕之后,精神悦忽,若有所喜,纷纷扰扰,未知何意,目色仿佛,若有所喜”了,这恰如今天人们开玩笑所说的“第六感觉”。宋玉对楚王描述神女的形态说:“其始来也,耀乎若白日初出照屋梁;其少进也,皎若明月舒其光。须臾之间,美貌横生。晔兮如华,温乎如莹。五色并驰,不可殚形。详而视之,夺人目精。”这里突出地描写了神女的精神气质,她是那样地神采焕发,摄人魂魄。她作用于人们的,不仅是视觉的痴迷,而是整个灵魂的震颤。接着楚王又描写神女的装束与身段说:“其盛饰也,则罗纨绮缋盛文章,极服妙采照万方。振绣衣,被袿裳,秾不短,纤不长,步裔裔兮曜殿堂。忽兮改容,婉若游龙乘云翔。”这里不仅形象描写得生动传神。而且句法错落,韵节浏亮,读起来有一种音乐美。其中“白日初出照屋梁”、“皎若明月舒其光”、“罗纨绮缋盛文章”、“极服妙采照万言”、“婉若游龙乘云翔”诸句,形式新颖,被人称为“后来七言之祖。”
这是一首诗人用灵魂来表现的一阕“落花”的赞歌。全诗描写气势磅礴,感情强烈,笔力遒劲。作者运笔有如鬼斧神工,极尽夸饰渲染之能事,以丰富而奇特的想象,缤纷而璀璨的画面,绚丽而斑斓的色彩。诗人在诗中运用了多种修辞艺术手法,透过落花随风而逝、漫天飞舞、纷纷扬扬的壮美景观,从而展示了诗人在不为世用、不为时重的挫折中,既失意苦闷而又不甘沉沦、不愿退伏的心路历程。他一反传统对落花的倾注深情、极致赞美,正是诗人对新的生命价值的追求、对个人感情的尊重的个性意识的流露。而这一切,又被艺术地、诗化地表现出来,透出一种昂扬向上、积极进取的倔强精神。
  宫怨诗暴露了封建制度的残忍不合理,这是其价值所在。但这类诗总是把基点放在宫人失宠,望宠以及与得宠者的矛盾上,而往往并不从根本上触动妃嫔制度。这又是其明显的局限性所在。

创作背景

 《《晁错论》苏轼 古诗》为苏轼在宋仁宗嘉佑五年至六年(1060—1061年)写就并呈与朝廷的文章之一。《《晁错论》苏轼 古诗》的具体写作时间有两种说法:其一认为本文写于宋仁宗嘉佑五年,是在制科考试前所上二十五篇《进论》之一;另一种说法认为该作品写于嘉祐六年,是苏轼在制科考试中的一篇应试文章。

  

王贞春( 南北朝 )

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简 介

王贞春 王贞春,字煦堂,句容人。有《侨隐集》。

赤壁 / 黄蕡

漫水任谁照,衰花浅自矜。还将两袖泪,同向一窗灯。
委寄崇推毂,威仪压控弦。梁园提彀骑,淮水换戎旃。
"珠箔金钩对彩桥,昔年于此见娇娆。香灯怅望飞琼鬓,
定掩溪名在图传,共知轩盖此登攀。"
"汉宫一百四十五,多下珠帘闭琐窗。
相如解作长门赋,却用文君取酒金。"
霜合凝丹颊,风披敛素襟。刀分琼液散,笼簌雪华深。
"绿毛钗动小相思,一唱南轩日午时。慢靸轻裾行欲近,


九日五首·其一 / 卢钰

河风吹鸟迥,岳雨滴桐疏。坐阁驰思夕,沙东凉月虚。"
朔色晴天北,河源落日东。贺兰山顶草,时动卷帆风。"
熏穴应无取,焚林固有求。夜阑陪玉帐,不见九枝留。"
故园新过重阳节,黄菊满篱应未凋。"
雨水淹残臼,葵花压倒墙。明时岂致此,应自负苍苍。"
"九转丹成最上仙,青天暖日踏云轩。
前轩一望无他处,从此西川只在心。"
"缥缈临风思美人,荻花枫叶带离声。


慧庆寺玉兰记 / 郑世翼

"东西南北数衢通,曾取江西径过东。
"几岁阻干戈,今朝劝酒歌。羡君无白发,走马过黄河。
窜逐诸丞相,苍茫远帝阍。一名为吉士,谁免吊湘魂。
老僧不出迎朝客,已住上方三十年。"
"杜宇竟何冤,年年叫蜀门。至今衔积恨,终古吊残魂。
城绿新阴远,江清返照虚。所思惟翰墨,从古待双鱼。"
"千万长河共使船,听君诗句倍怆然。
借问含嚬向何事,昔年曾到武陵溪。"


故乡杏花 / 李以龄

二十四友一朝尽,爱妾坠楼何足言。"
一夕皆莫归,哓哓遗众雏。双雀抱仁义,哺食劳劬劬。
"池亭沉饮遍,非独曲江花。地远路穿海,春归冬到家。
"不遇修寺日,无钱入影堂。故来空礼拜,临去重添香。
昨夜西池凉露满,桂花吹断月中香。"
冉弱营中柳,披敷幕下莲。傥能容委质,非敢望差肩。
多把芳菲泛春酒,直教愁色对愁肠。"
浸天波色晚,横笛鸟行春。明发千樯下,应无更远人。"


和张仆射塞下曲·其一 / 王崇拯

落花寂寂草绵绵,云影山光尽宛然。坏室基摧新石鼠,
"广陵堤上昔离居,帆转潇湘万里馀。楚客病时无鵩鸟,
潜将满眼思家泪,洒寄长江东北流。"
西方像教毁,南海绣衣行。金橐宁回顾,珠簟肯一枨。
昨日见来骑竹马,今朝早是有年人。"
迹疏常负有情人。终凭二顷谋婚嫁,谬着千篇断斧斤。
君作烹鲜用,谁膺仄席求。卷怀能愤悱,卒岁且优游。
"一百五日又欲来,梨花梅花参差开。行人自笑不归去,


御街行·霜风渐紧寒侵被 / 邵经国

"小鼎煎茶面曲池,白须道士竹间棋。
"燕雁迢迢隔上林,高秋望断正长吟。人间路有潼江险,
"金界时来一访僧,天香飘翠琐窗凝。碧池静照寒松影,
"一话涔阳旧使君,郡人回首望青云。
再引离骚见微旨,肯教渔父会升沈。"
"叶叶复翻翻,斜桥对侧门。芦花惟有白,柳絮可能温。
"不辞鶗鴂妒年芳,但惜流尘暗烛房。
"锦雉双飞梅结子,平春远绿窗中起。吴江澹画水连空,


刘墉行书送蔡明远叙轴 / 吕师濂

孤舟梦断行云散,何限离心寄晓猿。"
三更礼星斗,寸匕服丹霜。默坐树阴下,仙经横石床。"
晓色挂残月,夜声杂繁弦。青春去如水,康乐归何年。"
红粉座中客,彩斿江上城。尚平婚嫁累,无路逐双旌。"
"巩树先春雪满枝,上阳宫柳啭黄鹂。
旧作琴台凤,今为药店龙。宝奁抛掷久,一任景阳钟。"
"门近寒溪窗近山,枕山流水日潺潺。
"沙岸竹森森,维艄听越禽。数家同老寿,一径自阴深。


蜀道难·其一 / 余绍祉

迹似僧斋厌夜长。风卷翠帘琴自响,露凝朱阁簟先凉。
世人犹作牵情梦。"
白石莲花谁所共,六时长捧佛前灯。空庭苔藓饶霜露,时梦西山老病僧。大海龙宫无限地,诸天雁塔几多层。漫夸鹙子真罗汉,不会牛车是上乘。
"云起高台日未沉,数村残照半岩阴,野蚕成茧桑柘尽,
每逢寒食一潸然。斜阳映阁山当寺,微绿含风月满川。
"亭午四邻睡,院中唯鸟鸣。当门塞鸿去,欹枕世人情。
"七尺青竿一丈丝,菰浦叶里逐风吹。
步虚声尽天未晓,露压桃花月满宫。"


七夕二首·其二 / 方芳佩

奇松怪柏为樵苏,童山眢谷亡崄巇,烟中壁碎摩诘画,
金銮不问残灯事。何当巧吹君怀度,襟灰为土填清露。"
再刖未甘何处说,但垂双泪出咸秦。风尘匹马来千里,
楚樯经雨泊,烟月隔潮生。谁与同尊俎,鸡鸾集虎营。"
见说杨朱无限泪,岂能空为路岐分。"
何须更学鸱夷子,头白江湖一短船。"
"忆昨新春霰雪飞,阶前檐上斗寒姿。狂风送在竹深处,
有恨秋来极,无端别后知。夜阑终耿耿,明发竟迟迟。


望江南·燕塞雪 / 邓文翚

秦川如画渭如丝,去国还家一望时。公子王孙莫来好,岭花多是断肠枝。
广槛停箫鼓,繁弦散绮罗。西楼半床月,莫问夜如何。"
"汴人迎拜洛人留,虎豹旌旗拥碧油。刁斗严更军耳目,
"疑与武陵通,青溪碧嶂中。水寒深见石,松晚静闻风。
"西岩一磬长,僧起树苍苍。开殿洒寒水,诵经焚晚香。
为报西家知不知,何须谩笑东家儿。生前不得供甘滑,
追骑犹观七宝鞭。星背紫垣终扫地,日归黄道却当天。
西施舞初罢,侍儿整金钗。众女不敢妒,自比泉下泥。