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屈原列传(节选)

金朝 / 潘从大

瘦去形如鹤,忧来态似獑。才非师赵壹,直欲效陈咸。
曾向人间拜节旄,乍疑因梦到仙曹。身轻曳羽霞襟狭,
今之洞庭者,一以非此选。槎牙真不才,反作天下彦。
五贼忽迸逸,万物争崩奔。虚施神仙要,莫救华池源。
须臾群籁入,空水相喷激。积浪亚寒堆,呀如斗危石。
"柳转春心梅艳香,相看江上恨何长。多情流水引归思,
赏玩若称意,爵禄行斯须。苟有王佐士,崛起于太湖。
"朝回离九陌,岛外赏残春。经宿留闲客,看云作主人。
岸沙从鹤印,崖蜜劝人摷。白菌盈枯枿,黄精满绿筲。
愿此为东风,吹起枝上春。愿此作流水,潜浮蕊中尘。
故图诗云云,言得其意趣)
"门前蜀柳□知春,风淡暖烟愁杀人。将谓只栽郡楼下,
闻君新领八霞司,此别相逢是几时。
但有水云见,更馀沙禽知。京洛往来客,暍死缘奔驰。
我来可要归禅老,一寸寒灰已达玄。"
"山中畿内邑,别觉大夫清。簿领分王事,官资寄野情。


屈原列传(节选)拼音解释:

shou qu xing ru he .you lai tai si chan .cai fei shi zhao yi .zhi yu xiao chen xian .
zeng xiang ren jian bai jie mao .zha yi yin meng dao xian cao .shen qing ye yu xia jin xia .
jin zhi dong ting zhe .yi yi fei ci xuan .cha ya zhen bu cai .fan zuo tian xia yan .
wu zei hu beng yi .wan wu zheng beng ben .xu shi shen xian yao .mo jiu hua chi yuan .
xu yu qun lai ru .kong shui xiang pen ji .ji lang ya han dui .ya ru dou wei shi .
.liu zhuan chun xin mei yan xiang .xiang kan jiang shang hen he chang .duo qing liu shui yin gui si .
shang wan ruo cheng yi .jue lu xing si xu .gou you wang zuo shi .jue qi yu tai hu .
.chao hui li jiu mo .dao wai shang can chun .jing su liu xian ke .kan yun zuo zhu ren .
an sha cong he yin .ya mi quan ren jiao .bai jun ying ku nie .huang jing man lv shao .
yuan ci wei dong feng .chui qi zhi shang chun .yuan ci zuo liu shui .qian fu rui zhong chen .
gu tu shi yun yun .yan de qi yi qu .
.men qian shu liu .zhi chun .feng dan nuan yan chou sha ren .jiang wei zhi zai jun lou xia .
wen jun xin ling ba xia si .ci bie xiang feng shi ji shi .
dan you shui yun jian .geng yu sha qin zhi .jing luo wang lai ke .ye si yuan ben chi .
wo lai ke yao gui chan lao .yi cun han hui yi da xuan ..
.shan zhong ji nei yi .bie jue da fu qing .bu ling fen wang shi .guan zi ji ye qing .

译文及注释

译文
都随着人(ren)事变换而消失,就像东流的江水,一去不回。
  但是道德高尚而又善作文章的人,虽然有时会同时出现,但也许有时几十年甚至一二百年才有一个。因此铭文的流传是如此之难;而遇上理想的作者更是加倍的困难。象先(xian)生的道德文章,真正算得上是几百年中才有的。我先祖的言行高尚,有幸遇上先生为其撰写公正而又正确的碑铭,它将流传当代和后世是毫无疑问的。世上的学者,每每阅读传记所载古人事迹的时候,看到感人之处,就常常激动得不知不觉地流下了眼泪,何况是死者的子孙呢?又何况是我曾巩呢?我追怀先祖的德行而想到碑铭所以能传之后世的原因,就知道先生惠赐一篇碑铭将会恩泽及于我家祖孙三代。这感激与报答之情,我应该怎样来表示呢?
其一:
负心的郎(lang)君何日回程,回想起当初,不如不相逢。刚要做成好梦又被惊醒,纱窗外传来莺啼声声。
天仙意态由自生画笔难以描摹成,当时冤枉杀死画工毛延寿。
  燕国有个勇士秦武阳,十二岁的时候就杀过人,人们不敢同他正眼相看,于是叫秦武阳做助手。
以天地为赌注,一掷决定命运,一直战争不停。
门外,
正是轻寒轻暖宜人的长昼,云天半阴半晴的日暮,在这禁火时节,青年们已把新妆试著。岁华恰到最佳处,清明时看汉宫传送蜡浊,翠烟缕缕,飞进门前种槐的贵人府。兵卫全都撤除,皇宫敞开千门万户,不再听到传诏宣旨,停止了一切的公务。
怀中抱着绿绮琴,天黑了还行走在青山之间。
蜡烛的余光(guang),半罩着饰有金翡翠的帷幕(mu);兰麝的香气,熏染了被褥上刺绣的芙蓉。
春风骀荡,景色宜人,我来辞别往日最喜爱的湖(hu)上亭。微(wei)风中,亭边柳条、藤蔓轻盈招展,仿佛是伸出无数多情的手臂牵扯我的衣襟,不让我离去。
绝顶望东海蓬莱三岛,想象到了金银台。
清晨早起下地铲除杂草,夜幕降披月光扛锄归去。
我又似是孤栖寒枝的乌鹊,

注释
谓之郑志:赶走共叔段是出于郑庄公的本意。志,意愿。
①朝:朝堂。一说早集。
⑾踌蹰:忧愁徘徊的样子。
余:我。嗜(shì是)学:爱好读书。
谏:规劝
⑽缓:宽松。这句意思是说,人因相思而躯体一天天消瘦。

赏析

  李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》的艺术特点,首先在于其中所回荡着的那种充沛、浑厚之气。气原本是一个哲学上的概念,从先秦时代起就被广泛运用。随着魏晋时期的曹丕以气论文,气也就被当做一个重要的内容而在许多的艺术门类里加以运用。虽然,论者对气的理解、认识不完全相同,但对所含蕴的思想性情、人格精神与艺术情调,又都一致认同。李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》中明显地充溢着一股浑厚博大之气,它使李白观古阅今,统揽四海于一瞬之间,且超然物外,挥洒自如。浑厚博大之气使李白渊深的思想,高妙的见解,阔大的心胸,成为编织巨大艺术境界的核心与精神内含。就像透过“三山半落青天外,二水中分白鹭洲”的巨大立体时空,可以感受到历史的脉搏跳动与诗人的呼吸一样,通过李白的举重若轻,从容自在,以浩然雄大之气充塞整个诗歌境界的努力,也能更进一步感受到他整个诗歌以气夺人的艺术特点。李白此诗的艺术特点,又在于对时空观念的完美表达。这既体现在对历史与自然的认识上,也体现在他构造时空艺术境界的表达方法上。李白强调的自然永恒不朽,一方面是宣传他的以自然为中心的“物我为一”的世界观,另一方面也是为了揭露历史上的统治神话。因为从古而来,几乎所有的统治者他们都宣扬自己的世代永存与精神不灭,并且还把这样一种模式灌输到人们的意识形态当中,使人深信不疑。但是,李白则对此不以为然。他认为即或是极为强有力的统治者,就像秦始皇,他可以“挥剑决浮云,诸侯尽西来。明断自天启,大略驾群才”,然而他终归也要“但见三泉下,金棺葬寒灰”(《古风·秦王扫六合》),烟消云散是不可避免的。所以,在李白看来,宇宙万物之中,能够获得永恒存在的只有自然。一切的繁华与骄奢淫逸都会烟消云散;如果说它们还存在,似乎也只是作为自然的反衬而存在的。另外,李白在表现自然力量的雄大与变化的时空观时,则选取了最为典型的事物,即“三山半落”之混茫与“二水中分”之辽阔,从而构造出阔大的境界,并且把历史的变迁,即时间的改变与地点的依旧,即空间的不改整体地表现出来,启发人们作更深的思考。
文章思路
  诗开头四句对青溪作总的介绍后,接着采用“移步换形”的写法,顺流而下,描绘了溪水一幅幅各具特色的画面。你看,当它在山间乱石中穿过时,水势湍急,潺潺的溪流声忽然变成了一片喧哗。“喧”字造成了强烈的声感,给人以如闻其声的感受。当它流经松林中的平地时,这同一条青溪却又显得那么娴静、安谧,几乎没有一点声息。澄碧的溪水与两岸郁郁葱葱的松色相映,融成一片,色调特别幽美、和谐。这一联中一动一静(yi jing),以动衬静,声色相通,极富于意境美。再看,当青溪缓缓流出松林,进入开阔地带后,又是另一番景象:水面上浮泛着菱叶、荇菜等水生植物,一片葱绿,水流过处,微波荡漾,摇曳生姿;再向前走去,水面又似明镜般的清澈碧透,岸边浅水中的芦花、苇叶,倒映如画,天然生色。这一联,“漾漾”绘水动貌,“澄澄”状水静貌,也是一动一静,极为传神。诗人笔下的青溪,既喧闹,又沉静,既活泼,又安详,既幽深,又素净,从不断的流动变化中,表现出了鲜明个性和盎然生意。读后令人油然而生爱悦之情。
  次联诗人紧扣“相思”二字,从眼前之景写起,直抒胸臆。诗人触景生情,回忆了丈夫的音容,自然转入“相思”主题。以“冰销远碉”和“雪远寒峰”来比喻子安的清韵玉姿,既表现了诗人对子安的时时不忘,更写出了子安的情韵风度,体现诗人不凡的想象力,也让人体会到其对丈夫的挚爱深情。“清韵”即情韵,既是谐音,又语意双关。这两句神驰思飞,乍看写景,实则言情,融情于景,以景传情,是诗人心中隐情的真实流露,也是对“春情”的具体描绘,形象鲜明,光彩照入,是全诗精华之所在,对仗工稳,用典艳秀,才媛功力,于此可见。
独创性  但是,它比短札还多了一层诗歌所特有的诗情美和声情美。诗为五古,在平仄安排上本可随便,但其中如“ 孤舟兼微月,独夜仍越乡”(平平平仄仄,仄仄仄仄平 )、“寒笛对京口,故人在襄阳”(平仄仄平仄,仄平仄平平)等,却与律句较为接近,大致对仗,显得音调和谐。全诗一韵到底,读来自然流畅;前五韵为平声,而最后一韵却用仄声,平仄相间,流畅中也有变化 。古诗句法本重散行,但从“林山相晚暮”到“故人在襄阳”八句,每两句在文字上都大致对偶,初看好像排律,作古诗而又给人以整饬和谨严感,体现了诗人的独创性。
  “朝来临镜台,妆罢暂徘徊”。前两句虽然不着一墨写作者如何梳妆,却让佳人对镜的优雅美态如在眼前,颇见功力。在数以千百计的后宫妃嫔中,得到君王的宣诏,本应喜悦之极应命而至。就封建文化要求女子“柔顺”、不得违抗君命的“角色规范”而言,更应该立即应诏。可徐惠却偏要君王等一等,“妆罢”后久久不去应诏,反而要在镜台前徘徊不前,故意要引逗得君王着急。等到君王真的因急生怒,她似乎又早料到了,慌不忙的借“千金一笑”的典故,戏谑地反问太宗:“古人千金买美人一笑,陛下传召我一次,我能来吗?”
  宋代诗人对菊花枯死枝头的咏叹,已成不解的情结,这当然与南宋偏安的隐痛有关。陆游在《枯菊》中有“空余残蕊抱枝干”的诗句,朱淑贞在《黄花》中有“宁可抱香枝上老,不随黄叶舞秋风”的诗句。从形象审美的完整程度和政治指向的分明来看,都略逊郑思肖的这两句诗。
  第二首诗写吴越女子天真活泼的姿态及调皮卖俏的开放型性格。大意是说,吴地的女子皮肤白嫩,她们都爱好做荡舟这种游乐。荡舟之时,她们还不时地朝水面上往来船只中的客人眉目传情暗送秋波,或者拿着折来的花枝向对方调侃戏谑。四句小诗把吴地女郎姣好的容貌和活泼开朗的性格描绘得栩栩如生。“卖眼”就是递眼神,俗语谓之飞眼,是年青女子向人传达情意的一种表示,这里用来表现吴地女子活泼泼辣的性格,很生动传神。
  韩诗一般以雄奇见长,但有两种不同作风。一种以奇崛见称,一种则文从字顺。这首诗属于后一类。写景只从大处落笔,不事雕饰;行文起承转合分明,悉如文句。
  这篇文章的优美,还源于句式结构和所写之景的有机结合。文中写景皆为四字句,作者在组合语句时,采用一物一态的方式描绘出一幅幅图景。石、水、竹木,分别以“欹嵌盘曲”“洄悬激注”“垂阴(chui yin)相荫”等节律明快的四言短句,使句式与景物的动态动势极为吻合,增强了画面的生动性。
  那么,在这个诗人独有的天地里,难道就没有一点缺憾吗?有的。那大石丛错、凸凹不平的坡头路,就够磨难人的了。然而有什么了不起呢?将拐杖着实地点在上面,铿然一声,便支撑起矫健的步伐,更加精神抖擞地前进了。没有艰险,哪里来征服的欢欣!没有“荦确坡头路”,哪有“铿然曳杖声”!一个“莫嫌”,一个“自爱”,那以险为乐、视险如夷的豪迈精神,都在这一反一正的强烈感情对比中凸现出来了。这“荦确坡头路”不就是作者脚下坎坷的仕途么?作者对待仕途挫折,从来就是抱着这种开朗乐观、意气昂扬的态度,绝不气馁颓丧。这种精神是能够给人以鼓舞和力量的。小诗所以感人,正由于诗人将这种可贵的精神与客观风物交融为一,构成浑然一体的境界;句句均是言景,又无句不是言情,寓情于景,托意深远,耐人咀嚼。同一时期,作者有《定风波》词写在风雨中的神态:“莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生。”与此诗可谓异曲同工,拿来对照一读,颇为有趣。
  五、六两句虚实结合,先刻画人物,然后以深挚赞叹的口吻把主人公“英声凌紫霞”的鲜明形象送到读者面前——“罗袖洒赤血”,平平五字,给人的印象极深。“罗袖”,点明妇女身份,一般来讲,她是与杀人溅血无缘的,可此时却出现了“洒赤血”的非常情况,则其人面对强暴,敢作敢为的“英气”就可以想见了。在这个基础上,再叙述秦女报仇以后直上西山为关吏阻拦,她自言为“燕王妇”,而且表示甘愿领罪,就是被加以“诏狱囚”的罪名也是“不畏落爪牙”的。这些绘影绘声的描叙,既增强了诗的故事性而且可以进一步突现人物坚强英烈的性格。“婿为燕国王”左延年诗作“平生为燕王妇”,都是民歌常用的夸张写法,它联想了汉乐府《陌上桑》中罗敷自夸夫婿的一段,在平实的叙述中强化了戏剧性,使诗平添了起伏跌宕之姿。
  接下去的颈联就道出了他的这种心情。在这明艳的春光中,诗人只能做的是“矮纸斜行闲作草”,陆游擅长行草,从现存的陆游手迹看,他的行草疏朗有致,风韵潇洒。这一句实是暗用了张芝的典故。据说张芝擅草书,但平时都写楷字,人问其故,回答说,“匆匆不暇草书”,意即写草书太花时间,所以没功夫写。陆游客居京华,闲极无聊,所以以草书消遣。因为是小雨初霁,所以说“晴窗”,“细乳戏分茶”这里就是品茶、玩茶道。无事而作草书,晴窗下品着清茗,表面上看,是极闲适恬静的境界,然而在这背后,正藏着诗人无限的感慨与牢骚。陆游素来有为国家作一番轰轰烈烈事业的宏愿,而严州知府的职位本与他的素志不合,何况觐见一次皇帝,不知要在客舍中等待多久!国家正是多事之秋,而诗人却在以作书品茶消磨时光,真是无聊而可悲!于是再也捺不住心头的怨愤,写下了结尾两句。
  全诗所述,都是实况。作者同情人民,疾恶豪霸,在做地方官的时侯,对农村现实,有深切的了解。他对贫富不均、苦乐悬殊这一社会现实,则是深恶痛绝的。这首五律正是在这样的心情下写成的。
  本词是春晚感怀伤离悼亡之作。一共四片240字,是最长的词调。本词抒写春晚感怀,融伤春、怀旧、悼亡于一体,情感真挚深切。第一片以写景起兴,写暮春景色,引出羁旅之感和忆旧友之情。第二片叙述当年和情人游西湖的艳遇欢情。第三片写重游湖上而物是人非,可惜往事只可成追忆。第四片结束全篇,写相思之苦,伤春叹老,抒发寻死者的无限哀悼。本词描写哀春伤别而饱含悼亡之意。所悼者当然是作者杭州之爱妾。第一片以景导入,描绘了如画般的风景,暗暗比喻了伤春怨别之情。“念羁情”三句是启下,暗转到下片对往事的回忆。第二片追溯到以前的情事,描写了情人初遇时的情景。极力描绘当年与恋人一见钟情,幽会约会爱的风情。“暝堤空,轻把斜阳,总还鸥鹭”三句极其含蓄温婉,带有很强的暗示性。锦儿传书,恋人相约(xiang yue)留宿在寻香暖玉,当然没以心思去观赏斜阳映照的美景了。故曰“总还鸥鹭”,情景交融,可谓生花妙笔。第三片描述别后种种情事,流光飞逝,物是人非,自身羁旅,伊人已逝,空见壁间题诗,睹物感怆。侧重于悼亡。第四片总束全篇,极力描写了相思之苦与悼亡之情。全篇情深意挚,字凝语练,结构缜密大开大阖。层次分明,是吴文英的代表作之一。陈廷焯赞本词曰:“全章精粹,空绝千古”(《白雨斋词话》)。
  这首春日诗失之于轻靡,或者说是百无聊赖,有的也有寄托,不过比较直露。李商隐这首诗,从主题上说这首诗没什么新意,但在艺术手法情景浑溶,低徊唱叹,富艳而多气,不多用典故而音节嘹亮,颇有杜诗境界。但在梗概多气上还是不如杜诗同类之作。
  “客行新安道,喧呼闻点兵。”这两句是全篇的总起。“客”,杜甫自指。以下一切描写,都是从诗人“喧呼闻点兵”五字中生出。

创作背景

  此组诗当为刘禹锡后期之作,且非创于一时一地。据诗中所涉黄河、洛水、汴水、清淮、鹦鹉洲、濯锦江等,或为辗转于夔州、和州、洛阳等地之作,后编为一组。与《竹枝词》相比,此组诗中民歌情味减少,文人气息增多。

  

潘从大( 金朝 )

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简 介

潘从大 潘从大,宣城(今安徽宣州)人。理宗景定三年(一二六二)进士。事见清同治《宣城县志》卷一三。今录诗五首。

摸鱼儿·午日雨眺 / 危进

若解闻韶知肉味,朝歌欲到肯回头。"
"翰苑何时休嫁女,文昌早晚罢生儿。
"寺锁双峰寂不开,幽人中夜独裴回。池文带月铺金簟,
"往会人何处,遗踪事可观。林亭今日在,草木古春残。
"日月昼夜转,年光难驻留。轩窗才过雨,枕簟即知秋。
今日浪为千里客,看花惭上德星亭。"
何事黄昏尚凝睇,数行烟树接荆蛮。"
"菊花山在碧江东,冷酒清吟兴莫穷。四十三年秋里过,


咏柳 / 严武

"江头日暖花又开,江东行客心悠哉。高阳酒徒半凋落,
自是武丁安寝夜,一宵宫里梦贤人。"
此地日烹羊,无异我食菜。自是愁人眼,见之若奢泰。"
斜飞穿裂瓦,迸落打空铛。叶底迟归蝶,林中滞出莺。
锦袖斗鸡喧广场。天地气和融霁色,池台日暖烧春光。
一月便翠鳞,终年必赪尾。借问两绶人,谁知种鱼利。"
短好随朱鹭,轻堪倚白莲。自知无用处,却寄五湖仙。"
供承童子闲无事,教剉琼花喂白驴。


蹇叔哭师 / 端木国瑚

"嫦娥窃药出人间,藏在蟾宫不放还。
珍重珠玑兼绣段,草玄堂下寄扬雄。
功臣尽遣词人赞,不省沧洲画鲁连。"
岂知赵飞燕,满髻钗黄金。"
"峰带楼台天外立,明河色近罘罳湿。
"院寒青霭正沈沈,霜栈干鸣入古林。数叶贝书松火暗,
狱吏相对语,簿书堆满床。敲枷打锁声,终日在目旁。
带露嗅药蔓,和云寻鹿踪。时惊q0p0鼠,飞上千丈松。


书韩干牧马图 / 杨雯

一掬信陵坟上土,便如碣石累千金。
"拂云朱槛捧昭回,静对铜浑水镜开。太史只知频奏瑞,
无风无月长门夜,偏到阶前点绿苔。
"暖辞云谷背残阳,飞下东风翅渐长。却笑金笼是羁绊,
古来信簧舌,巧韵凄锵曲。君闻悦耳音,尽日听不足。
"乌噪残阳草满庭,此中枯木似人形。只应神物长为主,
"但见西陵惨明月,女妓无因更相悦。
"远涉期秋卷,将行不废吟。故乡芳草路,来往别离心。


更漏子·对秋深 / 祁寯藻

上善可比水,斯文参五千。精灵若在此,肯恶微波传。
月会深情借艳开。梁殿得非萧帝瑞,齐宫应是玉儿媒。
主人垂钓常来此,虽把鱼竿醉未醒。"
仍闻陇蜀由多事,深喜将军未白头。"
孤光照还没,转益伤离别。妾若是嫦娥,长圆不教缺。
只知一笑倾人国,不觉胡尘满玉楼。"
"石城蓑笠阻心期,落尽山花有所思。羸马二年蓬转后,
船头系个松根上,欲待逢仙不拟归。"


次北固山下 / 柯维桢

金墟福地能容否,愿作冈前蒋负刍。
露色浮寒瓦,萤光堕暗丛。听吟丽句尽,河汉任西东。"
有贞观业,有永徽纲。亦匿匪见,亦寝匪彰。赖有后臣,
云鹤萧条绝旧邻。草树总非前度色,烟霞不似昔年春。
水声沿涧有笙簧。碧沙洞里干坤别,红树枝前日月长。
须将二百签回去,得得支公恐隔年。"
陈王半醉贵妃舞,不觉隋兵夜渡江。"
"虽失春城醉上期,下帷裁遍未裁诗。因吟郢岸百亩蕙,


穆陵关北逢人归渔阳 / 唐瑜

县人齐候处,洲鸟欲飞时。免褐方三十,青云岂白髭。"
何如神爽骑星去,犹自研几助玉皇。
岁旱且须教济物,为霖何事爱风流。"
便浮天汉泊星渚,回首笑君承露盘。"
数年麋鹿卧姑苏。疲甿赋重全家尽,旧族兵侵太半无。
吟谭乱篙舻,梦寐杂巘崿。纤情不可逃,洪笔难暂阁。
"包山信神仙,主者上真职。及栖钟梵侣,又是清凉域。
添君雅具教多着,为着西斋谱一通。"


赋得暮雨送李胄 / 赋得暮雨送李曹 / 沈鹊应

故园若有渔舟在,应挂云帆早个回。"
潺潺绿醴当风倾,平头奴子啾银笙。红葩艳艳交童星,
自古边功何不立,汉家中外自相疑。"
纵然满眼添归思,未把渔竿奈尔何。"
"但见西陵惨明月,女妓无因更相悦。
暂泊王孙愁亦生。好傍翠楼装月色,枉随红叶舞秋声。
天人戏剪苍龙髯,参差簇在瑶阶侧。金精水鬼欺不得,
"受谪因廷谏,兹行不出关。直庐辞玉陛,上马向仙山。


诉衷情·当年万里觅封侯 / 崔膺

玄箓乏仙骨,青文无绛名。虽然入阴宫,不得朝上清。
"满阁终南色,清宵独倚栏。风高斜汉动,叶下曲江寒。
"灞岸晴来送别频,相偎相倚不胜春。
一辞桂岭猿,九泣东门月。年年孟春时,看花不如雪。
第一莫教谙此境,倚天功业待君为。"
寒城猎猎戍旗风,独倚危楼怅望中。万里山河唐土地,千年魂魄晋英雄。离心不忍听边马,往事应须问塞鸿。好脱儒冠从校尉,一枝长戟六钧弓。
"若说精通事艺长,词人争及孝廉郎。秋萤短焰难盈案,
"野店暮来山畔逢,寒芜漠漠露华浓。窗间灯在犬惊吠,


王明君 / 邓承宗

"入郭登桥出郭船,红楼日日柳年年。
力疑擎上界,势独压中区。众水东西走,群山远近趋。
以上见《纪事》)"
新篁冷涩曲未尽,细拂云枝栖凤惊。"
逢人渐觉乡音异,却恨莺声似故山。
"长平瓦震武安初,赵卒俄成戏鼎鱼。
曾逐旌旗过板桥,世途多难竟蓬飘。步兵校尉辞公府,
"径盘在山肋,缭绕穷云端。摘菌杖头紫,缘崖屐齿刓.