酬晖上人秋夜山亭有赠
"行役何时了，年年骨肉分。春风来汉棹，雪路入商云。
"阡陌悬云壤，阑畦隔艾芝。路遥行雨懒，河阔过桥迟。
自有朝宗乐，曾无溃穴忧。不劳夸大汉，清渭贯神州。"
尺书先假路，红旆旋烧尘。郡显山川别，衙开将吏新。
六行槐柳鸟声高。星分夜彩寒侵帐，兰惹春香绿映袍。
中表人稀离乱后，花时莫惜重相携。"
况是昭明食鱼郡，不妨闲掷钓璜钩。"
"西北正传烽候急，灵州共喜信臣居。从军尽是清才去，
若有水田过十亩，早应归去狄江村。"
"禅心高卧似疏慵，诗客经过不厌重。藤杖几携量碛雪，
酬晖上人秋夜山亭有赠拼音解释:
.xing yi he shi liao .nian nian gu rou fen .chun feng lai han zhao .xue lu ru shang yun .
.qian mo xuan yun rang .lan qi ge ai zhi .lu yao xing yu lan .he kuo guo qiao chi .
zi you chao zong le .zeng wu kui xue you .bu lao kua da han .qing wei guan shen zhou ..
chi shu xian jia lu .hong pei xuan shao chen .jun xian shan chuan bie .ya kai jiang li xin .
liu xing huai liu niao sheng gao .xing fen ye cai han qin zhang .lan re chun xiang lv ying pao .
zhong biao ren xi li luan hou .hua shi mo xi zhong xiang xie ..
kuang shi zhao ming shi yu jun .bu fang xian zhi diao huang gou ..
.xi bei zheng chuan feng hou ji .ling zhou gong xi xin chen ju .cong jun jin shi qing cai qu .
ruo you shui tian guo shi mu .zao ying gui qu di jiang cun ..
.chan xin gao wo si shu yong .shi ke jing guo bu yan zhong .teng zhang ji xie liang qi xue .
译文及注释
译文
丛林茂密满平野，长尾锦鸡(ji)栖树上。那位女娃健又美，德行良(liang)好有教养。宴饮相庆真愉悦，爱意不绝情绵长。
黑姓蕃王身穿貂鼠皮袭，酒醉起舞得来(lai)彩缎锦绸。
你用掉的墨水(shui)之多，简直就可以养北冰洋的鲸鱼。你用了(liao)那么多兔毫笔，难怪中山的兔子都被杀光了。
将会留得生前身后名，与世长存。狂歌纵酒，寻访雁丘坟故地，来祭奠这一对爱侣的亡灵。
即使能合葬也无法倾诉衷情，来世结缘是多么虚幻的企望。
淮南秋雨绵绵的漫漫长夜，高斋独坐(zuo)听雁声阵阵传来。
这些(xie)兵马以少为(wei)贵，唐朝及其他民族都佩服回纥勇猛好斗。
兴趣浓时常常独来独往去游玩，有快乐的事自我欣赏自我陶醉。
鱼在哪儿在水藻，悠悠长长尾巴摇。王在哪儿在京镐，欢饮美酒真逍遥。
魂魄归来吧！
那儿有很多东西把人伤。
独自怜惜从京城里出来的人往南逃，真羡慕湘江的水呀，你却往北流去！
注释
出：出征。
⑺谢灵运《从斤竹涧越岭溪行》：“川渚屡径复，乘流玩回转。”
36. 晦明：指天气阴晴明暗。
⒁零：尽。
⑹堕泪碑：在襄阳岘首山。这里用羊祜的典故。《晋书·羊祜传》载：“祜乐山水，每风景，必造岘山，置酒言咏。”羊祜死后，为纪念他的政绩，“襄阳百姓于岘山祜平生游憩之所建碑立庙，岁食飨祭焉。望其碑者莫不流涕，杜预因名为堕泪碑。”
20、至：到。
⑧布衣：百姓。野老：乡村老人。酣嬉：尽情喝酒，尽情嬉游。
赏析
一个大手笔，写诗要能放能收。苏轼这首诗，在达到高峰之后，他先插入两句议论，以作收束的过渡，对眼前所见的自然美景，发表了评论，说他既欣赏太湖的那种吐吸江湖、无所不容的深沉大度，又喜爱登高眺远，景象开阔的旷荡。紧接此二句，便以天晚当归作收，却又带出“墟落生晚烟”的晚景来，写景又出一层。最后四句(si ju)，又写到夜宿寺院的情景，看似累句，实则不然。与道人同对孤灯于古佛、同参夜禅的描写，正是这一日游的一部分。
诗共十二句，分成三个部分。开头两句写天河。天河，绚烂多姿，逗人遐想，引导他由现实世界进入幻想世界。天河在转动，回荡着的流星，泛起缕缕银光。星云似水，沿着“河床”流淌，凝神(ning shen)谛听，仿佛潺潺有声。这些是诗人站在地面上仰望星空的所见所感，写实之中揉有一些(yi xie)虚构成分，显示了想象的生发过程。
驾车人认为伯乐是个大傻瓜，他觉得这匹马太普通了，拉车没气力，吃得太多，骨瘦如柴，毫不犹豫地同意了。伯乐牵走千里马，直奔楚国。伯乐牵马来到楚王宫，拍拍马的脖颈说：“我给你找到了好主人。”千里马像明白伯乐的意思，抬起前蹄把地面震得咯咯作响，引颈长嘶，声音洪亮，如大钟石磐，直上云霄。楚王听到马嘶声，走出宫外。伯乐指着马说：“大王，我把千里马给您带来了，请仔细观看。” 楚王一见伯乐牵的马瘦得不成样子，认为伯乐愚弄他，有点不高兴，说：“我相信你会看马，才让你买马，可你买的是什么马呀，这马连走路都很困难，能上战场吗？”
文章记述了郑国的上卿子皮和继任子产的一段对话，表现了子产的远见卓识和知无不言的坦诚态度，而子皮则虚怀若谷、从善如流，二人互相信任、互相理解，堪称人际关系的楷模。文章围绕用人问题展开对话，人物形象鲜明突出，语言简练畅达，叙述线索清晰，善用比喻，层层论证，令人信服。
桂花寓意
诗的上半部分，是诗人野望之景，出语纯真自然，犹如勾画了一幅素淡恬静的江村闲居图，整个画面充满了村野之趣，传达了此时此刻诗人的闲适心情。诗的前四句所写之景，好像诗人自身融入到客观世界，写出的意境恰如王国维在《人间词话》所说的“无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物”。这首诗的前四句，诗人心境淡泊闲静，完全陶醉于优美的江边晚景中，达到了物我两忘的境界。然而诗人并不是一个超然物外的隐士，久望之下，竟又生出另一番情思来了。诗的后半部分转入抒情后，仍未脱离写景，但是带有主观感受，正如《人间词话》中“有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩”。这里的景物，无论是云彩还是城阙，是秋色还是角音，都浸染了诗人哀伤的感情色彩。两种境界，互相映衬，产生了强烈的艺术感染力。
这篇短文的一个显著特点是因小及大，小中见大，用小题目做大文章。题目是为墨池作记，据说这是东晋大书法家王羲之洗涤笔砚之池，但实际上，传为王羲之墨池旧迹的，还有浙江会稽等多处。从曾巩此文“此为其故迹，岂信然邪”的语气来看，他对临川墨池是否确为王羲之的真迹，也是抱着怀疑态度的。因此，他略记墨池的处所、形状以后，把笔锋转向探讨王羲之成功的原因：“盖亦以精力自致者，非天成也”。也就是说，并非“天成”，而是后天勤学苦练的结果。这是本文的第一层意思。这层意思紧紧扣住“墨池”题意，应是题中应有之义。
这一篇小品，融叙事、写景、抒情于一炉，偶写人物，亦口吻如生。淡淡写来，情致深长，而全文连标点在内还不到二百字。光是这一点，就很值得我们借鉴和学习!当然，它所流露的孤高自赏和消极避世的情调，我们不应盲目欣赏，而必须批判地对待和历史地分析。
日和月，当然不是“石上生”的，更不是同时从“石上生”的。“日月石上生”一句，的确“硬”得出奇，“险”得惊人。然而这也是作者写他“游”终南山的感受。日月并提，不是说日月并“生”；而是说作者来到终南，既见日升，又见月出，已经度过了几个昼夜。终南之大，作者游兴之浓，也于此曲曲传出。身在终南深处，朝望日，夕望月，都从南山高处初露半轮，然后冉冉升起，这就像从石上“生”出来一样。张九龄的“海上生明月”，王湾的“海日生残夜”，杜甫的“四更山吐月”，都与此同一机杼。孤立地看，“日月石上生”似乎“夸过其理”（《文心雕龙·夸饰》），但和作者“游”终南山的具体情景、具体感受联系起来，就觉得它虽“险”而不“怪”，虽“夸”而非“诞”。当然，“险”“硬”的风格，使它不可能有“四更山吐月”“海上生明月”那样的情韵。
柳宗元被贬到永州后，朝廷规定他终生不得量移。这就是说，柳宗元只能老死在贬所。这对柳宗元来说，自然是最沉重的一种打击。在这沉重的打击面前，柳宗元淤积在心中的愤懑不平之情，无法发泄，便只有寄情于山水，以超(yi chao)脱于尘世来自我麻醉，这就是所以要写第五段文章的原因。
第二首
首句从大处落墨，化出远景：青山逶迤，隐于天际，绿水如带，迢递不断。“隐隐”和“迢迢”这一对叠字，不但画出了山清水秀、绰约多姿的江南风貌，而且隐约暗示着诗人与友人之间山遥水长的空间距离，那抑扬的声调中仿佛还荡漾着诗人思念江南的似水柔情。欧阳修的《踏莎行》：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”、“平芜尽处是青山，行人更在青山外”，正道出了杜牧这句诗的言外之意。此时虽然时令已过了深秋，江南的草木却还未凋落，风光依旧旖旎秀媚。正由于诗人不堪晚秋的萧条冷落，因而格外眷恋江南的青山绿水，越发怀念远在热闹繁花之乡的故人了。
苏辙（1039-1112），字子由，汉族，眉州眉山（今属四川）人。嘉佑二年（1057）与其兄苏轼同登进士。自号颍滨遗老。卒，谥文定。唐宋八大家之一，与父洵、兄轼齐名，合称三苏。
唐人李肇因见李嘉祐集中有“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”的诗句，便讥笑王维“好取人文章嘉句”（《国史补》卷上）；明人胡应麟力辟其说：“摩诘盛唐，嘉祐中唐，安得前人预偷来者？此正嘉祐用摩诘诗。”（《诗薮·内编》卷五）按，嘉祐与摩诘同时而稍晚，谁袭用谁的诗句，这很难说；然而，从艺术上看，两人诗句还是有高下的。宋人叶梦得认为王维添加的两个叠词使诗句更加精彩。“漠漠”有广阔意，“阴阴”有幽深意，“漠漠水田”“阴阴夏木”比之“水田”和“夏木”，画面就显得开阔而深邃，富有境界感，渲染了积雨天气空蒙迷茫的色调和气氛。
从章法和句法来看，第二首诗的第三、四句，一起一落，折出笔势，同前一首的第三句一气连贯、第四句陡然转折不同。可见诗人用笔灵活多变，决不重复，总是力求创新与出奇。
其实，赵鼎是不屈的。他在由潮州移吉阳军的谢表中曾说：“白首何归，怅余生之无几；丹心未泯，誓九死以不移！”秦桧见了，说：“此老倔强犹昔！”（《宋史》本传）
“巴国山川尽，荆门烟雾开 。”两句分承起首对句，“巴国”，周姬姓国，子爵，封于巴，即今四川巴县。汉末刘璋又更永宁名巴郡，固陵名巴东，安汉名巴西 ，总称三巴。诗中说巴楚相连，巴国山川尽处，也指已入楚境。
首段言简意赅，以「平生好施与，择其亲而贫，疏而贤者，咸施之」作为全文的纲领，用以提起下文。文中点明范文正公「好施予」、「赡族人」之善性，是为创办义田的伏笔；且强调施助并非来(fei lai)者不拒的浮滥，而是以「亲而贫，疏而贤」为主要对象。
诗共十二句，分成三个部分。开头两句写天河。天河，绚烂多姿，逗人遐想，引导他由现实世界进入幻想世界。天河在转动，回荡着的流星，泛起缕缕银光。星云似水，沿着“河床”流淌，凝神(ning shen)谛听，仿佛潺潺有声。这些是诗人站在地面上仰望星空的所见所感，写实之中揉有一些(yi xie)虚构成分，显示了想象的生发过程。
驾车人认为伯乐是个大傻瓜，他觉得这匹马太普通了，拉车没气力，吃得太多，骨瘦如柴，毫不犹豫地同意了。伯乐牵走千里马，直奔楚国。伯乐牵马来到楚王宫，拍拍马的脖颈说：“我给你找到了好主人。”千里马像明白伯乐的意思，抬起前蹄把地面震得咯咯作响，引颈长嘶，声音洪亮，如大钟石磐，直上云霄。楚王听到马嘶声，走出宫外。伯乐指着马说：“大王，我把千里马给您带来了，请仔细观看。” 楚王一见伯乐牵的马瘦得不成样子，认为伯乐愚弄他，有点不高兴，说：“我相信你会看马，才让你买马，可你买的是什么马呀，这马连走路都很困难，能上战场吗？”
文章记述了郑国的上卿子皮和继任子产的一段对话，表现了子产的远见卓识和知无不言的坦诚态度，而子皮则虚怀若谷、从善如流，二人互相信任、互相理解，堪称人际关系的楷模。文章围绕用人问题展开对话，人物形象鲜明突出，语言简练畅达，叙述线索清晰，善用比喻，层层论证，令人信服。
桂花寓意
诗的上半部分，是诗人野望之景，出语纯真自然，犹如勾画了一幅素淡恬静的江村闲居图，整个画面充满了村野之趣，传达了此时此刻诗人的闲适心情。诗的前四句所写之景，好像诗人自身融入到客观世界，写出的意境恰如王国维在《人间词话》所说的“无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物”。这首诗的前四句，诗人心境淡泊闲静，完全陶醉于优美的江边晚景中，达到了物我两忘的境界。然而诗人并不是一个超然物外的隐士，久望之下，竟又生出另一番情思来了。诗的后半部分转入抒情后，仍未脱离写景，但是带有主观感受，正如《人间词话》中“有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩”。这里的景物，无论是云彩还是城阙，是秋色还是角音，都浸染了诗人哀伤的感情色彩。两种境界，互相映衬，产生了强烈的艺术感染力。
这篇短文的一个显著特点是因小及大，小中见大，用小题目做大文章。题目是为墨池作记，据说这是东晋大书法家王羲之洗涤笔砚之池，但实际上，传为王羲之墨池旧迹的，还有浙江会稽等多处。从曾巩此文“此为其故迹，岂信然邪”的语气来看，他对临川墨池是否确为王羲之的真迹，也是抱着怀疑态度的。因此，他略记墨池的处所、形状以后，把笔锋转向探讨王羲之成功的原因：“盖亦以精力自致者，非天成也”。也就是说，并非“天成”，而是后天勤学苦练的结果。这是本文的第一层意思。这层意思紧紧扣住“墨池”题意，应是题中应有之义。
这一篇小品，融叙事、写景、抒情于一炉，偶写人物，亦口吻如生。淡淡写来，情致深长，而全文连标点在内还不到二百字。光是这一点，就很值得我们借鉴和学习!当然，它所流露的孤高自赏和消极避世的情调，我们不应盲目欣赏，而必须批判地对待和历史地分析。
日和月，当然不是“石上生”的，更不是同时从“石上生”的。“日月石上生”一句，的确“硬”得出奇，“险”得惊人。然而这也是作者写他“游”终南山的感受。日月并提，不是说日月并“生”；而是说作者来到终南，既见日升，又见月出，已经度过了几个昼夜。终南之大，作者游兴之浓，也于此曲曲传出。身在终南深处，朝望日，夕望月，都从南山高处初露半轮，然后冉冉升起，这就像从石上“生”出来一样。张九龄的“海上生明月”，王湾的“海日生残夜”，杜甫的“四更山吐月”，都与此同一机杼。孤立地看，“日月石上生”似乎“夸过其理”（《文心雕龙·夸饰》），但和作者“游”终南山的具体情景、具体感受联系起来，就觉得它虽“险”而不“怪”，虽“夸”而非“诞”。当然，“险”“硬”的风格，使它不可能有“四更山吐月”“海上生明月”那样的情韵。
柳宗元被贬到永州后，朝廷规定他终生不得量移。这就是说，柳宗元只能老死在贬所。这对柳宗元来说，自然是最沉重的一种打击。在这沉重的打击面前，柳宗元淤积在心中的愤懑不平之情，无法发泄，便只有寄情于山水，以超(yi chao)脱于尘世来自我麻醉，这就是所以要写第五段文章的原因。
第二首
首句从大处落墨，化出远景：青山逶迤，隐于天际，绿水如带，迢递不断。“隐隐”和“迢迢”这一对叠字，不但画出了山清水秀、绰约多姿的江南风貌，而且隐约暗示着诗人与友人之间山遥水长的空间距离，那抑扬的声调中仿佛还荡漾着诗人思念江南的似水柔情。欧阳修的《踏莎行》：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”、“平芜尽处是青山，行人更在青山外”，正道出了杜牧这句诗的言外之意。此时虽然时令已过了深秋，江南的草木却还未凋落，风光依旧旖旎秀媚。正由于诗人不堪晚秋的萧条冷落，因而格外眷恋江南的青山绿水，越发怀念远在热闹繁花之乡的故人了。
苏辙（1039-1112），字子由，汉族，眉州眉山（今属四川）人。嘉佑二年（1057）与其兄苏轼同登进士。自号颍滨遗老。卒，谥文定。唐宋八大家之一，与父洵、兄轼齐名，合称三苏。
唐人李肇因见李嘉祐集中有“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”的诗句，便讥笑王维“好取人文章嘉句”（《国史补》卷上）；明人胡应麟力辟其说：“摩诘盛唐，嘉祐中唐，安得前人预偷来者？此正嘉祐用摩诘诗。”（《诗薮·内编》卷五）按，嘉祐与摩诘同时而稍晚，谁袭用谁的诗句，这很难说；然而，从艺术上看，两人诗句还是有高下的。宋人叶梦得认为王维添加的两个叠词使诗句更加精彩。“漠漠”有广阔意，“阴阴”有幽深意，“漠漠水田”“阴阴夏木”比之“水田”和“夏木”，画面就显得开阔而深邃，富有境界感，渲染了积雨天气空蒙迷茫的色调和气氛。
从章法和句法来看，第二首诗的第三、四句，一起一落，折出笔势，同前一首的第三句一气连贯、第四句陡然转折不同。可见诗人用笔灵活多变，决不重复，总是力求创新与出奇。
其实，赵鼎是不屈的。他在由潮州移吉阳军的谢表中曾说：“白首何归，怅余生之无几；丹心未泯，誓九死以不移！”秦桧见了，说：“此老倔强犹昔！”（《宋史》本传）
“巴国山川尽，荆门烟雾开 。”两句分承起首对句，“巴国”，周姬姓国，子爵，封于巴，即今四川巴县。汉末刘璋又更永宁名巴郡，固陵名巴东，安汉名巴西 ，总称三巴。诗中说巴楚相连，巴国山川尽处，也指已入楚境。
首段言简意赅，以「平生好施与，择其亲而贫，疏而贤者，咸施之」作为全文的纲领，用以提起下文。文中点明范文正公「好施予」、「赡族人」之善性，是为创办义田的伏笔；且强调施助并非来(fei lai)者不拒的浮滥，而是以「亲而贫，疏而贤」为主要对象。
创作背景
唐玄宗天宝年间，朝廷对边疆少数民族频繁发动进攻。八载（749），哥舒翰奉命进攻吐蕃石堡城（在今青海省境内），久攻不下，后虽侥幸取胜，但所部六万三千人损失大半；到这年冬天，所派驻龙驹岛（在青海湖中）的二千戍卒也全军覆没。十载（751）四月，剑南节度使鲜于仲通又奉命进攻南诏（主要辖境在今云南省），结果大败，士卒死者六万人，仲通仅以身免。由于这两次战争中丧师巨万，朝廷乃大举征兵。这件事，在《资治通鉴·唐纪三十二》里有生动的记载：
陈鎏( 南北朝 )
收录诗词 (2649) 首
简 介
陈鎏 陈鎏(liú)（1508－1575）明代官吏、学者、书法家。字子兼，别号雨泉，吴县（今江苏苏州）人。嘉靖十七年（1538）进士，除工部营缮主事，累官至四川右布政使。诗文冲远有致，书法尤精绝。工小楷。出入钟欧，自篆、隶、行、草、擘窠以逮笺疏、榜署书，尤丰媚遒逸，有天然趣。卒年七十。 着有《已宽堂集》。
惜分飞·泪湿阑干花着露
如何直道为身累，坐月眠霜思枉干。"
我有歌诗一千首，磨砻山岳罗星斗。开卷长疑雷电惊，
从此最能惊赋客，计居何处转飞蓬。"
"尽与贫为患，唯余即不然。四方无静处，百口度荒年。
"拜官门外发辉光，宿卫阴符注几行。行处近天龙尾滑，
"耻将官业竞前途，自爱篇章古不如。一炷香新开道院，
"四季多花木，穷冬亦不凋。薄冰行处断，残火睡来消。
岂能穷到老，未信达无时。此道须天付，三光幸不私。"
念奴娇·过洞庭
《唐诗纪事》）"
"千妖万态逞妍姿，破国亡家更是谁。
此时不敢分明道，风月应知暗断肠。"
晓莺闲自啭，游客暮空回。尚有馀芳在，犹堪载酒来。"
歌舞片时间，黄金翻袖取。只看舞者乐，岂念织者苦。
楼空客散燕交飞，江静帆飞日亭午。
霜染疏林堕碎红。汀沼或栖彭泽雁，楼台深贮洞庭风。
诚知不觉天将曙，几簇青山雁一行。"
丑奴儿·书博山道中壁
今日故人何处问，夕阳衰草尽荒丘。"
天地空销骨，声名不傍身。谁移耒阳冢，来此作吟邻。"
到海须忧蚌失胎。千里风清闻戛玉，几人东下忆奔雷。
古木千寻雪，寒山万丈云。终期扫坛级，来事紫阳君。"
"百越风烟接巨鳌，还乡心壮不知劳。雷霆入地建溪险，
"剃发得时名，僧应别应星。偶题皆有诏，闲论便成经。
帆落樽前浦，钟鸣枕上山。回舟却惆怅，数宿钓鱼湾。"
"难求珍箑过炎天，远就金貂乞月圆。直在引风欹角枕，
阳春曲·春思
"苍苍芳草色，含露对青春。已赖阳和长，仍惭润泽频。
"暖气潜催次第春，梅花已谢杏花新。
此时若有人来听，始觉巴猿不解啼。"
穷达虽系命，祸福生所履。天不饥死余，飘风当自止。"
残照明天阙，孤砧隔御沟。谁能思落帽，两鬓已添愁。"
岂堪久蔽苍苍色，须放三光照九州。"
"久客厌岐路，出门吟且悲。平生未到处，落日独行时。
严助买臣精魄在，定应羞着昔年归。"
防有鹊巢
"粉薄红轻掩敛羞，花中占断得风流。软非因醉都无力，
"欢戚犹来恨不平，此中高下本无情。
平生志业匡尧舜，又拟沧浪学钓翁。"
惟有孝标情最厚，一编遗在茂陵书。"
"低着烟花漠漠轻，正堪吟坐掩柴扃。乱沾细网垂穷巷，
东风一阵黄昏雨，又到繁华梦觉时。"
自到西川住，惟君别有情。常逢对门远，又隔一重城。
"点蜡烧银却胜栽，九华红艳吐玫瑰。独含冬夜寒光拆，
于园
古杉风细似泉时。尝频异茗尘心净，议罢名山竹影移。
无那两三新进士，风流长得饮徒怜。"
发白未知章甫贤。有耳不闻经国事，拜官方买谢恩笺。
论材何必多，适用即能神。托交何必深，寡求永相亲。
"寒云古木罩星台，凡骨仙踪信可哀。
无限别魂招不得，夕阳西下水东流。"
高眠亦是前贤事，争报春闱莫大恩。"
千枝万枝红艳新。帘间笑语自相问，何人占得长安春？
赠李白
"西望长安白日遥，半年无事驻兰桡。
"轻财重义见英奇，圣主贤臣是所依。
松堂虚豁讲声圆。顷为弟子曾同社，今忝星郎更契缘。
抚膺唯合哭途穷。操心未省趋浮俗，点额尤惭自至公。
"万古龙门一旦开，无成甘死作黄能。
"酒醒拨剔残灰火，多少凄凉在此中。
月府清虚玉兔吼。翠盘擘脯胭脂香，碧碗敲冰分蔗浆。
欲知便是银河水，堕落人间合却回。"
烛影摇红·题安陆浮云楼
有韵和宫漏，无香杂畹兰。地疑云锁易，日近雪封难。
拨剌初辞夜雨津。樽阔最宜澄桂液，网疏殊未损霜鳞。
船上酒香鱼正肥。尘土竟成谁计是，山林又悔一年非。
流水那知越与秦。岸下藤萝阴作怪，桥边蛟蜃夜欺人。
故旧寒门少，文章外族衰。此生多轗轲，半世足漂离。
草杂芝田出，泉和石髓流。更嫌庭树老，疑是世间秋。"
他日陶甄寻坠履，沧洲何处觅渔翁。"
赋咏思齐郑广文。理棹好携三百首，阻风须饮几千分。
宿云际寺
"杯羹忍啜得非忠，巧佞胡为惑主聪。
"中都九鼎勤英髦，渔钓牛蓑且遁逃。
粉薄涂云母，簪寒篸水晶。催来两桨送，怕起五丝萦。
未尝开口怨平交。一溪寒色渔收网，半树斜阳鸟傍巢。
"家住涪江汉语娇，一声歌戛玉楼箫。睡融春日柔金缕，
此日只愁老，况身方远游。孤寒将五字，何以动诸侯。"
"晚霞零落雨初收，关上危阑独怅留。千里好春聊极目，
别号行鸣雁，遗编感获麟。敛衣应自定，只着古衣巾。
应天长·条风布暖
"弱冠负文翰，此中听鹿鸣。使君延上榻，时辈仰前程。
"解印东归去，人情此际多。名高五七字，道胜两重科。
今来自责趋时懒，翻恨松轩书满床。"
"楚聘宣尼欲道光，是时陈蔡畏邻强。
"春云春水两溶溶，倚郭楼台晚翠浓。山好只因人化石，
"习读在前生，僧谈足可明。还家虽解喜，登第未知荣。
风过回廊幕有波。屈指尽随云雨散，满头赢得雪霜多。
"张公一子才三岁，闻客吟声便出来。唤物舌头犹未稳，