长安春望
"百缘斗薮无尘土，寸地章煌欲布金。
"光武重兴四海宁，汉臣无不受浮荣。
不受阳和一点恩。生处岂容依玉砌，要时还许上金樽。
遏云声绝悲风起，翻向樽前泣翠娥。"
何如回苦辛，自凿东皋田。"
"幽独度遥夜，夜清神更闲。高风吹越树，细露湿湖山。
谢公留赏山公唤，知入笙歌阿那朋。"
"受谪因廷谏，兹行不出关。直庐辞玉陛，上马向仙山。
怪石无情更不言。樵叟和巢伐桃李，牧童兼草踏兰荪。
不是细罗密，自为朝夕驱。空怜指鱼命，遣出海边租。"
百年别后知谁在，须遣丹青画取真。"
长安春望拼音解释:
.bai yuan dou sou wu chen tu .cun di zhang huang yu bu jin .
.guang wu zhong xing si hai ning .han chen wu bu shou fu rong .
bu shou yang he yi dian en .sheng chu qi rong yi yu qi .yao shi huan xu shang jin zun .
e yun sheng jue bei feng qi .fan xiang zun qian qi cui e ..
he ru hui ku xin .zi zao dong gao tian ..
.you du du yao ye .ye qing shen geng xian .gao feng chui yue shu .xi lu shi hu shan .
xie gong liu shang shan gong huan .zhi ru sheng ge a na peng ..
.shou zhe yin ting jian .zi xing bu chu guan .zhi lu ci yu bi .shang ma xiang xian shan .
guai shi wu qing geng bu yan .qiao sou he chao fa tao li .mu tong jian cao ta lan sun .
bu shi xi luo mi .zi wei chao xi qu .kong lian zhi yu ming .qian chu hai bian zu ..
bai nian bie hou zhi shui zai .xu qian dan qing hua qu zhen ..
译文及注释
译文
大禹也为治理这泛滥百川的沮天洪水，不顾幼儿的啼哭，毅然别家出走。
应该是上(shang)天教人们开通汴河，这里一千余里的地面上看不到一座山峦。都说隋朝亡国是因为这条河，但是到现在它还在流淌不息，南北舟楫因此畅通无阻。
不要(yao)惶悚恐惧战战兢兢。
翻完地图忽地现出匕首，秦王一见不由胆颤心惊。
应龙如何以尾画地？河海如何顺利流通？
冬(dong)天到了，白天的时间就越来越短；
清(qing)澈的湖水在秋夜的月亮下发着亮光，我到洞庭(ting)湖采白蘋。
秋风起，树叶飞，吴江的鲈鱼鲜又肥。离家三千里，想回(hui)未能回。
有一匹胡马，被远放在燕支山下。它在沙地上、雪地上来回地用蹄子刨，独自嘶鸣着，它停下来东张张，西望望，发现自己迷路了。而此刻，辽阔的大草原茫茫无边，天色将晚。
桥梁崩塌横卧树杈支撑，道路险阻垂藤缠绕(rao)连接。
横行(xing)战场靠的是勇敢的气魄，在将士们的奋勇拼杀下，一仗就消灭了敌人。
不过，我听说古代的贤士，如孔子的弟子颜回、原宪等，大都坐守乡间甘居陋室，蓬蒿杂草遮没了门户，但他们的志向意趣却经常是很充沛的，好像他们的胸中存在足以包容天地万物的精神力量。这是什么原因呢?莫非有超出于山水之外的东西吗?希望庭学君归去(qu)之后，尝试探求一番。如果有什么新的体会，就请把它告诉给我，我将不仅仅因为庭学曾经游历川蜀这一点而惭愧了。
道路险阻，向西而行，山岩重重，如何穿越？
到了南徐州那芳草如茵的渡口。如果你想寻春，依旧是当年我们曾走过的那条路。悬想别后友人思我，回望之时，已是有无数乱山遮隔。
旅途飘泊，现在要以千里计数了；而凄凄惶惶的情景，看来要陪伴我一辈子了。
注释
（24）傥：同“倘”。
②梨花风，古代认为从小寒至Ⅱ谷雨有二十四番应花期而来的风。梨花风为第十七番花信风。梨花风后不久即是清明。
卒：终于是。
⑸飘飖：即飘摇。
（51）溢：通“镒”。一镒二十四两。
天机清妙：性情高远。天机，天性。清妙，指超尘拔俗，与众不同。
（4）“碧云”：青白色的云气。
⑶走白虹：走，奔跑和滚动；白虹：指钱塘江潮。
赏析
值得注意的是第三句，这句“最爱东山晴后雪”在前首同样的位置就出现了，而再写一次就进一步表现了对东山之雪的喜爱，这样的情感是非常有力的。但略不同于前首，这句话的是带有些许愁意的。第四句直接点出了愁，作者所愁的是“宜看不宜登”，可以远观而不可登攀近赏，对于作者来说却是十分失望的，而且其中又隐含着对白雪消融掉的可惜。
“近试上张水部”这个标题可以帮助读者明白诗的作意，唐代应进士科举的士子有向名人行卷的风气。临到要考试了，朱庆馀怕自己的作品不一定符合主考的要求，因此以新妇自比，以新郎比张籍，以公婆比主考，写下了这首诗，征求张籍的意见。
第一句中“万丈洪泉落”，万丈有多高，实在让人难以想象，诗人要表达的正是心中那种不可确凿道出的对匡庐飞瀑雄奇险壮之气势的深深折服与崇爱之情。水自地下往上涌出曰之为泉，诗人以泉喻瀑，言飞瀑如洪泉而落，仿佛是将泉跟倒置了过来，任其泉水喷涌而下、源源不绝，所述情状极为形象，令人啧啧生叹。“迢迢半紫氛”一句状写的则是伴随着瀑布飞落而升腾起的缥缈水气。李白七绝《望庐山瀑布水》开篇就说高峭挺拔的香炉峰在旭日红光的映照下紫气蒸腾，烟雾缭绕，如同幻境一般，张九龄所言的“紫氛”大抵就是这种“日照香炉生紫烟”的神奇气象。迢迢，写雾霭之高；半，写紫雾似将色瀑截断。高高漂浮的水雾尚且只在瀑布半腰，那么洪泉万丈的源头，自然是深隐于一派迷蒙与虚无之中了。
诗人时而正面摹写铜人的神态，时而又从侧面落笔，描绘铜人四周的景物，给它们涂上一层忧伤的色调。两种手法交互运用，使诗意开阖动荡，变幻多姿，而又始终围绕着一个“愁”字，于参差中见整饬，色调统一，题旨鲜明。“魏官”二句，侧重描写客体，“空将”二句则改写主体，用第一人称，直接抒发金铜仙人(xian ren)当时的思想感情：在魏官的驱使下离别汉宫，作千里之行。伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。事情发生在三国时期而称月为“汉月”，它抒发的是一种怀旧的感情，正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的：“因革之间，万象为之一变，而月体始终不变，仍似旧时，故称‘汉月’。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚，亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。对于故主，他十分怀念，对于故宫，也有着深厚的感情。而此刻坐在魏官牵引的车子上，渐行渐远，眼前熟悉(shu xi)而又荒凉的宫殿即将隐匿不见，抚今忆昔，不禁潸然泪下。“忆君”句中“泪如铅水”，比喻奇妙非凡，绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔，落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异，是“人性”的表现，而“铅水”一词又与铜人的身份相适应，婉曲地显示了他的“物性”。这些巧妙的表现手法，成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神，独一无二，奇特而又生动的艺术形象来。
“山冈”以下八句写日暮时的自然景色，抒发诗人思归的凄苦之情。诗人摄下了落日西沉时大自然姿态的倏忽变化：山脊之上犹存夕阳余辉，山谷本来就很阴暗，天将晚则更显得阴暗幽深。起两句写了山色秀拔，给人以清新之感；又因日将西落，山谷愈暗，造成了一种凄清气氛。“狐狸驰赴穴，飞鸟翔故林。”这两句取《楚辞·哀郢》“鸟飞还故乡兮，狐死必首丘”之意。日暮时刻，狐狸归穴，鸟下窠巢。狐狸和飞鸟尚且思归自己的穴巢，何况于人。“流波激情响，猴猿临岸吟。”湍急的江流声浪激越，山上的猴猿在岸边凄厉嘶叫，气氛越发凄凉。“迅风拂裳袂，白露沾衣襟。”迅疾的江风吹动着衣袖，阴凉的露水沾湿衣裳。诗句点明秋季。秋风萧瑟迅猛，白露阴寒湿衣，气氛更为阴冷。以上八句诗人用寒秋日暮、荒江的寂寞、凄凉的景色，来映衬自己内心思乡念归的悲凄。情动于中而发于景，景见真情而感人。对仗优美，音韵和谐，节奏感强烈，读来十分流畅。这样的例子古诗里固然少见，在建安诗里也是极少的。它已经突破了汉诗古朴浑厚的风格，下开两晋南朝风气了。
“春风春雨”二句是名联，在对偶上又改用当句对，语句跳荡轻快。在诗意上，由上联半世交亲，几人得遂功名的感慨而联想到朋友间聚散无端，相会无期。在表现上只是具体说春天到来，满眼春雨春花，怅望江北江南，春水生波，浪花拍天。诗全用景语，无一字涉情，但自然令人感到兴象高妙，情深无边。黄庭坚诗很喜欢故作奇语，像这样清通秀丽、融情入景的语句不很多，看似自然，实际上费尽炉锤而复归于自然，代表了江西诗派熔词铸句的最高成就。
《出师表》以恳切的言辞，针对当时的局势，反复劝勉刘禅要继承先主刘备的遗志，开张圣听，赏罚严明，亲贤远佞，以完成“兴复汉室”的大业，表现了诸葛亮“北定中原”的坚强意志和对蜀汉忠贞不二的品格。
无理而妙是古典诗歌中一个常见的艺术特征。从李白的这首诗中不难看出，所谓无理而妙，就是指在看似违背常理、常情的描写中，反而更深刻地表现了各种复杂的感情。
本组诗作于道光三年（1823）秋，作者以内阁中书充国史馆校对官，又值第四次应会试落榜，孤愤(gu fen)之情、奇崛之意纷至沓来，夜坐难眠，遂有此神思飙发、想象突奔之篇章。前首一开始即点出“伤心”二字，为一组诗之关捩，而“不如放眼入青冥”则将视野放宽至无垠的夜空，藉此来思索宇宙与人生，于是全诗基调顿时超越了一城一地的鸡虫得失，而是展现出广阔深邃的诗意图景与哲理意蕴。“一山”二句为定庵诗中奇语，与其说是遥望黑夜所见，毋宁说仍是展现了心灵化的“夜色”，“山”、“丘陵”、“万籁”、“帝坐”等亦皆是人文化了的意象，其造势之峻峭、思想之锋锐曾为康有为等激赏。五六句以旧典隐微陈郁地表现作者对时政、尤其是人材问题的见解，一“似”字、一“久”字为匠心所在，充满指责愤激之意。“平生不蓄湘累问”一句反用杜甫《暮春江陵送马大卿公恩命追赴阙下》“天意高难问，人情老易悲”诗意，既然问天而无效，那便只有月中嫦娥能够听取自己的忧愤了！汹涌的失望孤独之情跃跃然于纸上。
作者在本文中畅言“快哉”二字，不仅因为快哉亭所处地理位置的景象使人心旷神怡，而且因为宦途失意之人如果“不以物伤性”，则无论处于什么环境，都能“自放山水之间”而独得其快。文章清新开阔，气势奔逸，将写景、叙事、抒情、议论熔于一炉，借用典故并加以发挥，把快意之情写得淋漓尽致。
次句写到弹筝。连用了两个“自”字，这并不等于说独处（诗题一作“听《夜筝》白居易 古诗”），而是旁若无人的意思。它写出弹筝者已全神倾注于筝乐的情态。“自弹”，是信手弹来，“低眉信手续续弹”，得心应手；“自感”，弹奏者完全沉浸在乐曲之中。唯有“自感”，才能感人。“自弹自感”把演奏者灵感到来的一种精神状态写得惟妙惟肖。旧时乐妓大多都有一本心酸史，诗中的筝人虽未能像琵琶女那样敛容自陈一番，仅“闇低容”（闇：àn，黯淡）三字，已能使读者想象无穷。
“近试上张水部”这个标题可以帮助读者明白诗的作意，唐代应进士科举的士子有向名人行卷的风气。临到要考试了，朱庆馀怕自己的作品不一定符合主考的要求，因此以新妇自比，以新郎比张籍，以公婆比主考，写下了这首诗，征求张籍的意见。
第一句中“万丈洪泉落”，万丈有多高，实在让人难以想象，诗人要表达的正是心中那种不可确凿道出的对匡庐飞瀑雄奇险壮之气势的深深折服与崇爱之情。水自地下往上涌出曰之为泉，诗人以泉喻瀑，言飞瀑如洪泉而落，仿佛是将泉跟倒置了过来，任其泉水喷涌而下、源源不绝，所述情状极为形象，令人啧啧生叹。“迢迢半紫氛”一句状写的则是伴随着瀑布飞落而升腾起的缥缈水气。李白七绝《望庐山瀑布水》开篇就说高峭挺拔的香炉峰在旭日红光的映照下紫气蒸腾，烟雾缭绕，如同幻境一般，张九龄所言的“紫氛”大抵就是这种“日照香炉生紫烟”的神奇气象。迢迢，写雾霭之高；半，写紫雾似将色瀑截断。高高漂浮的水雾尚且只在瀑布半腰，那么洪泉万丈的源头，自然是深隐于一派迷蒙与虚无之中了。
诗人时而正面摹写铜人的神态，时而又从侧面落笔，描绘铜人四周的景物，给它们涂上一层忧伤的色调。两种手法交互运用，使诗意开阖动荡，变幻多姿，而又始终围绕着一个“愁”字，于参差中见整饬，色调统一，题旨鲜明。“魏官”二句，侧重描写客体，“空将”二句则改写主体，用第一人称，直接抒发金铜仙人(xian ren)当时的思想感情：在魏官的驱使下离别汉宫，作千里之行。伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。事情发生在三国时期而称月为“汉月”，它抒发的是一种怀旧的感情，正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的：“因革之间，万象为之一变，而月体始终不变，仍似旧时，故称‘汉月’。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚，亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。对于故主，他十分怀念，对于故宫，也有着深厚的感情。而此刻坐在魏官牵引的车子上，渐行渐远，眼前熟悉(shu xi)而又荒凉的宫殿即将隐匿不见，抚今忆昔，不禁潸然泪下。“忆君”句中“泪如铅水”，比喻奇妙非凡，绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔，落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异，是“人性”的表现，而“铅水”一词又与铜人的身份相适应，婉曲地显示了他的“物性”。这些巧妙的表现手法，成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神，独一无二，奇特而又生动的艺术形象来。
“山冈”以下八句写日暮时的自然景色，抒发诗人思归的凄苦之情。诗人摄下了落日西沉时大自然姿态的倏忽变化：山脊之上犹存夕阳余辉，山谷本来就很阴暗，天将晚则更显得阴暗幽深。起两句写了山色秀拔，给人以清新之感；又因日将西落，山谷愈暗，造成了一种凄清气氛。“狐狸驰赴穴，飞鸟翔故林。”这两句取《楚辞·哀郢》“鸟飞还故乡兮，狐死必首丘”之意。日暮时刻，狐狸归穴，鸟下窠巢。狐狸和飞鸟尚且思归自己的穴巢，何况于人。“流波激情响，猴猿临岸吟。”湍急的江流声浪激越，山上的猴猿在岸边凄厉嘶叫，气氛越发凄凉。“迅风拂裳袂，白露沾衣襟。”迅疾的江风吹动着衣袖，阴凉的露水沾湿衣裳。诗句点明秋季。秋风萧瑟迅猛，白露阴寒湿衣，气氛更为阴冷。以上八句诗人用寒秋日暮、荒江的寂寞、凄凉的景色，来映衬自己内心思乡念归的悲凄。情动于中而发于景，景见真情而感人。对仗优美，音韵和谐，节奏感强烈，读来十分流畅。这样的例子古诗里固然少见，在建安诗里也是极少的。它已经突破了汉诗古朴浑厚的风格，下开两晋南朝风气了。
“春风春雨”二句是名联，在对偶上又改用当句对，语句跳荡轻快。在诗意上，由上联半世交亲，几人得遂功名的感慨而联想到朋友间聚散无端，相会无期。在表现上只是具体说春天到来，满眼春雨春花，怅望江北江南，春水生波，浪花拍天。诗全用景语，无一字涉情，但自然令人感到兴象高妙，情深无边。黄庭坚诗很喜欢故作奇语，像这样清通秀丽、融情入景的语句不很多，看似自然，实际上费尽炉锤而复归于自然，代表了江西诗派熔词铸句的最高成就。
《出师表》以恳切的言辞，针对当时的局势，反复劝勉刘禅要继承先主刘备的遗志，开张圣听，赏罚严明，亲贤远佞，以完成“兴复汉室”的大业，表现了诸葛亮“北定中原”的坚强意志和对蜀汉忠贞不二的品格。
无理而妙是古典诗歌中一个常见的艺术特征。从李白的这首诗中不难看出，所谓无理而妙，就是指在看似违背常理、常情的描写中，反而更深刻地表现了各种复杂的感情。
本组诗作于道光三年（1823）秋，作者以内阁中书充国史馆校对官，又值第四次应会试落榜，孤愤(gu fen)之情、奇崛之意纷至沓来，夜坐难眠，遂有此神思飙发、想象突奔之篇章。前首一开始即点出“伤心”二字，为一组诗之关捩，而“不如放眼入青冥”则将视野放宽至无垠的夜空，藉此来思索宇宙与人生，于是全诗基调顿时超越了一城一地的鸡虫得失，而是展现出广阔深邃的诗意图景与哲理意蕴。“一山”二句为定庵诗中奇语，与其说是遥望黑夜所见，毋宁说仍是展现了心灵化的“夜色”，“山”、“丘陵”、“万籁”、“帝坐”等亦皆是人文化了的意象，其造势之峻峭、思想之锋锐曾为康有为等激赏。五六句以旧典隐微陈郁地表现作者对时政、尤其是人材问题的见解，一“似”字、一“久”字为匠心所在，充满指责愤激之意。“平生不蓄湘累问”一句反用杜甫《暮春江陵送马大卿公恩命追赴阙下》“天意高难问，人情老易悲”诗意，既然问天而无效，那便只有月中嫦娥能够听取自己的忧愤了！汹涌的失望孤独之情跃跃然于纸上。
作者在本文中畅言“快哉”二字，不仅因为快哉亭所处地理位置的景象使人心旷神怡，而且因为宦途失意之人如果“不以物伤性”，则无论处于什么环境，都能“自放山水之间”而独得其快。文章清新开阔，气势奔逸，将写景、叙事、抒情、议论熔于一炉，借用典故并加以发挥，把快意之情写得淋漓尽致。
次句写到弹筝。连用了两个“自”字，这并不等于说独处（诗题一作“听《夜筝》白居易 古诗”），而是旁若无人的意思。它写出弹筝者已全神倾注于筝乐的情态。“自弹”，是信手弹来，“低眉信手续续弹”，得心应手；“自感”，弹奏者完全沉浸在乐曲之中。唯有“自感”，才能感人。“自弹自感”把演奏者灵感到来的一种精神状态写得惟妙惟肖。旧时乐妓大多都有一本心酸史，诗中的筝人虽未能像琵琶女那样敛容自陈一番，仅“闇低容”（闇：àn，黯淡）三字，已能使读者想象无穷。
创作背景
古代妇女，每逢秋季，就用磁杵捣练，制寒衣以寄在外的征夫。所以他乡作客的人，每闻石甚声，就生旅愁。这里也是暗喻长期漂泊， “伤怀念远”之意。
李南金( 近现代 )
收录诗词 (7581) 首
简 介
李南金 李南金是南宋词人。南宋罗大经《鹤林玉露》记其友李南金所说的：“《茶经》以鱼目、涌泉连珠为煮水之节，然近世瀹茶，鲜以鼎镬，用瓶煮水之节，难以候视，则当以声辨一沸、二沸、三沸之节。”
山泉煎茶有怀
狙公闹后戏，云母病来摷。从此居方丈，终非竞斗筲。
草颠终近旭，懒癖必无嵇。用合缘鹦鹉，珍应负会稽。
衣典浊醪身倚桂，心中无事到云昏。
"昔人性何诞，欲载无穷酒。波上任浮身，风来即开口。
当昔置此城，岂料今日耕。蔓草已离披，狐兔何纵横。
月槛咏诗情，花溪钓鱼戏。钟陵既方舟，魏阙将结驷。
官路好禽声，轩车驻晚程。南楼山最秀，北路邑偏清。
"采江之鱼兮，朝船有鲈。采江之蔬兮，暮筐有蒲。
咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺
去时初种庭前树，树已胜巢人未归。"
原野多丘陵，累累如高台。君坟须数尺，谁与夫子偕。"
当时无德御干坤，广筑徒劳万古存。谩役生民防极塞，不知血刃起中原。珠玑旋见陪陵寝，社稷何曾保子孙。 降虏至今犹自说，冤声夜夜傍城根。
"此曲太古音，由来无管奏。多云采樵乐，或说林泉候。
"念尔风雅魄，幽咽犹能文。空令伤魂鸟，啼破山边坟。
"云侵坏衲重隈肩，不下南峰不记年。池里群鱼曾受戒，
片玉已藏坟土新。虽有公卿闻姓字，惜无知己脱风尘。
"狂戎侵内地，左辖去萧关。走马冲边雪，鸣鞞动塞山。
满江红·秋日经信陵君祠
闻磬走魍魉，见烛奔羁雌。沆瀣欲滴沥，芭蕉未离披。
"紫宸朝罢缀鸳鸾，丹凤楼前驻马看。
何事苻坚太相小，欲投鞭策过江来。"
"去去把青桂，平生心不违。更蒙莲府辟，兼脱布衣归。
却恨早梅添旅思，强偷春力报年华。
"怡神时高吟，快意乍四顾。村深啼愁鹃，浪霁醒睡鹭。
假饶不是神仙骨，终抱琴书向此游。"
转镜看华发，传杯话故乡。每嫌儿女泪，今日自沾裳。"
释秘演诗集序
只为从来偏护惜，窗前今贺主人归。
"古来伧父爱吴乡，一上胥台不可忘。爱酒有情如手足，
青娥莫怪频含笑，记得当年失步人。"
桃李傍檐楹，无人赏春华。时情重不见，却忆菖蒲花。
水声何忍到扬州。干坤有意终难会，黎庶无情岂自由。
"香味清机仙府回，萦纡乱石便流杯。
自是受恩心未足，却垂双翅羡吴均。"
暖气全归草树根。蜡烬凝来多碧焰，香醪滴处有冰痕。
醉桃源·春景
酒龙多病尚垂头。无穷懒惰齐中散，有底机谋敌右侯。
好去立高节，重来振羽翎。"
细径穿禾黍，颓垣压薜萝。乍归犹似客，邻叟亦相过。"
乘马惊新冢，书帷摆旧尘。只应从此去，何处福生民。"
眠云终未遂，策马暂休期。上国劳魂梦，中心甚别离。
"幂幂复苍苍，微和傍早阳。前春寒已尽，待闰日犹长。
"丈夫好弓剑，行坐说金吾。喜闻有行役，结束不待车。
"小轮轻线妙无双，曾伴幽人酒一缸。
白纻辞三首
若使只凭三杰力，犹应汉鼎一毫轻。
郡人难议酬恩德，遍在三年礼遇中。"
积叠山藏蜀，潺湲水绕巴。他年复何处，共说海棠花。"
唯有侯嬴在时月，夜来空自照夷门。"
不知镂羽凝香雾，堪与鸳鸯觉后闻。"
日暮街东策羸马，一声横笛似山阳。"
"怡神时高吟，快意乍四顾。村深啼愁鹃，浪霁醒睡鹭。
故园花自发，新冢月初明。寂寞重泉里，岂知春物荣。"
贺新郎·国脉微如缕
黑处巢幽鸟，阴来叫候虫。窗西太白雪，万仞在遥空。"
"敏手噼江筠，随身织烟壳。沙禽固不知，钓伴犹初觉。
恩仁沾品物，教化及雕题。上贡贞元禄，曾叨宠记批。
"山前邻叟去纷纷，独强衰羸爱杜门。
相对若教春女见，便须携向凤凰台。"
乡中自古为儒者，谁得公侯降尺书。"
"河岳挺灵异，星辰精气殊。在人为英杰，与国作祯符。
悲风吊枯骨，明月照荒垒。千载留长声，呜咽城南水。"
玉蝴蝶·望处雨收云断
"日暖泗滨西，无穷岸草齐。薄烟衰草树，微月迥城鸡。
"还应毫末长，始见拂丹霄。得子从西国，成阴见昔朝。
即应新燕不归来。入门缭绕穿荒竹，坐石逡巡染绿苔。
程途却上大罗天。鱼池菊岛还公署，沙鹤松栽入画船。
"非唯言下变荣衰，大海可倾山可移。如剖夜光归暗室，
"知名十小天，林屋当第九。题之为左神，理之以天后。
"暖辞云谷背残阳，飞下东风翅渐长。却笑金笼是羁绊，
谁料伍员入郢后，大开陵寝挞平王。"
月夜忆舍弟
三十六宫女，髻鬟各如鸦。君王心所怜，独自不见瑕。
"到春犹作九秋鲜，应是亲封白帝烟。良玉有浆须让味，
鹤动池台影，僧禅雨雪声。看来人旋老，因此叹浮生。"
静室闻玄理，深山可白头。朝朝献林果，亦欲学猕猴。"
细径穿禾黍，颓垣压薜萝。乍归犹似客，邻叟亦相过。"
"万里巴江水，秋来满峡流。乱山无陆路，行客在孤舟。
舟人笑指千馀客，谁是烟霄六翮毛。"
"欲出穷吾道，东西自未能。卷书唯对鹤，开画独留僧。
鹧鸪天·座中有眉山隐客史应之和前韵即席答之
苔蔽石髓根，蒲差水心锷。岚侵答摩髻，日照狻猊络。
"暮雨扬雄宅，秋风向秀园。不闻砧杵动，时看桔槔翻。
似说玉皇亲谪堕，至今犹着水霜袍。"
"丈夫好弓剑，行坐说金吾。喜闻有行役，结束不待车。
"终日长程复短程，一山行尽一山青。
何必走马夸弓矢，然后致得人心争。"
白日下西山，望尽妾肠断。"
礼酒既竭，嘉宾既悦，应为之节。