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横塘

近现代 / 欧阳衮

吴山钟入越,莲叶吹摇旌。诗异石门思,涛来向越迎。"
养气齐生死,留形尽古今。更求应不见,鸡犬日骎骎。"
雪封山崦白,鸟拂栈梁飞。谁比趋庭恋,骊珠耀彩衣。"
"战战复兢兢,犹如履薄冰。虽然叨一掾,还似说三乘。
"逸足皆先路,穷郊独向隅。顽童逃广柳,羸马卧平芜。
隼击须当要,鹏抟莫问程。趋朝排玉座,出位泣金茎。
龛中破衲自持行,树下禅床坐一生。
荒榭苔胶砌,幽丛果堕榛。偶来疏或数,当暑夕胜晨。
"王笔活鸾凤,谢诗生芙蓉。学筵开绛帐,谈柄发洪钟。
"漠漠故宫地,月凉风露幽。鸡鸣荒戍晓,雁过古城秋。
他日相思两行字,无人知处武陵溪。"
"紫气氤氲捧半岩,莲峰仙掌共巉巉.庙前晚色连寒水,


横塘拼音解释:

wu shan zhong ru yue .lian ye chui yao jing .shi yi shi men si .tao lai xiang yue ying ..
yang qi qi sheng si .liu xing jin gu jin .geng qiu ying bu jian .ji quan ri qin qin ..
xue feng shan yan bai .niao fu zhan liang fei .shui bi qu ting lian .li zhu yao cai yi ..
.zhan zhan fu jing jing .you ru lv bao bing .sui ran dao yi yuan .huan si shuo san cheng .
.yi zu jie xian lu .qiong jiao du xiang yu .wan tong tao guang liu .lei ma wo ping wu .
sun ji xu dang yao .peng tuan mo wen cheng .qu chao pai yu zuo .chu wei qi jin jing .
kan zhong po na zi chi xing .shu xia chan chuang zuo yi sheng .
huang xie tai jiao qi .you cong guo duo zhen .ou lai shu huo shu .dang shu xi sheng chen .
.wang bi huo luan feng .xie shi sheng fu rong .xue yan kai jiang zhang .tan bing fa hong zhong .
.mo mo gu gong di .yue liang feng lu you .ji ming huang shu xiao .yan guo gu cheng qiu .
ta ri xiang si liang xing zi .wu ren zhi chu wu ling xi ..
.zi qi yin yun peng ban yan .lian feng xian zhang gong chan chan .miao qian wan se lian han shui .

译文及注释

译文
她在溪边浣纱的(de)时候拨动绿水,自在的像清波一样悠闲。
庭院很深很深,不知有多少层深,云雾缭绕的楼阁门窗经常关闭。骋目四望,只见柳梢返青和梅枝吐蕊的景象越来越分明了。在古秣陵城的周围,树木渐绿,宣告春已归来,但我却无家可归,看来要老死建康城了。
风凄凄呀雨凄凄,窗外鸡鸣声声急。《风雨》佚名 古诗之时见到你,怎不心旷又神怡。
  人的一生忧愁苦难是从识字开始的,因此,只要能写能认自己的姓名就可以了。更何况用草书来夸耀书法的神奇和快速,让人看了模糊恍惚令人发愁。我每每自笑曾经爱好草书,不想你也有这个“毛病”,不知道哪年才能病愈?还说这里(li)面有什么最大的快乐,非常称心合意,和庄子的逍遥游没有什么不同。最近,先生建造了醉墨(mo)堂,就像啜饮美酒能消愁销除烦恼一样。看先生这个样子,我才领会(hui)到柳宗元说得不错:嗜好土炭的病人吃起(qi)土炭就像美味佳肴一样。先生在书法艺术也可以说达到了最高境界,用坏的笔堆在墙边像山丘一样高。兴致来时,挥动笔墨多少纸都用得完,就好像骏马一转眼就踏遍九州大地。我的书法都是凭借想象力创造的,本来就没有什么章法,一点一画随手写来,也懒得去仔细(xi)推敲琢磨。为什么我的随口议论独独被先生所容纳,就连只字片纸也会收藏起来?如果用“不低于钟繇、张芝”来评价先生,先生完全当得起;如果用“向下和罗晖、赵袭差不多”来评价我,我似乎还要好些。从今后,先生不用再像张芝那样临池苦学,池水尽黑了;那些未曾染色的白绢与其先写字后再染色做衣服,不如直接拿来做被褥床帐。
  夜雨一点点淋在梧桐树叶上,秋声难禁,打在芭蕉上,惹人愁思不断。半夜时分梦里回到了故乡。醒来只见灯花垂落,一盘残棋还未收拾,可叹啊,我孤单地留滞在新丰的旅馆里。靠在枕边,十年的经历,远在江南的双亲,都浮上心头。
水深桥断难前进,大军徘徊半路上。
  学习没有比亲近良师更便捷的了。《礼经》、《乐经》有法度但嫌疏略;《诗经》、《尚书》古朴但不切近现实;《春秋》隐微但不够周详;仿效良师学习君子的学问,既崇高又全面,还可以通达世理。所以说学习没有比亲近良师更便捷的了。
山园里一望无际的松林竹树,和天(tian)上的白云相连接。隐居在这里,与世无争,也该知足了。遇上了秋社的日子,拄上手杖到主持社日祭神的人家分回了一份祭肉,又恰逢床头的那瓮白酒刚刚酿成,正好痛快淋漓地喝一场。
我心郁郁多么愁闷,真想东归返回故乡。
  从前有个愚蠢的人,经常在门外悬挂鞋子作为标志。一天他出门,到了中午,忽然下起暴雨。他的妻子把鞋子收了进来。到了接近傍晚的时候,他回到家,他没有看见鞋子,惊讶地问:“我家搬走了吗?”他来回走动却不进去。他的妻子看见了他,说:“这是你的家,为什么不进屋呢?”愚蠢的人说:“门口没有挂鞋子,这就不是我家.。”妻子说:“你难道不认识我了?”愚蠢的人仔细察看了他的妻子,这才恍然大悟。
水面上,荷叶亭亭、相簇相拥,一阵西风吹过,满溪荷叶随风翻转,似含无限愁情。秋天的声音都会扰乱客子离人的心绪,云梦泽上芦苇苍苍,凄冷的秋雨下得很浓密。
在等待丈夫的地方,江水滔滔不绝地流淌着。
远处山峰上云雾缭绕看起来黄昏即将来临,暮色中的轻风吹动着细雨,拨弄着暗淡的轻云。院子里的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细雨都难以承受,真让人伤景。

注释
一时:一会儿就。
⑴武判官:名不详。判官,官职名。唐代节度使等朝廷派出的持节大使,可委任幕僚协助判处公事,称判官,是节度使、观察使一类的僚属。
9、堪:可以,能
⑺碍:阻挡。
⑨暗香浮动:林逋《梅花》诗:“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”。
更(gēng)相:交互

赏析

  首句“看朱成碧思纷纷”赋比兴兼具,有多重含意。一来明写抒情主人公相思过度,以致魂不守舍,恍惚迷离中竟将红色看成绿色。梁王僧孺诗“谁知心眼乱,看朱忽成碧”(《夜愁示诸宾》)为此句所本。正是心乱眼花使这位痴情女子五色不辨。二来暗指美好春光的流逝,眼见花红褪尽,枝头只剩下绿叶。三来借喻自己只身独处,花红叶绿不能相扶;又喻自己红颜薄命,由昔日欢聚的幸福坠入今日冰冷的相思之苦。
  诗中不宜再尖锐地说下去,所以转入平铺。“煖客”以下四句两联,十字作对,称之为隔句对或者扇面对,调子相当地纡缓。因意味太严重了,不能不借藻色音声的曼妙渲染一番,稍稍冲淡。其实,纡缓中又暗蓄进逼之势。貂鼠裘,驼蹄羹,霜橙香橘,各种珍品尽情享受,酒肉凡品,不须爱惜。在这里,本来文势稍宽平了一点儿,诗人又紧接着大声疾呼:“朱门酒肉臭,路有冻死骨。”一句也不肯放松,一笔也不肯落平。这是传诵千古的名句。表面上一往高歌,暗地里却结上启下,令读者不觉,《杜诗镜铨》里评价说“拍到路上无痕”,讲得很对。骊山宫装点得像仙界一般,而宫门之外即有路倒尸。咫尺之间,荣枯差别这样大,那也没有什么可说的了。诗人不能再说,亦无须再说了。在这儿打住,是很恰当的。
  用具体而细致的手法来摹写背景,用远距离画面来描写主要形象;精雕细琢和极度的(du de)夸张概括,错综地统一在一首诗里,是这首山水小诗独有的艺术特色。
  这是一首“言怀”之作,像是在同“诸学士”们娓娓而谈。它一反李白所常用的那种奔放的激情与奇特的夸张,而是(er shi)将眼前之事及心中之想如实地一一道来,在婉转清爽的背后,蕴籍着十分深刻而又复杂的情感。这一特点的形成,与诗人当时所处的地位及其所特有的心理状态是密不可分的。
  “青枫江上秋帆远,白帝城边古木疏。”上句想象长沙的自然风光。青枫江指浏水,在长沙与湘江汇合。这句写李少府到了长沙,在秋高气爽的季节,望着那明净高远、略无纤尘的蓝天,自然会洗尽烦恼。下句想象夔州(即今四川奉节县)的名胜古迹。白帝城为西汉公孙述所筑,在夔州,当三峡之口。这句写王少府到了峡中,可以去古木参天、枝叶扶疏的白帝城凭吊古迹,以求慰藉。
  这首七言绝句,精巧地选择《雨晴》王驾 古诗后的景物,来进行生动的描绘,表达了作者的惜春之情。
  第三句描写纨绔子弟早上打猎骑射,晚上可以睡在奢华的床上,享受人家富贵。和最后一句形成鲜明的对比,意味十足。
  对比手法 1.诗写的是写秋日之《柳》李商隐 古诗,但诗人不从眼前写起,而是先追想它在春日的情景,然后再回到眼前的《柳》李商隐 古诗上来。你看,在士女如云的乐游苑上,在繁华似锦的春日,婀娜多姿的春《柳》李商隐 古诗和飘然起舞的舞女在热闹的舞筵上结合了起来,分不清谁是舞女,何为《柳》李商隐 古诗枝,意境是何等的优美!而眼前的秋《柳》李商隐 古诗,却是完全相反的另一种景象。“清秋”“斜阳”“秋蝉”点染了环境的凄凉,春日之《柳》李商隐 古诗的繁盛,正反衬出秋日之《柳》李商隐 古诗的枯凋;春日愈是繁华得意,愈显出秋日之《柳》李商隐 古诗的零落憔悴。诗人正是通过这种强烈的对比,表达了对秋《柳》李商隐 古诗稀疏衰落的悲叹之情。全诗句句写《柳》李商隐 古诗,却不着一个“《柳》李商隐 古诗”字。句句写景,又句句抒情。诗人年轻时充满幻想和信心,怀有远大抱负,正如洋溢着勃勃生机的春《柳》李商隐 古诗。然而由于党争倾轧,诗人一直过着一种沉沦的生活,诗中经历荣枯悬殊变化的秋《柳》李商隐 古诗,正是诗人自伤迟暮、自叹身世的真实写照。 2.以春《柳》李商隐 古诗作比,来写秋日之衰《柳》李商隐 古诗,春日之《柳》李商隐 古诗的繁盛,正反衬出秋日之《柳》李商隐 古诗的枯凋;春日愈是繁华得意,愈显出秋日之《柳》李商隐 古诗的零落憔悴。李商隐青年时就中进士,怀有“欲回天地入扁舟”的远大抱负,然而由于党争倾轧,长期沉沦下僚,此时悼念亡妻,悲叹前路,其心情之惨苦可想而知,诗中经历今昔荣枯悬殊变化的秋《柳》李商隐 古诗,不正是诗人自伤迟暮、自叹处世的生动写照?
  开头,就鲜明地点明了主题:“悲哉秋之为气也!草木摇落而变衰。憭栗兮若在远行,登山临水兮送将归。”在先秦典籍中,虽然不乏人们对秋寒的畏惧,但更多是秋天农作物收获的喜悦。宋玉却把秋天万木凋落与人的遭遇联系起来。“坎廪兮贫士失职而志不平”、“廓落兮羁旅而无友生”、“怆怳懭悢兮去故而就新”、“时亹亹而过中兮,蹇淹留而无成”,失去官职,没人同情,独自流浪,人过中年事业无成,所有不幸,仿佛都集中在诗中抒情主人公的身上。于是,这位贫困、孤独、哀怨的流浪者,眼目中秋天的景物,无不带上悲伤的颜色。贫士悲秋主题一旦确定,诗歌就顺利地展开了。
  人也会(ye hui)随著外在景观的改变,而体悟自我,所谓“春秋代序,阴阳惨舒,物色之动,心亦摇焉”指的正是这个道理,而一年四季中,最容易让人有悲伤、凋零之感的,应是“萧瑟兮草木摇落而变衰”的秋天,在这样的季节里,“月”自然也会浸染惆怅与孤凄。所以,谢希逸也就以秋天的“月”作为《《月赋》谢庄 古诗》描写的主题对象。
  这首诗对大好春光和游春乐境并未作具体渲染,只是用“梨花”、“笙歌”等稍作点染,此诗的构思之绝,就体现在作者不由正面入手,而是借游人的纵情、黄莺的恣意,从侧面措意,促人去展开联想。游子寻春,不但“半出城”,而且“朝而往,暮而归”,痛玩了整整一天,足见西湖胜景令人目不暇接,节日气氛使人流连忘返。再看“流莺”,当人们“笙歌鼎沸,鼓吹喧天”之时,它的世界被人类“强占”。现在,“游人去而禽鸟乐也”,被压抑了一天的黄莺,又受了游人情绪的感染,当它重成了绿林的主人,怎能不欣喜若狂?不难想象,黄莺匿迹,是因人喧场面的热烈;而它的再现,正说明宜人秀色的魅力。这样,诗人叙节日情景,状清明景色,不是直接绘描,而是就有情之人和无情之莺的快乐,由侧面实现自己的创作目的。
  在没有任何理由的情况下,作者只能伸长脖子痴痴地望着那近在咫尺却又似乎远在千里的金扉而惆帐,而愁思。诗的最后两句是作者内心的独白,是情感的自然流露,表达出作者的情感是强烈的、真挚的,同时又是微妙、细腻的。
  这首诗以直抒离情构成真挚感人的意境,寓复杂的情绪和深沉的感慨于朴实无华的艺术形式之中。不言悲而悲不自禁,不言愤而愤意自见。语似质直而意蕴深婉,情似平淡而低徊郁结。苏东坡赞柳诗“发纤秾于简古,寄至味于澹泊”,这也正是这首小诗的主要特色。
  杜甫的题画诗,还有一个特点,便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》,因题画而道出“尤工远势古莫比,咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗,题咏的是郑防收藏的郭熙的画,也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家,其画强调“取势”。他说:“真山水之川谷,远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远,就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养,所以这首诗的前二句“能作山川远势,白头惟有郭熙”,是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅,因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹,非常兴奋。但三四句不直说,而是曲折达意。自从见到郭熙画后,他禁不住跃跃欲试,也来摹写《骤雨图》,但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”,在今四川三台,以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”,以出人意料的语言,创造出新奇的意象。溪水清澈透明,恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗,以善于锤炼句法、字法著称,于此句可(ju ke)见。这两句既奇警,又自然天成,而且给整首诗增添了盎然意趣,补足前二句之意,使全诗不流于枯燥。
  春暖花开的时节,杜甫本想寻伴同游赏花,未能寻到,只好独自在成都锦江江畔散步,每经历一处,写一处;写一处,又换一意;一连成诗七首,共成一个体系,同时每首诗又自成章法。这组诗,第一首写独步寻花的原因从恼花写起,颇为突兀,见出手不凡。第二首写行至江滨见繁花之多,忽曰怕春,语极奇异,实际上是反语见意。第三首写某些人家的花,红白耀眼,应接不暇。第四首则写遥望少城之花,想象其花之盛与人之乐。第五首写黄师塔前之桃花,第六首写黄四娘家尽是花,第七首总结赏花、爱花、惜花。这组诗脉络清楚,层次井然,是一幅独步寻花图。它表现了杜甫对花的惜爱、在美好生活中的留连和对关好事(hao shi)物常在的希望。

创作背景

  东都洛阳与题材方面的变化相适应的,还有创作宗旨的变化。在司马相如时代,赋的讽喻效果同赋家的主观愿望之间就存在着差距,以至于后来引起扬雄的批评。到了东汉,讽喻不仅不起作用,甚至还可能招来灾难,这就迫使辞赋家们考虑如何看待和处理赋的社会作用问题。

  

欧阳衮( 近现代 )

收录诗词 (1515)
简 介

欧阳衮 欧阳衮约公元八三八年前后在世)字希甫,福州闽县人。生卒年均不详,约唐文宗开成中前后在世。曾赴京都长安应举,数次皆不中 。后与诗人项斯以诗相知,渐与项斯齐名诗坛。于唐宝历元年(825年)进士及第,官至监察御史。有二子琳、玭,皆登进士第,复中宏词科,以诗赋传家。《全唐诗》收其《雨》、《田家》、《神光寺》、《和项斯游头陀寺上方》等诗。

浣溪沙·春点疏梅雨后枝 / 赵眘

势来星斗动,路越青冥高。竟夕瞻光彩,昂头把白醪。"
洗足柳遮寺,坐禅花委苔。惟将一童子,又欲过天台。"
"雨过前山日未斜,清蝉嘒嘒落槐花。
柳营迢递江风阔,夜夜孤吟月下楼。"
月里宁无姊,云中亦有君。三清与仙岛,何事亦离群。
尔来又三岁,甘泽不及春。盗贼亭午起,问谁多穷民。
寡鹄迷苍壑,羁凰怨翠梧。惟应碧桃下,方朔是狂夫。"
绣翎白颈遥相妒。雕尾扇张金缕高,碎铃素拂骊驹豪。


昔昔盐 / 赵思

当初若欲酬三顾,何不无为似有鳏。"
岂无登陆计,宜弃济川材。愿寄浮天外,高风万里回。"
欲过苹洲罗绮香。共济已惊依玉树,随流还许醉金觞。
惆怅心思滑台北,满杯浓酒与愁和。"
如何雪月交光夜,更在瑶台十二层。"
低扉碍轩辔,寡德谢接诺。丛菊在墙阴,秋穷未开萼。
"三载皇都恨食贫,北溟今日化穷鳞。青云乍喜逢知己,
分明知是湘妃泣,何忍将身卧泪痕。"


菩萨蛮·杏花含露团香雪 / 程敦厚

远道书难达,长亭酒莫持。当凭蜀江水,万里寄相思。"
"淮王西舍固非夫,柳恽偏州未是都。
"棋局茅亭幽涧滨,竹寒江静远无人。村梅尚敛风前笑,
诗映纱笼有薄埃。事系兴亡人少到,地当今古我迟回。
烛晃垂罗幕,香寒重绣衾。相思不相访,烟月剡溪深。"
苏小门前柳万条,毵毵金线拂平桥。
山公仰尔延宾客,好傍春风次第开。"
天寒泗上醉,夜静岳阳棋。使府临南海,帆飞到不迟。"


菩萨蛮·商妇怨 / 李靓

雨留三宿是前缘。诗题不忍离岩下,屐齿难忘在水边。
"言心俱好静,廨署落晖空。归吏封宵钥,行蛇入古桐。
大卤思龙跃,苍梧失象耕。灵衣沾愧汗,仪马困阴兵。
斗牛初过伏,菡萏欲香门。旧即湖山隐,新庐葺此原。"
野地初烧草,荒山过雪云。明年还调集,蝉可在家闻。"
"银缸斜背解鸣珰,小语偷声贺玉郎。
"白社幽闲君暂居,青云器业我全疏。看封谏草归鸾掖,
"庭树几株阴入户,主人何在客闻蝉。钥开原上高楼锁,


国风·齐风·卢令 / 郑熊佳

春阴初过海棠时。耽书未必酬良相,断酒唯堪作老师。
路遥千万里,人别十三秋。吟苦相思处,天寒水急流。"
恍惚无倪明又暗,低迷不已断还连。觉来正是平阶雨,
缵祖功宜急,贻孙计甚勤。降灾虽代有,稔恶不无因。
道僻惟忧祸,诗深不敢论。扬雄若有荐,君圣合承恩。
露草争三秀,风篁共八音。吹笙延鹤舞,敲磬引龙吟。
"羡君东去见残梅,唯有王孙独未回。吴苑夕阳明古堞,
"灵岳多异状,巉巉出虚空。闲云恋岩壑,起灭苍翠中。


饮中八仙歌 / 赵良嗣

"宋玉正秋悲,那堪更别离。从来襟上泪,尽作鬓边丝。
"结构何峰是,喧闲此地分。石梁高泻月,樵路细侵云。
井邑常多弊,江山岂有神。犍为何处在,一拟吊埋轮。"
"弱柳千条杏一枝,半含春雨半垂丝。景阳寒井人难到,
风损轻云玉叶疏。半浦夜歌闻荡桨,一星幽火照叉鱼。
"心知衡岳路,不怕去人稀。船里谁鸣磬,沙头自曝衣。
留侯功业何容易,一卷兵书作帝师。"
"十指宫商膝上秋,七条丝动雨修修。


点绛唇·新月娟娟 / 龙震

移君名郡兴,助我小斋闲。日想登临处,高踪不可攀。"
一夕皆莫归,哓哓遗众雏。双雀抱仁义,哺食劳劬劬。
从官任直道,几处脱长裾。殁后儿犹小,葬来人渐疏。
碧涧门前一条水,岂知平地有天河。"
"婺女星边去,春生即有花。寒关云复雪,古渡草连沙。
灞水空流相送回。霜覆鹤身松子落,月分萤影石房开。
宿鸟翩翩落照微,石台楼阁锁重扉。
祁连冢象狐兔开。野花似雪落何处,棠梨树下香风来。


感遇·江南有丹橘 / 史承豫

"旅途乘早景,策马独凄凄。残影郡楼月,一声关树鸡。
飞急奔行雁,啼酸忆子猿。江山无限思,君拟共谁论。"
广槛停箫鼓,繁弦散绮罗。西楼半床月,莫问夜如何。"
"残花啼露莫留春,尖发谁非怨别人。
必锡尔勤,襄人怡怡。听命襄浒,背囊肩杵。奔走蹈舞,
后代声华白日悬。邪佞每思当面唾,清贫长欠一杯钱。
长戟乱中原,何妨起戎氐。不独帝王耳,臣下亦如斯。
"娟娟却月眉,新鬓学鸦飞。暗砌匀檀粉,晴窗画夹衣。


归国遥·金翡翠 / 岐元

绣毂千门妓,金鞍万户侯。薄云欹雀扇,轻雪犯貂裘。
皓鹤纷纷朝玉京。阴岭有风梅艳散,寒林无月桂华生。
调入青云一曲歌。寒柳翠添微雨重,腊梅香绽细枝多。
兰浦苍苍春欲暮,落花流水怨离琴。"
"开济由来变盛衰,五车才得号镃基。
"中秋朗月静天河,乌鹊南飞客恨多。寒色满窗明枕簟,
樵人应满郭,仙鸟几巢林。此会偏相语,曾供雪夜吟。"
光奔觉来眼,寒落梦中耳。曾向三峡行,巴江亦如此。"


生查子·重叶梅 / 喻汝砺

环檐消旧雪,晴气满春泥。那得同君去,逢峰苦爱齐。"
五岳期双节,三台空一星。凤池方注意,麟阁会图形。
"萧萧芦荻花,郢客独辞家。远棹依山响,危樯转浦斜。
钿蝉金雁今零落,一曲伊州泪万行。"
"独寻春色上高台,三月皇州驾未回。几处松筠烧后死,
人忆故乡山正秋。浩渺蒹葭连夕照,萧疏杨柳隔沙洲。
自等腰身尺六强,两重危鬓尽钗长。
一下南台到人世,晓泉清籁更难闻。"