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与东方左史虬修竹篇

隋代 / 范来宗

顾予有微尚,愿以出处论。出非利吾已,其出贵道全。
跪进再拜语嗢咿。绳桥拄过免倾堕,性命造次蒙扶持。
"长安二月花满城,插花女儿弹银筝。南宫仙郎下朝晚,
勉矣郑夫子,骊珠今始胎。"
校量功力相千万,好去从空白玉台。"
五者苟不乱,天命乃可忱。君若问孝理,弹作梁山吟。
"羌胡据西州,近甸无边城。山东收税租,养我防塞兵。
言昔太上皇,常居此祈年。风中闻清乐,往往来列仙。
就日知冰释,投人念鸟穷。网罗三面解,章奏九门通。
曲奏埙篪处处听。杨叶百穿荣会府,芝泥五色耀天庭。
面犹含瘴色,眼已见华风。岁暮难相值,酣歌未可终。"
"道安本儒士,颇擅弓剑名。二十游太行,暮闻号哭声。
素风传竹帛,高价聘琳琅。楚水多兰芷,何人事搴芳。"


与东方左史虬修竹篇拼音解释:

gu yu you wei shang .yuan yi chu chu lun .chu fei li wu yi .qi chu gui dao quan .
gui jin zai bai yu wa yi .sheng qiao zhu guo mian qing duo .xing ming zao ci meng fu chi .
.chang an er yue hua man cheng .cha hua nv er dan yin zheng .nan gong xian lang xia chao wan .
mian yi zheng fu zi .li zhu jin shi tai ..
xiao liang gong li xiang qian wan .hao qu cong kong bai yu tai ..
wu zhe gou bu luan .tian ming nai ke chen .jun ruo wen xiao li .dan zuo liang shan yin .
.qiang hu ju xi zhou .jin dian wu bian cheng .shan dong shou shui zu .yang wo fang sai bing .
yan xi tai shang huang .chang ju ci qi nian .feng zhong wen qing le .wang wang lai lie xian .
jiu ri zhi bing shi .tou ren nian niao qiong .wang luo san mian jie .zhang zou jiu men tong .
qu zou xun chi chu chu ting .yang ye bai chuan rong hui fu .zhi ni wu se yao tian ting .
mian you han zhang se .yan yi jian hua feng .sui mu nan xiang zhi .han ge wei ke zhong ..
.dao an ben ru shi .po shan gong jian ming .er shi you tai xing .mu wen hao ku sheng .
su feng chuan zhu bo .gao jia pin lin lang .chu shui duo lan zhi .he ren shi qian fang ..

译文及注释

译文
我今天把花儿埋葬,人们都笑我痴情。等到我死去的时候,有谁把我掩埋?
欢歌笑语,自由自在地采撷着芙蓉。
  荆轲自己知道事情不能成功了,靠着柱子笑着,像撮箕一样地张开两腿坐在地上,骂道:“事情之所以(yi)没有成功,是想活生生地劫(jie)持你,一定要得到约契来回报燕太子啊!”
醉梦(meng)里挑亮油灯观看宝剑,梦中回到了当年的各个营垒,接连响起号角声。把烤牛(niu)肉分给部下,乐队演奏北疆歌曲。这是秋天在战场上阅兵。
到早晨蜜蜂蝴蝶飞来飞去,无所适从。
还记得先朝许多快乐的事情,孝宗皇帝曾经为两宫开禁。
想效法贡禹让别人提拔自己,却又难忍受像原宪一样的清贫。
这份情感(gan)寄托给天上的星星却没有人明了,我誓将我的一腔热血报效我的祖国。
舒缓的笳声,轻而密的鼓声送着我坐的华丽车辆。
时阴时晴的秋日又近黄昏,庭(ting)院突然变得清冷。伫立在庭中静听秋声,茫茫云深不见鸿雁踪影。
当初租赁房舍,哪想到竟有牡(mu)丹满院,一开花便绚丽无比,莫非是妖精变现!
彼此不同心怎能配合啊,我将要远去主动离开他。
老虎弹奏着琴瑟,鸾鸟驾着车。仙人们成群结队密密如麻。
同看明月都该伤心落泪,一夜思乡心情五地相同。

注释
11、中流:河流的中心。
26焉:兼词,于之,在捕蛇这件事上。也可理解为——语气词兼代词。
①这是一首寓托身世的诗
颠掷:摆动。
⑾苍茫:一作“茫茫”。连:一作“迷”。
弦:在这里读作xián的音。
⑴巴陵:指巴陵郡(今湖南岳阳)的巴丘山。巴丘山,位于岳阳南。又名巴蛇冢。传说后羿屠巴蛇于洞庭,蛇骨久积成丘,故得名。

赏析

  李杜同嗜酒,同爱游山玩水。他们是在秋高气爽、风景迷人的情景中分别的:“秋波落泗水,海色明徂徕。”这里形容词“明”用如动词,赋予静态的自然色彩以运动感。不说徂徕山色本身如何青绿,而说苍绿色彩主动有意地映照徂徕山,和王安石的诗句“两山排闼送青来”(《书湖阴先生壁》)所采用的拟人化手法相似,这就把山色写活,显得生气勃勃而富有气势。“明”字是这句诗的“诗眼”,写得传神而生动。在这山清水秀、风景如画的背景中,两个知心朋友在难舍难分,依依惜别:“飞蓬各自远,且尽手中杯!”好友离别,仿佛转蓬随风飞舞,各自飘零远逝,令人难过。语言不易表达情怀,言有尽而意无穷,那么,就倾尽手中杯,以酒抒怀,来一个醉别吧!感情(gan qing)是多么豪迈而爽朗。结句干脆有力,李白对杜甫的深厚友情,不言而喻而又倾吐无遗。
  这首诗起调高亢,鲜明地提出了人生的价值取向:人活着就要做人中的豪杰,为国家建功立业;死也要为国捐躯,成为鬼中的英雄。爱国激情,溢于言表,在当时确有振聋发聩的作用。南宋统治者不管百姓死活,只顾自己逃命;抛弃中原河山,苟且偷生。因此,诗人想起了项羽。项羽突围到乌江,乌江亭长劝他急速渡江,回到江东,重整旗鼓。项羽自己觉得无脸见江东父老,便回身苦战,杀死敌兵数百,然后自刎。诗人鞭挞南宋当权派的无耻行径,借古讽今,正气凛然。全诗仅二十个字,连用了三个典故,但无堆砌之弊,因为这都是诗人的心声。如此慷慨雄健、掷地有声的诗篇,出自女性之手,实在是压倒须眉了。
  本诗哀而不伤,朴实不事雕琢,感情自然而不矫饰。机心藏而不露,自然天成,看似信笔而来,实则颇有匠心。描写起自远山空林,再至兰庭幽室,再至盈樽美酒,由远及近,由大而小,由粗而细,由虚而实,其中情思,缓缓流淌,由朦胧而至清晰。最后忽又挽回到日暮远山,感情也到此提升到前所未有的高度,使全诗浑成一体,从景到情,圆满无缺。
  他正是出于对女奴的同情,因此对于她们的对立面——这里的主客们就不能不感到愤懑。他表面上把主人写得何等的殷勤好客,然而,实际上却正是在揭露他们的贪得无厌。“清夜恩情四座同,莫令沟水东西别。”他要使四座同恩,要作长夜之饮,甚至奢望他们这样的日子地久天长,真格有不散的筵席,好让这些公子王孙们永远陪伴着他,莫要像沟水那样作东西之别。主人的这种希望享尽人间富贵荣华的感情是非常强烈的。但既然他们的欢乐是建立在歌舞侍姬们的痛苦之上的,则这一对矛盾的结果,那就必然是:统治者愈长欢,她们的痛苦也就愈深沉。这种对于公子王孙们的“恩情”,就是加在她们头上的罪孽。统治者如此之尽情享乐,她们不得不歌喉裂,舞腰折,不可能如白居易说的那样“不知疲”。在温庭筠的笔下,她们正是心力交瘁的。他用了类似今天蒙太奇的隐喻手法,写出“亭亭蜡泪香珠残,暗露晓风罗幕寒。”当酒酣耳热之际,谁会因残烛而想到泪痕呢?谁又会因拂晓前的寒风而为他人感到了寒冷呢?这绝不会是“一饮千钟如建瓴”的座上客,而只有那些侍姬们的心境才会如此。所以这一联其实是写侍姬们的,但却是写诗人用心感觉到的。同一舞妓,在别人看来是香艳肉感,而他却看到了泪珠和战栗。这的确是巨大的思想差距。
  本诗主要是托讽之辞,采用杂言,音节顿挫激扬,富于变化其一褒一贬,表现了诗人鲜明的态度。这与作者个人经历有着密切的关系。鲍照“家世贫贱。, (鲍照《拜侍郎上疏》)在宦途上饱受压抑。他痛恨门阀土族制度,对刘宋王朝的统治深为不满,因此,他那质朴的诗句申明确表示了对节操低下的士大夫的蔑视和对旷达之士的赞扬。这里还包含着寒士被压抑的义愤和对高门世族垄断政权的控诉。诗歌以充沛的气势,强烈的个性,明陕的语言,给读者以震撼。
  第二层,甚赞刘备「雄才大略」,拙于攻长于守,是东吴的唇齿之邦;夸张昭(子布)有孔明之才,是国家重臣。曹书教杀此二人,使内失谋士,外失明军,岂不叫孙权束手待毙吗?这儿照应了韩信拱土待毙的开头。文章藉引证春秋时假道虞国的典故,点出曹操险恶居心。
  《《白雪歌送武判官归京》岑参 古诗》是岑参边塞诗的代表作,作于他第二次出塞阶段。此时,他很受安西节度使封常青的器重,他的大多数边塞诗成于这一时期。岑参在这首诗中,以诗人的敏锐观察力和浪漫奔放的笔调,描绘了祖国西北边塞的壮丽景色,以及边塞军营送别归京使臣的热烈场面,表现了诗人和边防将士的爱国热情,以及他们对战友的真挚感情。
  次联诗人紧扣“相思”二字,从眼前之景写起,直抒胸臆。诗人触景生情,回忆了丈夫的音容,自然转入“相思”主题。以“冰销远碉”和“雪远寒峰”来比喻子安的清韵玉姿,既表现了诗人对子安的时时不忘,更写出了子安的情韵风度,体现诗人不凡的想象力,也让人体会到其对丈夫的挚爱深情。“清韵”即情韵,既是谐音,又语意双关。这两句神驰思飞,乍看写景,实则言情,融情于景,以景传情,是诗人心中隐情的真实流露,也是对“春情”的具体描绘,形象鲜明,光彩照入,是全诗精华之所在,对仗工稳,用典艳秀,才媛功力,于此可见。
  中间八句具体描述天庭的景象,陆续展示了四个各自独立的画面。画面之一是:月宫里的桂树花枝招展,香气袭人。仙女们正在采摘桂花,把它装进香囊,挂在衣带上。“花未落”意即“花不落”。仙树不枯,仙花不落,它与尘世的“馨香易销歇,繁华会枯槁”形成鲜明的比照。画面之二是:秦妃当窗眺望晓色。秦妃即弄玉,相传为秦穆公的女儿,嫁给了萧史,学会吹箫。一天,夫妻二人“同随凤飞去”,成了神仙。此时,晨光熹微,弄玉正卷起窗帘,观赏窗外的晨景。窗前的梧桐树上立着一只小巧的青凤。它就是当年引导他们夫妇升天的那只神鸟。弄玉升天已有一千余年,而红颜未老。那青凤也娇小如故。时间的推移,没有在她(它)们身上留下任何痕迹,这是天庭的神奇之处。然而,天宫岁月也并非毫无变化。它有晨昏之别,仙人也有夙兴夜寐的生活习惯,这些又似与人世无异。画面之三是神奇的耕牧图景。仙人王子晋吹着细长的笙管,驱使神龙翻耕烟云,播种瑶草,十分悠闲自在。画面之四是:穿着艳丽服装的仙女,漫步青洲,寻芳拾翠。青洲是传说中的仙洲,山川秀丽,林木繁密,始终保持着春天的景色。来这儿踏青的仙女,采摘兰花,指顾言谈,十分舒畅。上述各个画面互不连缀,然而却显得和谐统一,都以仙人活动为主体,以屋宇、花草、龙凤等等为陪衬,突出天上闲适的生活和优美的环境,以与人世相对比。这正是诗歌的命意所在。
  苏小小是南齐时钱塘名妓。李绅在《真娘墓》诗序中说:“嘉兴县前有吴妓人《苏小小墓》李贺 古诗,风雨之夕,或闻其上有歌吹之音。”李贺的这首诗以苏小小的故事为题材,写幽灵形象和幽冥境界。全诗由景起兴,通过一派凄迷的景象和丰富的联想,刻画出飘飘忽忽、若隐若现的苏小小鬼魂形象。诗中寄寓着诗人独特的身世之感。
  陆游的这两首《书愤》诗,笔力雄健,气壮山河,充分地显示了他诗歌风格特征的一个主要方面。特别是其中表现出来的对国家、民族的每饭不忘、终生难释的深厚情意,更是陆游整个创作中的精华所在。
  “野蔓有情萦战骨,残阳何意照空城”。这两句情(ju qing)感极其低沉悲痛。江淹《恨赋》:“试望平原,蔓草萦骨。”元好问在本诗中加入“有情”二字,使自在生长的野蔓草也变得灵动起来,而且还注入了感情的力度,可谓力透纸背。接下来,面对夕阳残照的空城,作者呼天抢地,责问蒙古军屠城罪行。人们读后,不禁一陲魂颤。
  “仁祠空在鼎湖边”。“仁祠”,明·杨慎《艺林伐山·仙陀》:“佛寺曰仙陀,又曰仁祠。”在此当指瑶台寺。“鼎湖”,本为古代传说黄帝乘龙升天处,后借指帝王。如清·吴伟业《圆圆曲》“鼎湖当日弃人间,破敌(po di)收京下玉关。”此句指公主死后,空留下瑶台寺在唐太宗的昭陵旁边。
  这篇谏辞的最大特点,是紧紧围绕着一个“礼”字展开劝谏,从观点到为阐明观点所举述的诸多理由及作为论据的事物和行为,都没有稍稍离开这个“礼”字。也就是说,没有稍稍离开制约当时国君行为的规范和准则。另一个也很明显的特点是,劝谏的缘起虽然是“公将如棠观鱼”,劝谏的直接目的也是阻止隐公“如棠观鱼”,但谏辞中对此事却不着一语。这不单单是婉言法,更重要的是,这种表达法反映出进谏者进谏的着眼点,并不在于隐公“如棠观鱼”这一具体行为,而是当时的整个礼制。如果隐公听了臧僖伯这番谏辞明白了“礼”对他的制约性,“如棠观鱼”这种“非礼”的事自然也就不会发生了。
  诗人把扬州明月写到了入神的地步,并用“无赖”之“明月”,把扬州装点出无限的风姿,与《《忆扬州》徐凝 古诗》的标题吻合无间,使人向往扬州的美好。这也许是诗人有意的安排,这种大胆的艺术构思所产生的效果,令人为之惊叹。
  《《从军行》卢思道 古诗》属乐府《相和歌辞·平调曲》。
  “白雪乱纤手,绿水清虚(qing xu)心”用拟人手法:白雪乱“纤手”,绿水“清虚心”,便于作者尽情发挥,以情景交融的方式,把作者知音难觅的孤寂真情实感融入诗中,进而达到引人入胜之效果。
  组诗的第二首,写将军夜猎,见林深处风吹草动,以为是虎,便弯弓猛射。天亮一看,箭竟然射进一块石头中去了。通过这一典型情节,表现了将军的勇武。诗的取材,出自《史记·李将军列传》。据载,汉代名将李广猿臂善射,在任右北平太守时,就有这样一次富于戏剧性的经历:“广出猎,见草中石,以为虎而射之。中石没镞,视之石也。因复更射之,终不能复入石矣。” 首句写将军夜猎场所是幽暗的深林;当时天色已晚,一阵阵疾风刮来,草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点,而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区,深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所,而虎又多在黄昏夜分出山,“林暗草惊风”,着一“惊”字,就不仅令人自然联想到其中有虎,呼之欲出,渲染出一片紧张异常的气氛,而且也暗示将军是何等警惕,为下文“引弓”作了铺垫。次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”,这不仅是因为诗要押韵的缘故,而且因为 “引”是“发”的准备动作,这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若,从容不迫。在一“惊”之后,将军随即搭箭开弓,动作敏捷有力而不仓皇,既具气势,而形象也益鲜明。后二句写“没石饮羽”的奇迹,把时间推迟到翌日清晨(“平明”),将军搜寻猎物,发现中箭者并非猛虎,而是蹲石,令人读之,始而惊异,既而嗟叹,原来箭杆尾部装臵着白色羽毛的箭,竟“没在石棱中”,入石三分。这样写不仅更为曲折,有时间、场景变化,而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分,箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张,为诗歌形象涂上一层浪漫色彩,读来特别尽情够味,只觉其妙,不以为非。
  可知最好的诗,必须做到句有馀味,编有馀意,总起来说,就是不可把话说尽,要留有让读者思考的馀地。作诗者固然要达到这样一种艺术高度,读诗者也需要具备一种探索馀味、馀意的高度欣赏力。

创作背景

  这首诗当作于唐德宗贞元二十年(804年)岁末,作者时年三十三岁,任秘书省校书郎。冬至这一天,朝廷要放假,民间也很热闹,穿新衣,互赠饮食,互致祝贺,一派过节的景象。白居易当时正宦游在外,夜宿于邯郸驿舍中,有感而作此诗。

  

范来宗( 隋代 )

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简 介

范来宗 清江苏吴县人,字翰尊,号芝岩。干隆四十年进士,官翰林院编修。旋辞归养亲,杜门却扫,以诗文自娱。工写花卉,别具秀骨,楷亦工妙。有《洽园诗稿》、《洽园诗馀》等。

少年中国说 / 觉罗桂芳

一一仙子行,家家尘声销。小儿击玉指,大耋歌圣朝。
接境人情洽,方冬馔具精。中流为界道,隔岸数飞甍。
"琢玉性惟坚,成壶体更圆。虚心含众象,应物受寒泉。
擢秀登王畿,出为良使宾。名高满朝野,幼贱谁不闻。
栖迟居夏邑,邑人无苟偷。里中竞长短,来问劣与优。
今日看书最惆怅,为闻梅雨损朝衣。"
韶嫩冰后木,轻盈烟际林。藤生欲有托,柳弱不自任。
"寂寂重寂寂,病夫卧秋斋。夜蛩思幽壁,藁叶鸣空阶。


闻籍田有感 / 王令

何事遭朝贬,知何被不容。不如思所自,只欲涕无从。
长安不须臾,复作交州行。交州又累岁,移镇广与荆。
倚玉难藏拙,吹竽久混真。坐惭空自老,江海未还身。"
虚坐诗情远,幽探道侣兼。所营尚胜地,虽俭复谁嫌。"
今子南且北,岂非亦有图。人心未尝同,不可一理区。
寄言迁金子,知余歌者劳。"
碧玉妆粉比,飞琼秾艳均。鸳鸯七十二,花态并相新。
搜春摘花卉,沿袭伤剽盗。国朝盛文章,子昂始高蹈。


论诗三十首·其九 / 颜师鲁

"尚书剑履出明光,居守旌旗赴洛阳。世上功名兼将相,
常山攻小寇,淮右择良帅。国难身不行,劳生欲何为。
乘闲辄骑马,茫茫诣空陂。遇酒即酩酊,君知我为谁。"
栉比栽篱槿,咿哑转井车。可怜高处望,棋布不曾斜。
新衫别织斗鸡纱。鼓催残拍腰身软,汗透罗衣雨点花。
露草百虫思,秋林千叶声。相望一步地,脉脉万重情。"
短长思合制,远近贵攸同。共仰财成德,将酬分寸功。
桂似雪山风拉摧。百炼镜,照见胆,平地埋寒灰。


如意娘 / 刘继增

言师有道骨,前事常被谪。如今三山上,名字在真籍。
"云外支硎寺,名声敌虎丘。石文留马迹,峰势耸牛头。
秦塞鸾凤征,越江云雨分。从兹一别离,伫致如尧君。"
苍苍隔山见微月。鸮鸣犬吠霜烟昏,开囊拂巾对盘飧。
尾秃翅觰沙。月蚀于汝头,汝口开呀呀。虾蟆掠汝两吻过,
散彩宁偏照,流阴信不追。馀辉如可就,回烛幸无私。"
可怜圣明朝,还为丧家狗。通运隔南溟,债利拄北斗。
"蜀客南行祭碧鸡,木绵花发锦江西。


酹江月·驿中言别 / 王绍燕

谈笑不闻桴鼓声。章句新添塞下曲,风流旧占洛阳城。
大禹平水土,吾人得其宗。发机回地势,运思与天通。
殷勤越谈说,记尽古风文。"
过须归去来,旦晚上无厄。主人诚贤人,多应不相责。"
"勋名尽得国家传,退狎琴僧与酒仙。还带郡符经几处,
襄阳风景由来好,重与江山作主人。"
幽房无人感伊威。人生此难馀可祈,子去矣时若发机。
"卑静身后老,高动物先摧。方圆水任器,刚劲木成灰。


长安春 / 周煌

早晚同归洛阳陌,卜邻须近祝鸡翁。"
"一雨百泉涨,南潭夜来深。分明碧沙底,写出青天心。
地上渐多枝上稀。山头树影不见石,溪水无风应更碧。
君若不罢猎,请听荒于禽。君若侈台殿,雍门可沾襟。
凤掖嘉言进,鸳行喜气随。仗临丹地近,衣对碧山垂。
"星汉纵横车马喧,风摇玉佩烛花繁。
病客眠清晓,疏桐坠绿鲜。城鸦啼粉堞,军吹压芦烟。
草木不复抽,百味失苦甜。凶飙搅宇宙,铓刃甚割砭。


论诗三十首·其八 / 金启汾

"玉缕青葳蕤,结为芳树姿。忽惊明月钩,钩出珊瑚枝。
绿槐十二街,涣散驰轮蹄。余惟戆书生,孤身无所赍。
露光初重槿花稀。四时苒苒催容鬓,三爵油油忘是非。
文字未改素,声容忽归玄。始知知音稀,千载一绝弦。
"谁言旧居止,主人忽成客。僮仆强与言,相惧终脉脉。
杯行无留停,高柱送清唱。中盘进橙栗,投掷倾脯酱。
指环照骨明,首饰敌连城。将入咸阳市,犹得贾胡惊。"
"惊彼武陵状,移归此岩边。开亭拟贮云,凿石先得泉。


念奴娇·梅 / 张鷟

通天台上,有见常人。俗士观瞻,方悟幽尘。君子图之,
悠悠孤飞景,耸耸衔霜条。昧趣多滞涩,懒朋寡新僚。
托身言同穴,今日事乖违。念君终弃捐,谁能强在兹。
酿之成美酒,令人饮不足。为君持一斗,往取凉州牧。"
化洽生成遂,功宣动植知。瑞凝三秀草,春入万年枝。
醉啜二杯酿,名郁一县香。寺中摘梅花,园里翦浮芳。
"贫官多寂寞,不异野人居。作酒和山药,教儿写道书。
"身病多思虑,亦读神农经。空堂留灯烛,四壁青荧荧。


郑子家告赵宣子 / 周晞稷

饮中相顾色,送后独归情。两地无千里,因风数寄声。"
"晚到金光门外寺,寺中新竹隔帘多。
海月护羁魄,到晓点孤光。上不事天子,下不识侯王。
逃蜂匿蝶踏地来,抛却斋糜一瓷碗。
郊园依旧看嵩山。竹含天籁清商乐,水绕庭台碧玉环。
半夜忽然风更起,明朝不复上南楼。"
清风飘飘轻雨洒,偃蹇旗旆卷以舒。逾梁下坂笳鼓咽,
"木德生和气,微微入曙风。暗催南向叶,渐翥北归鸿。


送陈七赴西军 / 卢尚卿

河边织女星,河畔牵牛郎。未得渡清浅,相对遥相望。
登台吸瑞景,飞步翼神飙。愿荐埙篪曲,相将学玉箫。"
年少得途未要忙,时清谏疏尤宜罕。何人有酒身无事,
不分杀人羽翮成,临临冲天妇嫌丑。□□□□□□□。
斜历璇题舞罗幌。曝衣楼上拂香裙,承露台前转仙掌。
"习习和风扇,悠悠淑气微。阳升知候改,律应喜春归。
心计析秋毫,摇钩侔悬衡。锥刀既无弃,转化日已盈。
从公乐万寿,馀庆及儿孙。"