早发白帝城 / 白帝下江陵
坐劳同步帘前月，鼠动床头印锁声。"
石脉水流泉滴沙，鬼灯然点松柏花。（《吟窗杂录》）
"何为先生死，先生道日新。青山明月夜，千古一诗人。
"老作含香客，贫无僦舍钱。神州容寄迹，大尹是同年。
欲羡农家子，秋新看刈禾。苏秦无负郭，六印又如何。
凭谁借问岩前叟，曾托吾皇一梦来。"
知古斋主精校2000.01.22.
"飞上鳌头侍玉皇，三台遗耀换馀光。人间搦管穷苍颉，
"乡书一忝荐延恩，二纪三朝泣省门。虽忝立名经圣鉴，
大凡君子行藏是，自有龙神卫过湖。
早发白帝城 / 白帝下江陵拼音解释:
zuo lao tong bu lian qian yue .shu dong chuang tou yin suo sheng ..
shi mai shui liu quan di sha .gui deng ran dian song bai hua ...yin chuang za lu ..
.he wei xian sheng si .xian sheng dao ri xin .qing shan ming yue ye .qian gu yi shi ren .
.lao zuo han xiang ke .pin wu jiu she qian .shen zhou rong ji ji .da yin shi tong nian .
yu xian nong jia zi .qiu xin kan yi he .su qin wu fu guo .liu yin you ru he .
ping shui jie wen yan qian sou .zeng tuo wu huang yi meng lai ..
zhi gu zhai zhu jing xiao 2000.01.22.
.fei shang ao tou shi yu huang .san tai yi yao huan yu guang .ren jian nuo guan qiong cang jie .
.xiang shu yi tian jian yan en .er ji san chao qi sheng men .sui tian li ming jing sheng jian .
da fan jun zi xing cang shi .zi you long shen wei guo hu .
译文及注释
译文
今日再来此地，姑娘不知去向何处，只有桃花依旧，含笑怒放春风之中。
敌军听到大军出征应胆惊，料他不敢与我们短兵相接，我就在车师西门等待报捷。
千万条柳丝迎着风雨沐浴着晴日，年年站在长短亭旁目睹旅客来去匆匆。从暗黄的(de)柳芽萌生到一片绿阴浓重，经历了春来春往的整个过程。莺、燕在柳丝间缠绵徘徊不断穿(chuan)行，恰似长短亭上人们依依难舍、含愁相别的情形。环(huan)湖柳色绿如烟，映衬得(de)西湖水波明净。一叶(ye)画舟在水面上划动，载着幽幽一曲玉笙的乐音。
依立在垂柳飘飘的红桥上，罗裳轻舞随风飘。摘下两片石榴叶，想要留给(gei)谁？如果说有情的话，也只有明月了，只有他孤独地送走夕阳。希望借助东风（春风）的力量讲心中话给你听，无奈东风劲，尽吹散。
天下最伤心的地方，就是这送别的《劳劳亭》李白 古诗。
十二岁开始学弹筝，套在手指上的银甲一直没脱下来。
容忍司马之位我日增悲愤。
六军停滞不前，要求赐死杨玉环。君王无可奈何，只得在马嵬坡下缢杀杨玉环。
远隔天涯旧恨绵绵，凄凄凉凉孤独度日无人问讯。要想知道我是如何愁肠百结，就像金炉中燃尽的篆香。
步(bu)行的赶到乘车的停留，狩猎的向导(dao)又当先驰骋。
有的史书记载说：“封唐叔的事，是史佚促成的。”
注释
20、才 ：才能。
⑵李伯纪：即李纲。
⑴秋色渐将晚，霜信报黄花。：暮秋景物渐呈苍老深暗之色，菊花开时报来了将要降霜的信息。黄花，指菊花。
146.贯：通。庐江：洪兴祖《楚辞补注》云：“庐江出陵阳东南，北入江。”谭其骧以为当指今襄阳、宜城界之潼水。春秋时，地为庐戎之国，因有此称。
九日：农历九月九日重阳节。
⑷魏王堤：即魏王池。唐代洛水在洛阳溢成一个池，成为洛阳的名胜。唐太宗贞观中赐给魏王李泰，故名魏王池。有堤与洛水相隔，因称魏王堤。
⑺伊轧——象声词，摇桨之声，同“咿呀”。
赏析
这是一首托物寓慨的诗。通篇采用比兴象征手法，表面上似乎句句写雁，实际上，它句句写时事，句句写人。风格婉曲细腻，清丽含蓄。而这种深婉细腻又与轻快流走的格调和谐地统一在一(zai yi)起，在以豪宕俊爽为主要特色的杜牧诗中，是别开生面之作。
这首诗中作者没有套用长吁短叹的哀伤语句，却在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界，应不温不火。“火”则悲吟太过而感情浅露；“温”则缺乏蕴藉而情致不深。此诗写离情别绪意态从容而颇合体度，有如琵琶弦上的淙淙清音，气象至为雍雅，不作哀声而多幽深的情思。
此诗首句“呜轧江楼角一声”中的“一声”两字很有可玩味。本是暮角声声，断而复连，只写“一声”也就是第一声，这显然是强调它对诗中人影响很大。他一直高踞在城楼，俯临大江，凭栏回首，远眺通向乡关之路。正出神的时候，忽然一声角鸣，使他不由蓦然惊醒，这才发现天色已晚，夕阳已沉没水天之际。这就写出一种“苦回首”的情态。象声词“呜轧”，用在句首，正造成似晴空一声雷的感觉。
其二
近人俞陛云在《诗境浅说》中说：“唐人五律，多高华雄厚之作，此诗以清微婉约出之，如仙人乘莲叶轻舟，凌波而下也。”他以“清微婉约”四字标举此诗的艺术风格，确实别具只眼。
全诗按思想感情的脉络，可以分成九段。
这是一篇独具特色的感谢信，它没有平常的客套，也没有空泛的溢美之辞。而是通过对铭志作用及流传条件的分析。来述说“立言”的社会意义，阐发“文以载道”的主张，表达了对道德文章兼胜的赞许与追求。文章结构谨严，起承转合非常自然。
这首诗起笔即命运(ming yun)之不可把握发出慨叹，读来使人感到迷惘、沉痛。继而稍稍振起，诗人执著地在生活中寻找着友爱，寻找着欢乐，给人一线希望。终篇慷慨激越，使人为之感奋。全诗用语朴实无华，取譬平常，质如璞玉，然而内蕴却极丰富，波澜跌宕，发人深省。
“卧迟(wo chi)灯灭后，睡美雨声中”，“卧迟”写出老翁的特性。老年人瞌睡少，宁可闲坐闭目养神，不喜早上床，免得到夜间睡不着，老翁若不是“卧迟”，恐亦难于雨声中“睡美”。以“灯灭后”三字说明“卧迟”时间，耐人玩味。窗外秋雨淅沥，屋内“老翁”安然“睡美”，正说明他心无所虚，具有闲淡的情怀。
中国传统诗歌源远流长，但以叙事为主的史诗却一向不发达，因此《诗经》中为数不多的几篇具有史诗性质的作品，便受到今人的充分关注。《《大雅·生民》佚名 古诗》就是这样的作品。
李颀的送别诗，以善于描(yu miao)述人物著称。此诗就是他的一首代表作，约写于陈章甫罢官启程返回故乡之时，李颀送他到渡口，作此诗送别。
其实诗人是有感而发的，这种感慨折射出他对国运、时代的忧思。从诗的卒章来看，他所听到的不是一般的音乐，而是“雅”“南”之类的周朝之乐，这些音乐与周朝的辉煌历史联系在一起。诗人身处国运衰微的末世，听到这种盛世之音，自然会感慨今昔，悲从中来，从而会有追慕昔贤之叹。
这首七绝犹如一幅线条明快简洁的淡墨山水图。诗人并不注重用浓墨重彩描绘天平山上的风光，而是着意摹画白云与泉水的神态，将它人格化，使它充满生机、活力，点染着诗人自己闲逸的感情，给人一种饶有风趣的清新感。诗人采取象征手法，写景寓志，以云水的逍遥自由比喻恬淡的胸怀与闲适的心情；用泉水激起的自然波浪象征社会风浪，“兴发于此而义归于彼”，言浅旨远，意在象外，寄托深厚，理趣盎然。诗的风格平淡浑朴，清代田雯谓“乐天诗极清浅可爱，往往以眼前事为见得语，皆他人所未发。”（《古欢堂集》）这一评语正好道出了这首七绝的艺术特色。
下面一句“余响入霜钟”也是用了典的。“霜钟”出于《山海经·中山经》：“丰山……有九钟焉，是知霜鸣。”郭璞注：“霜降则钟鸣，故言知也。”“霜钟”二字点明时令，与下面“秋云暗几重”照应。“余响入霜钟”，意思是说，音乐终止以后，余音久久不绝，和薄暮时分寺庙的钟声融合在一起。这句诗写琴音与钟声交响，也兼寓有知音的意思。《列子·汤问》里有“余音绕梁，三日不绝”的话。宋代苏东坡在《前赤壁赋》里用“余音袅袅，不绝如缕”，形容洞箫的余音。这都是乐曲终止以后，入迷的听者沉浸在艺术享受之中所产生的想象。“余响入霜钟”也是如此。清脆、流畅的琴声渐远渐弱，和薄暮的钟声共鸣着，这才发觉天色已经晚了：“不觉碧山暮，秋云暗几重。”诗人听完蜀僧弹琴，举目四望，不知从什么时候开始，青山已罩上一层暮色，灰暗的秋云重重叠叠，布满天空。感觉时间过得真快。
《美女篇》的主题，过去不少评论者都指出它是曹植以美女自比，比喻他怀抱才能而不得施展。如清王尧衢《古唐诗合解》（卷三）说：“子建求自试而不见用，如美女之不见售，故以为比。”《美女篇》与《杂诗》“南国篇”的主题相同，又同用比喻手法，城南美女与南国佳人，都是曹植自比。《美女篇》“佳人慕高义”以下四句，说城南美女不为众人所理解，意思与“南国篇”的“时俗”二句相通，点明了“怀才不遇”的主旨。“盛年处房室’二句，也与“南国篇”的“俯仰”二句一样，在结尾表现了深沉的慨叹。上面《美女篇》的引文，在“攘袖”二句下省略了十句，这十句连同“攘袖”二句都是写城南女的姿态和装束，从各个方面来刻划她的美丽，而“南国”篇写佳人之美，仅用了“容华若挑李”一句，非常简括。《美女篇》在其他方面的描写也较“南国”篇丰腴，但写美女姿态装束的一段尤为突出。这两首诗同用比喻法写同一个主题，但使用了详略不同的写法，“南国”篇简练爽朗，《美女篇》华赡生动，在艺术上各擅胜场，用词造句毫无雷同之感，这里表现了曹植高超的写作才能。
读到第三联，就知道作者是于岁暮腊残，连夜行舟的。潮平而无浪，风顺而不猛，近看可见江水碧绿，远望可见两岸空阔。这显然是一个晴明的、处处透露着春天气息的夜晚，孤舟扬帆，缓行江上，不觉已到残夜。这第三联，就是表现江上行舟，即将天亮时的情景。
这首诗中作者没有套用长吁短叹的哀伤语句，却在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界，应不温不火。“火”则悲吟太过而感情浅露；“温”则缺乏蕴藉而情致不深。此诗写离情别绪意态从容而颇合体度，有如琵琶弦上的淙淙清音，气象至为雍雅，不作哀声而多幽深的情思。
此诗首句“呜轧江楼角一声”中的“一声”两字很有可玩味。本是暮角声声，断而复连，只写“一声”也就是第一声，这显然是强调它对诗中人影响很大。他一直高踞在城楼，俯临大江，凭栏回首，远眺通向乡关之路。正出神的时候，忽然一声角鸣，使他不由蓦然惊醒，这才发现天色已晚，夕阳已沉没水天之际。这就写出一种“苦回首”的情态。象声词“呜轧”，用在句首，正造成似晴空一声雷的感觉。
其二
近人俞陛云在《诗境浅说》中说：“唐人五律，多高华雄厚之作，此诗以清微婉约出之，如仙人乘莲叶轻舟，凌波而下也。”他以“清微婉约”四字标举此诗的艺术风格，确实别具只眼。
全诗按思想感情的脉络，可以分成九段。
这是一篇独具特色的感谢信，它没有平常的客套，也没有空泛的溢美之辞。而是通过对铭志作用及流传条件的分析。来述说“立言”的社会意义，阐发“文以载道”的主张，表达了对道德文章兼胜的赞许与追求。文章结构谨严，起承转合非常自然。
这首诗起笔即命运(ming yun)之不可把握发出慨叹，读来使人感到迷惘、沉痛。继而稍稍振起，诗人执著地在生活中寻找着友爱，寻找着欢乐，给人一线希望。终篇慷慨激越，使人为之感奋。全诗用语朴实无华，取譬平常，质如璞玉，然而内蕴却极丰富，波澜跌宕，发人深省。
“卧迟(wo chi)灯灭后，睡美雨声中”，“卧迟”写出老翁的特性。老年人瞌睡少，宁可闲坐闭目养神，不喜早上床，免得到夜间睡不着，老翁若不是“卧迟”，恐亦难于雨声中“睡美”。以“灯灭后”三字说明“卧迟”时间，耐人玩味。窗外秋雨淅沥，屋内“老翁”安然“睡美”，正说明他心无所虚，具有闲淡的情怀。
中国传统诗歌源远流长，但以叙事为主的史诗却一向不发达，因此《诗经》中为数不多的几篇具有史诗性质的作品，便受到今人的充分关注。《《大雅·生民》佚名 古诗》就是这样的作品。
李颀的送别诗，以善于描(yu miao)述人物著称。此诗就是他的一首代表作，约写于陈章甫罢官启程返回故乡之时，李颀送他到渡口，作此诗送别。
其实诗人是有感而发的，这种感慨折射出他对国运、时代的忧思。从诗的卒章来看，他所听到的不是一般的音乐，而是“雅”“南”之类的周朝之乐，这些音乐与周朝的辉煌历史联系在一起。诗人身处国运衰微的末世，听到这种盛世之音，自然会感慨今昔，悲从中来，从而会有追慕昔贤之叹。
这首七绝犹如一幅线条明快简洁的淡墨山水图。诗人并不注重用浓墨重彩描绘天平山上的风光，而是着意摹画白云与泉水的神态，将它人格化，使它充满生机、活力，点染着诗人自己闲逸的感情，给人一种饶有风趣的清新感。诗人采取象征手法，写景寓志，以云水的逍遥自由比喻恬淡的胸怀与闲适的心情；用泉水激起的自然波浪象征社会风浪，“兴发于此而义归于彼”，言浅旨远，意在象外，寄托深厚，理趣盎然。诗的风格平淡浑朴，清代田雯谓“乐天诗极清浅可爱，往往以眼前事为见得语，皆他人所未发。”（《古欢堂集》）这一评语正好道出了这首七绝的艺术特色。
下面一句“余响入霜钟”也是用了典的。“霜钟”出于《山海经·中山经》：“丰山……有九钟焉，是知霜鸣。”郭璞注：“霜降则钟鸣，故言知也。”“霜钟”二字点明时令，与下面“秋云暗几重”照应。“余响入霜钟”，意思是说，音乐终止以后，余音久久不绝，和薄暮时分寺庙的钟声融合在一起。这句诗写琴音与钟声交响，也兼寓有知音的意思。《列子·汤问》里有“余音绕梁，三日不绝”的话。宋代苏东坡在《前赤壁赋》里用“余音袅袅，不绝如缕”，形容洞箫的余音。这都是乐曲终止以后，入迷的听者沉浸在艺术享受之中所产生的想象。“余响入霜钟”也是如此。清脆、流畅的琴声渐远渐弱，和薄暮的钟声共鸣着，这才发觉天色已经晚了：“不觉碧山暮，秋云暗几重。”诗人听完蜀僧弹琴，举目四望，不知从什么时候开始，青山已罩上一层暮色，灰暗的秋云重重叠叠，布满天空。感觉时间过得真快。
《美女篇》的主题，过去不少评论者都指出它是曹植以美女自比，比喻他怀抱才能而不得施展。如清王尧衢《古唐诗合解》（卷三）说：“子建求自试而不见用，如美女之不见售，故以为比。”《美女篇》与《杂诗》“南国篇”的主题相同，又同用比喻手法，城南美女与南国佳人，都是曹植自比。《美女篇》“佳人慕高义”以下四句，说城南美女不为众人所理解，意思与“南国篇”的“时俗”二句相通，点明了“怀才不遇”的主旨。“盛年处房室’二句，也与“南国篇”的“俯仰”二句一样，在结尾表现了深沉的慨叹。上面《美女篇》的引文，在“攘袖”二句下省略了十句，这十句连同“攘袖”二句都是写城南女的姿态和装束，从各个方面来刻划她的美丽，而“南国”篇写佳人之美，仅用了“容华若挑李”一句，非常简括。《美女篇》在其他方面的描写也较“南国”篇丰腴，但写美女姿态装束的一段尤为突出。这两首诗同用比喻法写同一个主题，但使用了详略不同的写法，“南国”篇简练爽朗，《美女篇》华赡生动，在艺术上各擅胜场，用词造句毫无雷同之感，这里表现了曹植高超的写作才能。
读到第三联，就知道作者是于岁暮腊残，连夜行舟的。潮平而无浪，风顺而不猛，近看可见江水碧绿，远望可见两岸空阔。这显然是一个晴明的、处处透露着春天气息的夜晚，孤舟扬帆，缓行江上，不觉已到残夜。这第三联，就是表现江上行舟，即将天亮时的情景。
创作背景
据胡适考证《钱氏私志》（旧本或题钱彦远撰，或题钱愐撰，或题钱世昭撰。钱曾《读书敏求记》定为钱愐）后认为，该词为欧阳修在河南钱惟演（977—1034，北宋大臣，西昆体骨干诗人）幕中，与一妓女相亲，为妓女作。时天圣九年（1031）至明道二年（1033）期间，欧阳修在西京留守推官任上。
章士钊( 隋代 )
收录诗词 (1543) 首
简 介
章士钊 章士钊（1881-1973），字行严，笔名黄中黄、青桐、秋桐，1881年3月20日生于湖南省善化县（今长沙市）。曾任中华民国北洋政府段祺瑞政府司法总长兼教育总长，中华民国国民政府国民参政会参政员，中华人民共和国全国人大常委会委员，全国政协常委，中央文史研究馆馆长。清末任上海《苏报》主笔。1911年后，曾任同济大学教授，北京大学教授，北京农业学校校长，广东军政府秘书长，南北议和南方代表。新中国成立后为着名民主人士、学者、作家、教育家和政治活动家。曾任中央文史研究馆副馆长、第二任馆长，第二、三届全国政协常委，第三届全国人大常委。
浪淘沙·滩头细草接疏林
"何用岩栖隐姓名，一壶春酎可忘形。
文星酒星草书星。永州东郭有奇怪，笔冢墨池遗迹在。
"云供片段月供光，贫女寒机枉自忙。
燕台汉阁王侯事，青史千年播耿光。"
"也知有意吹嘘切，争奈人间善恶分。
待到乘轺入门处，泪珠流尽玉颜衰。"
"丹雘传真未得真，那知筋骨与精神。
"两板船头浊酒壶，七丝琴畔白髭须。三春日日黄梅雨，
莲叶
"一径通高屋，重云翳两原。山寒初宿顶，泉落未知根。
鹤驾清朝去不归。晋末几迁陵谷改，尘中空换子孙非。
得侍丹墀官异宠，此身何幸沐恩频。"
江上流人真浪死，谁知浸润误深诚。"
美者一齐美，丑者一齐丑。民心归大朴，战争亦何有。"
日上文王避雨陵。孤棹夷犹期独往，曲阑愁绝每长凭。
鱼目出泥沙，空村百金珍。豫章值拥辏，细细供蒸薪。
澄分僧影瘦，光彻客心清。带梵侵云响，和钟击石鸣。
迢迢牵牛星
翡翠巢空落羽奇。春榜几深门下客，乐章多取集中诗。
观色风驱雾，听声雪洒林。凡归是归处，不必指高岑。"
"云鸿宿处江村冷，独狖啼时海国阴。
半庭栽小树，一径扫平沙。往往溪边坐，持竿到日斜。"
"窦岭吟招隐，新诗满集贤。白衫春絮暖，红纸夏云鲜。
山灵表得远公名。松形入汉藤萝短，僧语离经耳目清。
花开花谢相思。惆怅空教梦见，懊恼多成酒悲。
商洛山高无客归。数只珍禽寒月在，千株古木热时稀。
横江词·其四
年来想见琼枝色，久梦蘧蘧到竹林。"
"插槿作藩篱，丛生覆小池。为能妨远目，因遣去闲枝。
莫惊他木耐秋风。暖烟散去阴全薄，明月临来影半空。
数年门馆受恩身。莺声历历秦城晓，柳色依依灞水春。
好是五更残酒醒，时时闻唤状头声。"
"睦州江上水门西，荡桨扬帆各解携。
"御沟春水绕闲坊，信马归来傍短墙。
四时云在使君楼。风驱雷电临河震，鹤引神仙出月游。
午日处州禁竞渡
来误宫窗燕，啼疑苑树莺。残阳应更好，归促恨严城。"
"为客忆归舍，归来还寂寥。壮时看欲过，白首固非遥。
见《泉州志》）
数峰稽岭眼长明。梅繁几处垂鞭看，酒好何人倚槛倾。
肠回为多别，骨瘦因积毁。咳唾莫逢人，揶揄空睹鬼。
笔头飞电跃龙蛇。绛帏夜坐穷三史，红旆春行到九华。
腊高兴故疾，炉暖发馀香。自说匡庐侧，杉阴半石床。"
如何千载留遗庙，血食巴山伴武侯。"
蝶恋花·春江暖涨桃花水
"西汉储宫定不倾，可能园绮胜良平。
"弱冠负文翰，此中听鹿鸣。使君延上榻，时辈仰前程。
逸艳初因醉态见，浓春可是韶光与。纤纤软玉捧暖笙，
"汉代中微亦再昌，忠臣忧国冀修禳。
有意通情处，无言拢鬓时。格高归敛笑，歌怨在颦眉。
曾是城中汲汲人。尽谓黄金堪润屋，谁思荒骨旋成尘。
飞盖寂寥清宴罢，不知簪履更谁存。"
欲飞须待落花风。玲珑薄展蛟绡片，幂历轻含凤竹丛。
夜书所见
深谷猿声半夜风。金简事移松阁迥，彩云影散阆山空。
独吟霜岛月，谁寄雪天衣。此别三千里，关西信更稀。"
月好频移座，风轻莫闭门。流莺更多思，百啭待黄昏。"
故楚春田废，穷巴瘴雨多。引人乡泪尽，夜夜竹枝歌。"
美者一齐美，丑者一齐丑。民心归大朴，战争亦何有。"
佩兰应语宫臣道，莫向金盘进荔枝。"
别来客邸空翘首，细雨春风忆往年。
"久劳风水上，禅客喜相依。挂衲虽无分，修心未觉非。
水仙子·春风骄马五陵儿
"去违知己住违亲，欲发羸蹄进退频。万里家山归养志，
殷勤留滞缘何事，曾照红儿一面妆。
"洛阳寒食苦多风，扫荡春华一半空。
"旧山来复去，不与世人论。得道书留箧，忘机酒满尊。
"繁红落尽始凄凉，直道忘忧也未忘。
"十里烟笼一径分，故人迢递久离群。白云明月皆由我，
蝉树生寒色，渔潭落晓光。青云旧知己，未许钓沧浪。"
平生心绪无人识，一只金梭万丈丝。"
新雷
"褭娜腰肢澹薄妆，六朝宫样窄衣裳。着词暂见樱桃破，
"鞭梢乱拂暗伤情，踪迹难寻露草青。
银蟾未出金乌在，更上层楼眺海涛。"
象外烟霞有句通。几度相留侵鼓散，频闻会宿着僧同。
明年万叶千枝长，倍发芳菲借客看。"
移都已改侯王第，惆怅沙堤别筑基。"
"相看又见岁华新，依旧杨朱拭泪巾。踏雪偶因寻戴客，
鸱夷去后何人到，爱者虽多见者稀。"
念奴娇·和赵国兴知录韵
殷勤为延款，偶尔得良会。春盘擘紫虾，冰鲤斫银鲙。
彩云终是逐鹓鸾。尘迷魏阙身应老，水到吴门叶欲残。
"两岸绿芜齐似翦，掩映云山相向晚。
止竟霸图何物在，石麟无主卧秋风。"
莲花幕下风流客，试与温存谴逐情。"
项王足底踏汉土，席上相看浑未悟。"
"他乡终日忆吾乡，及到吾乡值乱荒。云外好山看不见，
影动渔边火，声迟话后钟。明朝回去雁，谁向北郊逢。"