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人月圆·为细君寿

魏晋 / 单炜

吾舅惜分手,使君寒赠袍。沙头暮黄鹄,失侣自哀号。"
"采苓日往还,得性非樵隐。白水到初阔,青山辞尚近。
"吾师晋阳宝,杰出山河最。途经世谛间,心到空王外。
"朔风吹疏林,积雪在崖巘.鸣琴草堂响,小涧清且浅。
山色随行骑,莺声傍客衣。主人池上酌,携手暮花飞。"
奔波走风尘,倏忽值云雷。拥旄出淮甸,入幕征楚材。
"檐前朝暮雨添花,八十真僧饭一麻。
野哭初闻战,樵歌稍出村。无家问消息,作客信干坤。"
俗薄交游尽,时危出处难。衰年逢二妙,亦得闷怀宽。"
"西北楼成雄楚都,远开山岳散江湖。二仪清浊还高下,
公私各地着,浸润无天旱。主守问家臣,分明见溪伴。
"我丈时英特,宗枝神尧后。珊瑚市则无,騄骥人得有。


人月圆·为细君寿拼音解释:

wu jiu xi fen shou .shi jun han zeng pao .sha tou mu huang gu .shi lv zi ai hao ..
.cai ling ri wang huan .de xing fei qiao yin .bai shui dao chu kuo .qing shan ci shang jin .
.wu shi jin yang bao .jie chu shan he zui .tu jing shi di jian .xin dao kong wang wai .
.shuo feng chui shu lin .ji xue zai ya yan .ming qin cao tang xiang .xiao jian qing qie qian .
shan se sui xing qi .ying sheng bang ke yi .zhu ren chi shang zhuo .xie shou mu hua fei ..
ben bo zou feng chen .shu hu zhi yun lei .yong mao chu huai dian .ru mu zheng chu cai .
.yan qian chao mu yu tian hua .ba shi zhen seng fan yi ma .
ye ku chu wen zhan .qiao ge shao chu cun .wu jia wen xiao xi .zuo ke xin gan kun ..
su bao jiao you jin .shi wei chu chu nan .shuai nian feng er miao .yi de men huai kuan ..
.xi bei lou cheng xiong chu du .yuan kai shan yue san jiang hu .er yi qing zhuo huan gao xia .
gong si ge di zhuo .jin run wu tian han .zhu shou wen jia chen .fen ming jian xi ban .
.wo zhang shi ying te .zong zhi shen yao hou .shan hu shi ze wu .lu ji ren de you .

译文及注释

译文
即使拥有利箭,又能把它怎么样?
他那远大的(de)志向丝毫不因被贬而改变,仍然招纳平民士子。
这庙已经很久没有人来过了,荒草茂盛几乎把路掩盖,台阶上落下的灰尘很厚,所以,鸟爪子的印迹深深。
野火烧燃着山上的蔓草,烟烽断续地缭绕着山石中的古松。
  从前有一个嗜酒的人,忽然遇到友人,他的友人是个吝啬的人。嗜酒的人说:“希望到你家和你谈谈心,又口渴又心烦,茶也可以酒也可以,只求解渴罢了。”友人说:“我的家离这很远,不敢劳烦您的腿脚。”嗜酒的人说:“料想只不过二三十里罢了。”友人说:“我家十分简陋,不能委屈了你的尊严。”嗜酒的人说:“只要门开着就可以了。”友人说:“只是没有准备器皿,没有杯具。”嗜酒的人说:“我和你相互熟悉,用瓶子喝也行。”友人说:“暂且等我半天,我拜访完朋友就来叫你一起回去。”嗜酒的人目瞪(deng)口呆。
残星点点大雁南飞越关塞,悠扬笛声里我只身倚楼中,
清晨从天河的渡(du)口出发,最远的西边我傍晚到达。
冬云冻凝成雪片,为黄昏增添了几分寒冷,我们登上楼台一起望远。远方无人的绿草丛中,有几枝小小的梅花在召唤着春天。它挺着自己幽清娇美的身材与我们遥遥相望,含情一笑似乎懂得人的语言。为什么它默默无语?大概它有心事难于表达。不要待在墙阴处暗暗地等着自己衰残,你最适宜于开在月(yue)光下,立在瑶琴边。在人们赞美你的笛声中绽放,在晨霜清冷中露出你的笑脸。喜爱梅花就要及早观赏,东风一吹,你便会发觉它已在身边围着画栏的池塘边出现。登高归来你又在我的梦中绕缠,歌声让我从梦中跌落下云端,突然惊醒后才发现只是一场虚幻。想到这个时候,入画的你应该在茶几旁的屏风上正经受着风寒。
世事渺茫自我的命运怎能预料,只有黯然的春愁让我孤枕难眠。
回忆起那个晴朗的中秋,我置身在芳香(xiang)的丹桂丛。花影映照在酒杯中,月波荡漾在酒杯中。今晚同样在楼上举杯待月光,可是乌云浸湿了纱窗,雨水打湿了纱窗。
沙滩平坦,微风徐来,望客不见,唯浪涌船高,孤山低首,此起彼伏。

注释
⑤追攀:追逐拉扯,表示依依不舍的样子。 
元戎:军事元帅。
12.复道:又称阁道,宫苑中用木材架设在空中的通道。
②“须知”二句:谓要知名士与美人是多情而敏感的,他们最易生愁动感。倾城,代指美女。
(2)金鞭断折:指唐玄宗以金鞭鞭马快跑而金鞭断折。九马:皇帝御马。
7、风姨:传说中司风之神。原为风伯,后衍为风姨。
⑷六帝:即六朝,指以金陵为都的六个朝代的君主,吴、东晋、宋、齐、梁、陈。

赏析

  以上对青花紫石砚的赞词已经足够了,但诗人意犹未尽,忽然来了一句“孔砚宽顽何足云”。“宽顽”这个词,有些版本作“宽硕”,其实用“宽硕”与上文的“数寸”对应得更好。孔子名丘,字仲尼,后人称他的出生地为尼山,好事的人取尼山石为砚,借以“尊圣”。然而尼山砚并不实用,徒有其名,所以李贺在诗的结尾处说“何足云”,与起句“端州石工巧如神”意思暗对。一起一结,表面上没有多少意义,实际上是有内在含义的。诗人心中的天平,称人称砚,都是有所轻重的。
  《国风·周南·《关雎》佚名 古诗》这首短小的诗篇,在中国文学史上占据着特殊(te shu)的位置。它是《诗经》的第一篇,而《诗经》是中国文学最古老的典籍。虽然从性质上判断,一些神话故事产生的年代应该还要早些,但作为书面记载,却是较迟的事情。所以差不多可以说,一翻开中国文学的历史,首先遇到的就是《《关雎》佚名 古诗》。
  转句“忆向山中见”,顺着追根求源的线索,展现出《野菊》王建 古诗的出生地和来源处,紧扣题名中的“野”字拓宽诗的境界,从而使诗意得以升华。
  末句从对面着墨,引出另一个女子来。那就是晋代豪富石崇家的乐妓绿珠。其事与息妫颇类,但绿珠对权势的反抗是那样刚烈,相形之下息夫人只见懦弱了。这里既无对绿珠的一字赞语,也无对息妫的一字贬词,只是深情一叹:“可怜金谷坠楼人!”然而褒贬俱在此中,令人觉得语意深远。此外,直接对一位古代软弱女子进行指斥也不免过苛之嫌,而诗人把指责转化为对于强者的颂美,不但使读者感情上容易接受,也使诗意升华到更高的境界。它意味着:软弱的受害者诚然可悯,还不及敢于以一死抗争者令人钦敬。
  次句“碧溪弹夜弦”,也写得情韵萦绕,优美动人。白昼消逝,夜幕降临,枫林隐去,碧蓝澄澈的溪水,潺潺流动,宛然在弹奏一支乐曲,如泣如诉,打破了这也的寂静。夜色如水,不可能不动人情思。这里,“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚,是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月,身临溪畔的人,才有可能见得真实,辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵,而且以动衬静,把一个万籁俱寂的夜色,烘托得更加幽深。诗虽未写月,却自有一轮明月朗照;未写人,却有一个少女的倩影徘徊溪畔;未写情,却有一缕悲哀寂寞的情丝,从“夜弦”的曲调中轻轻流出,如泣如诉,萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法,笔墨精当,含蕴丰富,营造了一种宁静、幽邃的氛围。
  高帝刘邦求贤的根本目的,自然是为了使自己的统治长久,“世世奉宗庙亡绝也”。高帝之所以求贤,则是因为他从历史与现实两个不同的层面,清醒地认识了经营天下与贤人辅的紧密联系。就历史而言,世之王者莫高于周文,周文王在位五十年,国势强盛,其成名的关键在于任用周公旦、召公奭、太公望、毕公、荣公、泰颠、闳夭、散宜生、南官适等贤人;世之霸主莫高于齐桓公,齐桓公九合诸侯,一匡天下,其成名的关键在于任用管仲。就现实而言,贤人的重要性对高祖刘邦更是刻骨铭心。当初秦失其政,陈涉首难,豪杰蜂超,商祖起于闾巷之间,拨乱诛暴,平定海内,终践帝祚。他成功的根本原因之一在于善用智能之士。高祖曾云:“夫运筹帷帐之中,决胜千里之外,吾不如子房;镇国家,抚百姓,给馈饷,不绝粮道,吾不如萧何;连百万之师,战必胜,攻必取,吾不如韩信。此三者,皆人杰也;吾能用之,此吾所以能取天下也。项羽有范增而不能用,此其所以为我擒也”(《史记·高祖本纪》)。正因为知此,诏书才有“今吾以天之灵、贤士大夫定有天下,以为一家”云云。不论着眼于历史,还是着眼于现实,刘邦都迫切感到需要贤士大夫来治理天下。
  王夫之《姜斋(jiang zhai)诗话》说:“情景虽有在心在物之分,而景生情,情生景,互藏其宅。”情景互藏其宅,即寓情于景和寓景于情。前者写宜于表达诗人所要抒发的情的景物,使情藏于景中;后者不是抽象地写情,而是在写情中藏有景物。杜甫的这首《《旅夜书怀》杜甫 古诗》诗,就是古典诗歌中情景相生、互藏其宅的一个范例。
这是一首诗人用灵魂来表现的一阕“落花”的赞歌。全诗描写气势磅礴,感情强烈,笔力遒劲。作者运笔有如鬼斧神工,极尽夸饰渲染之能事,以丰富而奇特的想象,缤纷而璀璨的画面,绚丽而斑斓的色彩。诗人在诗中运用了多种修辞艺术手法,透过落花随风而逝、漫天飞舞、纷纷扬扬的壮美景观,从而展示了诗人在不为世用、不为时重的挫折中,既失意苦闷而又不甘沉沦、不愿退伏的心路历程。他一反传统对落花的倾注深情、极致赞美,正是诗人对新的生命价值的追求、对个人感情的尊重的个性意识的流露。而这一切,又被艺术地、诗化地表现出来,透出一种昂扬向上、积极进取的倔强精神。
  该文以对话为主,其他内容均简说或不说。如对吕蒙的学习情况,仅以“蒙乃始就学”一句加以概括,至于他读了哪些书,又如何用功则只字未提。后文中吕蒙二人的谈话,只用一句“与蒙论议”来交代,两人谈论的是什么话题,吕蒙的哪些见解让鲁肃起敬的都略去不写。详略的安排极其精当。 除对话外的其他语言也非常简省而意赅。情节发展上,孙权的刻意劝学终使吕蒙就学,他就学后的渊博学识又使鲁肃惊叹,吕蒙又紧承其叹发出“士别三日,即更刮目(gua mu)相待”的自信之语,上下文衔接自然,前因后果,井然有序。
  《《桃源行》王维 古诗》所进行的艺术再创造,主要表现在开拓诗的意境;而这种诗的意境,又主要通过一幅幅形象的画面体现出来。
  全诗意脉连贯,一气呵成,由悲秋而起失意之感,由失意至激愤、至绝望、至自我解脱,情感变化轨迹分明、自然。笔调豪放,意境苍凉。或写景,或叙事,或抒情,浑然一体,又脉络清晰,被钱钟书称为“眉疏目爽之作”(《谈艺录》一三)。
  高启的《《游灵岩记》高启 古诗》,作于1364年——1366年(元代至正二十四至二十六年)张士诚据苏州自称吴王期间,记叙了作者奉陪张士诚所任命的淮南行省参知政事饶介游苏州灵岩山及赋诗之事。
  世人常常用这句诗来赞美人才辈出,或表示一代新人替换旧人,或新一代的崛起,就如滚滚长江,无法阻拦。
  最后四句是诗人的慨叹:“河汉清且浅,相去复几许?盈盈一水间,脉脉不得语。”那阻隔了牵牛和织女的银河既清且浅,牵牛与织女相去也并不远,虽只一水之隔却相视而不得语也。“盈盈”或解释为形容水之清浅,或者不是形容水,字和下句的“脉脉”都是形容织女。《文选》六臣注:“盈盈 端丽貌。”是确切的。人多以为“盈盈”既置于“一水”之前,必是形容水的 但盈的本意是满溢,如果是形容水,那么也应该是形容水的充盈,而不是形容水的清浅。把盈盈解释为清浅是受了上文“河汉清且浅”的影响,并不是盈盈的本意。《文选》中出现“盈盈”除了这首诗外,还有“盈盈楼上女 皎皎当窗牖”。亦见于《古诗十九首》。李善注:“《广雅》曰:‘赢,容也。’盈与赢同,古字通。”这是形容女子仪态之美好,所以五臣注引申为“端丽”。又汉乐府《陌上桑》:“盈盈公府步,冉冉府中(fu zhong)趋。”也是形容人的仪态。织女既被称为河汉女,则其仪容之美好亦映现于河汉之间,这就是“盈盈一水间”的意思。“脉脉”,李善注 “《尔雅》曰‘脉,相视也’。郭璞曰‘脉脉谓相视貌也’。”“脉脉不得语”是说河汉虽然清浅,但织女与牵牛只能脉脉相视而不得语。
  “宿鸟恋本枝,安辞且穷栖。方春独荷锄,日暮还灌畦。”──这在结构上自成一段,写主人公回乡后的生活。前两句,以宿鸟为喻,表现了留恋乡土的感情。后两句,写主人公怀着悲哀的感情又开始了披星戴月的辛勤劳动,希望能在家乡活下去,不管多么贫困和孤独!
  在这首诗里,作者表面说的是面对春日盛开的青墩牡丹,自己独自一个在观赏,实际上想说的是什么时间我才能再回到故乡去观赏天下驰名的洛阳牡丹。但想到眼前的景况,时间在无情地流逝,自己已变得老态龙钟,然而家国破碎故土依然难回时,作者通过牡丹而强烈地表达出了对故乡深切无尽的思念及对前景的无望与悲苦万千的愁绪!
  第一首诗托侍妾之口,写主死之悲,并表达了不愿转事他人的贞心。起二句极言受主人的宠爱,“十二楼”即指十二重的高楼,鲍照《代陈思王京洛篇》中有“凤楼十二重,四户入绮窗”之句,这里是形容宫楼的高峻和豪华。“一身当三千”句,取自白居易《长恨歌》中“后宫佳丽三千人,三千宠爱在一身”的意思,然以五字概括,更为精炼,所以陈师道诗最权威的注释者任渊说,此句“语简而意尽”。这正体现了陈师道诗工于锻炼和善于点化前人诗句的特点。
  文章劈头的一段议论,提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹“的成语,就是从这里来的。但议论又不能发挥过多,否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出:“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家,他和文同建立(jian li)了深厚情谊,不只因为是朋友、亲戚,也不只因为彼此的政治倾向一致,还因为他们有着共同的艺术爱好,他们写文章赠答,用诗歌唱和,而且在画竹方面属于同一流派。文同关于画竹的主张,实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在(zeng zai)《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程,同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急,迅速把眼前景色描绘下来,略有迟缓,景色一消失,就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落“一样,必须善于捕捉形象,并且及时加以表现。其实绘画作诗,原理本来相同,都讲求形象的气韵生动,而不追求外在体貌的形似。我们以前讲过,苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也指出绘画上注重外形相似,这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要求,那么,这个人就一定不懂得诗。画竹的钩勒法,“节节而为之,叶叶而累之“,就是力求形似,而水墨画法的主张“胸有成竹“,然后—挥而就,则是力求神似,通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。

创作背景

  作者生于长安,长于长安;在长安有他的庄园,有他的家,有他的理想;长安是他施展才华,实现理想的地方。然而一场恶运,把他贬在远离朝廷的“南蛮之地”,而且是一个闲置的司马,并且不得“量移”,实际上他是一个“拘囚”。家乡的一切是那么美好而遥远,他要“若为化得身千亿,散上峰头望故乡”。(《与浩初上人同看山寄京华亲故》)

  

单炜( 魏晋 )

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简 介

单炜 宋辰州沅陵人,字炳文,号定斋居士。武举得官。好古博雅,与姜夔为友。喜画竹,书法得二王法度,尤善考订法书。

赠梁任父母同年 / 题梁任父同年 / 张玄超

粉凝宫壁静,乳结洞门幽。细绕回风转,轻随落羽浮。
"小岭路难近,仙郎此夕过。潭空观月定,涧静见云多。
"君不见秦时蜀太守,刻石立作三犀牛。自古虽有厌胜法,
守岁阿戎家,椒盘已颂花。盍簪喧枥马,列炬散林鸦。四十明朝过,飞腾暮景斜。谁能更拘束,烂醉是生涯。
纷下拜,屡加笾,人心望岁祈丰年。"
"野人宿在人家少,朝见此山谓山晓。半壁仍栖岭上云,
蛟龙稽颡河伯虔,拓羯胡雏脚手鲜。陈闳韩干丹青妍,
岂为鼎下薪,当复堂上琴。凤鸟久不栖,且与枳棘林。"


渔父·浪花有意千里雪 / 贾棱

离忧翻独笑,用事感浮阴。夜夜空阶响,唯馀蚯蚓吟。"
何恨憔悴在山中。深山穷谷不可处,霹雳魍魉兼狂风。"
喜觉都城动,悲怜子女号。家家卖钗钏,只待献春醪。"
一见能倾产,虚怀只爱才。盐官虽绊骥,名是汉庭来。"
"县属并州北近胡,悠悠此别宦仍孤。应知史笔思循吏,
影促寒汀薄,光残古木多。金霞与云气,散漫复相和。"
濩然得所。凡二章,章四句)
交州刺史拜行衣。前临瘴海无人过,却望衡阳少雁飞。


菩萨蛮·牡丹含露真珠颗 / 吴嵰

白发偏添寿,黄花不笑贫。一樽朝暮醉,陶令果何人。"
琼田瑶草,寿无涯些;君着玉衣,升玉车些;欲降琼宫,
虚无马融笛,怅望龙骧茔。空馀老宾客,身上愧簪缨。"
"城隅劳心处,雪后岁芳开。山映千花出,泉经万井来。
"廊庙之具裴施州,宿昔一逢无此流。金钟大镛在东序,
飞棹转年谷,利人胜岁丰。言归汉阳路,拜手蓬莱宫。
至于崩亡,故为《至惑》之诗二章六韵二十句)
山连极浦鸟飞尽,月上青林人未眠。"


永遇乐·璧月初晴 / 崔涂

"万里飞来为客鸟,曾蒙丹凤借枝柯。
自有生人无此苦。当时若值霍骠姚,灭尽乌孙夺公主。"
"系马乔木间,问人野寺门。柳侯披衣笑,见我颜色温。
如何巢与由,天子不知臣。"
所亲问淹泊,泛爱惜衰朽。垂白乱南翁,委身希北叟。
永托于风。未见君子,我心忡忡。既见君子,乐且有融。
更歌曲未终,如有怨气浮。奈何昏王心,不觉此怨尤。
"江上年年春早,津头日日人行。


三江小渡 / 程元凤

异俗知文教,通儒有令名。还将大戴礼,方外授诸生。"
昔许霄汉期,今嗟鹏鷃别。图南不可御,惆怅守薄暮。"
但夸端午节,谁荐屈原祠。把酒时伸奠,汨罗空远而。"
钓濑疏坟籍,耕岩进弈棋。地蒸馀破扇,冬暖更纤絺。
漂荡云天阔,沈埋日月奔。致君时已晚,怀古意空存。
"野人宿在人家少,朝见此山谓山晓。半壁仍栖岭上云,
"香花闭一林,真士此看心。行道白云近,燃灯翠壁深。
"今夕秦天一雁来,梧桐坠叶捣衣催。


王氏能远楼 / 卑叔文

内官先向蓬莱殿,金合开香泻御炉。
日南望中尽,唯见飞鸟灭。音尘未易得,何由慰饥渴。"
他时相忆若相问,青琐门前开素书。"
玉楼天半起笙歌,风送宫嫔笑语和。
亲尝赐食玉盘中。昼趋行殿旌门北,夜宿斋房刻漏东。
一顾承英达,多荣及子孙。家贫仍受赐,身老未酬恩。
南纪连铜柱,西江接锦城。凭将百钱卜,飘泊问君平。"
"官小志已足,时清免负薪。卑栖且得地,荣耀不关身。


西江月·粉面都成醉梦 / 释了元

"睹君济时略,使我气填膺。长策竟不用,高才徒见称。
前山带乔木,暮鸟联归云。向夕野人思,难忘骑省文。"
"千峰对古寺,何异到西林。幽磬蝉声下,闲窗竹翠阴。
顾与诸生为久别。闻君静坐转耽书,种树葺茅还旧居。
猿啼山不断,鸢跕路难登。海岸出交趾,江城连始兴。
禁掖朋从改,微班性命全。青蒲甘受戮,白发竟谁怜。
最传秀句寰区满,未绝风流相国能。
却向青溪不相见,回船应载阿戎游。"


满江红·题南京夷山驿 / 胡蛟龄

崆峒杀气黑,少海旌旗黄。禹功亦命子,涿鹿亲戎行。
何方非坏境,此地有归人。回首空门外,皤然一幻身。"
"莫言山路僻,还被好风催。行客凄凉过,村篱冷落开。
每争高鸟度,能送远人归。偏似南浮客,悠扬无所依。"
复览贼退篇,结也实国桢。贾谊昔流恸,匡衡常引经。
秋庭一片叶,朝镜数茎丝。州县甘无取,丘园悔莫追。
"能荷钟鼎业,不矜纨绮荣。侯门三事后,儒服一书生。
关心小剡县,傍眼见扬州。为接情人饮,朝来减半愁。


谒金门·秋已暮 / 曾尚增

"堂上不合生枫树,怪底江山起烟雾。闻君扫却赤县图,
帝力收三统,天威总四溟。旧都俄望幸,清庙肃惟馨。
更忆东岩趣,残阳破翠微。脱巾花下醉,洗药月前归。
"中军待上客,令肃事有恒。前驱入宝地,祖帐飘金绳。
渺默思乡梦,迟回知己情。劳歌终此曲,还是苦辛行。"
散影成花月,流光透竹烟。今朝谢家兴,几处郢歌传。"
"披衣闻客至,关锁此时开。鸣磬夕阳尽,卷帘秋色来。
离筵对祠宇,洒酒暮天碧。去去勿复言,衔悲向陈迹。"


南园十三首·其五 / 苗发

乃知盖代手,才力老益神。青草洞庭湖,东浮沧海漘.
早归来,黄土泥衣眼易眯。"
"赠君金珰太霄之玉珮,金锁禹步之流珠,五岳真君之秘箓,
皇孙犹曾莲勺困,卫庄见贬伤其足。老翁慎莫怪少年,
"穷老真无事,江山已定居。地幽忘盥栉,客至罢琴书。
故人湖外客,白首尚为郎。相忆无南雁,何时有报章。"
"茂德为邦久,丰貂旧相尊。发生传雨露,均养助干坤。
"谁能听欸乃,欸乃感人情。不恨湘波深,不怨湘水清。