放言五首·其五
不选三河卒，还令万里通。雁行缘古塞，马鬣起长风。
"嵩山石壁挂飞流，无限神仙在上头。
"章溪与贡水，何事会波澜。万里归人少，孤舟行路难。
肃穆瞻云辇，沈深闭绮栊。东郊倚望处，瑞气霭濛濛。"
词源倒流三峡水，笔阵独扫千人军。只今年才十六七，
羁绊心常折，栖迟病即痊。紫收岷岭芋，白种陆池莲。
他日新诗应见报，还如宣远在安城。"
偶然擢秀非难取，会是排风有毛质。汝身已见唾成珠，
老罢知明镜，悲来望白云。自从失词伯，不复更论文。"
邦危坏法则，圣远益愁慕。飘飖桂水游，怅望苍梧暮。
放言五首·其五拼音解释:
bu xuan san he zu .huan ling wan li tong .yan xing yuan gu sai .ma lie qi chang feng .
.song shan shi bi gua fei liu .wu xian shen xian zai shang tou .
.zhang xi yu gong shui .he shi hui bo lan .wan li gui ren shao .gu zhou xing lu nan .
su mu zhan yun nian .shen shen bi qi long .dong jiao yi wang chu .rui qi ai meng meng ..
ci yuan dao liu san xia shui .bi zhen du sao qian ren jun .zhi jin nian cai shi liu qi .
ji ban xin chang zhe .qi chi bing ji quan .zi shou min ling yu .bai zhong lu chi lian .
ta ri xin shi ying jian bao .huan ru xuan yuan zai an cheng ..
ou ran zhuo xiu fei nan qu .hui shi pai feng you mao zhi .ru shen yi jian tuo cheng zhu .
lao ba zhi ming jing .bei lai wang bai yun .zi cong shi ci bo .bu fu geng lun wen ..
bang wei huai fa ze .sheng yuan yi chou mu .piao yao gui shui you .chang wang cang wu mu .
译文及注释
译文
怎能忍受朝欢暮散的伤悲，多情给自己带来了无限的孤寂冷落。离别(bie)以来痛苦之极，衣襟衣袖隐(yin)约(yue)还有残余的芳香。料想你此时一定坐在我们同床共枕的床头上，面对漫漫长夜，怎能不如同我一样的思念。动情处，惟有赠别之辞，一句也难以忘记。
楚襄王的云雨之梦哪里去了？在这静静的夜晚所能见到只有月下的江水，所听到的只有夜猿的悲啼之声。
南面那田先耕上。
高高的柳树长满了翠绿的新叶，轻柔的柳枝垂下来，就像万条轻轻飘动的绿色丝带。
文王开口叹声长，叹你殷商末代王！古人有话不可忘：“大树拔倒根出土，枝叶虽然暂不伤，树根已坏难久长。”殷商镜子并不远，应知夏桀啥下场。
快速严整修谢邑，召伯苦心来经营。威武师旅去施工，召伯经心来组成。
苏轼说：“你可也知道这水与(yu)(yu)月？不断流逝的就像这江水，其实并没有真正逝去；时圆时缺(que)的就像这月，但是最终并没有增加或减少。可见，从事物易变的一面看来，天地间没有一瞬间不发生变化；而从事物不变的一面看来，万物与自己的生命同样无穷无尽，又有什么可羡慕的呢？何况天地之间，凡物各有自己的归属，若不是自己应该拥有的，即令一分一毫也不能求取。只有江上的清风，以及山间的明月，送到耳边便听到声音，进入眼帘便绘出形色，取得这些不会有人禁止，享用这些也不会有竭尽的时候。这是造物者（恩赐）的没有穷尽的大宝藏，你我尽可以一起享用。”
它怎能受到攀折赏玩，幸而没有遇到伤害(hai)摧(cui)毁。
这分别的地方，有楼台，紧靠着又高又陡的江岸；有洲诸，很长很长，长得要跟远天连起来。
大家聚集在一起共同庆祝新年的到来，笑语喧哗，十分热闹，红岩村的年青同志送来梅花，更增添了节日气氛。
漾漾的秋波摇荡在眼前泗水，熠熠的海色映亮了远山徂徕。
晚钟响在皇家的园林里，细雨从春城的上空轻轻拂过；
滞留在远离家乡的地方，依依不舍地向往着春天的景物。
注释
（13）韦韝（gōu）：皮革制的长袖套，用以束衣袖，以便射箭或其他操作。
(12)此道：指《饮酒》柳宗元 古诗之乐。
须用：一定要。
（2）房杜：房玄龄、杜如晦，贞观年间贤相。
[11]楚楼：即兰台。故址在今湖北江陵。
6.楼台：楼阁亭台。此处指寺院建筑。
赏析
纵观全诗，可看得出李商隐喜欢从前代小说和神话故事中汲取素材，然后组合成充满新奇浪漫情调和奇幻绚丽色彩的诗歌，这是他作诗的一贯特点。但像这首诗这样，用传奇的笔法来写普通的离别，将现实与幻想融为一片，创造出色彩缤纷的童话式幻境，在送别诗中确实少见(jian)。前人曾说“义山多奇趣”（张戒《岁寒堂诗话》），说李商隐爱将平凡的题材写得新奇浪漫。此诗，正是体现出了李商隐这种“奇趣”的特点。
李益这首《《写情》李益 古诗》载于《全唐诗》卷二百八十三。诗以“《写情》李益 古诗”为题，很像是写恋人失约后的痛苦心情。此诗所写的时间是在女友失约后的当天晚上。诗人躺在花纹精细、珍贵华美的竹席上，耿耿不寐，思绪万千。原来期待已久的一次佳期约会告吹了。对方变心了，而且变得如此之快，如此之突然，使人连一点思想准备也没有。“佳期”而言“千里”，可见是远地相期，盼望已久，机会难得。“休”而言“一夕”，见得吹得快，吹得彻底，吹得出人意外。而这又是刚刚发生的，正是诗人最痛苦的时刻，是“最难将息”的时候。夜深人静，想起这件事来，不禁失眠。一、二两句从因果关系来看是倒装句法，首句是果，次句是因。
这首诗的中心在第四句，尤其是诗尾的“寒”字，更是画龙点睛之笔。“寒”字，寓情于景，以景结情，因意构象，用象显意。景和象。是对客观事物的具体描绘，情和意，是诗人对客观对象在审美上的认识和感受。正如古人所说：“象者，出意者也。”诗人在自然对象当中，读者在艺术对象当中。发现了美的客观存在，发现了生命和人格的伟大表现，从而把这种主观的情和意，转移到客观的景和象上，给自然和艺术以生命，给客观事物赋予主观的灵魂，这就是诗歌创作和欣赏当中的“移情作用”。“今日水犹寒”中的“寒”字，正是这种移情作用的物质符号，这是此诗创作最为成功之处。这首诗题为送别，可又没有交待所别之人和所别之事，全诗纯为咏史抒怀之作。但吟诵全诗，那种“慷慨倚长剑，高歌一送君”的壮别场景如在目前。这是为什么呢?因为所咏的历史本身就是壮别，这同诗人送友在事件上是相同的。而古今送别均为易水河岸，在地点上也是相同的。易水跨越古今，诗歌超越了时空，全诗融为一体。一古一今，一明一暗，两条线索，同时交待，最后统一在“今日水犹寒”的“寒”字上，诗的构思是极为巧妙的。
诗的后两句写思后之梦。由于白天的怀想，所以夜眠洞房，因忆成梦。在枕上虽只片刻功夫，而在梦中却已走完去到江南的数千里路程了。用“片时”，正是为了和“数千里”互相对衬。这两句既写出了梦中的迷离惝恍，也暗示出平日的密意深情。换句话说，是用时间的速度和空间的广度，来显示感情的强度和深度。宋晏几道《蝶恋花》云：“梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。”即从此诗化出。在醒时多年无法做到的事，在梦中片时就实现了，虽嫌迷离，终觉美好。很多人都有这种生(zhong sheng)活经验，诗人在这里对这种经验给予了动人的再现。
诸葛亮在对策中，为刘备成就蜀汉大业规划了一条明确而又完整的内政、外交政策和军事路线，相当周详地描绘出了一个魏、蜀、吴鼎足三分之势的蓝图。这个蓝图，是建立在对现实进行科学分析的基础之上的。刘备后来就是基本上按照这个政治方案建立了蜀汉政权，形成了天下三分的政治局面。
诗的后两句“深宵沉醉起，无处觅菰蒲”，是这首诗的重点。这两句诗，含意十分丰富，感情也十分沉重，表现出作者因军阀当局的迫害而生的悲愤就像飘泊于江湖的渔人，深宵酒醒，江水连天，四处茫茫，既寻不到一张栖身的蒲席，也找不到一点充饥的菰米，“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”，衬托出艰(chu jian)苦困顿的处境，作者鲁迅这里也没有表现出一种消极无奈(wu nai)的情绪，因在前两句诗中，他已经说出了自己对险恶处境十分习惯，并不会被困难和险恶吓倒，这里之所以再一次强调自己所处的境地，更多的还是在揭露和抨击军阀当局对包括鲁迅在内的革命的和进步的文化界人士的残酷打击和迫害，也表现了自己不畏艰难，要继续斗争下去的革命精神。
这篇谏辞的最大特点，是紧紧围绕着一个“礼”字展开劝谏，从观点到为阐明观点所举述的诸多理由及作为论据的事物和行为，都没有稍稍离开这个“礼”字。也就是说，没有稍稍离开制约当时国君行为的规范和准则。另一个也很明显的特点是,劝谏的缘起虽然是“公将如棠观鱼”，劝谏的直接目的也是阻止隐公“如棠观鱼”，但谏辞中对此事却不着一语。这不单单是婉言法，更重要的是，这种表达法反映出进谏者进谏的着眼点，并不在于隐公“如棠观鱼”这一具体行为，而是当时的整个礼制。如果隐公听了臧僖伯这番谏辞明白了“礼”对他的制约性，“如棠观鱼”这种“非礼”的事自然也就不会发生了。
总之，诗人正是抓住久雨的情境，写出水涨的特点，展现出浩渺壮阔的景观。面对这无比浩阔的湖面，使人顿生空寂落寞之感，诗人又是独自一人来游，自然难免独游之叹了。
杜审言这首《《春日京中有怀》杜审言 古诗》，结构齐整平密，起承转合极其自然，虚实相生，波澜起伏。其艺术手法对后世很有影响。
此诗首联“林风纤月落，衣露净琴(jing qin)张”二句自然而脱俗。上句点明夜景，下句紧承宴事，意象和谐而又形容妥帖。“林风”有本作“风林”，《杜臆》以与下文“衣露”相偶之故，认为当作“林风”，《杜诗详注》更以说理加以论证：“‘林风’相微，‘风林’则大，只颠倒一字，而轻重不同”，大约是说作“风林”的话会妨害意境的和谐，叨扰春夜的静谧，又和“纤月”等意象有失协调。另外，杜甫还有“湖月林风相与清”（《书堂既夜饮复邀李尚书下马月下赋绝句》）的诗句，也是夜宴情景，以“林风”、“湖月”对举，考虑到诗人的思维习惯，或可作为“林风”的佐证。纤月，则是月初新生的月牙儿，黄昏而生，所以才能中夜而落。成善楷判断该诗写的是早景（《杜诗详注》），就不仅颠倒了时序，亦且错会了诗意，他由此生发的别解，颇乖诗义。正如黄生所云“夜景有月易佳，无月难佳，按此偏于无月中领趣”（《杜诗详注》），即是全诗所描写的是夜景而非早景之意。
“仍留一箭定天山”，“一箭定天山”，说的是唐初薛仁贵西征突厥的故事。《旧唐书·薛仁贵传》说：“唐高宗时，薛仁贵领兵在天山迎击九姓突厥十余万军队，发三矢射杀他们派来挑战的少数部队中的三人，其余都下马请降。薛仁贵率兵乘胜前进，凯旋时，军中歌唱道：“将军三箭定天山，战士长歌入汉关。”
李益这首《《写情》李益 古诗》载于《全唐诗》卷二百八十三。诗以“《写情》李益 古诗”为题，很像是写恋人失约后的痛苦心情。此诗所写的时间是在女友失约后的当天晚上。诗人躺在花纹精细、珍贵华美的竹席上，耿耿不寐，思绪万千。原来期待已久的一次佳期约会告吹了。对方变心了，而且变得如此之快，如此之突然，使人连一点思想准备也没有。“佳期”而言“千里”，可见是远地相期，盼望已久，机会难得。“休”而言“一夕”，见得吹得快，吹得彻底，吹得出人意外。而这又是刚刚发生的，正是诗人最痛苦的时刻，是“最难将息”的时候。夜深人静，想起这件事来，不禁失眠。一、二两句从因果关系来看是倒装句法，首句是果，次句是因。
这首诗的中心在第四句，尤其是诗尾的“寒”字，更是画龙点睛之笔。“寒”字，寓情于景，以景结情，因意构象，用象显意。景和象。是对客观事物的具体描绘，情和意，是诗人对客观对象在审美上的认识和感受。正如古人所说：“象者，出意者也。”诗人在自然对象当中，读者在艺术对象当中。发现了美的客观存在，发现了生命和人格的伟大表现，从而把这种主观的情和意，转移到客观的景和象上，给自然和艺术以生命，给客观事物赋予主观的灵魂，这就是诗歌创作和欣赏当中的“移情作用”。“今日水犹寒”中的“寒”字，正是这种移情作用的物质符号，这是此诗创作最为成功之处。这首诗题为送别，可又没有交待所别之人和所别之事，全诗纯为咏史抒怀之作。但吟诵全诗，那种“慷慨倚长剑，高歌一送君”的壮别场景如在目前。这是为什么呢?因为所咏的历史本身就是壮别，这同诗人送友在事件上是相同的。而古今送别均为易水河岸，在地点上也是相同的。易水跨越古今，诗歌超越了时空，全诗融为一体。一古一今，一明一暗，两条线索，同时交待，最后统一在“今日水犹寒”的“寒”字上，诗的构思是极为巧妙的。
诗的后两句写思后之梦。由于白天的怀想，所以夜眠洞房，因忆成梦。在枕上虽只片刻功夫，而在梦中却已走完去到江南的数千里路程了。用“片时”，正是为了和“数千里”互相对衬。这两句既写出了梦中的迷离惝恍，也暗示出平日的密意深情。换句话说，是用时间的速度和空间的广度，来显示感情的强度和深度。宋晏几道《蝶恋花》云：“梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。”即从此诗化出。在醒时多年无法做到的事，在梦中片时就实现了，虽嫌迷离，终觉美好。很多人都有这种生(zhong sheng)活经验，诗人在这里对这种经验给予了动人的再现。
诸葛亮在对策中，为刘备成就蜀汉大业规划了一条明确而又完整的内政、外交政策和军事路线，相当周详地描绘出了一个魏、蜀、吴鼎足三分之势的蓝图。这个蓝图，是建立在对现实进行科学分析的基础之上的。刘备后来就是基本上按照这个政治方案建立了蜀汉政权，形成了天下三分的政治局面。
诗的后两句“深宵沉醉起，无处觅菰蒲”，是这首诗的重点。这两句诗，含意十分丰富，感情也十分沉重，表现出作者因军阀当局的迫害而生的悲愤就像飘泊于江湖的渔人，深宵酒醒，江水连天，四处茫茫，既寻不到一张栖身的蒲席，也找不到一点充饥的菰米，“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”，衬托出艰(chu jian)苦困顿的处境，作者鲁迅这里也没有表现出一种消极无奈(wu nai)的情绪，因在前两句诗中，他已经说出了自己对险恶处境十分习惯，并不会被困难和险恶吓倒，这里之所以再一次强调自己所处的境地，更多的还是在揭露和抨击军阀当局对包括鲁迅在内的革命的和进步的文化界人士的残酷打击和迫害，也表现了自己不畏艰难，要继续斗争下去的革命精神。
这篇谏辞的最大特点，是紧紧围绕着一个“礼”字展开劝谏，从观点到为阐明观点所举述的诸多理由及作为论据的事物和行为，都没有稍稍离开这个“礼”字。也就是说，没有稍稍离开制约当时国君行为的规范和准则。另一个也很明显的特点是,劝谏的缘起虽然是“公将如棠观鱼”，劝谏的直接目的也是阻止隐公“如棠观鱼”，但谏辞中对此事却不着一语。这不单单是婉言法，更重要的是，这种表达法反映出进谏者进谏的着眼点，并不在于隐公“如棠观鱼”这一具体行为，而是当时的整个礼制。如果隐公听了臧僖伯这番谏辞明白了“礼”对他的制约性，“如棠观鱼”这种“非礼”的事自然也就不会发生了。
总之，诗人正是抓住久雨的情境，写出水涨的特点，展现出浩渺壮阔的景观。面对这无比浩阔的湖面，使人顿生空寂落寞之感，诗人又是独自一人来游，自然难免独游之叹了。
杜审言这首《《春日京中有怀》杜审言 古诗》，结构齐整平密，起承转合极其自然，虚实相生，波澜起伏。其艺术手法对后世很有影响。
此诗首联“林风纤月落，衣露净琴(jing qin)张”二句自然而脱俗。上句点明夜景，下句紧承宴事，意象和谐而又形容妥帖。“林风”有本作“风林”，《杜臆》以与下文“衣露”相偶之故，认为当作“林风”，《杜诗详注》更以说理加以论证：“‘林风’相微，‘风林’则大，只颠倒一字，而轻重不同”，大约是说作“风林”的话会妨害意境的和谐，叨扰春夜的静谧，又和“纤月”等意象有失协调。另外，杜甫还有“湖月林风相与清”（《书堂既夜饮复邀李尚书下马月下赋绝句》）的诗句，也是夜宴情景，以“林风”、“湖月”对举，考虑到诗人的思维习惯，或可作为“林风”的佐证。纤月，则是月初新生的月牙儿，黄昏而生，所以才能中夜而落。成善楷判断该诗写的是早景（《杜诗详注》），就不仅颠倒了时序，亦且错会了诗意，他由此生发的别解，颇乖诗义。正如黄生所云“夜景有月易佳，无月难佳，按此偏于无月中领趣”（《杜诗详注》），即是全诗所描写的是夜景而非早景之意。
“仍留一箭定天山”，“一箭定天山”，说的是唐初薛仁贵西征突厥的故事。《旧唐书·薛仁贵传》说：“唐高宗时，薛仁贵领兵在天山迎击九姓突厥十余万军队，发三矢射杀他们派来挑战的少数部队中的三人，其余都下马请降。薛仁贵率兵乘胜前进，凯旋时，军中歌唱道：“将军三箭定天山，战士长歌入汉关。”
创作背景
这首诗歌所写的是中国古代历史一个常见的现象，那就是“飞鸟尽，良弓藏；狡兔死，走狗烹”。据《五代史》载，先主王建晚年“多忌好杀，诸将有功名者，多因事诛之。”后主王衍继位后，对那些老臣也都采取弃而不用的政策。张蠙唐末曾避乱于蜀，王建立蜀，任过膳部员外郎、金堂令等职，因此，这首诗所写的内容，是有一定历史依据的。
席汝明( 清代 )
收录诗词 (2458) 首
简 介
席汝明 席汝明，洛阳（今属河南）人（清雍正《河南通志》卷四五）。旦父（《续资治通鉴长编》卷三二四）。神宗元丰四年（一○八一）为夔州路转运判官（同上书卷三一五）。
癸卯岁十二月中作与从弟敬远
"愁云破斜照，别酌劝行子。蓬惊马首风，雁拂天边水。
"微雨侵晚阳，连山半藏碧。林端陟香榭，云外迟来客。
公时呵猰貐，首唱却鲸鱼。势惬宗萧相，材非一范睢。
"孔雀未知牛有角，渴饮寒泉逢牴触。赤霄悬圃须往来，
谁谓兵戈际，鸣琴方一弹。理烦善用简，济勐能兼宽。
心持佛印久，标割魔军退。愿开初地因，永奉弥天对。"
愿言金丹寿，一假鸾凤翼。日夕开真经，言忘心更默。
卢橘垂残雨，红莲拆早霜。送君催白首，临水独思乡。"
国风·邶风·新台
"骊山绝望幸，花萼罢登临。地下无朝烛，人间有赐金。
孝子徘徊而作是诗。）
焦原不足险，梁壑未成艰。我行自春仲，夏鸟忽绵蛮。
"东阁一何静，莺声落日愁。夔龙暂为别，昏旦思兼秋。
朝来暮忘返，暮归独惆怅。谁肯爱林泉，从吾老湖上。"
绝岸风威动，寒房烛影微。岭猿霜外宿，江鸟夜深飞。独坐亲雄剑，哀歌叹短衣。烟尘绕阊阖，白首壮心违。
杜陵野老骨欲折。南山豆苗早荒秽，青门瓜地新冻裂。
雄者左翮垂，损伤已露筋。一步再流血，尚经矰缴勤。
馈岁 / 别岁 / 守岁
穷猿号雨雪，老马怯关山。武德开元际，苍生岂重攀。"
"西汉亲王子，成都老客星。百年双白鬓，一别五秋萤。
独当省署开文苑，兼泛沧浪学钓翁。
脱舄挂岭云，冏然若鸟逝。唯留潺湲水，分付练溪月。
暖向神都寒未还。要路何日罢长戟，战自青羌连百蛮。
觉路经中得，沧洲梦里寻。道高仍济代，恩重岂投簪。
赤羽千夫膳，黄河十月冰。横行沙漠外，神速至今称。
"日中望双阙，轩盖扬飞尘。鸣珮初罢朝，自言皆近臣。
田家行
醉人疑舫影，唿指递相惊。何故有双鱼，随吾酒舫行。
去年白帝雪在山，今年白帝雪在地。冻埋蛟龙南浦缩，
沉吟东山意，欲去芳岁晚。怅望黄绮心，白云若在眼。"
无或毕婚嫁，竟为俗务牵。"
离筵对祠宇，洒酒暮天碧。去去勿复言，衔悲向陈迹。"
要求阳冈暖，苦陟阴岭沍.惆怅老大藤，沈吟屈蟠树。
气暍肠胃融，汗滋衣裳污。吾衰尤拙计，失望筑场圃。"
郁律众山抱，空濛花雨零。老僧指香楼，云是不死庭。
拟孙权答曹操书
羌女轻烽燧，胡儿制骆驼。自伤迟暮眼，丧乱饱经过。"
"水流绝涧终日，草长深山暮春。
此时与君别，握手欲无言。"
江渺渺兮多烟。东林西林兮入何处，上方下方兮通石路。
"岑寂双甘树，婆娑一院香。交柯低几杖，垂实碍衣裳。
"马首见盐亭，高山拥县青。云溪花淡淡，春郭水泠泠。
"心事数茎白发，生涯一片青山。
"相国生南纪，金璞无留矿。仙鹤下人间，独立霜毛整。
如梦令·昨夜雨疏风骤
"何须学从宦，其奈本无机。蕙草芳菲歇，青山早晚归。
高秋登塞山，南望马邑州。降虏东击胡，壮健尽不留。
纵能有相招，岂暇来山林。"
药苗新旧两三畦。偶逢野果将唿子，屡折荆钗亦为妻。
枸杞因吾有，鸡栖奈汝何。方知不材者，生长漫婆娑。"
"东西无定客，风雨未休时。悯默此中别，飘零何处期。
"少小为儒不自强，如今懒复见侯王。览镜已知身渐老，
寸心久摧折，别离重骨惊。安得凌风翰，肃肃宾天京。"
商颂·烈祖
蓬生非无根，漂荡随高风。天寒落万里，不复归本丛。
萋萋藉草远山多。壶觞须就陶彭泽，时俗犹传晋永和。
却碾空山过，深蟠绝壁来。何须妒云雨，霹雳楚王台。"
"日与麋鹿群，贤哉买山叟。庞眉忽相见，避世一何久。
流泉咽不燥，万里关山道。及至见君归，君归妾已老。
惯守临边郡，曾营近海山。关西旧业在，夜夜梦中还。"
承恩召入凡几回，待诏归来仍半醉。权臣妒盛名，
射策君门期第一。旧穿杨叶真自知，暂蹶霜蹄未为失。
沁园春·寒食郓州道中
流年疲蟋蟀，体物幸鹪鹩。辜负沧洲愿，谁云晚见招。"
驻马临长亭，飘然事明发。苍茫眺千里，正值苦寒节。
不但习池归酩酊，君看郑谷去夤缘。"
近而知其远，少见今白首。遥信蓬莱宫，不死世世有。
"春雪偏当夜，暄风却变寒。庭深不复扫，城晓更宜看。
敢料安危体，犹多老大臣。岂无嵇绍血，沾洒属车尘。
兼泛沧浪学钓翁’。”）
地出流沙外，天长甲子西。少年无不可，行矣莫凄凄。"
拟挽歌辞三首
赖得日月明，照耀无不该。留司洛阳宫，詹府唯蒿莱。
"野寺江天豁，山扉花竹幽。诗应有神助，吾得及春游。
山色东西多少？朝朝几度云遮。"
甲卒身虽贵，书生道固殊。出尘皆野鹤，历块匪辕驹。
山亭倾别酒，野服间朝衣。他日思朱鹭，知从小苑飞。"
乳rP号攀石，饥鼯诉落藤。药囊亲道士，灰劫问胡僧。
栖泊云安县，消中内相毒。旧疾甘载来，衰年得无足。
"当时浣花桥，溪水才尺馀。白石明可把，水中有行车。
游褒禅山记
"纪德名标五，初鸣度必三。殊方听有异，失次晓无惭。
羞见黄花无数新。世乱郁郁久为客，路难悠悠常傍人。
闲灯忘夜永，清漏任更疏。明发还须去，离家几岁除。"
畴昔轻三事，尝期老一峰。门临商岭道，窗引洛城钟。
留君终日欢，或为梁父吟。时辈想鹏举，他人嗟陆沉。
"日沉诸山昏，寂历群动宿。孤舟独不系，风水夜相逐。
"往年在瀼滨，瀼人皆忘情。今来游瀼乡，瀼人见我惊。
落日清江里，荆歌艳楚腰。采莲从小惯，十五即乘潮。