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宴清都·初春

隋代 / 戴良

何事泪痕偏在竹,贞姿应念节高人。"
"他心明与此心同,妙用忘言理暗通。气运阴阳成世界,
"久怀声籍甚,千里致双鱼。宦路终推毂,亲帏且着书。
"耨月耕烟水国春,薄徒应笑作农人。皇王尚法三推礼,
"白首穷经通秘义,青山养老度危时。门传组绶身能退,
闲思郭令长安宅,草没匡墙旧事空。"
丹笔不知谁定罪,莫留遗迹怨神孙。
累年无的信,每夜望边城。袖掩千行泪,书封一尺金。
"红影飘来翠影微,一辞林表不知归。伴愁无色烟犹在,
"君说无家只弟兄,此中言别若为情。干戈闹日分头去,
我来赊酒相留宿,听我披衣看雪吟。"
用时应不称娲皇,将去也堪随博望。噫嘻尔石好凭依,
"杖策无言独倚关,如痴如醉又如闲。


宴清都·初春拼音解释:

he shi lei hen pian zai zhu .zhen zi ying nian jie gao ren ..
.ta xin ming yu ci xin tong .miao yong wang yan li an tong .qi yun yin yang cheng shi jie .
.jiu huai sheng ji shen .qian li zhi shuang yu .huan lu zhong tui gu .qin wei qie zhuo shu .
.nou yue geng yan shui guo chun .bao tu ying xiao zuo nong ren .huang wang shang fa san tui li .
.bai shou qiong jing tong mi yi .qing shan yang lao du wei shi .men chuan zu shou shen neng tui .
xian si guo ling chang an zhai .cao mei kuang qiang jiu shi kong ..
dan bi bu zhi shui ding zui .mo liu yi ji yuan shen sun .
lei nian wu de xin .mei ye wang bian cheng .xiu yan qian xing lei .shu feng yi chi jin .
.hong ying piao lai cui ying wei .yi ci lin biao bu zhi gui .ban chou wu se yan you zai .
.jun shuo wu jia zhi di xiong .ci zhong yan bie ruo wei qing .gan ge nao ri fen tou qu .
wo lai she jiu xiang liu su .ting wo pi yi kan xue yin ..
yong shi ying bu cheng wa huang .jiang qu ye kan sui bo wang .yi xi er shi hao ping yi .
.zhang ce wu yan du yi guan .ru chi ru zui you ru xian .

译文及注释

译文
天上的乌云散了,一(yi)弯明月挂在天空,不知这景致是(shi)什(shi)么人安排点缀的?其实天空的面貌,海水的颜色,本来就是澄澈清白的,不需要外力的洗刷。
忽然变作渔阳掺低沉悲壮,顿使白日转昏暗乌云翻飞。
一阵急雨即将收束春光,斜吹的春风仿佛在约束春水。水面上浮着飘落的花瓣,上涨的绿水皱起了涟漪。鱼儿嬉戏而产生一圈圈的波纹,景色很美(mei)。可惜春光不解人意,悄悄归去。
巫阳于是降至人间《招魂》屈原 古诗说:
梅子黄透了的时候,天天都是晴朗的好天气,乘小舟沿着小溪而行,走到了小溪的尽头,再改走山路继续前行。
阳光照耀采莲女的新妆,水底也显现一片光明。风吹起,衣袂空中举,荷香体香共飘荡。
恨只恨自己的女子身份掩盖了诗文才华,只能抬头空自羡慕那金榜上的进士题名。
现在清谈虽可驱散饿感,平生梦想却是来之无由。
春风中一株株杨柳树,沿着御河两岸呈现出一片绿色。
君王不考察这盛大的美德,长期受难而愁苦不尽。
推开碧纱窗,让那古琴的琴声再优雅一点,飘得再远一点?
杜鹃放弃了繁华的故(gu)园山川,年复一年地四处飘荡。
先后读熟万卷书籍,写起文章,下笔敏捷好像有神。
又在赶制冬天御寒的衣服了,白帝城上捣制寒衣的砧声一阵紧似一阵。看来又一年过去了,我对故乡的思念也愈加凝重,愈加深沉。

注释
肥遁:指退隐。《周易-遁卦》:“上九,肥遁,无不利。”肥:宽裕自得。遁:退避。
之:到,往。
①麟:麒麟(qí lín),古代传说中的一种动物,状如鹿,牛尾,狼额,马蹄,五彩腹。其性柔和,古人把它当作仁兽,作为吉祥的象征。
千里澄江似练:形容长江像一匹长长的白绢。语出谢眺《晚登三山还望京邑》:“余霞散成绮,澄江静如练。”澄江,清澈的长江。练,白色的绢。
客路:旅途。
①处士:对有德才而不愿做官隐居民间的人的敬称。

赏析

  韦庄能写出如此具有现实倾向的巨作,诚非偶然。他早岁即与老诗人白居易同寓下邽,可能受到白氏濡染;又心仪杜甫,寓蜀时重建草堂,且以“浣花”命集。《《秦妇吟》韦庄 古诗》这首诗正体现了杜甫、白居易两大诗人对作者的影响,在艺术上且有青出于蓝之处。
  离思和归流自然将诗人的目光引到了遥远(yuan)的天际:“天际识归舟,云中辨江树。”江面上帆影点点,即将从视野中消逝,但还能认出是归去的船只。再用心辨认,还可以看出,那隐现在天边云雾中的是江畔的树林,而有树之处就是彼岸,就是金陵呵!诗人在这里用清淡的水墨染出了一幅长江行旅图,以“辨”、“识”二字精当地烘托出诗人极目回望的专注神情,则抒情主人公对故乡的无限怀恋也就不言自明了。清人王夫之说:“语有全不及情而情自无限者,心目为政,不恃外物故也。‘天际识归舟,云中辨江树’,隐然一含情凝眺之人,呼之欲出。从此写景,乃为活景。故人胸中无丘壑,眼底无性情,虽读尽天下书,不能道一句。”(王夫之《古诗评选》卷五)历来称赏谢朓这一联名句者,鲜有如王夫之说得(shuo de)这样透彻。从汉魏到两晋,文人五言(wu yan)诗以抒情言志为主,写景成分虽逐渐增多,但总的说来情语多而景语少,即使写景也是由情见景,不忘兴喻,景语仅仅是情语的点缀。直到谢灵运(ling yun)的山水诗出现,五言古诗才有了纯写景而全不及情的描写。大谢山水诗刚从玄言诗脱胎而出,玄言诗中的山水描写作为玄理的印证,本来就有万象罗会、堆砌繁富的特点,这对于谢灵运寓目辄书、写景颇以繁富为累的山水诗自有直接的影响。大谢力求从山水中发现理趣,将枯燥的玄理说教变成抒情写意的手段,但还不善于使抒情说理和写景融合在一起,景物虽刻划精工而只求形似,缺少情韵,这就使他的山水诗产生了情景“截分两橛”(王夫之《姜斋诗话》)的弊病。比如同是水上行旅之作,谢灵运只能情景分咏:“旅人心长久,忧忧自相接。故乡路遥远,川陆不可涉。……极目睐左阔,回顾眺右狭。日末涧增波,云生岭逾叠。白芷竞新苕,绿苹齐初叶。摘芳芳靡谖,愉乐乐不燮。佳期缅无象,骋望谁云惬。”(《登上戍石鼓山诗》)这首诗倾泻忧思则径情直遂,殆无賸语,刻划景物则左顾右盼,笔笔不遗。作者还不善于将观望美景而更加郁郁不乐的心情融会在涧波、云岭、白芷、绿苹等客观景物的描绘里,也不善于将各种零散的印象集中在骋望的目光中,镕铸成完整的意境。小谢则以清新简约的文笔洗去大谢繁缛精丽的词采,仅淡淡勾勒出寓有思乡之情的江流、归舟、云树的轮廓,并统一在远眺的视线中,这就使语不及情的景物含有无限的情韵,变成了活景。这一变化不仅使大谢与小谢诗有平直和含蓄之别,而且促使厚重典实的古调转为轻清和婉的近调,从此以后,诗歌才开出由景见情一种境界,为唐代山水行役诗将景中情、情中景融为一体,提供了成功的艺术经验。所以陈祚明说:“‘天际’二句竟堕唐音,然在选体则渐以轻漓入唐调。”(《采菽堂古诗选》)参较孟浩然的《早寒江上有怀》,不难体味小谢此诗启唐渐近之处。孟诗后半首说:“乡泪客中尽,孤帆天际看。迷津欲有问,平海夕漫漫。”意为客中怀乡的泪水已经流尽,眺望孤帆的目光还凝留在天际。寒雾漠漠的大江上,哪里是迷途者的津渡?唯有满目夕照,平海漫漫,展示着渺茫的前程。诗中再现了“天际识归舟,云中辨江树”的意境,只是渗透着久客在外的怀乡之情以及仕途迷津的失意之感,较之小谢诗寄托更深。也更加浑融完整、清旷淡远。
  这是公元495年(齐明帝建武二年)的春天,谢朓出任宣城太守,从金陵出发,逆大江西行。据李善引《水经注》:“江水经三山,又湘浦(一作幽浦)出焉。水上南北结浮桥渡水,故曰板桥浦。江又北经新林浦。”谢朓溯流而上,出新林浦是第一站。宣城之行留下不少佳篇,除这首以外,著名的《晚登三山还望京邑》即作于下一站泊舟三山时。新林浦、三山都在金陵西南,距京邑不远,宣城也在金陵西南方向,所以首句“江路西南永,归流东北骛”先点明此行水长路远,正与江水流向相背。江舟向西南行驶,水流向东北奔驰。江水尚知入海为归,人却辞别旧乡而去,这就自然令人对江水东流生出无限思慕:那水流在归海的途中,不也经过地处东北的京邑吗?那正是自己告别不久的故乡呵!此处未作一句情语,仅在人与江水相逆而行的比较中自然流露出深长的愁绪。“永”和“骛”,不但精确地形容了逆流而上与顺流而下的不同水速,而且微妙地融进了不同的感情色彩:水流已将抵达它的归宿,所以奔流得那么迅速,人却是背乡而去,而且行程刚刚开始,所以更觉得前路漫无尽头。
  小长干,属长干里,遗址在今南京市南,靠近长江边。长干曲,乐府杂曲歌辞名,内容多写长干里一带江边女子的生活和情趣。崔国辅的《《小长干曲》崔国辅 古诗》内容也如此。
  作者描摹景物的形态,不拘一格。妙高台的山石:色,“或绀(gān微带红的黑色)或苍”。形,有的象扣着的盂;有的象丢弃的帽子,委屈地躺在地上;有的象蛟跳跃;有的象兽蹲踞。远处的山峰,“青岚上浮,若处子光艳溢出眉宇”--青霭缭绕,阳光穿射,色彩缤纷,简直象个蛾眉秀目,脉脉含情的少女,再美的花也比不上。这段不足百字的景物描写,竟川了动情结合,比喻拟人,远眺近观,对比衬托……直到穷形尽相方才收笔,如此的精细酣畅。
  从这首诗的创作状态分析,此诗是在一种醉态中写成。诗中“墨池飞出北溟鱼,笔锋杀尽中山兔”,正是诗人醉态狂幻气质的表露。小小的墨池在诗人的醉眼里被幻化成苍茫的北海,书家狂书疾书的情景,似乎连中山兔都要杀完了。这种狂幻式的语言描写,与李白一生好酒、嗜酒、常在醉态之中“斗酒诗百篇”的状态有关。因此,这首诗的创作状况和李白大量写有酒的诗歌风格极其一致。
  末句构思很奇特,仍用幻笔,不说开窗看如雪白浪,而说奔腾翻滚的长江被“放”进窗来,把长江的气势写透写活,作者眼前似乎看到浪花要扑进窗来的奇观,深深地被长江的伟观所震撼。“放入”,自然是长江先前想要入窗而不得,诗人到此刻才将它放了进来。原来所谓“枕中云气”,所谓“床底松声”,都是长江有意而为。长江想要冲进房间,好让诗人欣赏自己的奇伟,便先以枕云相示,后以骇浪相呼,不停地邀请着诗人,召唤着诗人,诗人便再也无心睡眠,欣然开窗,与长江陶醉在了一起。明明是诗人向往长江景色,到了诗人笔下,却成了长江招引着诗人去欣赏,通篇用反客为主而不露痕迹,前后呼应之间又只觉一气呵成,笔法高超。这一写作及炼字方法,与杜甫《绝句》“窗含西岭千秋雪”相仿,但杜诗写的是静态,曾诗写的是动态,更具魄力,只有稍后的王安石绝句“两山排闼送青来”可与媲美。
  对于行人来说,在春光明媚时节奉使江南,是一次游历的好机会,况且又可以顺路探亲,一举两得,实乃好事。故这首诗里没有一般送行诗中常见的那种沉郁、缠绵的情调。
  在《诗经》三百篇中,《郑风·萚兮》当是最短小的篇章之一,它的文辞极为简单。诗人看见枯叶被风吹落,心中自然而然涌发出伤感的情绪;这情绪到底因何而生,却也难以明说——或者说出来也没有多大意思,无非是岁月流逝不再,繁华光景倏忽便已憔悴之类。他只是想有人与他一起唱歌,让心中的伤感随着歌声流出。“叔兮伯兮”,恐怕也并无实指之人,不过是对于可能有的亲近者的呼唤罢了。
  作者在第一大段里,把被序者的官职、姓氏、作官的地方以及时间,甚至被劾而去的“八个字的由头”,仅用22个字交待得清清楚楚,没有一个闲字,也无法容纳带感情的字眼,几乎是一板一眼的官样文章。无任何修饰,看似与艺术绝缘,但这正是作者的高明之处,他让这不动声色的刻板文字,为下面表达自己强烈的感情作了极好的铺垫。于密不容针处,却又做到了宽能走马,显示了作者的巨大文字才能。这里“八个字的由头”是重笔,因为韩子师是因此而去的,没有了它就没有了这一篇序。他之所以要有意地挑出这“八个字的由头”,正如枭首示众那样,为的就是要通过这大量的事实,让大家看清这个封建制度貌似威严公正的面孔,是何等的卑怯虚伪,从而赋予以正义的鞭挞。字面上丝毫不露感情的色彩,然而骨子里却充斥着强烈的愤慨。比较起来,波澜壮阔虽说壮观,然而这不动声色的旋流,却似乎更动人心魄。
  此诗共三十句,按毛诗的分法,分为五章,每章六句。全诗皆用赋法,平淡的叙述中寄寓着浓烈的感情内容。
  诗中对形象的赞颂,是为赞美他的射箭技术服务的。假若这位少年没有以上所描写的身体素质,他也就不可能成为一位优秀射手了。
  五、六句是痛定思痛的激愤语。乱离社会,世态炎凉,“贫”与“贵”,“陋巷”与“豪家”,一边是啼饥号寒,一边是灯红酒绿,相距何其悬远。有才华的人偏被压在社会最下层,沾不到春风雨露;尸位素餐者偏是高踞豪门,吟风弄月。诗句是对上层统治者饱含泪水的控诉,也是对自己“十年身事”的不平鸣。
  欧阳修诗的首联“节物岂不好,《秋怀》欧阳修 古诗何黯然”,用反问句式,点明自己热爱自然而又心绪黯然的矛盾。秋天不仅令人心旷神怡,而且是五谷登、山果熟、菊黄蟹肥的季节。这样的季节,本应令人欣喜陶醉,为什么反而使诗人黯然神伤呢?--这就不能不引起读者的疑问。颈联承第二句,对此作了回答:“感事悲双鬓,包羞食万钱。”要理解这两句,先须了解“感
  这首诗与作者另外两首写音乐的诗(《琴歌》《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》)最不一样的地方,除了转韵频繁以外,主要的还是在末两句诗人内心的思想感情。《琴歌》中诗人只是淡淡地指出了别人的云山千里,奉使清淮,自己并未动情;《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》中诗人也只是劝房给事脱略功名,并未触及自己。这一首却不同了。时间是除夕,堂上是明烛高烧,诗人是在守岁,一年将尽夜,不能不起韶光易逝、岁月蹉跎之感。在这样的情况之下,要想排遣这愁绪,只有“美酒一杯声一曲”,正是“对此茫茫,不觉百感交集”之际,无可奈何之一法。这一意境是前二首中所没有的,诗人只用十四个字在最后略略一提,随即放下,其用意之隐,用笔之含茹,也是前两首中所没有的。
  “割愁肠”一语,是根据“似剑芒”的比喻而来,由山形产生的联想。三、四句则由“尖山”进一步生出一个离奇的想象。前面已谈到,广西的山水别具风格,多山峰;山峰又多拔地而起,不相联属。韩愈诗云“山如碧玉簪”即由山形设喻。登高远望时,无数山峰就像无数巨大的石人,伫立凝望远方。由于主观感情的强烈作用,在诗人眼中,这每一个山峰都是他自己的化身(“散向”一作“散作”亦通)。又使他感到自己只有一双眼睛眺望京国与故乡,是不能表达内心渴望于万一,而这成千的山峰,山山都可远望故乡,于是他突生奇想,希望得到一个分身法,将一身化作万万千千身,每个峰头站上一个,庶几可以表达出强烈的心愿。这个想象非常奇妙,它不但准确传达了诗人的眷念故乡亲友的真挚感情,而且不落窠臼。它虽然离奇,却又是从实感中产生,有真实生活基础,不是凭空构想,所以读来感人。
  宋人张天觉曾论诗文的讽刺说:“讽刺则不可怒张,怒张则筋骨露矣。”(《诗人玉屑》卷九引)杜甫这首诗柔中有刚,绵里藏针,寓讽于谀,意在言外,忠言而不逆耳,作得恰到好处。

创作背景

  唐代著名诗人刘禹锡从小爱下围棋。与专教唐德宗太子下棋的棋待诏王叔文很要好。太子当上皇帝后,他的教师王叔文组阁执政,就提拔棋友刘禹锡当监察御史。

  

戴良( 隋代 )

收录诗词 (6561)
简 介

戴良 (1317—1383)元明间浦江人,字叔能,号九灵山人,又号云林。通经、史百家暨医、卜、释、老之说。初习举子业,寻弃去,学古文于黄、柳贯、吴莱。学诗于余阙。元顺帝至正十八年,朱元璋取金华,召之讲经史。旋授学正。不久逃去。顺帝授以淮南江北等处儒学提举。后避地吴中,依张士诚。见士诚将败,挈家泛海,抵登、莱。欲行归扩廓军,道梗,侨寓昌乐。元亡,南还,变姓名,隐四明山。明太祖物色得之,召至京师,试以文,欲官之,以老疾固辞,忤旨。逾年自杀。良为诗风骨高秀,眷怀宗国,多磊落抑塞之音。有《九灵山房集》。

题许道宁画 / 时少章

千载三吴有高迹,虎丘山翠益崔嵬。"
"海燕初归朔雁回,静眠深掩百花台。春蔬已为高僧掇,
"桂树秋来风满枝,碧岩归日免乖期。
屈曲到禅房,上人喜延伫。香分宿火薰,茶汲清泉煮。
邻翁莫问伤时事,一曲高歌夕照沈。"
"去年花下把金卮,曾赋杨花数句诗。
醉卧金銮待诏闲。旧隐不归刘备国,旅魂长寄谢公山。
智灯已灭馀空烬,犹自光明照十方。"


把酒问月·故人贾淳令予问之 / 刘湾

君听月明人静夜,肯饶天籁与松风。"
风梢离众叶,岸角积虚沙。此地钟声近,令人思未涯。"
何必武陵源上去,涧边好过落花中。"
斗草当春径,争球出晚田。柳傍慵独坐,花底困横眠。
"掘兰宫里数名郎,好是乘轺出帝乡。
石像雷霆启,江沙鼎鼐期。岳僧来坐夏,秦客会题诗。
"寇骑满鸡田,都护欲临边。青泥方绝漠,怀剑始辞燕。
晓楚山云满,春吴水树低。到家梅雨歇,犹有子规啼。"


水仙子·夜雨 / 陈武子

金谷风露凉,绿珠醉初醒。珠帐夜不收,月明堕清影。
逗玉溅盆冬殿开,邀恩先赐夜明苔。
"永夕愁不寐,草虫喧客庭。半窗分晓月,当枕落残星。
世路既如此,客心须自宽。江村亦饥冻,争及问长安。"
茜袖啼痕数,香笺墨色新。"
更无奇士出商山。田园已没红尘里,弟妹相逢白刃间。
险觅天应闷,狂搜海亦枯。不同文赋易,为着者之乎。"
瓶势倾圆顶,刀声落碎髭。还闻穿内去,随驾进新诗。"


南乡子·画舸停桡 / 王涛

"淡雾轻云匝四垂,绿塘秋望独颦眉。野莲随水无人见,
"自怜三十未西游,傍水寻山过却秋。
"满把椒浆奠楚祠,碧幢黄钺旧英威。能扶汉代成王业,
旁人吁已甚,自喜计虑周。微劳消厚疚,残辱胜深忧。
春满东朝接珮声。谈笑不拘先后礼,岁寒仍契子孙情。
"曾闻半偈雪山中,贝叶翻时理尽通。般若恒添持戒力,
"浪痕龙迹老欹危,流落何时别故枝。岁月空教苔藓积,
贾谊才承宣室召,左思唯预秘书流。赋家达者无过此,


蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满 / 陈琎

已是向来多泪眼,短亭回首在天涯。"
伴雨聊过楚,归云定占秦。桃花正浓暖,争不浪迷人。"
"人说马当波浪险,我经波浪似通衢。
圣朝若为苍生计,也合公车到薜萝。"
"窗开青琐见瑶台,冷拂星辰逼上台。丹凤诏成中使取,
珍重此一醉,百骸出天地。长如此梦魂,永谢名与利。"
"高士想江湖,湖闲庭植芦。清风时有至,绿竹兴何殊。
有恨开兰室,无言对李蹊。花欹浑拂槛,柳重欲垂堤。


白石郎曲 / 陆机

黔娄寂寞严陵卧,借问何人与结交。
灵椿还向细枝条。九衢马识他门少,十载身辞故国遥。
"山岭依稀偃月形,数层倚石叠空青。
连云天堑有山色,极目海门无雁行。
虽然寂寞千秋魄,犹是韩侯旧主人。"
"一壶浊酒百家诗,住此园林守选期。深院月凉留客夜,
世间无比催摇落,松竹何人肯更看。"
中年涉事熟,欲学唾面娄。逡巡避少年,赴秽不敢酬。


发淮安 / 柳棠

"一雨三秋色,萧条古寺间。无端登水阁,有处似家山。
"玉皇恩诏别星班,去压徐方分野间。有鸟尽巢垂汴柳,
"谬持文柄得时贤,粉署清华次第迁。昔岁策名皆健笔,
万里关山如咫尺,女床唯待凤归巢。"
"惊飞失势粉墙高,好个声音好羽毛。
"顾渚山边郡,溪将罨画通。远看城郭里,全在水云中。
旨趣陶山相,诗篇沈隐侯。小斋江色里,篱柱系渔舟。"
溪轩松偃坐,石室水临门。应有频相访,相看坐到昏。"


山下泉 / 陈景沂

麦田烟暖锦鸡飞。相如忠烈千秋断,二主英雄一梦归。
九霄龙尾道边臣。英雄达处谁言命,富贵来时自逼身。
如今却羡相如富,犹有人间四壁居。(见杨万里《诗话》)"
"石城昔为莫愁乡,莫愁魂散石城荒。江人依旧棹舴艋,
"苑墙东畔欲斜晖,傍苑穿花兔正肥。公子喜逢朝罢日,
莲舌泠泠词调新。当行狎客尽持禄,直谏犯颜无一人。
谁知高鼻能知数,竞向中原簸战旗。"
"一自梁园失意回,无人知有掞天才。


人有负盐负薪者 / 刘博文

流落锦江无处问,断魂飞作碧天霞。"
异乡闻乐更凄凉。红垂野岸樱还熟,绿染回汀草又芳。
"君行君文天合知,见君如此我兴悲。只残三口兵戈后,
远帆花月夜,微岸水天春。莫便随渔钓,平生已苦辛。"
如何只是三年别,君着朱衣我白头。"
"九曲河冰半段来,严霜结出劲风裁。非时已认蝉飘翼,
登船忽挂一帆风。几程村饭添盂白,何处山花照衲红。
"儒素逢时得自媒,忽从徒步列公台。


乡村四月 / 李淑媛

京河亚尹是优贤。纵游云水无公事,贵买琴书有俸钱。
"日落林西鸟未知,自先飞上最高枝。千啼万语不离恨,
洗我胸中幽思清,鬼神应愁歌欲成。"
咫尺言终直,怆惶道已消。泪心传位日,挥涕授遗朝。
"耕牛吃尽大田荒,二两黄金籴斗粮。
似敲疏磬褭清音。风灯有影随笼转,腊雪无声逐夜深。
商洛山高无客归。数只珍禽寒月在,千株古木热时稀。
"长贪山水羡渔樵,自笑扬鞭趁早朝。