长相思三首
"如何逋客会，忽在侍臣家。新草犹停雪，寒梅未放花。
"卖药有时至，自知来往疏。遽辞池上酌，新得山中书。
数家茅屋清溪上，千树蝉声落日中。"
杉松交日影，枕簟上湖光。衮衮承嘉话，清风纳晚凉。"
遮莫雪霜撩乱下，松枝竹叶自青青。"
"仙槎江口槎溪寺，几度停舟访未能。自恨频年为远客，
况是池塘风雨夜，不堪丝管尽离声。"
台鼎资庖膳，天星奉酒浆。蛮夷陪作位，犀象舞成行。
卫国知有人，齐竽偶相齿。有时趋绛纱，尽日随朱履。
惆怅管弦何处发，春风吹到读书窗。"
"白社会中尝共醉，青云路上未相逢。
长相思三首拼音解释:
.ru he bu ke hui .hu zai shi chen jia .xin cao you ting xue .han mei wei fang hua .
.mai yao you shi zhi .zi zhi lai wang shu .ju ci chi shang zhuo .xin de shan zhong shu .
shu jia mao wu qing xi shang .qian shu chan sheng luo ri zhong ..
shan song jiao ri ying .zhen dian shang hu guang .gun gun cheng jia hua .qing feng na wan liang ..
zhe mo xue shuang liao luan xia .song zhi zhu ye zi qing qing ..
.xian cha jiang kou cha xi si .ji du ting zhou fang wei neng .zi hen pin nian wei yuan ke .
kuang shi chi tang feng yu ye .bu kan si guan jin li sheng ..
tai ding zi pao shan .tian xing feng jiu jiang .man yi pei zuo wei .xi xiang wu cheng xing .
wei guo zhi you ren .qi yu ou xiang chi .you shi qu jiang sha .jin ri sui zhu lv .
chou chang guan xian he chu fa .chun feng chui dao du shu chuang ..
.bai she hui zhong chang gong zui .qing yun lu shang wei xiang feng .
译文及注释
译文
窗儿半掩，幽深的(de)梦境朦胧迷茫，好像苏小小的歌声刚刚停(ting)歇，又好像才和神女欢会在高唐。夜风吹入轻罗帐，透过疏朗的窗棂，使人清爽，月光如水映照着纱窗，面前隐隐约约出现了(liao)她淡雅的形象，仿佛还能闻到她那兰麝(she)般的余香。这一切都唤起我思量，本想不思量，又怎能不思量？
春潮不断上(shang)涨，还夹带着密密细雨。荒野渡口无人，只有一只小船悠闲地横在水面。
有的红得像朱砂，有的黑得像点点的生漆。
浇来到嫂子门口，他对嫂子有何要求？
天上的神赞扬它的行为， 立即为它熄灭了大火。
时光易(yi)逝，人事变迁，不知已经度过几个春秋。
南面那田先耕上。
宣子于是下拜，并叩头说："我正在趋向灭亡的时候，全靠你拯救了我。你的恩德不敢独自承受，恐怕从我的祖宗桓叔以下的子孙，都要感谢您的恩赐。"
太阳升起两竿高了，正是鱼儿觅食的时候，咬钩的鱼一条接着一条。
我将和持斧头的老翁一起，在前溪砍伐高耸入云的树木。
刚才出东门的时候，就不想着再回来了。
已不知不觉地快(kuai)要到清明。
城上春光明媚莺啼燕啭，城下碧波荡漾拍打堤岸。绿杨芳草几时才会衰败？我泪眼迷蒙愁肠寸断。
曾经高声咏唱的紫芝歌已经停息，但是，高洁的英名却(que)万古流传。
今天故地重游而头发早已花白，想寻找从前见过的景色不禁令人迷茫。
传说在北国寒门这个地方，住着一条烛龙，它以目光为日月，张目就是白昼而闭目就是黑夜。
注释
（15）授经——这里同“受经”，指读儒家的“四书五经”。封建社会里，儿童时就开始受这种教育。授，古亦同“受”。韩愈《师说》：“师者，所以传道受（授）业解惑也。”
⑵春晖：春光。
227.惑妇：指殷纣王的宠妃妲己。
一、“大道”“大同”都属于特殊概念：“大道”，政治上的最高理想，指放之四海而皆准的道理或真理，可以有各种各样的解释；“大同”，指儒家的理想社会或人类社会的最高阶段，也可以有种种解释。这一类字眼是不能翻译也是译不好的。
⑸斗鸭：以鸭相斗为欢乐。斗鸭阑和斗鸡台，都是官僚显贵取乐的场所。独：一作“遍”
⑹苏秦：，战国人，合纵六国，为纵约长。《战国策》记载，苏秦封武安侯，相燕，阴与燕王谋破齐，共分其地，乃佯有罪出奔，入齐，齐王受而相之，居二年而觉，齐王大怒，车裂苏秦于市。
赏析
“闲敲棋子落灯花”，这句只是写了诗人一个(yi ge)小小的动态，然而在这个动态中，将诗人焦躁而期望的心情刻划得细致入微。因为孤独一人，下不成棋，所以说“闲敲棋子”，棋子本不是敲的，但用来敲打，正体现了孤独中的苦闷；“闲”字说明了(ming liao)无聊，而正在这个“闲”字的背后，隐含着诗人失望焦躁的情绪。
作者将昔日的愤懑和忧虑化作淡淡的惆怅，仿佛若有所失，起句欲抑先扬，写晚云悠闲，白鹭自适，星斗灿烂，相形之下怅望苏台柳，就流露出了一种苦涩的滋味。怀古伤今之情迂回曲折。后两句使人愀然动色，其中蕴涵的历史沧桑感和某种个人情愫的积淀与心境契合，景物的渲染与感慨抒发得相得益彰。
在抒情方式之选择上，《《伐木》佚名 古诗》的作者采用了一种先迂回后正面的表达方式。诗一开头，就以“丁丁”的《伐木》佚名 古诗声和“嘤嘤”的鸟鸣声，令读者仿佛置身于(shen yu)一个远离尘世的仙境。在这里，时间仿佛停止，一切自在自为。只有这《伐木》佚名 古诗之声和悦耳的鸟鸣在空旷的幽谷里回荡。一个孤独的《伐木》佚名 古诗者，一个出谷迁乔去寻找知音的鸟儿，这两个意象在这仙境一般的氛围中被不断地进行视觉和听觉上的重叠和加强：声音使人联想到形象，形象又赋于声音特殊的内涵。从而最终幻化出一个远离现实政治的、借以寄托内心苦闷的超然之境。这一境界是诗人内心的人生理想在潜意识中迂回曲折的表露。同时也是厉王暴政下朝臣们心有余悸、不敢谈论政治而另寻寄托的普遍心态。现实毕竟是现实，随着这一比兴手法的完结，作为政治家的诗人终于强迫自己面对这冷酷的存在世界：“相彼鸟矣，犹求友生。矧伊人矣，不求友生。”号召人们起来改变现实，叙亲情，笃友谊，一切从头开始。然后又申之以“神之听之，终和且平”。从人情天理处说起，避开政治而为政治，这就是诗人既体察人心，又深谙做诗劝戒之道的地方。
这是一首咏柳之词，是一种咏物的小令。词如一幅春柳图，春柳如画，画柳传神，画中寄情，令人遐想。此词与作者另一首咏柳词《杨柳枝·宜春苑外最长条》相比，柳所在地不同，内容亦有异，但艺术风格则相同：婉约、含蓄、绚丽。
第七首诗主要描写的是山峦叠嶂，烽火遍布的边塞景观。用笔隐曲，语浅意深，余味不尽。
进入诗的中间两句行文用字和章法都明显地由相对平易转为比较艰涩了。这是诗人在非常感情化的叙事完毕之后转入了理性地对自己的心情进行描述。“蒙羞被好兮不訾诟耻，心几顽而不绝兮得知王子”，是说我十分惭愧承蒙王子您的错爱，王子的知遇之恩令我心绪荡漾。
这首诗描写了农历三月期间，洛阳花开似锦的美好春光。诗的大意说：黄莺在柳林里像穿梭般地飞上飞下，穿来穿去，对春光有无限情意；不时地发出“交交”的鸣叫声，这声音又好像开动织布机时的响声。农历三月季节，洛阳的花儿万紫千红，开得如同锦绣一般美丽，这些彩锦不知得用多少功夫才能织得出来。
三、四句，则写诗人登上塞垣的所见：映入眼帘的，是衰草遍地、寒风呼啸的“萧条”荒凉景象；纵目远眺，只见“白日”昏暗，寒云苍茫，天地玄黄。开始四句叙事写景，以白描之法大笔勾勒，境界阔大，人物虽尚未出场，但通过“策马”“长驱”的壮烈之举，落日黄云的苍茫之色，特别是“落日何萧条”句中的“何”字，突出了主人公的感慨之深，忧愁之重。
第三首诗写道，繁霜降下，秋去冬来，菊花终究要与人们辞别了。但是这种辞别没有哀伤与悲愁，只有从容与淡定。“且莫催”、“自低垂”的“且”与“自”二字，将菊花的从容姿态充分展现出来。尽管是辞别，菊花依然是横拖长袖，呈现出让人怜惜的姿容，那种乐观与淡定，让人不由得对菊花在来年春天的重新萌发充满了乐观的期望。“只待”与“舞来 ”也是非常富有表现力的字眼。
“春水春来洞庭阔，白苹愁杀白头翁。”春水滔滔归向浩渺无边的洞庭，隔断了诗人的归路，举目皆茫茫白苹，更使白首诗人愁肠百倍，不能自持。“春”是节令的周而复始，“白”是色彩的比照烘托，两词叠用，极写诗人万般情怀。春水也如大雁一样，能够如期回归，诗人却不得不淹滞湖湘，返京无计；白苹虽有荣枯，尚能年年开花，诗人却盛(que sheng)年不再，衰落无成，然诗人偏又心系长安，不忘社稷，怎不愁上加愁呢？是景语也是情语，情因景生，情变景换，在情感的千回百折、跌宕渲泄中，结束全诗，只留下茫然、哀痛、无言的回声。结联素来为人称道，刘禹锡《嘉语》言此联人不可及，尤以叠字见妙，位云亭《秋窗随笔》赞其“风神摇漾，一语百情”，从艺术技巧和审美效果两个方面进行了极高的评价。
颔联“功名万里外，心事一杯中”，紧承上联送别之意。友人远征“万里”，是为求取“功名”，自当鼓励，因此不得挽留。临别之际，万千“心事”，一言难尽，全寄托在“一杯”别酒之中。此联极尽纵横捭阖之能事。先从“万里外”一笔推开，展现出巨大的空间，表现李侍御豪迈的激情、飞动的气势。但紧接着一笔收勒，又回到别筵。这“一杯”中包含了哪些“心事”，诗人没有明写，但不难推测，它包含着深挚的惜别，“万里”征途的担心；前程珍重的祝愿；“功名”早立的期望等等，感情极为深沉厚重。一开一阖之际，极富抑扬顿挫之力。
“屏风”是室内挡风或作为障蔽的器具，为美观设计，上面一般都绘有图画或(hua huo)写有文字，所以它在使用中还有书画的艺术价值。这首诗看似咏“屏风”，实际上是咏“屏风”上怀素的草书。它“通过生动精辟的语言形式，极其深刻地描述了怀素草书的飞动气势和苍劲形象，以及它那无穷的生命力。是为唐人论书名篇之一”（洪丕谟《书论选读》）。
三、四两句再进一层。此地明媚春光，已使人如此不奈离情，那么此去江南，江南春色更浓，更要使远行人断肠了。所以临别时，送行者用马鞭向南方指点着，饶有深意地说出“断肠春色在江南”的话。
一、二句写景状物，描绘杏花临水照影之娇媚。首句点明杏花所处地理位置。“陂”，此处是指池塘。一池碧绿的春水环绕着杏树，预示着勃发的生机。“绕”字用得精巧，既写陂水曲折蜿蜒之流势，又写水花之相依相亲。王安石爱用“绕”字摹写山形水势，如他《江上》一诗中说：“青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。”在《书湖阴先生壁》（其一）中写到：“一水护田将绿绕，两山排闼送青来。”又在《钟山即事》中说“涧水无声绕竹流”，有清婉、柔媚、幽静之感。
作者将昔日的愤懑和忧虑化作淡淡的惆怅，仿佛若有所失，起句欲抑先扬，写晚云悠闲，白鹭自适，星斗灿烂，相形之下怅望苏台柳，就流露出了一种苦涩的滋味。怀古伤今之情迂回曲折。后两句使人愀然动色，其中蕴涵的历史沧桑感和某种个人情愫的积淀与心境契合，景物的渲染与感慨抒发得相得益彰。
在抒情方式之选择上，《《伐木》佚名 古诗》的作者采用了一种先迂回后正面的表达方式。诗一开头，就以“丁丁”的《伐木》佚名 古诗声和“嘤嘤”的鸟鸣声，令读者仿佛置身于(shen yu)一个远离尘世的仙境。在这里，时间仿佛停止，一切自在自为。只有这《伐木》佚名 古诗之声和悦耳的鸟鸣在空旷的幽谷里回荡。一个孤独的《伐木》佚名 古诗者，一个出谷迁乔去寻找知音的鸟儿，这两个意象在这仙境一般的氛围中被不断地进行视觉和听觉上的重叠和加强：声音使人联想到形象，形象又赋于声音特殊的内涵。从而最终幻化出一个远离现实政治的、借以寄托内心苦闷的超然之境。这一境界是诗人内心的人生理想在潜意识中迂回曲折的表露。同时也是厉王暴政下朝臣们心有余悸、不敢谈论政治而另寻寄托的普遍心态。现实毕竟是现实，随着这一比兴手法的完结，作为政治家的诗人终于强迫自己面对这冷酷的存在世界：“相彼鸟矣，犹求友生。矧伊人矣，不求友生。”号召人们起来改变现实，叙亲情，笃友谊，一切从头开始。然后又申之以“神之听之，终和且平”。从人情天理处说起，避开政治而为政治，这就是诗人既体察人心，又深谙做诗劝戒之道的地方。
这是一首咏柳之词，是一种咏物的小令。词如一幅春柳图，春柳如画，画柳传神，画中寄情，令人遐想。此词与作者另一首咏柳词《杨柳枝·宜春苑外最长条》相比，柳所在地不同，内容亦有异，但艺术风格则相同：婉约、含蓄、绚丽。
第七首诗主要描写的是山峦叠嶂，烽火遍布的边塞景观。用笔隐曲，语浅意深，余味不尽。
进入诗的中间两句行文用字和章法都明显地由相对平易转为比较艰涩了。这是诗人在非常感情化的叙事完毕之后转入了理性地对自己的心情进行描述。“蒙羞被好兮不訾诟耻，心几顽而不绝兮得知王子”，是说我十分惭愧承蒙王子您的错爱，王子的知遇之恩令我心绪荡漾。
这首诗描写了农历三月期间，洛阳花开似锦的美好春光。诗的大意说：黄莺在柳林里像穿梭般地飞上飞下，穿来穿去，对春光有无限情意；不时地发出“交交”的鸣叫声，这声音又好像开动织布机时的响声。农历三月季节，洛阳的花儿万紫千红，开得如同锦绣一般美丽，这些彩锦不知得用多少功夫才能织得出来。
三、四句，则写诗人登上塞垣的所见：映入眼帘的，是衰草遍地、寒风呼啸的“萧条”荒凉景象；纵目远眺，只见“白日”昏暗，寒云苍茫，天地玄黄。开始四句叙事写景，以白描之法大笔勾勒，境界阔大，人物虽尚未出场，但通过“策马”“长驱”的壮烈之举，落日黄云的苍茫之色，特别是“落日何萧条”句中的“何”字，突出了主人公的感慨之深，忧愁之重。
第三首诗写道，繁霜降下，秋去冬来，菊花终究要与人们辞别了。但是这种辞别没有哀伤与悲愁，只有从容与淡定。“且莫催”、“自低垂”的“且”与“自”二字，将菊花的从容姿态充分展现出来。尽管是辞别，菊花依然是横拖长袖，呈现出让人怜惜的姿容，那种乐观与淡定，让人不由得对菊花在来年春天的重新萌发充满了乐观的期望。“只待”与“舞来 ”也是非常富有表现力的字眼。
“春水春来洞庭阔，白苹愁杀白头翁。”春水滔滔归向浩渺无边的洞庭，隔断了诗人的归路，举目皆茫茫白苹，更使白首诗人愁肠百倍，不能自持。“春”是节令的周而复始，“白”是色彩的比照烘托，两词叠用，极写诗人万般情怀。春水也如大雁一样，能够如期回归，诗人却不得不淹滞湖湘，返京无计；白苹虽有荣枯，尚能年年开花，诗人却盛(que sheng)年不再，衰落无成，然诗人偏又心系长安，不忘社稷，怎不愁上加愁呢？是景语也是情语，情因景生，情变景换，在情感的千回百折、跌宕渲泄中，结束全诗，只留下茫然、哀痛、无言的回声。结联素来为人称道，刘禹锡《嘉语》言此联人不可及，尤以叠字见妙，位云亭《秋窗随笔》赞其“风神摇漾，一语百情”，从艺术技巧和审美效果两个方面进行了极高的评价。
颔联“功名万里外，心事一杯中”，紧承上联送别之意。友人远征“万里”，是为求取“功名”，自当鼓励，因此不得挽留。临别之际，万千“心事”，一言难尽，全寄托在“一杯”别酒之中。此联极尽纵横捭阖之能事。先从“万里外”一笔推开，展现出巨大的空间，表现李侍御豪迈的激情、飞动的气势。但紧接着一笔收勒，又回到别筵。这“一杯”中包含了哪些“心事”，诗人没有明写，但不难推测，它包含着深挚的惜别，“万里”征途的担心；前程珍重的祝愿；“功名”早立的期望等等，感情极为深沉厚重。一开一阖之际，极富抑扬顿挫之力。
“屏风”是室内挡风或作为障蔽的器具，为美观设计，上面一般都绘有图画或(hua huo)写有文字，所以它在使用中还有书画的艺术价值。这首诗看似咏“屏风”，实际上是咏“屏风”上怀素的草书。它“通过生动精辟的语言形式，极其深刻地描述了怀素草书的飞动气势和苍劲形象，以及它那无穷的生命力。是为唐人论书名篇之一”（洪丕谟《书论选读》）。
三、四两句再进一层。此地明媚春光，已使人如此不奈离情，那么此去江南，江南春色更浓，更要使远行人断肠了。所以临别时，送行者用马鞭向南方指点着，饶有深意地说出“断肠春色在江南”的话。
一、二句写景状物，描绘杏花临水照影之娇媚。首句点明杏花所处地理位置。“陂”，此处是指池塘。一池碧绿的春水环绕着杏树，预示着勃发的生机。“绕”字用得精巧，既写陂水曲折蜿蜒之流势，又写水花之相依相亲。王安石爱用“绕”字摹写山形水势，如他《江上》一诗中说：“青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。”在《书湖阴先生壁》（其一）中写到：“一水护田将绿绕，两山排闼送青来。”又在《钟山即事》中说“涧水无声绕竹流”，有清婉、柔媚、幽静之感。
创作背景
绍圣四年（1097年）仲春，新党为了将旧党（元祐党人）赶尽杀绝，朝廷对“元祐党人”的贬地作了一次大规模的调整。所有被贬外地的元祐党人，根据贬所再向更远之地贬一次。因为苏轼在旧党中的地位，已经被贬广东的苏轼，再次被贬到了海南。秦观由郴州转徙到更远的横州(今广西横县)。
书愤
一人负扆百福新。宫悬彩仗俨然合，瑞气炉烟相与春。
云月孤鸿晚，关山几路愁。年年不得意，零落对沧洲。"
君声日下闻来久，清赡何人敢敌手。我逃名迹遁西林，
流水通归梦，行云失故关。江风正摇落，宋玉莫登山。"
次第各分茅土贵，殊勋并在一门中。"
若当君子住，一日还修饰。必使换榱楹，先须木端直。
君向苏台长见月，不知何事此中看。"
想到滑台桑叶落，黄河东注杏园秋。"
六月二十七日望湖楼醉书
行客思乡远，愁人赖酒昏。檀郎好联句，共滞谢家门。"
"神鹊神鹊好言语，行人早回多利赂。
"达士心无滞，他乡总是家。问经翻贝叶，论法指莲花。
"独访山家歇还涉，茅屋斜连隔松叶。
天资韶雅性，不愧知音识。"
（《宿僧房》，见《诗式》）。"
酒引芝童奠，香馀桂子焚。鹤飞将羽节，遥向赤城分。"
有才年少屈终难。沙头欲买红螺盏，渡口多呈白角盘。
吴起守信
"城傍牧马驱未过，一马徘徊起还卧。眼中有泪皮有疮，
步履疲青琐，开缄倦紫泥。不堪风雨夜，转枕忆鸿妻。"
"粉堞连青气，喧喧杂万家。夷人祠竹节，蜀鸟乳桐花。
却寄来人以为信。"
"嘉招不辞远，捧檄利攸往。行役念前程，宴游暌旧赏。
木叶微堕黄，石泉净停绿。危磴萝薜牵，迥步入幽谷。
长吟佳句掩笙歌。贤王贵主于我厚，骏马苍头如己有。
"火入天地炉，南方正何剧。四郊长云红，六合太阳赤。
暮秋独游曲江
神圣恶如此，物华不能妍。禄山一微胡，驱马来自燕。
"校缗税亩不妨闲，清兴自随鱼鸟间。
随风秋树叶，对月老宫人。万事如桑海，悲来欲恸神。"
破月衔高岳，流星拂晓空。此时皆在梦，行色独匆匆。"
启奏修律仪，天曙山鸟鸣。分行布菅茅，列坐满中庭。
薜萝枯有影，岩壑冻无声。此夕一相望，君应知我诚。"
琴觞恣偃傲，兰蕙相氛氲。幽赏方自适，林西烟景曛。"
"忆长安，七月时，槐花点散罘罳.七夕针楼竞出，
马诗二十三首
泉急鱼依藻，花繁鸟近人。谁言失徒侣，唯与老相亲。"
家寄江东远，身对江西春。空见相思树，不见相思人。
"墨翟突不黔，范丹甑生尘。君今复劳歌，鹤发吹湿薪。
鸟翻千室暮，蝉急两河秋。仆本无媒者，因君泪亦流。"
征车随反照，候吏映白云。（《石塘路有怀院中诸公》）"
"武陵何处在，南指楚云阴。花萼连枝近，桃源去路深。
"看花泪尽知春尽，魂断看花只恨春。
"北望情何限，南行路转深。晚帆低荻叶，寒日下枫林。
忆君王·依依宫柳拂宫墙
闻说开元斋醮日，晓移行漏帝亲过。"
"登览值晴开，诗从野思来。蜀川新草木，秦日旧楼台。
万里枫江偶问程，青苔壁上故人名。 悠悠身世限南北，一别十年空复情。
今朝茂宰寻真处，暂驻双凫且莫归。"
比屋除畏溺，林塘曳烟虹。生人罢虔刘，井税均且充。
山川迷道路，伊洛困风尘。今日扁舟别，俱为沧海人。"
独立秋天静，单栖夕露繁。欲飞还敛翼，讵敢望乘轩。"
背关馀古木，近塞足风霜。遗老应相贺，知君不下堂。"
夜雨寄北
"天阴行易晚，前路故人居。孤棹所思久，寒林相见初。
"清晨坐虚斋，群动寂未喧。泊然一室内，因见万化源。
岘首当时为风景，岂将官舍作池笼。"
横吹催春酒，重裘隔夜霜。冰开不防虏，青草满辽阳。"
两声赤鲤露鬐鬣，三声白猿臂拓颊。郑女出参丈人时，
亭柯见荣枯，止水知清浑。悠悠世上人，此理法难论。"
乐府喧喧闻至尊。宫中美人皆唱得，七贵因之尽相识。
"柏之异者山中灵，何人断绝为君亭。云翻浪卷不可识，
眼儿媚·咏梅
片心应为法，万里独无言。人尽酬恩去，平生未感恩。"
"不敢苦相留，明知不自由。颦眉乍欲语，敛笑又低头。
"珠履行台拥附蝉，外郎高步似神仙。陈词今见唐风盛，
今朝杨子津，忽见五溪人。老病无馀事，丹砂乞五斤。
逸妻相共老烟霞。高吟丽句惊巢鹤，闲闭春风看落花。
"叶县门前江水深，浅于羁客报恩心。
邂逅不得见君面。每常把酒，向东望良久。
黄绢碑文在，青松隧路新。音容无处所，归作北邙尘。"
新婚别
万片争呈雪中石，重帘不动自飘香，似到瀛洲白玉堂。
相逢与相失，共是亡羊路。"
霓裳归物外，凤历晓人寰。仙圣非相远，昭昭寤寐间。"
溪声雨声听不辨。溪流潺潺雨习习，灯影山光满窗入。
良宵惊曙早，闰岁怨秋迟。何事金闺子，空传得网丝。"
宋时有井如今在，却种胡麻不买山。"
"陇雁送乡心，羁情属岁阴。惊秋黄叶遍，愁暮碧云深。
其下磅礴含清虚。我来斯邑访遗迹，乃遇沈生耽载籍。
先妣事略
"青舸锦帆开，浮天接上台。晚莺和玉笛，春浪动金罍。
广川桑遍绿，丛薄雉连鸣。惆怅萧关道，终军愿请缨。"
月明应独醉，叶下肯同愁。因恨刘桢病，空园卧见秋。"
"二八婵娟大堤女，开垆相对依江渚。待客登楼向水看，
"前月月明夜，美人同远光。清尘一以间，今夕坐相忘。
朱戟千门闭，黄鹂百啭愁。烟濛宫树晚，花咽石泉流。
时人欣绿珠，诗满金谷园。千载埋轮地，无人兴一言。
粉署可怜闲对此，唯令碧玉泛流霞。