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题长安壁主人

明代 / 阮卓

"无心独坐转黄庭,不逐时流入利名。救老只存真一气,
"门径放莎垂,往来投刺稀。有时开御札,特地挂朝衣。
飏雷电光空闪闪。好雨不雨风不风,徒倚穹苍作岩险。
"尝览高逸传,山僧有遗踪。佐游继雅篇,嘉会何由逢。
"欲别湖上客,暮期西林还。高歌风音表,放舟月色间。
项容藏古翠,张藻卷寒烟。蓝淀图花鸟,时人不惜钱。"
"平明发始平,薄暮至何城。库塔朝云上,晃池夜月明。
余身定寄林中老,心与长松片石期。"
"千骑拥朱轮,香尘岂是尘。如何补衮服,来看衲衣人。
国门之西八九镇,高城深垒闭闲卒。河湟咫尺不能收,


题长安壁主人拼音解释:

.wu xin du zuo zhuan huang ting .bu zhu shi liu ru li ming .jiu lao zhi cun zhen yi qi .
.men jing fang sha chui .wang lai tou ci xi .you shi kai yu zha .te di gua chao yi .
yang lei dian guang kong shan shan .hao yu bu yu feng bu feng .tu yi qiong cang zuo yan xian .
.chang lan gao yi chuan .shan seng you yi zong .zuo you ji ya pian .jia hui he you feng .
.yu bie hu shang ke .mu qi xi lin huan .gao ge feng yin biao .fang zhou yue se jian .
xiang rong cang gu cui .zhang zao juan han yan .lan dian tu hua niao .shi ren bu xi qian ..
.ping ming fa shi ping .bao mu zhi he cheng .ku ta chao yun shang .huang chi ye yue ming .
yu shen ding ji lin zhong lao .xin yu chang song pian shi qi ..
.qian qi yong zhu lun .xiang chen qi shi chen .ru he bu gun fu .lai kan na yi ren .
guo men zhi xi ba jiu zhen .gao cheng shen lei bi xian zu .he huang zhi chi bu neng shou .

译文及注释

译文
江中也许可以采到(dao)碧绿的水玉,可是炼金丹的秘诀何处可寻?
轮台九月整夜里狂风怒号,到处的碎石块块大如斗,狂风吹得斗大乱石满地走。
国有骏马却不知道驾乘啊,惶惶然又要索求哪种?
  但怎么也想不到他们不能始终如一,就象青黄反覆,如墨翟之悲素丝,如杨朱之泣歧路(lu)。刚到山中来隐居,忽然又染上凡心,开始非常贞介,后来又变而为肮脏,多么荒谬啊!唉,尚子平、仲长统都已成为过去,高人隐居的山林显得非常寂寞,千秋万年,还有谁来欣赏!
半夜里忽然有一些感想,抚摸着棉袍,起身逡巡。
她姐字惠芳,面目美如画。
那深沉哀怨的曲调,连坚硬的金石都为之感动、悲伤;那清亮高亢的乐音,穿透力是那样强劲,一直飞向那高远无垠的地方。
江乙回答说:“老虎寻找各种野兽来吃。找到了一只狐狸,狐狸对老虎说:‘您不敢(gan)吃我,上天派我做群兽的领袖,如果您吃掉我,这就违背了上天的命令。您如果不相信我的话,我在前面走,您跟在我的后面,看看群兽见了我,有哪一个敢不逃跑的呢?’老虎信以为真,就和狐狸同行,群兽见了它们,都纷纷逃奔。老虎不明白群兽是害怕自己才逃奔的,却以为是害怕狐狸。
荷花落尽,香气消散,荷叶凋零,深秋的西风拂动绿水,使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人,自然不忍去看(这满眼萧瑟的景象)。
枯败的槲叶,落满了荒山的野路;淡白的枳花,鲜艳地开放在驿站的泥墙上。
  太阳每(mei)天早上升起,晚上落下,循环往复没有穷尽的时候。世间的事物在不断发展,而人的生命却很短促,与世间的永恒存在不同。四季的更迭交替不依靠人的意志为转移,所以春并非我想要的春,夏并非我想象中的夏,秋并非我期(qi)盼的秋,冬并非我中意的冬。宇宙之大好比四海的水一样,没有尽头,而人生短促,好比一个小池。看遍了这些事实,应该怎么办呢?我了解怎样才能快乐,只有爱好六龙,驾驭六龙上天,才合我的心意。我期盼乘黄能够从天而降,把我带上仙界。

注释
⑥欢:指情人。
6.国:国都。
12、高于世:比世上的人高明。于:比。
(20)颇:很
16.皋:水边高地。

赏析

  写完山势与流水,诗人又以移步换景手法,从不同角度描绘长江的(de)近景与远景:
  第二首诗写昭君拂净了马鞍,流着眼泪上马向西而去.。“今日”还是汉朝的宫里人,“明朝”就是匈奴单于的妻妾了。按照丁启阵先生的说法,当诗人到写第二首时,似乎情无以堪,只能勉强完成一首五言绝句,不同于第一首的五联十句。
  诗人游吴越的路线是,乘船从洛阳出发,经汴河而入运河,经运河达于杭州(越中)。诗人计划要游太湖,泛海游永嘉(今浙江温州),因此湖海并非泛泛之辞。公卿,指达官显贵。古代百姓见公卿要行叩拜的大礼,而诗人告别他们却用平辈交往的礼节——长揖,作个大揖,表现出诗人平交王侯的气概。诗人一生为人傲岸,“长揖谢公卿”表现的也正是这种傲岸。诗人并不因为求仕失意,就向公卿摇尾乞怜,因此李白说他“高山安可仰,徒此揖清芬”(《赠孟浩然》)。
  第一,对比手法的运用相当成功。为了突出愚公“挖山水止”的精神,强调矛盾可以互相转化的哲理思想的正确,就以“子子孙孙无穷匮”与“山不加增”对比;为了表现移山时不畏艰险的气概,激励人们去掌握这一哲理思想,就以“年且九十”的愚公,“子孙荷担者三夫”的家庭,“始龀”的助手,与“方七百里,高万仞”的两座大山对比;为了说明愚公并不愚,智叟并不智,显示这一哲理思想所产生的威力,就以智叟的一开始的“笑而止之”与被驳后的“无以应”对比,等等,在对比中逐步完成了愚公艺术形象的塑造。
  总之,此诗虽短小,但《野菊》王建 古诗之野劲、野香、野趣尽融其中,而作为“在野”的王建,其弃绝名利、超脱世俗的野逸之情,亦因此而得以寄托。此外,这首诗的虚实处理也很妙。一二句实,三四句虚,由“忆”相联,于是就从篱、水扩而到山、石,诗境为之开阔而且灵空飞动起来。
  《《蜀葵花歌》岑参 古诗》是岑参七言歌行的代表作。岑参擅长七言歌行,他的歌行不用乐府旧题,而是自立新题,通过语句长短和押韵形式的灵活变换,使诗歌产生多样化的节奏和蓬勃动人的旋律。
  李益这首《《写情》李益 古诗》载于《全唐诗》卷二百八十三。诗以“《写情》李益 古诗”为题,很像是写恋人失约后的痛苦心情。此诗所写的时间是在女友失约后的当天晚上。诗人躺在花纹精细、珍贵华美的竹席上,耿耿不寐,思绪万千。原来期待已久的一次佳期约会告吹了。对方变心了,而且变得如此之快,如此之突然,使人连一点思想准备也没有。“佳期”而言“千里”,可见是远地相期,盼望已久,机会难得。“休”而言“一夕”,见得吹得快,吹得彻底,吹得出人意外。而这又是刚刚发生(fa sheng)的,正是诗人最痛苦的时刻,是“最难将息”的时候。夜深人静,想起这件事来,不禁失眠。一、二两句从因果关系来看是倒装句法,首句是果,次句是因。
  从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句,可看作第二段。“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”两句,极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”,一“怒”、一“苦”,形成了强烈的对照;两个状语“一何”,加重了感情色彩,有力地渲染出县吏如狼似虎,叫嚣隳突的横蛮气势,并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面,具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”,是“吏呼一何怒”逼出来的。下面,诗人不再写“吏呼”,全力写“妇啼”,而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”,那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗,多次换韵,表现出多次转折,暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗,不是“老妇”一口气说下去的,而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上,“吏呼一何怒,妇啼一何苦!”不仅发生在事件的开头,而且持续到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”,是第一次转折。读者可以想见,这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前,诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”,便扑了进来,贼眼四处搜索,却找不到一个男人,扑了个空。于是怒吼道:
  答:寄托了作者孤独凄凉的情感和归隐的意愿。
  这是一首山水隐逸诗,在盛唐已传为名篇。到清代,更受“神韵派”的推崇,同《题破山寺后禅院》并为常建代表作品。
  首句一个“咫”字,指八寸,也表现了暮春的转瞬即逝,抒发了作者对春的珍惜之情。“寻常百姓家”借用了刘禹锡的“飞入寻常百姓家”,歌颂了燕子不趋炎附势,不嫌贫爱富的质朴、高尚的品格,表达了燕子对百姓的眷恋。第三句“微”形容雨之小,描写了燕子在雨中穿梭无数次,为幸福的生活勤劳地筑巢,“泥香带落花”描写了春天温馨、幸福的场面。尾句是对燕子勤劳地赞美,也再次表现了人与燕之间的深厚情谊,同时又是诗人幸福隐居生活的写照。
  第二层,唐雎先是反唇相讥,“大王尝闻布衣之怒乎”,照用秦王口吻,以“布衣”对“天子”,真是寸步不让。然后又用“此庸夫之怒也,非士之怒也”一正一反两个判断句,断然驳掉秦王“免冠徒跣,以头抢地尔”的诬蔑,于是条件成熟,反攻开始。先用三个排比句摆出专诸刺王僚、聂政刺韩傀、要离刺庆忌的事实,又说“与臣而将四矣”,打掉秦王的气焰,再用“若士必怒”等五个四字短句,像滚木擂石般对准秦王打过去,以“二人”对“百万”、“五步”对“千里”,不给他一点喘息时间,气氛之紧张,令人屏息。最后唐雎“挺剑而起”,紧紧逼住秦王,这更是秦王所始料不及,于是精神防线完全被摧毁,只有缴械投降。
  接着便写刘判官过人之勇。“看君马去疾如鸟”,使读者如睹这样景象:烈日炎炎,黄沙莽莽,在断绝人烟的原野上,一匹飞马掠野而过,向火山扑去。可见那骑者身手是何等矫健不凡。以鸟形容马,不仅写出其疾如飞,又通过其小,反衬出原野之壮阔。本是“鸟飞千里不敢来”的火山,现在竟飞来这样一只不避烈焰的勇敢的“鸟”,令人肃然起敬。这就形象地歌颂了刘判官一往无前的气概。全句以一个“看”字领起,赞叹啧啧声如闻。
  全诗给人一种锋棱挺拔、空灵飞动之感。然而只看这首诗的气势的豪爽,笔姿的骏利,还不能完备地理解全诗。全诗洋溢的是诗人经过艰难岁月之后突然迸发的一种激情,所以在雄峻和迅疾中,又有豪情和欢悦。快船快意,给读者留下了广阔的想象余地。为了表达畅快的心情,诗人还特意用上平“删”韵的“间”、“还”、“山”来作韵脚,使全诗显得格外悠扬、轻快,回味悠长。
  前代诸侯间的争斗与不快,正是子虚在出使中显得极为敏感的原因。在《《子虚赋》司马相如 古诗》中,大国诸侯恃强凌弱,妄自尊大的强国心理,对使臣的使命意识构成威胁。使于四方,不辱君命,这是古代使臣普遍遵循的基本原则。而不辱君命可以有各种不同的情况和形式,特别是大国之间,既要完成出使任务,还要在应对间,宣扬国之长或优势,显示其国力,扬威诸侯。这是贯穿于子虚滔滔宏论中的潜台词,也是构成《《子虚赋》司马相如 古诗》中第一个波澜的主色调。
  全词感情真挚,情景交融,在《酒边词》中,是一首成功的小令。但终因其忠愤有余而少豪放之气,且词中意境独创性少,新鲜感不足,不免影响了它的艺术感染力量,在宋词中未臻上乘。
  此诗首句“红叶醉秋色”五字,用重彩绘出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的景色,宜人的气候,令人心醉神驰。“霜叶红于二月花”是描写秋色的名句,然“红叶醉秋色”的境界,却也别具韵味。诗人用一“醉”字,把“红叶”与“秋色”联系起来,使抽象的秋色具体可感,描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼,以少总多。
  这首诗是诗人于边秋《野望》杜甫 古诗而作,全篇都是写望中所见之景物。
  烁不定,正是该诗的高明之处,未睹剑先见其寒光凛凛,足以说明这是一柄锋利无比的宝剑。“几千秋”上承“古剑(gu jian)”的“古”字,古而且利,则此剑为至宝就毫无疑问了。为了进一步渲染这柄宝剑,诗人进一步写道:“白光纳日月,紫气排斗牛。”据王嘉《拾遗记》载,越王勾践曾以白牛白马祀昆吾山神,采金铸之,以成八剑。其一名为掩日,用其指日,日光尽暗。其三曰转魄,指月则蟾兔为之倒转。诗人借用这个典故,极力夸张表现宝剑的非同凡俗之处。这四句是从诗人的角度描绘宝剑的不凡,为了印证自己的看法,下面四句又用旁观者的评价加以证实。客人看到宝剑“湛然玉匣中,秋水澄不流”。东汉袁康《越绝书》:“太阿剑,视之如秋水。”用秋水形容剑光,由来已久。诗歌继描绘古剑“寒黯黯,可以“纳日月”、“ 排斗牛”之后,又以“湛然秋水”形容,更进一步表现古剑的威光四射,非同一般。因此客人有观之者,即使很喜欢它,也不得不自叹是凡夫俗子,不敢奢望得到它,还是让这把古剑去完成其应有的使命吧。
  起笔两句“匹夫而为百世师,一言而为天下法”,劈空而来,突兀高亢,豪迈警策,一下子就将读者的心紧紧抓住。作者并没有急于要说出具体是谁能具有如此崇高的威望和如此深远的影响,而是继续泛论这种伟人的作用,能“参天地之化,关盛衰之运”。接着又举出申侯、吕侯是岳神降生,傅说死后变为列星的古代传说来说明这类伟人降生到这世上来是有目的的,从这世上逝去后也能有所作为。这就为下文论述浩然之气作了充分的铺垫,蓄足了气势。于是,文章顺势引出孟子的名言“我善养吾浩然之气”,并说明这种气无所不在,“寓于寻常之中,而塞乎天地之间”。接着,连用三组排比句,从所遇对象的反应、此气存在的条件和此气存在的方式这三个方面来具体予以描述、评论。“卒然遇之,则王公失其贵,晋、楚失其富,良、平失其智,贲、育失其勇,仪、秦失其辩”,这组排比句是说,突然遇上这种浩然之气,能使人失去其原有的贵、富、智、勇、辩,可见其威力之大。文章又用“是孰使之然哉”这一设问句,引出对此气存在条件的评述:“其必有不依形而立,不恃力而行,不待生而存,不随死而亡者矣”,实际上是强调此气乃无条件地存在于宇宙之间。正是因为它无条件地存在于宇宙之间,所以它的存在形式也变化不一,并不固定:“故在天为星辰,在地为河岳,幽则为鬼神,而明则复为人。”以上三组排比句,如江海横流,浩浩奔涌,襄陵浸天,势不可挡。而为了疏荡其气,使文章形成顿挫,在一组和二组之间,用一设问句“是孰使之然哉”,表示意思的转换;在二组和三组之间,用一因果连词“故”,表示上下层之间的因果关系。三层写完,又用“此理之常,无足怪者”予以归纳小结,使其开合有序,奔放中现出严谨。这一段对于浩然正气的描述、评论,虽带有相当的夸张和较浓的神秘色彩,但浩然之气并非虚无飘渺的东西,而是确实存在着的,这就是人们平常所说的正义的力量和精神。因此,它的影响极为深远,比如宋末民族英雄文天祥就将其写入著名的爱国诗篇《正气歌》中,表现出崇高的民族气节和浓郁的爱国主义精神。它在今后还将沾溉后人,涵育百代。
  第四句,菜花是黄的,又是繁茂的一片,一只小小的蝴蝶,飞入这黄色的海洋里,自然是无处寻了。读者可以想象,这时儿童(er tong)们东张西望,四处搜寻的焦急状态,以及搜寻不着的失望情绪等等,更表现出儿童们的天真和稚气。

创作背景

  这首词写于宋神宗熙宁十年(1077年)。是年四月,苏轼离京赴徐州任徐州知州,作者与之偕行。到达后,苏辙在徐州停留了百余日,兄弟二人共同度过了一段美好的时光。中秋节时,二人一起泛舟赏月,终于得过一个团圆的佳节。然中秋过后,苏辙又要转道赴南都(今河南淮阳)留守签判任,于是在临别前写下此词。

  

阮卓( 明代 )

收录诗词 (4211)
简 介

阮卓 (531—589)南朝陈陈留尉氏人。幼聪敏,笃志经籍,善谈论,尤工五言诗。性至孝。陈文帝天康初,为新安王府记室参军,奉使招慰交阯。交阯多珍怪之产,卓一无所取,时论称廉。陈后主至德元年,入为德教殿学士。后退居里舍,以文酒自娱。陈亡入隋,途中疾卒。

贺新郎·三山雨中游西湖 / 夏侯永军

已矣勿用言,忘怀庶自悦。"
"大士宅里宿,芙蓉龛畔游。自怜□□在,子莫苦相留。
"乐禅心似荡,吾道不相妨。独悟歌还笑,谁言老更狂。
锡影离云远,衣痕拂藓新。无言即相别,此处不迷津。"
晚树阴摇藓,春潭影弄砂。何当见招我,乞与片生涯。"
今日忽登虚境望,步摇冠翠一千峰。"
风回松竹动,人息斗牛寒。此后思良集,须期月再圆。"
衣锦佳人侍读书。荀氏门风龙变化,谢家庭树玉扶疏。


于长安归还扬州九月九日行薇山亭赋韵 / 长安九日诗 / 介巳

江边惨执行迟迟。向我道云中觅伴未得伴,
尽是共游题版处,有谁惆怅拂苔痕。"
遂令麾下士,感德不顾生。于时闻王师,诸将兵颇黩。
"宅成天下借图看,始笑平生眼力悭。地占百湾多是水,
"玉京人去秋萧索,画檐鹊起梧桐落。欹枕悄无言,
"到处听时论,知君屈最深。秋风几西笑,抱玉但伤心。
折腰窥乳窦,定足涉冰溪。染翰挥岚翠,僧名几处题。
"子平好真隐,清净玩老易。探玄乐无为,观象验损益。


始作镇军参军经曲阿作 / 南门益弘

远烧来篱下,寒蔬簇石根。闲庭除鹤迹,半是杖头痕。"
"待价欲要君,山前独灌园。虽然不识面,要且已消魂。
星文齐七政,天轴明二斗。召士扬弓旌,知君在林薮。
"此响非俗响,心知是灵仙。不曾离耳里,高下如秋蝉。
大信不信,贻厥无朕。需女需女,尔亦须语。使君为理,
贵义轻财求俗誉,一钱与人便骄倨。昨朝为火今为冰,
幸逢铅母结重玄。狂猿自伏何须炼,野马亲调不着鞭。
"春信在河源,春风荡妾魂。春歌杂鶗鴂,春梦绕轘辕。


春草宫怀古 / 南宫文茹

讴歌合合千门乐,鼙角雄雄一阁雷。君父恩深头早白,
夜坐空庭月色微,一树寒梅发两枝。
"秋水月娟娟,初生色界天。蟾光散浦溆,素影动沦涟。
濩落垂杨户,荒凉种杏封。塔留红舍利,池吐白芙蓉。
墨家伤刻薄,儒氏知优劣。弱植庶可凋,苦心未尝辍。
"我皇开国十馀年,一辈超升炙手欢。
冷澹闻姚监,精奇见浪仙。如君好风格,自可继前贤。"
故山有深霞,未如旌旗红。惭非卫霍松,何以当清风。


清平乐·夏日游湖 / 斟紫寒

云寒犹惜雪,烧勐似烹山。应笑无机者,腾腾天地间。"
朮花生野径,柏实满寒条。永夜依山府,禅心共寂寥。"
大月生峰角,残霞在树枝。只应刘越石,清啸正相宜。"
岂知光景片时间,将谓人生长似此。何不回心师至道,
"我法从谁悟,心师是贯花。三尘观种子,一雨发萌牙。
"罢趋明圣懒从知,鹤氅褵褷遂性披。道有静君堪托迹,
汀沙生旱雾,山火照平川。终事东归去,干戈满许田。"
"古观秋木秀,冷然属鲜飙。琼葩被修蔓,柏实满寒条。


伤心行 / 板绮波

"苍苍古庙映林峦,漠漠烟霞覆古坛。
摇落见松柏,岁寒比忠贞。欢娱在鸿都,是日思朝英。"
安得东南风,吹散八表外。使之天下人,共见尧眉彩。"
玉钩风急响丁东,回首西山似梦中。
古今机要甚分明,自是众生力量轻。尽向有中寻有质,
日影元中合自然,奔雷走电入中原。长驱赤马居东殿,
"春信在河源,春风荡妾魂。春歌杂鶗鴂,春梦绕轘辕。
解匹真阴与正阳,三年功满结成霜。神龟出入庚辛位,


咏山樽二首 / 宣心念

朱轩下长路,青草启孤坟。犹胜阳台上,空看朝暮云。
"雪压千峰横枕上,穷困虽多还激壮。看师逸迹两相宜,
空觉春寒半夜增。翳月素云埋粉堞,堆巢孤鹤下金绳。
卓氏长卿称士女,锦江玉垒献山川。"
"一见西山云,使人情意远。凭高发咏何超遥,
欲问采灵药,如何学无生。爱鹤颇似君,且非求仙情。
(栖霞洞遇日华月华君)"
醉劝头陀酒,闲教孺子吟。身同云外鹤,断得世尘侵。


江楼月 / 颛孙林路

"涧水潺潺声不绝,溪垄茫茫野花发。
御宴千钟饮,蕃书一笔成。宜哉杜工部,不错道骑鲸。
"洪炉烹锻人性命,器用不同分皆定。妖精鬼魅斗神通,
"清河逝水大匆匆,东观无人失至公。天上君恩三载隔,
楚云伤远思,秦月忆佳游。名动春官籍,翩翩才少俦。"
凡情不到支公地。得道由来天上仙,为僧却下人间寺,
"秦王手笔序丹台,不错褒扬最上才。凤阙几传为匠硕,
虽然不是桃源洞,春至桃花亦满蹊。


过故人庄 / 公良鹏

野烟迷极浦,斜日起微风。数处乘流望,依稀似剡中。"
桃花红过郡前流。常闻相幕鸳鸿兴,日向神仙洞府游。
松风静复起,月影开还黑。何独乘夜来,殊非昼所得。"
火足数,药方成,便有龙吟虎啸声。三铅只得一铅就,
夜雨山草湿,爽籁杂枯木。闲吟竺仙偈,清绝过于玉。
曾似老人岩上坐,清风明月与心齐。
寻常有语争堪信,爱说蟠桃似瓮粗。"
真思在杳冥,浮念寄形影。遥得四明心,何须蹈岑岭。


野歌 / 薛宛枫

君不见汉王力尽得干坤,如何秋雨洒庙门。
珍重两篇千里达,去年江上雪飞时。"
上宫下宫通光明。当时玉汞涓涓生,奔归元海如雷声。
"江都昔丧乱,阙下多构兵。豺虎恣吞噬,干戈日纵横。
出震同中古,承干动四夷。恩颁新命广,泪向旧朝垂。
"峨嵋来已远,衡岳去犹赊。南浦悬帆影,西风乱荻花。
"水势滔滔不可量,渔舟容易泛沧浪。
自怜不是悠悠者,吟嚼真风二十年。