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添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树

近现代 / 梁潜

"策策虚楼竹隔明,悲来展转向谁倾。天寒胡雁出万里,
旨趣陶山相,诗篇沈隐侯。小斋江色里,篱柱系渔舟。"
官事归来衣雪埋,儿童灯火小茅斋。
"握兰将满岁,栽菊伴吟诗。老去慵趋世,朝回独绕篱。
"帘下严君卜,窗间少室峰。摄生门已尽,混迹世犹逢。
借宅诛茅绿,分囷指粟红。只惭燕馆盛,宁觉阮途穷。
长寿何曾有百年。罢定磬敲松罅月,解眠茶煮石根泉。
蚊蚋有毒,食人肌肉。苍蝇多端,黑白偷安。
身近从淄右,家元接观津。雨台谁属楚,花洞不知秦。
宦途巇崄终难测,稳泊渔舟隐姓名。"
"南国菖蒲老,知君忆钓船。离京近残暑,归路有新蝉。
非通非介人,谁论四十九。贤哉蘧伯玉,清风独不朽。"
杖把灵峰榔栗枝。春藓任封降虎石,夜雷从傍养龙池。
吟残荔枝雨,咏彻海棠春。李白欺前辈,陶潜仰后尘。
"六月清凉绿树阴,小亭高卧涤烦襟。


添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树拼音解释:

.ce ce xu lou zhu ge ming .bei lai zhan zhuan xiang shui qing .tian han hu yan chu wan li .
zhi qu tao shan xiang .shi pian shen yin hou .xiao zhai jiang se li .li zhu xi yu zhou ..
guan shi gui lai yi xue mai .er tong deng huo xiao mao zhai .
.wo lan jiang man sui .zai ju ban yin shi .lao qu yong qu shi .chao hui du rao li .
.lian xia yan jun bo .chuang jian shao shi feng .she sheng men yi jin .hun ji shi you feng .
jie zhai zhu mao lv .fen qun zhi su hong .zhi can yan guan sheng .ning jue ruan tu qiong .
chang shou he zeng you bai nian .ba ding qing qiao song xia yue .jie mian cha zhu shi gen quan .
wen rui you du .shi ren ji rou .cang ying duo duan .hei bai tou an .
shen jin cong zi you .jia yuan jie guan jin .yu tai shui shu chu .hua dong bu zhi qin .
huan tu xi xian zhong nan ce .wen bo yu zhou yin xing ming ..
.nan guo chang pu lao .zhi jun yi diao chuan .li jing jin can shu .gui lu you xin chan .
fei tong fei jie ren .shui lun si shi jiu .xian zai qu bo yu .qing feng du bu xiu ..
zhang ba ling feng lang li zhi .chun xian ren feng jiang hu shi .ye lei cong bang yang long chi .
yin can li zhi yu .yong che hai tang chun .li bai qi qian bei .tao qian yang hou chen .
.liu yue qing liang lv shu yin .xiao ting gao wo di fan jin .

译文及注释

译文
浮云涌起高耸的山岳,悲风激荡深深的幽谷。
三月三日阳春时节天气清新,长安曲江河畔聚集好多美人。
  黄雀的遭遇还是其中的小事啊,天鹅也是这样。它在江、海遨游(you),在大水池边停留休息,低头(tou)啄食水中的鰋、鲤,抬头吃菱角和水草,举起它的翅膀,驾着清风,在空中安详高飞,它自己以为没有灾难,与哪个也不相争了。可是没想到那射手正准备他石制的箭头和黑弓,整治他系有生丝线的箭,要(yao)在很高很高的地方射击它,它带着锐利的青石做成的箭头,拖着箭上的细丝绳,在清风中翻转了一下身子就掉下来了。因此,白天在江湖中遨游,晚上就放在鼎鼐中烹调了。
这是所处的地位不同使他们这样的,这种情况由来已久 并非一朝一夕造成的.
准备五月即渡泸水,将(jiang)赴云南征讨南诏。
万里奔流的长江,像一匹白色的素绢;对岸几处小点,像是染上了青色的颜料,那是淮地的远山。几片白帆,箭一般地驶过了江面;而近处的高山上,长长的泉流飞下,犹如一道流电。天色渐渐昏黄,暮色中的云层难以分辨,仿佛化作了这满地的露点。一钩新月模仿着扇(shan)形,在天上高悬。逼近了,逼近了,成“一”字的横(heng)线在空中排开,那是北方飞来的大雁。
梦醒后推窗一看,只见桐叶凋落,池荷谢尽,已下了一夜秋雨,但自己沉酣于梦境之中,竟充耳不闻。
  不会因为游玩而耽误公事,能无拘无束潇洒在山石草木之间游玩的,恐怕只这个职位了。而此地正好离我近,我将从现在开始出游,怎能没有记述?(这是)明万历二十七年二月啊。
手持巴掌大小的龙形玉梳,用凤钗及金丝带把头发梳饰成髻。妻子走到窗下依偎在丈夫的怀里,问道“眉色深浅合不合适宜?”
大江上涌动的浪花轰然作响,猿猴在临岸的山林长吟,
不要去(qu)东方和西方,也不要去南方和北方。
哪能有蛟龙为失水而愁的道理,偏没有鹰隼在高爽的秋空遨游。
主人端出如此好酒,定能醉倒他乡之客。最后哪能分清,何处才是家乡?
池中水波平如镜子,映照着夜空中的一轮秋月,月光皎洁如雪。正是采莲的时节,那采莲的少女,红粉盛妆却只能空对着寒冷的水波,不由感到万分惆怅。她人在采莲,心中却思量着远方的情郎,愁思难解,黯然神伤。
夏启急于朝见天帝,得到《九辩》《九歌》乐曲。
夜色深深,仿佛在催着天明,眼看要到了三更天。清清的露水如同洗尘,让地面没有纤尘。月色幽静,小巷僻坊里一片迷茫。我又见到那竹栏,和灯光明亮的小窗,这是她的庭院。她因我们能见面开心。她的美丽令人惊叹,依偎在我身边,我如同见到了琼枝玉树,如一轮暖日,又如一片绚丽的朝霞。她的眼神明如秋水楚楚动人,温柔清雅宛若一株幽兰。这样绝代佳人,人间都少见。
只祈望一盏蒲酒,共话天下太平。

注释
疏:指稀疏。
重阳:农历九月九日为重阳节。《周易》以“九”为阳数,日月皆值阳数,并且相重,故名。这是个古老的节日。南梁庾肩吾《九日侍宴乐游苑应令诗》:“朔气绕相风,献寿重阳节。”
十年来:从康熙五年(1666年)作者中举,到1676年写这首词,正好十年。
(36)为异物:指死亡。
青壁:空旷的墙壁。嘘青壁一作生虚壁。
22、颠:通“癫”,疯狂。

赏析

  颔联二句:“翠屏千仞合,丹嶂五丁开”,互文见意。“屏”,“嶂”均指山峰,“翠”、“丹”渲染山色之美,玄宗回京经过剑阁,虽已是十月初冬时分,但南国天气,正是枫叶流丹、青松积翠的好季节。山路萦绕,只见座座山峦,红绿纷呈,丹翠辉映。“千仞合”写道路险阻。皇舆经行,抬头看去,剑门七十二峰拥挤堆叠,壁立千仞,仿佛扇扇闭合的大门。山势最险处,“峭壁中断,两岩相嵌,形似剑门”,是“一夫当关,万夫莫开”的关隘所在,山也因此得名,“五丁开”形象道路之险,其中流传一个神奇的传说:
  律诗一过颔联,“起”“承”之后,已到“转”笔之时,笔到此间,大抵前面文情已然达到小小一顿之处,似结非结,含意待申。在此下面,点笔落墨,好像重新再“起”似的。其笔势或如奇峰突起,或如藕断丝连,或者推笔宕开,或者明缓暗紧,手法可以不尽相同,而神理脉络,是有转折而又始终贯注的。当此之际,诗人就写出了“沧海月明珠有泪”这一名句来。
  七章对星座的意象描写更深一层。王先谦《诗三家义集疏》分析道:“下四句与上四句虽同言箕斗,自分两义。上刺虚位,下刺敛民也。”簸箕星不能簸米扬糠,南斗星不能舀酒浆,都是徒具虚名,而且簸箕星张开大口,吐着长舌,斗星由西举柄向东。如欧阳修《诗本义》所释:“箕斗非徒不可用而已,箕张其舌,反若有所噬;斗西其柄,反若有所挹取于东。”这样的“怨天”,正是怨现实,揭露所谓“天”是为周王朝服务压榨东方小民的。这个结尾更深化了主题。
  三、四句则构成第二次反复和咏叹,单就诗意看,与一、二句差不多,还是“莫负好时光”那个意思。这样,除了句与句之间的反复,又有上联与下联之间的较大的回旋反复。但两联表现手法就不一样,上联直抒胸臆,是赋法;下联却用了譬喻方式,是比义。于是重复中仍有变化。三、四没有一、二那样整饬的句式,但意义上彼此是对称得铢两悉称的。上句说“有花”应怎样,下句说“无花”会怎样;上句说“须”怎样,下句说“莫”怎样,也有肯定否定的对立。二句意义又紧紧关联:“有花堪折直须折”是从正面说“行乐须及春”意,“莫待无花空折枝”是从反面说“行乐须及春”意,似分实合,反复倾诉同一情愫,是“劝君”的继续,但语调节奏由徐缓变得峻急、热烈。“堪折——直须折”这句中节奏短促,力度极强,“直须”比前面的“须”更加强调。这是对青春与欢爱的放胆歌唱。这里的热情奔放,不但真率、大胆,而且形象、优美。“花”字两见,“折”字竟三见;“须——莫”云云与上联“莫——须”云云,又自然构成回文式的复叠美。这一系列天然工妙的字与字的反复、句与句的反复、联与联的反复,使诗句琅琅上口,语语可歌。除了形式美,其情绪由徐缓的回环到热烈的动荡,又构成此诗内在的韵律,诵读起来就更使人感到回肠荡气了。
  此诗载于《全唐诗》卷二百十四,其格律为仄起式首句入韵格,韵合四支。平仄规范,对仗工稳,章法严整,感情真挚。
  人在孤寂焦虑的时候,往往会下意识地作一种单调机械的动作,像是有意要弄出一点声响去打破沉寂、冲淡优虑,诗人这里的“闲敲棋子”,正是这样的动作。“落灯花”固然是敲棋所致,但也委婉地表现了灯芯燃久,期客时长的情形,诗人怅惘失意的形象也就跃然纸上了。敲棋这一细节中,包含了多层意蕴,有语近情遥,含吐不露的韵味。可见艺术创作中捕捉典型细节的重要。
  翟南明确地认为:其一,“昆仑”不是指人,而是指横空出世、莽然浩壮的昆仑山;其二,“去留”不是指“一去”和“一留”,在诗人的该诗句中,“去留”不是一个字义相对或相反的并列式动词词组,而是一个字义相近或相同的并列式动词词组;其三,“肝胆”所引申的不是指英勇之人,而是指浩然之气;其四,“去留肝胆两昆仑”的总体诗义是:去留下自己那如莽莽昆仑一样的浩然之气吧!也即是“去留肝胆两昆仑”的意思。—— 此诗颇近文天祥《过零丁洋》“人生自古谁无死,留取丹心照汗青”的味道。
  末联归结到《筹笔驿》罗隐 古诗:“唯余岩下多情水,犹解年年傍驿流。”在驿亭的岩下水,还在傍驿流着,好像在怀念诸葛亮。
  刘琨年轻时就被人目为豪杰,他自己也有远大的志向,在他自己的《重赠卢谌》诗中,他列举了姜尚、管仲、陈平、张良等古代辅佐君王建立功业的人,表明自己的志向是像他们那样建立功名。江淹这首拟作也选择了类似典故来表现刘琨的志向:“六奇术”指陈平为汉高祖刘邦六出奇计。张良、韩信是刘邦重要的谋臣武将。“冀与张韩遇”和刘琨自己说的“想与数子游”(《重赠卢谌》)是一个意思,表明他希望建立古人那样的业绩。宁戚是春秋卫人,因家贫给人挽车,至齐,扣牛角而歌,齐桓公见了,认为他非常人,立即任用了他。用这个典故可以说明刘琨羡慕古人有机会施展才能。荀息是晋献公儿子奚齐的师傅,曾说臣当以忠贞事君。献公死后奚齐为君,奚齐被杀后,荀息即以死实践自己的诺言。江淹用这个典故很能体现刘琨的献身精神,并且充满了悲壮色彩。国家的动乱、古人的事迹激励着刘琨。诗至此在情绪上是激昂慷慨的。
  紧接关吏的话头,诗人却没有赞语,而是一番深深的感慨。因为诗人并没有忘记“前车之覆”。三年前,占据了洛阳的安禄山派兵攻打潼关,当时守将哥舒翰本拟坚守,但为杨国忠所疑忌。在杨国忠的怂恿下,唐玄宗派宦官至潼关督战。哥舒翰不得已领兵出战,结果全军覆没,许多将士被淹死在黄河里。睹今(jin)思昔(si xi),杜甫余哀未尽,深深觉得要特别注意吸取上次失败的教训,避免重蹈覆辙。“请嘱防关将,慎勿学哥舒。”“慎”字意味深长,它并非简单地指责哥舒翰的无能或失策,而是深刻地触及了多方面的历史(li shi)教训,表现了诗人久久难以消磨的沉痛悲愤之感。
  诗就在袅袅的余情、浓郁的春光中结束了。在夕阳的反照下,绿柳依依,扁舟轻荡,那小伙子时而低头整理着钓丝,时而深情凝望着远处闪闪的波光—他心上的情人。“日暮待情人,维舟绿杨岸。”这简直是一幅永恒的图画,一个最具美感的镜头,将深深印在读者的脑海中。
  临洮一带是历代经常征战的战场。据新旧《唐书·王晙列传》和《吐蕃传》等书载:公元714年(开元二年(er nian))旧历十月,吐蕃以精兵十万寇临洮,朔方军总管王晙与摄右羽林将军薛讷等合兵拒之,先后在大来谷口、武阶、长子等处大败吐蕃,前后杀获数万,获马羊二十万,吐蕃死者枕藉,洮水为之不流。诗中所说的“长城战”,指的就是这次战争。“昔日长城战,咸言意气高”,这是众人的说法。对此,诗人不是直接从正面进行辩驳或加以评论,而是以这里的景物和战争遗迹来作回答:“黄尘足今古,白骨乱蓬蒿。”“足”是充满的意思。“白骨”是战死者的尸骨。“今古”贯通两句,上下句都包括在内;不仅指从古到今,还包括一年四季,每月每天。意思是说,临洮这一带沙漠地区,一年四季,黄尘弥漫,战死者的白骨,杂乱地弃在蓬蒿间,从古到今,都是如此。这里的“白骨”,包含开元二年这次“长城战”战死的战士,及这以前战死的战士。这里没有一个议论字眼,却将战争的残酷极其深刻地揭示出来。这里是议论,是说理,但这种议论、说理,却完全是以生动的形象来表现,因而更具有震撼人心的力量,手法极其高妙。
  唐人的送行诗很多。但送行有种种情况,诗的情味也就大不一样。这里是送一个年轻人去探望他的叔父,而他的叔父,又是那里的州官。恰逢时节在初春,正是游历的大好时光。对一个刚成年的人来说,游历可以开阔眼界,增长见闻。因此无论从哪方面说,这都是一件好事。尽管离别免不了引起依惜别之情,但也被替对方高兴的心情掩盖了。这就决定了这首诗的明快基调。
  比兴兼用,也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树,灯下白头人”,不是单纯的比喻,而是进一步利用作比的形象来烘托气氛,特别富有诗味,成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老,是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落,和人的风烛残年正相类似,相似点在衰飒。这里,树作为环境中的景物,起了气氛烘托的作用,类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”,秋风落叶,常常被用以塑造悲的气氛,“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用,所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云:“韦苏州曰:‘窗里人将老,门前树已秋。’白乐天曰:‘树初黄叶日,人欲白头时。’司空曙曰:‘雨中黄叶树,灯下白头人。’三诗同一机杼,司空为优:‘善状目前之景,无限凄感,见乎言表。’”其实,三诗之妙,不只是善于状景物,而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”,在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思,虽然这两层并无“比”的作用,却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说:“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯,而意境各自不同,正不为病。”王维《秋夜独坐》:“雨中山果落,灯下草虫鸣。”这两句纯属白描,是赋体,并不兼比;不仅意境不同,手法亦自有别。马戴《灞上秋居》:“落叶他乡树,寒灯独夜人。”语虽近似司空曙,但手法也并不一样,这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景,不曾以树喻人,没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙,就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
  第二句补足首句,“赚得行人空喜欢”,“赚”字富于幽默风趣。行人心目中下岭的容易,与它实际上的艰难形成鲜明对比,因此说“赚”——行人是被自己对下岭的主观想象骗了。诗人在这里点出而不说破,给读者留下悬念,使下两句的出现更引人注目。

创作背景

  《《满江红·赣州席上呈陈季陵太守》辛弃疾 》作于宋孝宗淳熙二年(1175年),辛弃疾任江西提点刑狱。江西提点刑狱司设在赣州,即今江西赣州市。

  

梁潜( 近现代 )

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简 介

梁潜 (1366—1418)明江西泰和人,字用之。洪武末举人。以才荐,知四会县。后历阳江,阳春诸县,皆以廉能称。永乐元年召与修《太祖实录》。书成,擢修撰。又代郑赐为《永乐大典》总裁。十五年帝至北京,太子监国,留辅太子。寻有人诬太子擅宥罪人,牵连及潜。下狱被杀。有《泊庵集》。

陈太丘与友期行 / 刘昭

"夕阳滩上立裴回,红蓼风前雪翅开。
白日绮罗人上船。夹岸画楼难惜醉,数桥明月不教眠。
莫怪迟迟不归去,童年已梦绕林行。"
凭君细看红儿貌,最称严妆待晓钟。
"少年云溪里,禅心夜更闲。煎茶留静者,靠月坐苍山。
邂逅当投珮,艰难莫拊楹。熨来身热定,舐得面痕平。
未必交情系贫富,柴门自古少车尘。"
多为过防成后悔,偶因翻语得深猜。已嫌刻蜡春宵短,


秋夜将晓出篱门迎凉有感 / 寇准

"瓶枕绕腰垂,出门何所之。毳衣沾雨重,棕笠看山欹。
"口宣微密不思议,不是除贪即诫痴。只待外方缘了日,
"朝行丧名节,岳色惨天风。待漏秋吟断,焚香夜直空。
美人在何,夜影流波。与子伫立,裴回思多。"
"雨涩秋刀剃雪时,庵前曾礼草堂师。
"还乡夫子遇贤侯,抚字情知不自由。莫把一名专懊恼,
赵女怜胶腻,丁娘爱烛明。炷香龙荐脑,辟魇虎输精。
"涔涔病骨怯朝天,谷口归来取性眠。峭壁削成开画障,


生查子·轻匀两脸花 / 释怀敞

废田教种谷,生路遣寻薪。若起柴桑兴,无先漉酒巾。"
锋镝纵横不敢看,泪垂玉箸正汍澜。
"幕下留连两月强,炉边侍史旧焚香。不关雨露偏垂意,
仙桂那容鸟寄枝。纤草不销春气力,微尘还助岳形仪。
虽抱雕笼密扃钥,可能长在叔伦家。"
"也知有意吹嘘切,争奈人间善恶分。
四郊多垒犹相罪,国破将何谢太清。"
为龙为虎亦成空。残花旧宅悲江令,落日青山吊谢公。


满江红·东武会流杯亭 / 徐必观

"淡雾轻云匝四垂,绿塘秋望独颦眉。野莲随水无人见,
"今日狂风揭锦筵,预愁吹落夕阳天。闲看红艳只须醉,
待勒燕然归未得,雪枝南畔少徘徊。"
"万卷图书千户贵,十洲烟景四时和。花心露洗猩猩血,
如今虏骑方南牧,莫过阴关第一州。"
"女娲罗裙长百尺,搭在湘江作山色。(《潇湘》。
"黄鸟啼烟二月朝,若教开即牡丹饶。
积雪消来溪水宽,满楼明月碎琅玕.渔人抛得钓筒尽,却放轻舟下急滩。


减字木兰花·春月 / 王彰

"落日芦花雨,行人谷树村。青山时问路,红叶自知门。
愿向明朝荐幽滞,免教号泣触登庸。"
"多感京河李丈人,童蒙受教便书绅。文章至竟无功业,
"炉中九转炼虽成,教主看时亦自惊。群岳并天先减翠,
自从命向红儿去,不欲留心在裂缯。
昨日西风动归思,满船凉叶在天涯。"
为忆故溪千万树,几年辜负雪中开。"
燕台汉阁王侯事,青史千年播耿光。"


喜外弟卢纶见宿 / 吕炎

未尝开口怨平交。一溪寒色渔收网,半树斜阳鸟傍巢。
"从军朔方久,未省用干戈。只以恩信及,自然戎虏和。
"青门冢前别,道路武关西。有寺云连石,无僧叶满溪。
陈谋不信怀忧惧,反间须防却害身。"
烟暝搔愁鬓,春阴赖酒乡。江楼倚不得,横笛数声长。"
曾向天涯怀此恨,见君呜咽更凄凉。"
明日一杯何处别,绿杨烟岸雨濛濛。"
今日街头看御榜,大能荣耀苦心人。"


喜外弟卢纶见宿 / 雷苦斋

我心痛其语,泪落不能已。犹喜韦补阙,扬名荐天子。"
"山行侵夜到,云窦一星灯。草动蛇寻穴,枝摇鼠上藤。
也知不是男儿事,争奈时情贱布衣。"
艇子愁冲夜,骊驹怕拂晨。如何断岐路,免得见行尘。"
谷口耕夫郑子真。宦达到头思野逸,才多未必笑清贫。
"故园桥上绝埃尘,此日凭栏兴自新。云影晚将仙掌曙,
陆地波澜接海平。洒竹几添春睡重,滴檐偏遣夜愁生。
"耳顺何为土木勤,叔孙墙屋有前闻。纵然一世如红叶,


送灵澈 / 周仪炜

天地太萧索,山川何渺茫。不堪星斗柄,犹把岁寒量。
如今便死还甘分,莫更嫌他白发生。"
"暖律变寒光,东君景渐长。我悲游海峤,君说住柴桑。
只恐为僧僧不了,为僧得了总输僧。"
水光迷得武陵春。薜萝烟里高低路,杨柳风前去住人。
冻把城根雪,风开岳面云。苦吟吟不足,争忍话离群。"
"多病仍多感,君心自我心。浮生都是梦,浩叹不如吟。
如从平陆到蓬壶。虽惭锦鲤成穿额,忝获骊龙不寐珠。


古艳歌 / 王翥

更爱扁舟宿寒夜,独听风雨过芦花。"
"言自云山访我来,每闻奇秘觉叨陪。
宿雨初晴春日长,入帘花气静难忘。
"可爱咸阳王主簿,穷经尽到昔贤心。登科未足酬多学,
"老住西峰第几层,为师回首忆南能。有缘有相应非佛,
道阻归期晚,年加记性销。故人衰飒尽,相望在行朝。"
白发不由己,黄金留待谁。耕烟得铭志,翻为古人思。"
"曲突徙薪不谓贤,焦头烂额飨盘筵。


素冠 / 杨城书

三年清似水,六月冷如冰。(《赠县令》)
檀口消来薄薄红。缏处直应心共紧,砑时兼恐汗先融。
席春欢促膝,檐日暖梳头。道畅应为蝶,时来必问牛。
"清香无以敌寒梅,可爱他乡独看来。
十年东北看燕赵,眼冷何曾见一人。
岂堪久蔽苍苍色,须放三光照九州。"
通禅五天日,照祖几朝灯。短发归林白,何妨剃未能。"
夜来微雨已沾巾。敢同俗态期青眼,似有微词动绛唇。