首页 古诗词 雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句

雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句

清代 / 苏志皋

台镜晦旧晖,庭草滋深茸。望夫山上石,别剑水中龙。 ——韩愈"
任有风流兼蕴藉,天生不似郑都知。"
看待诗人无别物,半潭秋水一房山。"
露白钟寻定,萤多户未关。嵩阳大石室,何日译经还。"
"知君别家后,不免泪沾襟。芳草千里路,夕阳孤客心。
"门摇枯苇影,落日共鸥归。园近鹿来熟,江寒人到稀。
天道尚如此,人理安可论。"
八水皆知味,诸翁尽得名。常论冰井近,莫便厌浮生。"
天鸡唱罢南山晓,春色光辉十二楼。
据鞍遥指长安路,须刻麟台第一功。"
向北望星提剑立,一生长为国家忧。"
怒恐撞天漏,深疑隐地形。盘根连北岳,转影落南溟。
朱儿应作粉,云母讵成灰。 ——皮日休
啼猿溪上将归去,合问升平诣秉钧。"
如何长饮露,高洁未能名。 ——皎然"
南陌东城路,春来几度过。 ——耿湋"
岂知三阁繁华日,解为君王妙破除。"
万树流光影,千潭写锦文。苍生忻有望,祥瑞在吾君。"


雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句拼音解释:

tai jing hui jiu hui .ting cao zi shen rong .wang fu shan shang shi .bie jian shui zhong long . ..han yu .
ren you feng liu jian yun jie .tian sheng bu si zheng du zhi ..
kan dai shi ren wu bie wu .ban tan qiu shui yi fang shan ..
lu bai zhong xun ding .ying duo hu wei guan .song yang da shi shi .he ri yi jing huan ..
.zhi jun bie jia hou .bu mian lei zhan jin .fang cao qian li lu .xi yang gu ke xin .
.men yao ku wei ying .luo ri gong ou gui .yuan jin lu lai shu .jiang han ren dao xi .
tian dao shang ru ci .ren li an ke lun ..
ba shui jie zhi wei .zhu weng jin de ming .chang lun bing jing jin .mo bian yan fu sheng ..
tian ji chang ba nan shan xiao .chun se guang hui shi er lou .
ju an yao zhi chang an lu .xu ke lin tai di yi gong ..
xiang bei wang xing ti jian li .yi sheng chang wei guo jia you ..
nu kong zhuang tian lou .shen yi yin di xing .pan gen lian bei yue .zhuan ying luo nan ming .
zhu er ying zuo fen .yun mu ju cheng hui . ..pi ri xiu
ti yuan xi shang jiang gui qu .he wen sheng ping yi bing jun ..
ru he chang yin lu .gao jie wei neng ming . ..jiao ran .
nan mo dong cheng lu .chun lai ji du guo . ..geng wei .
qi zhi san ge fan hua ri .jie wei jun wang miao po chu ..
wan shu liu guang ying .qian tan xie jin wen .cang sheng xin you wang .xiang rui zai wu jun ..

译文及注释

译文
  欧阳询曾经有一回骑马赶路,看到一块古碑。是晋代著名书法家索靖书写的(de),(他)停住马观看古碑,过了很久才离开。他走离古碑几百步后又返(fan)回来,下了马站在碑前欣赏,等到疲乏了,又铺开皮衣坐下来观看,就又守在碑前三天三夜方才离去。
舒服仰卧在暖暖的《江亭》杜甫 古诗里,吟诵着《野望》这首诗。
我独自地骑马郊游,常常极目远望,世事一天天萧条,真叫人(ren)不堪想象。
请让我为(wei)父老歌唱,在艰难的日子里, 感谢父老携酒慰问的深情。
哪家的游子今晚坐着小船在漂流(liu)?什么地方有人在明月照耀的楼上相思?
瘦弱(ruo)的妻子脸上又见光采,痴女自己梳理头发。
容忍司马之位我日增悲愤。
  推详我的愿望都不能如意,徒然一厢情愿地用心良苦。为情所困的心情却无人倾诉,缓缓踱到南面的树林。在尚带露汁的木兰边略作栖息,在苍苍青松的遮蔽下感受凉荫。若是在这里(与心仪的人)对面相觑,惊喜与惶恐将如何在心中交集?而树林里空寞寂寥一无所见,只能独自郁闷地念想而空自追寻。回到原路上整理衣裾,抬头已见夕阳西下,不由发出一声叹息。一路走走停停流连忘返,林中景色凄凄惨惨。(身边)叶子不住离枝簌簌而下,林中气象凄凄戚戚。红日带着它的(最后一丝)影子没入了地平,明月已在云端作出另一幅美景。宿鸟凄声鸣叫着独自归来,求偶的兽只还没有回还。。在迟暮的年纪凭吊当年,深深慨叹眼前的(美好)光景顷刻就会终结。回想夜来梦中的情景想要再入梦境,又思绪万千不能定心,如同泛舟的人失落了船桨,又似登山者无处攀缘。。此刻,毕昂二宿的星光将轩内照得透亮,室外北风大作声音凄厉,神智愈加清醒再也不能入眠,所有的念想都在脑海里回旋。(于是)起身穿衣束带等待天明,屋前石阶上的重重冷霜晶莹泛光。(司晨的)鸡也还敛着双翅(栖息)而未曾打鸣,笛声清嘹忧郁的声音往远处荡扬:起初节奏细密而悠闲平和,最终寂寥清亮中又含了颓败的声音。 在这样的光景里思念佳人,请天上的行云来寄托我的心怀,行云很快流过不语,光阴也如此荏苒而过。徒然殷殷思念着独自体味悲心,终是山阻脚步河滞行。迎风而立,希望清风能扫去我的疲累,对泛来的阵阵轻波寄托我的微薄心愿——(期望与你)作《蔓草》那样的聚晤,吟诵从《诗经·召南》起未曾断绝的长歌余风。(而这终究是不能的)(还是)将万千杂虑坦然释怀,只存下本真的赤心,让心情在遥阔的八荒空遐外休憩流连。
可叹立身正直动辄得咎, 
明净的秋水畔,一位美丽的江南少女正在采莲。轻盈的罗袖,玉腕上时隐时露的金钏,勾勒出她绰约的丰姿和婀娜的身影。她的娇颜倒映在水上,与莲花争妍,她的纤手摘取了香藕(ou),却不防藕"丝"缕缕,撩起了她的绵绵情思。
你眼睛里闪着泪光,在我耳边说(shuo)着你的万种(zhong)怨恨。但是我也许多的无可奈何,不可能这样永远陪你。等我没有什么牵绊的时候,我就会和你永远在一起。
这个世道混浊善恶不分,喜欢嫉妒别人抹煞所长。
暮雨中,你悲凄地呼唤丢失的伙伴,
  一般人都说:"圆满和缺陷互为因果。"得和失不会一尘不变,也许一个人将要大有作为,就开始受到种种妨碍,种种惊吓,因此有水或火的灾害,有小人们的怨恨,心身受尽磨炼,不断发生变故,然后能够过上幸福的日子。古代的仁人志士都是这样。但是,这种理论非常抽象,奇怪,即使是最聪明的圣人也不能根据这种(理论来断定事实)一定会这样:所以,(我)接着就感到怀疑。
何须临河取水,泪洒便可濯缨。

注释
于以:于此,在这里行。
12.盐屑:盐末。屑,碎末
忍顾:怎忍回视。
⑴赁(lìn)宅:租赁他人的宅院。
(202)惓惓——一片真诚的样子。
⑺避暑离宫:在离宫避暑。离宫,皇帝在京城以外的宫室。
入:回到国内

赏析

  下两句写酒醒后夜半赏花,更显出对花之爱。同时也将美好而满足的气氛转至了凄凉与孤寂。“客散酒醒深夜后。更持红烛赏残花”,客已散,酒已醒,夜已深。与前半夜寻芳时热闹欢欣的情景截然相反,孤独之感重又袭来。在这种环境气氛中,一般人是不会想到欣赏花的;即使想到,也会因露冷风寒、花事阑珊而感到意兴索然。但诗人对花的喜爱却丝毫未减,想要趁着这夜深人静无人打扰之时,再秉着红烛独自欣赏残花,对花之痴迷已显露无遗。同时诗句中的“红烛”与“残花”又进一步地构成了对比,更显花之残。诗人想到日间盛开的花朵,到了明朝也许就将落英缤纷、残红遍地,一种对美好事物的深刻留连之情便油然而生,促使他抓住这最后的时机领略行将消逝的美,于是,便有了“更持红烛赏残花”这一幕(mu)。在夜色朦胧中,在红烛的照映下,这行将凋谢的残花在生命的最后瞬间仿佛呈现出一种奇异的光华,美丽得像一个五彩缤纷而又隐约朦胧的梦境。夜深酒醒后的“赏”,正是“醉”的更进一步的表现,同时也表现诗人对美好事物即将逝去的不舍,怜惜之情油然而生。结句的意境与诗人早年失意科场时之作《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》中的“留得枯荷听雨声”相似,枯荷与残花,都是为普通人所忽视的,可是诗人将之与雨滴、红烛相配合。可谓化腐朽为神奇。使之散发出一种凄美之感,深受读者的喜爱。苏轼《海棠》中的“只恐夜深花睡去。敞烧高烛照红妆”即从此句化出。只是略去了李商隐诗中的一些凄凉之感。
  诗的最后两句,以苍凉悲愤的语调作结:“平生肺腑无言处,白发吾唐一逸人。”一生怀才不遇,壮士莫酬,内心的痛苦,无处诉诉。诗人说:“吾唐”虽大,却没有正直之士容身之地,我只好遁身世外,做个隐逸之人。在《离骚》中,屈原也是掩泪叹息:“已矣哉!国无人莫我知兮,又何怀乎故都!既莫足与为美政兮,吾将从彭咸之所居!”此诗结尾两句和《离骚》的卒章同样感人。诗中刻画了诗人白发满鬓、愁容满面、仰天长啸、老泪纵横的形象。
  开篇四句,以睹物思人写起。“开箧”见书,说明二人交情深厚。而见“书”思人,愈增哀痛,因此感情无法控制而猛烈迸发出来,不禁悲泪滂沱,湿透胸臆。既紧切题目的“哭”字,又渲染出一种极为悲哀的气氛笼罩全诗,确立了一个“悲”的感情基调。“夜台”即坟墓。“子云居”指扬雄的故居。据《汉书·扬雄传》:“其先出自有周伯侨者,以支庶初食采于晋之扬,因氏焉。”扬在河、汾之间,汉为河东郡扬县(今山西洪洞县东南)。这里一语双关,既点出梁九的墓地在扬雄的祖籍晋地,又暗示出亡友生前门庭萧条,生活清苦,有如扬雄。这两句不写诗人感到挚友亡殁而寂寞,生死茫茫而怅惘,却想象坟墓中亡友的“寂寞,”更显出感情的深婉动人。
  第三段,扣住弈棋情况深入一层议论,指出下棋的好坏有标准,大家能评判。事理方面的问题由于各人都认为自己正确,是非标准就难定了。“世无孔子,谁能定是非之真”,由此,作者指出:别人的短处,可能正是自己的长处;而自认为没有短处,却正是最大的短处,于人于己,都应当正确对待、全面评价,所以绝不应该彼此嗤笑。
  这首小诗总共四句。拆开来看,既无动人的景语,也无动人的情语;既找不到哪个字是诗眼,也很难说哪一句是警策。且诗的用字造语、写景(幽篁、深林、明月),写人(独坐、弹琴、长啸)都极平淡无奇。然而它的妙处也就在于以自然平淡的笔调,描绘出清新诱人的月夜幽林的意境,夜静人寂融情景为一体,蕴含着一种特殊的美的艺术魅力,使其成为千古佳品。以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗,表面看来平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去其实却是独具匠心,妙手回春的大手笔。
  “此中犹有帝京尘”,一句,包含了作者对吴国宾的殷切期望:不要灰心,只要努力,还有希望博取功名,同时,还语重心长地告诉客人,回乡后,不要忘记了我们这些在南京的友人。
  此诗艺术上的另一特点是用虚拟的手法,来加强语气,突出人物形象,从而深化主题。三、四两句所表现的心情与外景的不协调,既是眼前情况的写照,更预设了今后的情景。“从此无心”四字表示决心之大,决心之大正见其痛苦之深,终生难忘。“任他”二字妙在既表现出诗人的心灰意懒,又描绘出主人公的任性、赌气的个性特点,逼真而且传神。这种虚拟的情景,没有借助任何字面勾勒,而是单刀直入,直接表达虚拟的境界,与一般虚拟手法相比,又别具一格。
  “了知”二句更深一层作结,说虽然明知不是在梦中相见,但犹恐眼前的会面只是梦境,心中仍然恍恍惚惚,不能安定。这种心理的描绘,写得入木三分。由此可以推知:在与亲人分离的四年中,诗人多少次梦见亲人,然而却是一场空欢喜,反增添了无限的愁思和悲苦,正因为失望太多,幻灭太多,所以当真的会面时,反而产生了怀疑,唯恐仍是梦中之事,深沉的思念之情便在此中曲折表现了出来。这两句源于杜甫《羌村》组诗中写回家初见亲人的惊喜和疑虑:“夜阑更秉烛,相对如梦寐。”意谓久别重逢,如相见于梦中,后来司空(si kong)曙《云阳馆与韩绅宿别》中“乍见翻疑梦,相悲各问年”,即用杜甫诗意;而陈师道此二句是翻用杜甫诗的句子,与晏几道《鹧鸪天》中所说的“今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中”,意境略同,可见陈师道取前人诗意能点化出新意。
  诗一开首,“朝闻游子唱离歌”,先说魏万的走,后用“昨夜微霜初渡河”,点出前一夜的景象,用倒戟而入的笔法,极为得势。“初渡河”,把霜拟人化了,写出深秋时节萧瑟的气氛。
  “折苇动有声,遥山淡无影”是写景名句。从表达技巧的角度看,此联采用了对比的手法,以有声与无影对比,近写听觉,远写视觉,突出层次的远近和景致的深阔;同时采用了对偶的手法,以折苇对遥山,近景与远景相结合,以动有声对淡无影,听觉与视觉相结合。节奏优美,形象丰满,层次分明,构建了开阔、淡雅、幽静、清新的意境。
  中间两联“看云客倚啼猿树,洗钵僧临失鹤池”,读书读累了,作者常倚树休息,没看云卷云舒,聆听猿啼阵阵。有时候还会看见大明寺里的僧人出来清洗钵盂,他们洗钵的那个池塘曾有白鹤飞来,如今却不知飞到那里去了。短短几句诗,描绘出匡山的美好景致,也表达出作者对这里所怀有的深沉感情。
  刘熙载《艺概·诗概》独推李商隐诗“深情绵邈”,这首悼念所爱者的小诗便是一篇很有代表性的佳作。
  苏轼“奋厉有当世志”,而且自信“致君尧舜,此事何难”。但在神宗、哲宗两朝党争中几经起落,而其“立朝大节极可观,才意高广,唯已之是信”(马永卿《元城语录》),又从不“俯身从众,卑论趋时”(《登州谢宣诏赴阙表》),遂使他一生陷于无边的灾难之中。苏轼对待历时三十年的灾难,总的态度是“随缘自适”,但各个时期又有不同。刚开始的时候,他赴密州途中说过“用舍由时,行藏在我”(《沁园春》词)的话,那时还有还朝的愿望。乌台诗案中他自料必死无疑,谁知未死。而贬去黄州,恍如隔世;经过这一次打击,“平时种种心,次第去莫留。”(《子由自南都来陈三日而别》)他在黄(zai huang)州“求所以自新之方”,反觉“不可胜悔”,“今虽改之,后必复作”,不如“归诚佛僧,求一洗之,……则物我相忘,身心皆空。”(《黄州安国寺记》)再从他在黄州的诗词文赋和种种活动看,他对起复还朝已失去信心。因此,这首诗的结尾两句,不是牢骚,不是反语,是一种真情实感。苏轼在黄州寄情诗书山水,寄情新交故旧,尤其是切望惠及百姓,迥异于失意文士的消极避世。他的画像自题诗说:“问汝平生功业,黄州惠州澹州。”也不应看作牢骚反话。他在最失意最痛苦之时,总在努力使自己和大家都得到安慰,都生活得愉快些,这是他度过一切灾难的精神力量。他临死时对儿子说:“吾生不恶,死必不坠。”人们敬仰他、纪念他,一个原因是他的诗、词、文、书、画五艺俱绝,另一原因就是他有一腔正直忠厚的心肠,一种开阔旷达的襟怀。
  《《长干行二首》李白 古诗》的风格缠绵婉转,具有柔和深沉的美。商妇的爱情有热烈奔放的特点,同时又是那样地坚贞、持久、专一、深沉。她的丈夫是外出经商,并非奔赴疆场,吉凶难卜;因此,她虽也为丈夫的安危担心,但并不是摧塌心肺的悲恸。她的相思之情正如春蚕吐丝,绵绵不绝。这些内在的因素,决定了作品风格的深沉柔婉。
  徐惠以轻松的笔调写下了她和太宗之间这段富于情趣的小插曲,在强调庄严又玄妙的“后妃之德”的后《诗经》时代,突然冒出“千金始一笑,一召讵能来”这样充满灵性的诗句,是徐惠的天性和才华使然。后人曾作诗赞这首《《进太宗》徐惠 古诗》:“拟就离骚早负才,妆成把镜且徘徊。美人一笑千金重,莫怪君王召不来。”

创作背景

  自汉代以来, 王昭君的故事一直是诗人们乐于吟诵的题材,但在主题上大多不出“悲怨”二字。其中著名的如卢照邻《昭君怨》、李白《王昭君》、杜甫《咏怀古迹五首》等都以渲染和挖掘悲剧内涵取胜。嘉祐四年(1059)王安石(字介甫)作《明妃曲二首》,议论新警,一时和者甚众。欧阳修也作两首以和。

  

苏志皋( 清代 )

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简 介

苏志皋 苏志皋(1488年-?),字德明,明朝政治人物。顺天府固安县(今河北省固安县)通关厢人。同进士出身。苏志皋为嘉靖十年(1531年)举人,嘉靖十一年(1532年)成林大钦榜三甲进士,授湖广浏阳知县,调任江西进贤县。嘉靖二十九年(1550年),推升雁门等关兵备副使,历任陜西左参政,山西按察使,左布政使。嘉靖三十三年(1554年),推升都察院右佥都御史,巡抚辽东,兼襄助军务。考绩期满,升右副都御史。身后入祀固安乡贤祠。

题许道宁画 / 周于礼

月白吟床冷,河清直印闲。唐封三万里,人偃翠微间。"
遗韵连波聚,流音万木随。常闻小山里,逋客最先知。"
藁街陈鈇钺,桃塞兴钱镈.地理画封疆,天文扫寥廓。 ——李正封
雨湿寒莎泪暗流。莫道文章为众嫉,只应轻薄是身雠。
"家住寒梅翠岭东,长安时节咏途穷。牡丹窠小春馀雨,
想得白莲花上月,满山犹带旧光辉。"
涤砚松香起,擎茶岳影来。任官当此境,更莫梦天台。"
莫发搜歌意,予心或不然。 ——陆羽"


艳歌何尝行 / 陈逢衡

铜龙唤曙咽声细。八埏蝼蚁厌寒栖,早晚青旗引春帝。
树老生烟薄,墙阴贮雪重。安能只如此,公道会相容。"
愁遇人间好风景,焦桐韵满华堂静。
太一装以宝,列仙篆其文。 ——孟郊
炉冷蜘蛛喜,灯高熠耀期。愁多不可曙,流涕坐空帏。"
豪富田园废,疲羸屋舍新。自惭为旅客,无计避烟尘。"
香境超三界,清流振陆浑。报慈弘孝理,行道得真源。
公子倚栏犹怅望,懒将红烛草堂归。"


红林檎近·高柳春才软 / 倪鸿

五陵寒食小臣悲。烟销井邑隈楼槛,雪满川原泥酒卮。
"华清宫里打撩声,供奉丝簧束手听。
"祷祈勿告天,酒浆勿浇地。阴阳和也无妖气,
一朵花叶飞,一枝花光彩。美人惜花心,但愿春长在。"
"一雨一番晴,山林冷落青。莫侵残日噪,正在异乡听。
疏苇寒多折,惊凫去不齐。坐中皆作者,长爱觅分题。"
"巷深芳草细,门静绿杨低。室迩人何处,花残月又西。
近来牛角饮还粗。同餐夏果山何处,共钓秋涛石在无。


潼关吏 / 江冰鉴

珍重宗亲相寄惠,水亭山阁自携持。"
百千人众看王恭。旗傍绿树遥分影,马蹋浮云不见踪。
不是中情深惠好,谁能千里远经过。 ——颜真卿
"牢落画堂空锁尘,荒凉庭树暗消春。
秋霜满领难消释,莫读离骚失意书。"
"桓景登高事可寻,黄花开处绿畦深。消灾辟恶君须采,
只是丹徒旧啬夫。五色龙章身早见,六终鸿业数难逾。
堪恨钟期不相待。凤啭吟幽鹤舞时,捻弄铮摐声亦在。


长安秋望 / 赵子岩

玉勒穿花苑树深。宦路尘埃成久别,仙家风景有谁寻。
身名未立犹辛苦,何许流年晚鬓凋。"
"甲门才子鼎科人,拂地蓝衫榜下新。脱俗文章笑鹦鹉,
一从化真骨,万里乘飞电。萝月延步虚,松花醉闲宴。
"春往海南边,秋闻半夜蝉。鲸吞洗钵水,犀触点灯船。
昨夜南窗不得眠,闲阶点滴回灯坐。"
"仆射陂前是传邮,去程雕鹗弄高秋。吟抛芍药裁诗圃,
细洒魂空冷,横飘目能眩。垂檐珂珮喧,zh瓦珠玑溅。 ——皮日休


周颂·臣工 / 张范

"扬州胜地多丽人,其间丽者名月真。月真初年十四五,
晋室既无明圣主,果为胡虏乱中原。"
零落多依草,芳香散着人。低檐一枝在,犹占满堂春。
"昨夜轻阴结夕霏,城南十里有香泥。初闻山鸟惊新咔,
"蟋蟀催寒服,茱萸滴露房。酒巡明刻烛,篱菊暗寻芳。 ——李益
谢客久已灭,微言无处求。空馀白云在,客兴随孤舟。
忠谠期登用,回邪自震惊。云开长剑倚,路绝一峰横。
雏鸟参差护锦囊。乳洞此时连越井,石楼何日到仙乡。


张衡传 / 俞中楷

"斜日空庭暮,幽闺积恨盈。细风吹帐冷,微月度窗明。
独倚郡楼无限意,满江烟雨正冥濛。"
"重禄存家不敢言,小臣忧祸亦如然。
王猷旧宅无人到,抱却清阴盖绿苔。"
云僧不见城中事,问是今年第几人。
"千门忻应瑞,偏称上楼看。密洒虚窗晓,狂飘大野寒。
"夕郎忧国不忧身,今向天涯作逐臣。魂梦暗驰龙阙曙,
"昔岁曾居湓水头,草堂吟啸兴何幽。迎僧常踏竹间藓,


泰州海陵县主簿许君墓志铭 / 元绛

华毂苦嫌云路隔,衲衣长向雪峰何。 ——皎然"
坐久销银烛,愁多减玉颜。悬心秋夜月,万里照关山。"
日日熏风卷瘴烟,南园珍果荔枝先。灵鸦啄破琼津滴,
"上将风戈赏罚明,矛鋋严闭亚夫营。
翠黛无言玉箸垂。浮蚁不能迷远意,回纹从此寄相思。
"金门谁奉诏,碧岸独垂钩。旧友只樵叟,新交惟野鸥。
更笑天河有灵匹。一朝福履盛王门,百代光辉增帝室。
竹风醒晚醉,窗月伴秋吟。道在唯求己,明时岂陆沈。"


渡青草湖 / 吴玉纶

"月满长空朗,楼侵碧落横。波文流藻井,桂魄拂雕楹。
"权归诸吕牝鸡鸣,殷鉴昭然讵可轻。
呀灵滀渟澄。益大联汉魏, ——韩愈
与子昔睽离,嗟余苦屯剥。直道败邪径,拙谋伤巧诼。 ——韩愈
四座清宾注意看。可亦不在心,否亦不在面,
忽误边沙上,应平火岭中。林间妨走兽,云际落飞鸿。
"孑然南越去,替尔畏前程。见说路岐崄,不通车马行。
越女沙头争拾翠,相唿归去背斜阳。"


张益州画像记 / 孟大武

"共列中台贵,能齐物外心。回车青阁晚,解带碧芳深。
松杉寒更茂,岚霭昼还开。欲续丰碑语,含毫恨不才。"
悲歌一曲心应醉,万叶千花泪眼中。"
"谷口何时住,烟霞一径深。水声离远洞,山色出疏林。
"贤为邻用国忧危,庙算无非委艳奇。
"前心奈兵阻,悔作豫章分。芳草未归日,故人多是坟。
莼菜秋来忆故乡。以道卷舒犹自适,临戎谈笑固无妨。
《郡阁雅谈》云:作者见之曰:“必垂名于后。”)